看了開頭，本來我以為這是一部白富美和高富帥的愛情小清新，后來發(fā)現(xiàn)高富帥沒有錢，甚至連工作都不固定，再后來帥哥突然發(fā)生意外，電影變成了白富美和怪咖大叔純屌絲的愛情故事。

電影依照法國電影的一貫風(fēng)格，就像法國很多美麗的城市一樣，細(xì)致，精煉，緩慢，溫情。簡單的敘事小清新，就像一條緩緩流淌的塞納河，從開始到結(jié)束，緩緩而成。

故事本身還是有一定出乎意料的橋段，怪大叔的出現(xiàn)一度讓我懷疑編劇的能力，但是法國天使的魅力足以讓我安心的看完整部電影，慢慢你就會(huì)試圖完全理解整個(gè)故事的糾結(jié)，轉(zhuǎn)折，和所有矛盾沖突的設(shè)置。

其實(shí)，這個(gè)好多畫面很像日本動(dòng)畫片的電影很長的時(shí)間都在考驗(yàn)觀眾的耐心，丑陋的大叔永遠(yuǎn)背著一個(gè)黑色的大書包，舉止拘謹(jǐn)，生活壓抑，辦事畏畏縮縮，沒自信，但是他細(xì)心，他會(huì)送娜麗塔隨口提過的小熊糖，他堅(jiān)韌，敢于面對(duì)陌生男人的挑釁，最重要的，他直接，怎么想就怎么說，就是這些簡單的品質(zhì)，反而顯得特別的可貴。

另外不得不說，電影的配樂相當(dāng)?shù)那〉胶锰?，其?shí)這樣的一一部電影最適合在大影院里觀看，無限放大的畫面能會(huì)最大限度的提升影片本身的魅力，影片的導(dǎo)演似乎特別偏愛走路的鏡頭，影片的開頭以女主角的背影開始，影片中無數(shù)個(gè)走路的片段，男女主角不知疲倦的走著，似乎路的另一頭，就站著我們冥思苦想又始終不得的美好期許。在片子的后半段娜麗塔對(duì)馬庫斯說，陪我走走吧，走到公園的盡頭，簡短奇妙的對(duì)白，就像是清晨穿過百葉窗映到地上的陽光。

片子的結(jié)尾同樣以女主角的特寫結(jié)束，意味深長，對(duì)應(yīng)了片頭女主角和其前夫之前漫長的婚約，這部不夠文藝的法國片最恰到好處的敘述完了一個(gè)美麗的故事，娜麗塔脫掉鞋躺在外婆家的草地上，當(dāng)她漸漸長大，美麗的巴黎不再是一個(gè)小女孩的樂園，而是一個(gè)充滿幸福和疼痛的世界，她在這樣的環(huán)境中一點(diǎn)點(diǎn)長大，對(duì)未來報(bào)以微笑。

一旦你在對(duì)方的眼里變得美麗，愛情就亮了。

前幾天找電影看，驀地看見某個(gè)有奧黛麗塔圖的海報(bào)。紅襯衫的塔圖側(cè)身朝著我，正在系項(xiàng)鏈。遠(yuǎn)處模模糊糊有個(gè)笨重的男人在看她，但她沒看他。電影有好多譯名，美味、精致、細(xì)巧——這些當(dāng)然是délicatesse的各種意思，看完了我也說不好哪個(gè)義項(xiàng)最確切（看見“美味”時(shí)還以為是和法國菜有關(guān)，其實(shí)沒關(guān)）。然而我第一眼是被其中這樣一個(gè)譯名吸引著去看的：一吻巴黎。這和délicatesse無關(guān)，是從劇情出發(fā)的意譯。

是因?yàn)檫@個(gè)名字里有巴黎。或者用阿貍的說法是，歐派文藝青年聚集地。然而這對(duì)我無關(guān)緊要，此時(shí)盧浮宮和埃菲爾鐵塔無關(guān)緊要，二十年代來到這里的那些文藝青年全部無關(guān)緊要，只是塔圖和巴黎一起出現(xiàn)的搭配讓我想起了高考完的暑假窩在家里看《天使愛美麗》的情景，我看見那個(gè)古怪精靈的女孩在巴黎的咖啡店里等待她的男孩。那是我看的第一部法國片，是塔圖2001年的作品，那時(shí)她23歲。四年后，我在一個(gè)名叫《一吻巴黎》的2011年的片子里看到了十年后33歲的塔圖。我好久沒看她的電影了，而四年里我也發(fā)生了許多變化。

我是個(gè)懶散的沒什么規(guī)則的人，看書看電影都是，從沒像有所謂“執(zhí)念”的文藝青年們一樣去一部部尋找并看過王家衛(wèi)或是巖井俊二的所有作品，唯一勉強(qiáng)稱得上看了全系列的電影可能只有柯南劇場版（所以你看我和文藝青年們的區(qū)別還是蠻大的）。然而唯獨(dú)對(duì)法國片稍稍有點(diǎn)規(guī)則，這大概是因?yàn)楸绕鸷萌R塢法國片還是不那么流行，自己摸索著看的話必須得稍微找到一個(gè)觀看的秩序。但依然不是director情結(jié)，而是竟有些actress情結(jié)，會(huì)因?yàn)橐徊侩娪跋矚g某個(gè)女演員繼而專門去搜索她們的電影，雖然也仍然沒有看完過某個(gè)人的全部作品。四年里，我就在干著這樣的事情。

有些人是永遠(yuǎn)有著成熟風(fēng)韻的，比如朱麗葉比諾什，《布拉格之戀》、《新橋戀人》、《藍(lán)色》、《屋頂上的輕騎兵》、《情迷巧克力》，這里頭的種種角色當(dāng)然有差別，但大多數(shù)都是成熟好了的女性。有些人則是永遠(yuǎn)驚艷的，比如我后來深深為之傾倒的蘇菲瑪索。14歲時(shí)驚艷的薇克，27歲時(shí)驚艷的芳芳，29歲時(shí)驚艷的伊莎貝拉王妃，30歲時(shí)驚艷的安娜卡列尼娜，直到四十多歲的作品里，她依然是盛開在屏幕上驚艷至極的法蘭西玫瑰。

可是塔圖不一樣，無論看了多少別的法國女人，她始終在我心里有個(gè)獨(dú)特的地位。不僅因?yàn)樗俏曳▏娪爸玫钠瘘c(diǎn)，更因?yàn)槲矣梦业乃哪昕此氖?，她在成長我也在成長。不是說她嘗試了不同角色，而是她真的在銀幕上成長。

還是美麗的巴黎，還是美麗的塔圖，但這次她不再是會(huì)眼睛一眨不眨一口氣說一長串話的鄰家女孩，而是不再年輕的喪偶女性。你會(huì)說，這是角色的緣故??！不完全是吧。影片一開始她也是以一個(gè)年輕未婚女孩身份出現(xiàn)，來到一家餐廳點(diǎn)一杯杏桃汁（而此時(shí)那個(gè)男孩正在想如果她點(diǎn)杏桃汁我就去和她搭訕）。然而即便扎著馬尾想顯得更像一個(gè)女孩，她臉上的表情和氣質(zhì)已經(jīng)完全無法回到Amelie時(shí)代，那個(gè)時(shí)代的她天然有著靈動(dòng)之氣，那張常見的綠色背景大海報(bào)上，她拿著勺子用慧黠的又大又黑的眼睛看著你時(shí)，你就知道了。我默默猜想若是23歲時(shí)的她說那句“杏桃汁”的臺(tái)詞，一定是另一種模樣，而且該更是年輕男孩子喜歡的模樣。

愛美麗后來成為了《漫長的婚約》里的瑪?shù)贍柕?，影片的主題和風(fēng)格比起Amelie，自然是沉重許多，然而戰(zhàn)火紛飛中，那顆追尋愛情和愛人的心還是和Amelie一樣的純真。依然還是少女時(shí)代的塔圖?，?shù)贍柕潞髞沓蔀榱恕栋屠璋萁鹋防锏陌屠璋萁鹋荒苷f塔圖變了，因?yàn)橹皇墙巧兞耍@時(shí)看到塔圖的感覺已經(jīng)不一樣了。如果說以前看電影時(shí)覺得她沉浸在自己的世界里（幻想或?qū)ふ遥?，那么現(xiàn)在好像她更加去趨合大眾口味了。拜金女后來成為了《達(dá)芬奇密碼》里的索菲，這部電影我沒看，不知為什么興趣始終不大，只是看了海報(bào)覺得塔圖的表情離Amelie更加遠(yuǎn)，好像是成熟了，但又好像是她強(qiáng)迫自己在觀眾面前成熟起來，用一副高深莫測的神色望著你。

好在后來她變成了《只要在一起》里的卡米爾，那個(gè)短發(fā)的愛畫畫的巴黎女孩子。愛情對(duì)她不是最重要的東西，她在尋求怎樣能更堅(jiān)實(shí)活在這片土地上。塔圖的成長是看得見的，依然是善良暖人心的女孩子，但臉上已經(jīng)退去Amelie身上想象的奇幻的aura，而是更加真實(shí)、自信、成熟的笑?，F(xiàn)在想想自己還真是有耐心，當(dāng)時(shí)找《只要在一起》并不容易，只為這樣一個(gè)溫暖的名字，還有奧黛麗塔圖。

現(xiàn)在是《一吻巴黎》。一個(gè)失掉了心愛的丈夫的女性，先是自己怎么也走不出來，好不容易自己開始面對(duì)新生活時(shí)，別人又開始阻止她走出來，最后能爭取到自己的第二次幸福，著實(shí)不易。直到她神色安詳，在雨中和一點(diǎn)也不帥的男主角去探訪她親愛的前夫的墓，那一刻我看到了時(shí)間在這個(gè)角色和在塔圖自己身上雕刻下的美麗。看見她穿著職業(yè)套裝，自信滿滿從灑滿陽光的走廊走過來，繼Amelie以后，我又一次心動(dòng)了。她回不去少女時(shí)代，也可能再也不適合Amelie那樣的角色，但為何要回去呢？比起永遠(yuǎn)驚艷的女人，一個(gè)成長著的女人也是美的。

十年當(dāng)然會(huì)讓一個(gè)女人老去，但23歲和33歲的塔圖都很美麗。初初獲得甜蜜愛情的塔圖和失去愛人又重新獲得愛人的塔圖之間記錄下的一段時(shí)光，是她的十年，是我的四年。四年后，我還愛她，這個(gè)帶我進(jìn)入法國電影世界的法國女子。

而電影本身，相比之下就沒什么了。