目前觀眾評(píng)分比較低，6.8分，6133人評(píng)價(jià)，這是為什么呢？
我預(yù)測(cè)最后的評(píng)分，國(guó)外會(huì)高于國(guó)內(nèi)。原因就是——中國(guó)人已經(jīng)基本沒有夢(mèng)了。他們已經(jīng)漸漸喪失感受細(xì)微、柔軟、溫暖情感的能力。取而代之的是冷酷、堅(jiān)硬、麻木的內(nèi)心。
中國(guó)人有的是掙扎，扭曲，虛假，庸俗.....如果有夢(mèng)的話，噩夢(mèng)比較多。
除了自己要反思，另外一個(gè)方面看，也是中國(guó)作為世界經(jīng)濟(jì)發(fā)動(dòng)機(jī)，世界工廠所付出的代價(jià)。

有些人說(shuō)本片幼稚，不太贊同。
對(duì)于拍出《辛德勒名單》的導(dǎo)演，當(dāng)然知道生命和世界中的黑暗和絕望。本片也有表現(xiàn)，只是不那么直接和刺激感官。BFG雖然是巨人，但卻是巨人中的侏儒和弱者。他面對(duì)壞巨人時(shí)或者忍讓，或者悔恨。前面的小男孩當(dāng)然是被壞巨人吃掉了。他悔恨不已，因此才要把蘇菲送回孤兒院。而蘇菲則從陽(yáng)臺(tái)一躍而下——你不帶我走，死也可以。那么，為什么？BFG無(wú)奈只能帶蘇菲回家。后來(lái)壞巨人來(lái)找小人吃，BFG拿起燒火棍奮起反抗，他實(shí)在不想再失去蘇菲。

在世界上，是要做BFG一樣的小巨人，還是做壞巨人？世界因?yàn)槲业拇嬖诙兊妹篮眠€是變壞？在面對(duì)眾多而又強(qiáng)大的惡的時(shí)候，我們能做什么？這些恐怕都不是幼稚、容易回答的問題。

感謝斯皮爾伯格給我?guī)?lái)這樣一個(gè)夢(mèng)，就像片中的BFG一樣，讓我思考世界，思考生命

提起童話類型的電影，肯定會(huì)聯(lián)想到迪士尼電影。其實(shí)不光是迪士尼，這些年很多作品正在不遺余力的將昔日童話變成黑化或者成年向的產(chǎn)物，《愛麗絲夢(mèng)游仙境》《沉睡魔咒》《奇幻森林》《白雪公主與獵人》等等。這個(gè)快餐時(shí)代，我們大概早已忘記當(dāng)初童話最初的本來(lái)面目。



然而只有這位，一位70歲的世界級(jí)導(dǎo)演，還“頑固不化”拍了一部最具有童話本質(zhì)特色的電影。

久違了，斯皮爾伯格。

實(shí)際上，作為中國(guó)人民的老朋友，斯皮爾伯格這個(gè)名字，大概是中國(guó)觀眾最熟悉的名字之一，具體原因自然不必多說(shuō)，連郭德綱都將“斯皮爾胳膊”放在相聲里算作一個(gè)包袱?！熬眠`”不僅僅是斯皮爾伯格的電影，這是《戰(zhàn)馬》之后，時(shí)隔5年再次引進(jìn)斯大爺?shù)钠?。同時(shí)“久違”也是斯皮爾伯格曾經(jīng)一度風(fēng)靡全球的童心。


          斯大爺?shù)耐暮翁帉ぃ?br>說(shuō)道斯皮爾伯格的童心，我們可以從《ET外星人》，《鐵鉤船長(zhǎng)》、《丁丁歷險(xiǎn)記》找到答案，甚至《奪寶奇兵》四部曲和《侏羅紀(jì)公園》中也有些許斯氏一貫的充滿冒險(xiǎn)的天真幻想。



但其實(shí)呢，在自己執(zhí)導(dǎo)的電影中，這個(gè)很有童心的老爺子其實(shí)顯露的并不多，大概也只有上述幾部（外加上戰(zhàn)爭(zhēng)幻想的《太陽(yáng)帝國(guó)》和愛情幻想的《直到永遠(yuǎn)》），更多顯露斯皮爾伯格童心的還是在他監(jiān)制的作品中，《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》、《鬼馬小精靈》、《小魔怪》、《七寶奇謀》、《驚異大奇航》乃至《回到未來(lái)》等等。

一言蔽之，當(dāng)在片頭廠商中看到那個(gè)以《ET》中著名單車月球?yàn)長(zhǎng)OGO的安布林（Amblin）公司的時(shí)候，你大可期待，這玩心很大的世界級(jí)導(dǎo)演，又開始肆意在幻想的海洋中揮灑著天真。



因此，這多么年之后，斯大爺再度親自執(zhí)導(dǎo)一部童心之作，對(duì)于這個(gè)70歲的老爺子，意料之外又情理之中。

在這部《圓夢(mèng)巨人》里，有著英國(guó)兒童文學(xué)家羅爾德·達(dá)爾（《了不起的狐貍爸爸》《查理和巧克力工廠》）的兒童名著作為基礎(chǔ)，也有著當(dāng)年《ET》的女編劇梅麗莎·馬西森35年之后再度與斯皮爾伯格合作的底蘊(yùn)（馬西森女士已于2015年10月逝世，《圓夢(mèng)巨人》也是她的編劇遺作），一切都是那么的似曾相識(shí)。



但《圓夢(mèng)巨人》中卻有不一樣的地方。


              與眾不同的世界觀營(yíng)造
這個(gè)“不一樣”體現(xiàn)在斯皮爾伯格在童心的呈現(xiàn)方式上，用一出童話故事在表達(dá)一個(gè)夢(mèng)想的故事。電影并不像當(dāng)年《ET》《鐵鉤船長(zhǎng)》那樣有著鮮明的世界觀劃分——童年世界與成人世界之間的割裂，用后者的市儈來(lái)反襯童心的可貴。也不如《侏羅紀(jì)公園》《丁丁歷險(xiǎn)記》這樣在冒險(xiǎn)的世界里揮灑無(wú)限幻想的天真。



電影的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)孩子與一個(gè)“大人”之間的故事，這里用巨人來(lái)代替成人世界，將成人世界的好與壞進(jìn)行了分離，好巨人與壞巨人之間的對(duì)比言簡(jiǎn)意賅。也將現(xiàn)實(shí)世界與巨人世界進(jìn)行了分裂，巨人世界呢，是一個(gè)我們永遠(yuǎn)也找不到的地方。

在這樣的故事背景下，斯皮爾伯格建立了一個(gè)無(wú)差別的童心世界，在這個(gè)模糊了年代的故事背景下，都有如下的特點(diǎn)：

現(xiàn)實(shí)世界中，有著天真無(wú)邪的孩子，也有著英國(guó)皇室同樣秀逗的女王和將軍們，但更有開場(chǎng)惹是生非的醉鬼。



★巨人世界中，有著好心眼巨人，以及壞巨人。
★好心眼巨人可以自由穿梭于現(xiàn)實(shí)、巨人、夢(mèng)幻三個(gè)世界之間；
★成人和孩子，最后都在好心眼巨人的帶領(lǐng)下來(lái)到了這樣我們永遠(yuǎn)也找不到的巨人世界。
★鬧事的醉鬼被孩子嚇跑了，壞巨人被成年人流放到孤島上。

到了這里，大概可以看出電影的主題，以及《圓夢(mèng)巨人》與斯皮爾伯格以往童心作品不同的地方，
這是一個(gè)古稀之年的導(dǎo)演，對(duì)烏托邦世界的沉浸，這里營(yíng)造了一個(gè)成人與孩子完全統(tǒng)一的理想環(huán)境。電影不像《ET》那樣有著明顯的世界對(duì)立關(guān)系，也不像《鐵鉤船長(zhǎng)》那樣對(duì)小飛俠離開“永無(wú)島”便長(zhǎng)大，對(duì)世外桃源和理想世界的刻意追求。



斯皮爾伯格不再冒險(xiǎn)，也不再苛求童真，而是幻想了一個(gè)無(wú)差別的理想世界，一個(gè)現(xiàn)實(shí)與幻想可以溝通、每個(gè)人都是天真可愛、心地善良的存在。這是一個(gè)經(jīng)歷了《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》《慕尼黑》《間諜之橋》等現(xiàn)實(shí)題材電影洗禮之后，70歲的老人對(duì)這個(gè)世界的幻想。

大概也是斯皮爾伯格選中羅爾德·達(dá)爾這部小說(shuō)進(jìn)行改編的原因吧。


            強(qiáng)大的敘事功底和精雕細(xì)琢的鏡頭
當(dāng)然，斯皮爾伯格成為世界級(jí)導(dǎo)演的原因，并不是由于童心，而是在于其強(qiáng)大的敘事功底。

電影的故事簡(jiǎn)單到可怕，戲劇張力也不強(qiáng)，從頭到尾平鋪直敘，但就像《間諜之橋》中呈現(xiàn)的那樣，用宏觀調(diào)度能力和嫻熟的導(dǎo)演技巧鏡頭語(yǔ)言，把這個(gè)不太出彩的故事拍的格外好看。單單以壞巨人搜尋蘇菲時(shí)那幾場(chǎng)戲，利用環(huán)境道具和鏡頭走位，典型的斯皮爾伯格鏡頭語(yǔ)言，當(dāng)年《奪寶奇兵》系列中我們都領(lǐng)教過(guò)。這幾場(chǎng)戲拍得非常好看。



而且，斯大爺一如既往的敘事功底，在他的電影里，幾乎找不到任何高速攝影（慢鏡頭）等時(shí)髦技巧，而是傳統(tǒng)的電影語(yǔ)言，卻嫻熟地處理了油畫般的視覺效果和低調(diào)的敘事之間的平衡。配以約翰·威廉姆斯的悠揚(yáng)音樂（值得一提的是，電影的BGM全程沒有中斷過(guò)，每一個(gè)鏡頭都伴隨著威廉姆斯的音樂），看這部電影的時(shí)候，就像聆聽一個(gè)老朋友講故事那樣，娓娓道來(lái)。

也許你會(huì)認(rèn)為這部電影老套，會(huì)認(rèn)為在超級(jí)英雄滿天飛的凌厲特效世界中，電影有些不合時(shí)宜，但電影本身就是改編自童話故事，也不可否定電影充滿了想象力，也有著強(qiáng)大的敘事功底，這是斯皮爾伯格娛樂電影最基本的保證。



只不過(guò)，這次斯皮爾伯格不再野心勃勃的搭載奇幻或冒險(xiǎn)的世界，而是用精雕細(xì)琢的電影語(yǔ)言去呈現(xiàn)一個(gè)無(wú)差別的夢(mèng)想國(guó)度。

如果說(shuō)現(xiàn)在的童話電影有什么缺點(diǎn)的話，那就是這些改編電影都在某種程度上“少兒不宜”。當(dāng)下的主力觀影人群需要的是情愛秀和暴力秀，而現(xiàn)代的童話電影也在很大程度上迎合了這種傾向，添入盡可能多的成人要素和社會(huì)熱點(diǎn)，而非保留故事本身的稚真色彩。雖然我們總是吐槽許多電影不夠成熟，顯得太過(guò)幼稚，但對(duì)于童話電影和兒童電影來(lái)說(shuō)，從來(lái)都不嫌太幼稚。
而即便是同一導(dǎo)演同類題材，也難免出現(xiàn)水土不服。克里斯·哥倫布努力提升《波西杰克遜》系列的趣味性，卻忽視了現(xiàn)在的青少年已經(jīng)成熟到《饑餓游戲》的水準(zhǔn)；蒂姆·伯頓的現(xiàn)代異色童話曾經(jīng)所向披靡，但在《查理和巧克力工廠》之后持續(xù)失去準(zhǔn)星，難以再續(xù)前緣。
有趣的是，童話的標(biāo)簽在史蒂文·斯皮爾伯格身上從未失色。即將步入古稀之年但依舊保持了驚人的創(chuàng)作頻率，在這個(gè)年齡段上，只有紐約老文青伍迪·艾倫能與其相提并論。《吹夢(mèng)巨人》是《丁丁歷險(xiǎn)記》乃至《人工智能》之后的一次回歸，而斯皮爾伯格以嫻熟的技巧將這個(gè)顯得單薄和過(guò)時(shí)的故事表現(xiàn)得如夢(mèng)似幻。
但也很可能僅止于此。
《吹夢(mèng)巨人》不僅是一個(gè)制作精致的工業(yè)產(chǎn)品，也有著個(gè)人情懷的展露。但“成人不宜”的原作劇情并沒有得到很好地改觀，斯皮爾伯格和已故的梅麗莎·馬西森最大程度地保留了羅爾德·達(dá)爾的童話精髓，但也保留了短篇小說(shuō)拉長(zhǎng)成標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度時(shí)帶來(lái)的填充感，令人遺憾不已。
一個(gè)好心眼兒巨人能夠照亮一個(gè)孤女的平凡生活，但僅有一個(gè)好心眼兒巨人并不足以照亮一部電影。

<圖片1>
雖然出版于1982年，巨人的設(shè)定上也有著大衛(wèi)擊殺歌利亞的經(jīng)典延伸，但《好心眼兒巨人》卻和20世紀(jì)初的《長(zhǎng)腿叔叔》和《安妮》分享著相同的故事和人物結(jié)構(gòu)以及思想觀念，滿滿都是孤兒少女對(duì)世界的美好臆想，以及甜的膩人的happy ending。梅麗莎·馬西森雖然在過(guò)去20年間都沒有作品出現(xiàn)，但卻依然保持了相當(dāng)充沛的狀態(tài)，典型的三幕劇結(jié)構(gòu)賞心悅目，女孩索菲和BFG之間的關(guān)系建立、關(guān)系發(fā)展和關(guān)系考驗(yàn)層次分明，無(wú)論是對(duì)白還是情節(jié)行云流水自然而然。而在美術(shù)和攝影上，斯皮爾伯格金牌團(tuán)隊(duì)一如既往地保證了極高的標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)水準(zhǔn)，年代質(zhì)感一流。而CG特效刻意保留了動(dòng)畫質(zhì)感，如巨人的頭發(fā)，以凸顯影片的童話性質(zhì)，同時(shí)在面部表情的捕捉上惟妙惟肖，馬克·里朗斯尤甚，從眼神到輕微的肌肉抖動(dòng)都得到了完美復(fù)制，而反派方面以模仿大師比爾·哈德爾首當(dāng)其沖，豐富的面部表情也得到了充分展現(xiàn)。充分證明了同樣是特效，在斯皮爾伯格手里就能為電影本身提供更多選擇和可能性，而在《神戰(zhàn)：權(quán)利之眼》這樣的糞作轟炸機(jī)里，只是徒勞地浪費(fèi)資源。
表演上，《吹夢(mèng)巨人》延續(xù)了斯皮爾伯格的高要求，馬克·里朗斯儼然成為了繼湯姆·漢克斯和湯姆·克魯斯之后的下一個(gè)御用演員，在挖掘小演員方面也依舊是慧眼識(shí)玉。雖然不夠驚艷和經(jīng)驗(yàn)，但魯比·巴恩希爾在某種程度上深得《E.T.》時(shí)代的德魯·巴里摩爾的精髓，不遑多讓。
敘事流暢堪稱完美，斯皮爾伯格透過(guò)《吹夢(mèng)巨人》再次展現(xiàn)了教科書式的大師級(jí)導(dǎo)演水平，達(dá)到了《巨人捕手杰克》這類平庸之作遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法企及的高度。
我們可以大膽地說(shuō)，《吹夢(mèng)巨人》就是最好的巨人電影，也提供了電影史上最棒的fart joke。《吹夢(mèng)巨人》有著《七寶奇謀》和《E.T.》等片最美妙的要素，甜得發(fā)膩的童趣滿得要溢出畫面來(lái)，顯得格外舒適?！洞祲?mèng)巨人》之于史蒂文·斯皮爾伯格，就相當(dāng)于《雨果》之于馬丁·斯科塞斯。
然而即便如此，缺少defining moment，成為了《吹夢(mèng)巨人》的致命弱點(diǎn)。故事本身就如同一碗素面，好吃是好吃，但并沒有多少滋味可以回味，也沒有太多新概念值得觀眾去“WOW”。簡(jiǎn)言之，《吹夢(mèng)巨人》雖然很classic，雖然很antique，但對(duì)當(dāng)代觀眾，尤其是主力觀眾缺乏足夠的吸引力，劇情和人物皆是如此。
首當(dāng)其沖的問題，便是情節(jié)和動(dòng)機(jī)不明，使得主人公蘇菲相比其他角色缺少角色塑造，電影從未解釋過(guò)BFG帶她去巨人國(guó)的真正原因，使得整個(gè)冒險(xiǎn)歷程缺乏意義?！洞祲?mèng)巨人》最大的毛病在于巨人食人的直觀內(nèi)容無(wú)法展示，使得電影沒有重要情節(jié)，沒有沖突和問題需要解決。這種抓不住重點(diǎn)的感覺在電影的最后30分鐘終于得到了些許改觀，但有技巧的處理并不能挽回固有缺陷?！洞祲?mèng)巨人》傳達(dá)了一些模糊的溫暖感覺，馬克·里朗斯的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)也帶來(lái)了相當(dāng)不錯(cuò)的表演效果，但電影缺少壓力感和迫在眉睫的威脅，動(dòng)搖了整個(gè)故事的根基，令得整個(gè)對(duì)抗和沖突顯得完全不重要。尤其是跟隨原著走出來(lái)的英女王情節(jié)，尷尬程度直逼《安妮》中的羅斯?？偨y(tǒng)，如果是尋常電影，這樣的一個(gè)超級(jí)存在會(huì)對(duì)情節(jié)有著破壞性效果，所幸童話電影可以一言蔽之。將完人一樣高大上的女王和周遭愚化的一系列人等同屏對(duì)比，甚至有著諂媚和獻(xiàn)媚之嫌。
同時(shí)，約翰·威廉姆斯為本片打造的主題音樂平淡無(wú)奇和缺乏新意，甚至在有些時(shí)候顯得過(guò)于吵鬧。
考慮到年齡原因，老人拍老片，很容易就顯得能量過(guò)低，自然而然趨于保守，節(jié)奏不徐不急，也不會(huì)調(diào)戲和挑逗觀眾，傾向個(gè)人情感表達(dá)而非感官刺激，更適合一家團(tuán)圓熱鬧之后圍坐在電視機(jī)前享受天倫之樂。我們很樂于看到斯皮爾伯格高質(zhì)量高效率的電影作品，但有的時(shí)候，也不妨礙心生愿景，希望有朝一日斯皮爾伯格也能和喬治·米勒一樣，拍出屬于他自己的《瘋狂麥克斯4》——《奪寶奇兵5》或許就是這樣一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，畢竟誰(shuí)都想忘掉《奪寶奇兵4》不是。

<圖片2>
《吹夢(mèng)巨人》是史蒂文·斯皮爾伯格作品中屬于中等的作品，但就其質(zhì)量來(lái)說(shuō)依舊非?？捎^，滿是驚人的CG效果和良好的表演，看上去面面俱到，卻少了點(diǎn)睛之筆。電影有著斯皮爾伯格標(biāo)志性的孩子氣的好奇與成人化主題，而捕夢(mèng)的情節(jié)也顯得如幻如癡，在一段時(shí)間內(nèi)都很難有在美術(shù)水平上能超越它的畫面了。
不幸的是，《吹夢(mèng)巨人》的故事完全架空了。作為一部冒險(xiǎn)電影，情節(jié)上缺乏風(fēng)險(xiǎn)，完全缺乏冒險(xiǎn)的感覺，沒有危機(jī)感。在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，電影似乎發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問題，也試圖主動(dòng)改變這一點(diǎn)，卻未能成功。
但畢竟，這是斯皮爾伯格電影。既然同樣要閉上腦回路享受電影，和那些技不如人的殘次品相比，干嘛不試試斯皮爾伯格呢，是吧。

<圖片3>

好萊塢最有童心的導(dǎo)演是誰(shuí)？

其實(shí)首先在我腦海里閃現(xiàn)的身影是蒂姆伯頓，那個(gè)用電影講了一輩子童話的怪才。但是恐怕更多人第一個(gè)想到的是斯皮爾伯格，最主要的原因還是他拍了大名鼎鼎的《E.T.外星人》，讓無(wú)數(shù)孩子的童年夢(mèng)想隨著那輛自行車漫游到了天際。同樣道盡了孩童情懷的還有印第安納瓊斯系列和《丁丁歷險(xiǎn)記》，用酣暢淋漓的故事恣意釋放著每個(gè)人年少時(shí)的探險(xiǎn)夢(mèng)。

即便在《侏羅紀(jì)公園》、《世界大戰(zhàn)》、《戰(zhàn)馬》這樣貌似給成年人觀賞的大片中，斯皮爾伯格還是一遍又一遍地讓人在絕境中相信夢(mèng)想、相信奇跡。只有在《人工智能》中，我才從他的奇幻世界里感受到了一絲絲斯坦利庫(kù)布里克式的冰冷和絕望。

年近古稀，斯導(dǎo)依然童心不死，所以就有了今年這部《圓夢(mèng)巨人》。

這是一部飽受詬病的電影，豆瓣目前的得分只有6.8，絕對(duì)是斯導(dǎo)成名以來(lái)的低點(diǎn)，更低分的只有6.5分的《世界之戰(zhàn)》。

但是，我要說(shuō)，如果懷著童心去看，這是一部與《E.T.外星人》相同水準(zhǔn)的電影。

觀眾對(duì)這部電影最大的槽點(diǎn)在于，故事太低幼，情節(jié)太弱智，沒高潮，沒邏輯，侮辱觀眾智商。

做出這樣評(píng)論的人恐怕都很久沒有讀過(guò)童話了。童話從來(lái)都是邏輯簡(jiǎn)單跳躍、設(shè)定有違常理、情節(jié)漏洞百出的?？赐辍缎〖t帽》你該不會(huì)問狼為什么能一口吞下整個(gè)活人吧？看完《白雪公主》你該不會(huì)為卡在喉嚨里的毒蘋果吐出來(lái)為什么就能活吧？E.T.外星人的復(fù)活難道不還是《睡美人》真愛之吻式的奇跡？用《盜夢(mèng)空間》的標(biāo)準(zhǔn)去審視《圓夢(mèng)巨人》肯定是不合適的。

再者，斯皮爾伯格的電影情節(jié)簡(jiǎn)單成這樣，完全是尊重原著的結(jié)果。

什么？你不知道《圓夢(mèng)巨人》有原著？

《圓夢(mèng)巨人》的作者羅爾德達(dá)爾，是西方最具人氣的童話作者之一，作品已被翻成36種文字。美國(guó)教育部在中小學(xué)學(xué)生和老師中主持評(píng)選“孩子們最喜歡的100種書”，羅爾德達(dá)爾的作品就有5部入選。別的不談，《查理和巧克力工廠》、《了不起的狐貍爸爸》這樣的大名總應(yīng)該是如雷貫耳了吧？

羅爾德達(dá)爾的童話王國(guó)并不是《魔戒》式的完全架空歷史和種族，也不像《哈利波特》那樣構(gòu)建一個(gè)與麻瓜世界平行的魔法世界，而是以現(xiàn)代人類社會(huì)為背景，憑空捏造出千奇百怪的生靈和神秘莫測(cè)的故事。像工廠、電梯、飛機(jī)、女王這樣的現(xiàn)實(shí)元素與精靈、巨人相交織，讓孩子產(chǎn)生更加身臨其境的代入感。

斯皮爾伯格的這部電影基本都是按照原著的故事框架來(lái)改編的，劇情角色都沒有大的改動(dòng)，展現(xiàn)出來(lái)的孩童世界觀和頑皮心性都很好地轉(zhuǎn)達(dá)了原作的旨趣——也就是不斷發(fā)現(xiàn)這個(gè)平淡乏味的世界里奇妙有趣的地方。

那么，這部童話告訴了我們哪些奇跡、挖掘了哪些趣味？

首先，巨人是存在的。

巨人的傳說(shuō)由來(lái)已久，希臘神話里就有很多，北歐、西歐各地都有類似的傳說(shuō)，就連《圣經(jīng)》里都收錄了巨人的故事。著名的現(xiàn)代奇幻小說(shuō)中，《魔戒》、《哈利波特》和《冰與火之歌》無(wú)一不提到了巨人。不過(guò)，一般文學(xué)作品中描述的巨人都是貪婪而可怕的。

《圓夢(mèng)巨人》中的巨人也是一樣，除了這個(gè)好心眼的BFG。BFG的形象是電影的另一個(gè)槽點(diǎn)，一些人表示難以接受男主角是這樣一個(gè)臟兮兮皺巴巴的老頭。其實(shí)看過(guò)原著就會(huì)發(fā)現(xiàn)，電影中的BFG跟羅爾德達(dá)爾的御用插圖畫家昆汀布萊克所畫的BFG很像。要知道BFG一開始的出現(xiàn)是需要達(dá)到一點(diǎn)驚悚效果的，要是換了個(gè)英俊瀟灑的男主，說(shuō)不定我們的蘇菲小妹妹就一見傾心撲進(jìn)懷中了，哪里還會(huì)害怕得瑟瑟發(fā)抖？

唯一令我不夠滿意的是原著中所描寫的“刀一樣尖”的鼻子和“卡車一樣大”的耳朵并沒有完全得到展現(xiàn)，巨人的形象奇得不夠徹底。所以原著中有描寫后來(lái)蘇菲坐在了BFG的耳朵里趕去了王宮，電影里索性略過(guò)不提了，錯(cuò)過(guò)這樣的鏡頭確實(shí)是一個(gè)遺憾。

個(gè)人偏愛開始那一段BFG奔跑的鏡頭，切換到蘇菲的視角的時(shí)候有一種明顯的眩暈感，3D效果十分驚人。這樣的奔跑讓我想起《綠巨人》和《阿凡達(dá)》，兩部片子里的主角都有一次瘋狂的奔跑，本來(lái)非常壯觀的山川林海在他們的身后都化作了模糊的背景，有一種天地任我遨游的快感。這一段不長(zhǎng)，但是足夠讓我產(chǎn)生了對(duì)巨人力量的由衷崇拜感，覺得做巨人是一件多么炫酷的事情。

而且，BFG是活的很快活的，不僅有研究夢(mèng)境這樣高大上的興趣愛好，還有另一種惡趣味——放屁。其實(shí)這個(gè)在我們?nèi)祟惪磥?lái)的惡趣味，在他眼中卻是世上最舒爽、最美好的事情，所以他的飲料的氣泡都是向下冒的?；始以绮图w放屁那一場(chǎng)堪稱經(jīng)典，把虛偽做作的人類禮儀諷刺得一文不值。對(duì)這一幕濃墨重彩的描述，足以看出斯導(dǎo)的老頑童本色。

其次，夢(mèng)是可以捕捉和制造的。

這個(gè)可能并不算什么很特別的奇思妙想，但是要將它合理化卻是一個(gè)難題。捉夢(mèng)、造夢(mèng)是BFG一個(gè)人的秘密，除了他，沒有人具備這樣的能力，其他巨人也一樣沒有。要知道巨人在傳說(shuō)中一向是以力量聞名的，并沒有聽說(shuō)會(huì)魔法的巨人。但是BFG是怎么會(huì)擁有這樣神奇的本領(lǐng)的呢？

沒有把這件事說(shuō)清楚，實(shí)在是電影的另一個(gè)遺憾。其實(shí)在原著中提到，由于BFG的耳朵特別靈敏，他能夠聽到一般人聽不到的動(dòng)靜，包括夢(mèng)的聲音。正因?yàn)樗苈牭捷p微得一般人都無(wú)法察覺的夢(mèng)的聲音，所以他能夠循聲捕夢(mèng)。電影中BFG也對(duì)蘇菲講過(guò)，他能夠聽到星星的音樂、瓢蟲的腳步、毛毛蟲的交談，但就是沒有講自己能夠聽到夢(mèng)的聲音。由于這兩者間沒有銜接起來(lái)，電影中的捕夢(mèng)變成了一種無(wú)中生有的天賦，BFG這一段講述也變成了莫名其妙的閑談。

問題其實(shí)出在斯皮爾伯格想要將夢(mèng)進(jìn)行可視化的處理。按照原著的設(shè)定，夢(mèng)本來(lái)是看不見的，只有被捉住以后才能看到。所以世界上除了長(zhǎng)著順風(fēng)耳的BFG，沒有其他人能夠捕捉到夢(mèng)。如果完全按照原著拍攝電影，捕夢(mèng)真的就變成了捕風(fēng)捉影，BFG只能對(duì)著空氣做出各種無(wú)頭蒼蠅般的奇怪動(dòng)作。而讓夢(mèng)可見以后，夢(mèng)就變成了一個(gè)個(gè)有生命的光團(tuán)來(lái)回穿梭，視覺效果就更為可觀。作為原著黨來(lái)看，這樣的改動(dòng)是典型的為形式犧牲了內(nèi)容。

不過(guò)，要是沒看過(guò)原著的話，肯定也不會(huì)對(duì)這個(gè)設(shè)定進(jìn)行深究，也不會(huì)去費(fèi)力思考這個(gè)合理化的問題，只是全身心浸入到這個(gè)夢(mèng)的世界里。

相對(duì)于原著中對(duì)夢(mèng)之國(guó)的描寫，電影確實(shí)拔高了不少。原著中僅僅是BFG帶著蘇菲跑著跑著就到夢(mèng)之國(guó)了，而電影則十分神奇，要躍進(jìn)一個(gè)水塘才能進(jìn)入水面下另一個(gè)顛倒的世界，為這個(gè)地方增添了許多神秘色彩。在這里斯導(dǎo)充分發(fā)揮了他奇幻的想象力，構(gòu)造出一個(gè)煙霧迷蒙、光影迷離的夢(mèng)境世界?？梢哉f(shuō)，這是整部電影最具童話感的地方。

再次，正義總是能戰(zhàn)勝邪惡的。

說(shuō)實(shí)話，這在電影中并不能算一個(gè)奇跡，尤其在是看了太多類似的好萊塢電影以后。但是對(duì)照到現(xiàn)實(shí)世界中的種種不公和抱怨，童話世界中散發(fā)的種種正能量確實(shí)溫暖人心。

BFG在巨人里是一個(gè)異類。其他巨人都以人類為食，但他只吃一種很難吃的蔬菜；其他巨人也要比他高大強(qiáng)壯許多，所以總是稱BFG為runt。他總是被其他巨人嘲笑戲弄，甚至像一個(gè)玩具一樣被拋來(lái)拋去。但是他自始至終都保持了一顆善良的心，盡力保護(hù)弱小的人類。他心思細(xì)膩，會(huì)制造出各種美夢(mèng)送給熟睡中的孩子。電影中BFG的表情十分生動(dòng)，溫暖而憂郁的眼神不僅很快征服了蘇菲小女生，觀眾的心也不禁要被融化。

女王就派了幾架直升機(jī)就輕松收服了巨人，這恐怕也是引起很多人不滿的另一個(gè)槽點(diǎn)。按照好萊塢的尿性，怎么樣也要來(lái)一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的大戰(zhàn)吧？

其實(shí)，原著是要比電影略為驚險(xiǎn)一些的。在蘇菲鉆進(jìn)大鼻子瓜躲避吃人巨人那一段，書里就講到巨人連瓜帶人咬到了嘴巴里，然后覺得難吃才一口吐了出來(lái)。最后抓捕巨人的時(shí)候，也有一個(gè)巨人突然醒來(lái)，蘇菲和BFG費(fèi)了一番周折才把他放到。影片對(duì)這兩個(gè)情節(jié)做出了很大的改動(dòng)?？梢哉f(shuō)，這使影片的驚悚效果打了好多折扣。

但是，我本人是支持這種改動(dòng)的。拍過(guò)了熱鬧華麗、跌宕起伏的《丁丁歷險(xiǎn)記》和《奪寶奇兵4》之后，斯皮爾伯格回到了三十多年前拍攝《E.T.外星人》的初心，也就是盡量讓童話更像童話。21世紀(jì)的觀眾跟上世紀(jì)七八十年代的童話讀者已經(jīng)大不一樣，早就被漫威這些公司的電腦特效慣壞了。原著那種所謂的劇情反轉(zhuǎn)和驚險(xiǎn)鏡頭只能換來(lái)廉價(jià)的尖叫，已經(jīng)不能刷新觀眾的視覺感受了。所以，去掉這樣的情節(jié)反而能讓觀眾的注意力集中到童話世界中簡(jiǎn)單的人物互動(dòng)和善惡對(duì)立上來(lái)，也不會(huì)讓一部?jī)和娪白兊眠^(guò)于臃腫。

電影還去掉了原著中一些零星的看似有深度的討論。比如，原著中BFG說(shuō)他聽到植物被折斷時(shí)的慘叫；還說(shuō)人類不僅吃動(dòng)物，還自相殘殺，巨人雖然吃人，但不殺自己人。照理如果BFG能夠這樣深刻探討自身和其他物種間的關(guān)系，就不應(yīng)該如此決絕地對(duì)其他巨人痛下殺手。這些閑談并沒有服務(wù)于主體故事情節(jié)，反而讓人產(chǎn)生是非觀的困惑，所以刪掉也是理所當(dāng)然的。

另外，斯導(dǎo)做到的不僅是有選擇的“刪”，還有有效的“增”。除了上面提到的夢(mèng)之國(guó)的呈現(xiàn)，還有身材巨大的BFG如何在城市中巧妙隱藏自己的種種畫面。斯導(dǎo)嫻熟地利用夜晚建筑的各種光影，將巨人不可思議地融入不同的背景之中，這樣的想象力著實(shí)令人贊嘆。

雖然有不盡如我意的地方，但《圓夢(mèng)巨人》仍然是一部童話改編電影的佳作，成功地保留了原著的魔幻氛圍和頑童趣味。對(duì)價(jià)值觀的傳達(dá)秉承了“簡(jiǎn)單就好”的理念，可以讓兒童從角色的行為就直觀感受到是非善惡。至少我5歲的女兒在電影院看得津津有味，自始至終沒有尿點(diǎn)?；蛟S就像有人評(píng)論的一樣，對(duì)成人觀眾來(lái)說(shuō)，“其實(shí)只是看電影的年紀(jì)不大對(duì)”。但是對(duì)孩子而言，這絕對(duì)是一場(chǎng)可以讓夢(mèng)飛翔的盛宴。

今年是英國(guó)兒童作家羅爾德·達(dá)爾的百年誕辰，愛好童話的迪士尼為他獻(xiàn)上了最美好的一次致敬，那就是讓著名導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)真人電影《圓夢(mèng)巨人》（The BFG）。影片改編自羅爾德·達(dá)爾在1982所著的中篇童話《好心眼巨人》，是達(dá)爾最受歡迎的作品之一。關(guān)于這部童話和作者本人，你了解多少呢？

1. 巨人有原型嗎？有，他就是作者羅爾德·達(dá)爾本人。一天晚上他給女兒講睡前故事時(shí)，講到一種通過(guò)長(zhǎng)管吹到臥室，使睡著的人產(chǎn)生夢(mèng)境的神奇粉末，兩個(gè)女兒對(duì)此十分感興趣，可是他沒解釋幾句就匆匆離開了，過(guò)了一會(huì)兒，當(dāng)女兒們都幾乎睡著時(shí)，他找來(lái)長(zhǎng)梯從屋外爬到女兒臥室的窗前，用一根長(zhǎng)竿對(duì)著房間里大聲吹氣，為女兒送上“好夢(mèng)”。正是這個(gè)父親的惡作劇，催成了童話《好心眼巨人》的誕生。

2. 《好心眼巨人》來(lái)源于達(dá)爾的小說(shuō)《世界冠軍丹尼》。在書中，丹尼的父親每晚都會(huì)為他講睡前故事，其中一篇講到“那個(gè)故事描寫了一個(gè)身材碩大的、叫做‘大塊頭的友善巨人’，也可以簡(jiǎn)稱‘好心眼巨人’”。達(dá)爾將這些故事中關(guān)于巨人的設(shè)定都寫進(jìn)了《好心眼巨人》。

3. 好心眼巨人在《世界冠軍丹尼》（1975年出版）的插畫中首次登場(chǎng)，由Jill Bennett創(chuàng)作，巨人的形象與現(xiàn)今版本相距甚遠(yuǎn)。書中的插畫曾在英國(guó)伯明翰國(guó)家展覽中心拍賣，價(jià)格為85000英鎊。

4. 達(dá)爾習(xí)慣把想到的創(chuàng)意都寫進(jìn)練習(xí)冊(cè)中，在創(chuàng)作新故事或角色時(shí)便會(huì)拿出來(lái)尋找靈感，他把這些小冊(cè)子成為“靈感書”(Ideas Books)?！逗眯难劬奕恕氛莵?lái)自這些靈感書，而且達(dá)爾是在66歲時(shí)才把巨人的故事公之于世。

5. 《好心眼巨人》的主角最初是一個(gè)男孩，名叫Jody。后來(lái)達(dá)爾的孫女Sophie出生，達(dá)爾才把書中主角改成與孫女同名的女孩。

6. 好心眼巨人沒有上過(guò)學(xué)，只靠一本字典來(lái)識(shí)字，所以經(jīng)常會(huì)說(shuō)出滑稽的語(yǔ)言。這種說(shuō)話方式被稱為“Gobblefunk”，意思是你把詞語(yǔ)顛三倒四并賦予它們新的外延和含義。

7. 羅爾德·達(dá)爾的大部分兒童文學(xué)作品的插圖都是昆丁·布雷克畫的。盡管他們?cè)凇毒薮蟮镊{魚》中就合作過(guò)了，但他們第一次會(huì)面卻是在出版《好心眼巨人》期間。可以說(shuō)是巨人的幫助讓兩人建立了長(zhǎng)期且成功的合作關(guān)系。

8. 達(dá)爾有一雙棕色絨皮挪威草鞋，他要求布雷克讓巨人都穿上這雙鞋。（這一點(diǎn)更加印證了巨人的原型是達(dá)爾本人。）

9. 與達(dá)爾合作的編輯史蒂芬·洛克斯伯格曾建議把書中巨人在女王面前放屁（whizzpop）的橋段刪除。達(dá)爾對(duì)此回應(yīng)說(shuō)“我甚至還想過(guò)讓巨人成為女王的‘放屁專員’，可能這很粗俗，但你和我都知道小孩子會(huì)很喜歡，而且這是一本寫給小孩的書?！?br>
10. 盡管人們普遍認(rèn)為好心眼巨人的原型是作者本人，羅爾德·達(dá)爾曾提到，他創(chuàng)作巨人的一部分靈感來(lái)源于他的好友——沃利·桑德斯。 沃利是一個(gè)建筑工人，曾為達(dá)爾建造過(guò)他在白金漢郡的新屋，正是在這所屋子里達(dá)爾創(chuàng)造了無(wú)數(shù)世界聞名的兒童文學(xué)作品。正如書中描述的一樣，沃利身材高大，長(zhǎng)著一雙大耳朵，肩膀?qū)拸V，手指像一根根大香蕉。

11. 如果你到達(dá)羅爾德·達(dá)爾在英國(guó)大米森登的墓地，你將會(huì)跟隨巨人的腳印從一顆小樹走到他的墓碑。你可能會(huì)留到地上有硬幣和鉛筆，請(qǐng)謹(jǐn)記不要撿起來(lái)，因?yàn)榫奕藭?huì)在時(shí)機(jī)適當(dāng)?shù)臅r(shí)候收集它們……（希望現(xiàn)實(shí)中也有美好的童話吧）

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看完《圓夢(mèng)巨人》，大半夜回來(lái)，上豆瓣搜一下看看能到多少分，心里預(yù)期是8分以上的。結(jié)果卻看到這樣的結(jié)果。心里很不是滋味。

 難道很多人都沒看出來(lái)電影的真正內(nèi)涵嗎？這部電影讓我看到當(dāng)年《少年派》的影子,還有點(diǎn)《小王子》所有的意境。

 電影下面隱藏著這樣一個(gè)暗線：英國(guó)王室小公主索菲(主角)感覺不到親人的愛，整日單調(diào)無(wú)聊的生活讓自己感覺到像生活在孤兒院一般。她覺得女王就跟孤兒院院長(zhǎng)一樣冷酷無(wú)情。她孤獨(dú)，她討厭身邊的人——女王，母親，侍衛(wèi)。覺得他們很虛偽。唯一的樂趣就是每次見到身邊的人一本正經(jīng)的時(shí)候，心里就在意淫他們當(dāng)眾放屁。她渴望平凡快樂的生活。直到有一天她的頭腦中的個(gè)個(gè)意像結(jié)合在一起，讓她做了一個(gè)夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)讓她一步一步慢慢地看到了自己的內(nèi)心深處，看到了自己的潛意識(shí)的想法。慢慢地打開了心結(jié)。當(dāng)夢(mèng)醒來(lái)的時(shí)候，她覺得一切都美好了。第二種可能是這個(gè)圓夢(mèng)巨人是真實(shí)存在的，他覺得英國(guó)公主不開心，便想改變她，為她造了一個(gè)夢(mèng)，在夢(mèng)中他們相遇，巨人一步一步為小女孩解開心結(jié)。整個(gè)電影便是整個(gè)夢(mèng)。

 如一開始有幾個(gè)流氓半夜游逛到孤兒院，被索菲的一番訓(xùn)斥嚇走，整個(gè)感覺盡顯皇家氣派，說(shuō)明雖然這是在做夢(mèng)，自己的本性還是不會(huì)變。還有第一次被巨人送回孤兒院的時(shí)候，仿佛一切都沒有變樣，一開始去樓下尋找食物的貓還在樓下，寢室的孩子還是一樣的姿勢(shì)。如果真有孩子丟了的話怎么會(huì)一切都是原樣呢。只有女孩的夢(mèng)境才會(huì)讓這種情景合理。再比如女孩將蒙灰的女王畫像擦干凈，象征她對(duì)自己奶奶的看法開始轉(zhuǎn)變。到最后當(dāng)索菲問巨人自己的夢(mèng)是什么的時(shí)候，巨人的回答為整個(gè)主題做了點(diǎn)睛——索菲想做平凡又幸福的人。并說(shuō)她有家人，有關(guān)愛她的人。這些說(shuō)到了索菲的心坎，使索菲的心境真的發(fā)生了變化。但是巨人還是沒回答這個(gè)夢(mèng)究竟具體是什么，因?yàn)檫@個(gè)夢(mèng)就是索菲現(xiàn)在正在經(jīng)歷的一切。
  
  那些說(shuō)不好看的一般都是習(xí)慣于商業(yè)大片模式的觀眾吧，只鐘愛于跌宕起伏的情節(jié)。但大師終究是大師，當(dāng)真正靜下心來(lái)，沉浸在這個(gè)藝術(shù)世界而不是“電影”的時(shí)候，看到的便是一個(gè)純真小女孩的內(nèi)心世界，在這里各種奇怪的形象，各種不合理的現(xiàn)象都不足為奇。我們用小女孩的視角去欣賞它，去看她心境的轉(zhuǎn)變。整場(chǎng)電影下來(lái)，深厚的意境加上絢麗的畫面，真的很享受。

10月31日更新：豆瓣寫的第一篇影評(píng)就獲得那么多網(wǎng)友的共鳴，我感覺很欣慰。這里我回答一些對(duì)此影評(píng)和對(duì)我有質(zhì)疑的網(wǎng)友的一些問題。
1，陰謀論網(wǎng)友們覺得我是水軍。注冊(cè)的新號(hào)加唯一一篇影評(píng)。在這里我只能祝福你們以后的生活能比現(xiàn)在多點(diǎn)陽(yáng)光。
2，有網(wǎng)友說(shuō)我過(guò)度解讀，無(wú)中生有。對(duì)于這點(diǎn)，第一，誰(shuí)也不知道導(dǎo)演的本質(zhì)意圖，因?yàn)槟銈儧]跟導(dǎo)演談過(guò)，所以你們沒有根據(jù)去說(shuō)我過(guò)度解讀。第二，藝術(shù)作品只有我們這些接受者去觀賞，得出自己的感受之后，作品才能實(shí)現(xiàn)其本質(zhì)。每個(gè)人都有自己對(duì)于藝術(shù)品獲得獨(dú)特感受的權(quán)利。我對(duì)于這部電影的感受就是這樣的，并且獲得了審美愉悅，這部電影對(duì)我而言就實(shí)現(xiàn)了本質(zhì)。無(wú)所謂過(guò)度不過(guò)度，因?yàn)樗囆g(shù)本身就是有待欣賞者填補(bǔ)的召喚結(jié)構(gòu)。所謂一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。
總的來(lái)說(shuō)，你們?nèi)ソ庾x我的解讀說(shuō)我過(guò)度解讀的你們也是一種過(guò)度解讀。。。
3，有網(wǎng)友說(shuō)我的解讀跟原著小說(shuō)不一樣。試問李碧華的《霸王別姬》跟陳凱歌的《霸王別姬》一樣嗎？余華的《活著》跟張藝謀的《活著》一樣嗎？小說(shuō)《西游記》跟電視劇《西游記》一樣嗎？如果你們只滿足于原著的內(nèi)容而不去追求有所創(chuàng)新，干嘛還去看電影？如果導(dǎo)演只是照搬原著而不去設(shè)計(jì)新內(nèi)涵怎么體現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)電影的主宰作用？
4，正如每個(gè)人都有去感受，解讀電影的權(quán)利，每個(gè)人當(dāng)然也有去不喜歡這個(gè)電影的權(quán)利。但是這僅是說(shuō)明你不喜歡。喜歡這部電影的人大有人在，所以你們沒有權(quán)利去說(shuō)這個(gè)電影本身不好。

還有最后說(shuō)一點(diǎn)，并不是因?yàn)樗^的這些暗線這部電影才好看。而是因?yàn)檫@部電影的無(wú)邪，純真，夢(mèng)境，童心，奇幻才好看。然后最后的揭示又對(duì)整部電影進(jìn)行了總體的內(nèi)涵升華。