這次我想談?wù)勊囊徊吭缙陔娪啊栋d佬正傳》，這是1986年的一部片子，我初次知道這部片子的時(shí)候我感覺(jué)好老土，神馬正傳，但是出于對(duì)爾小寶的欣賞我還是決定好好看看，看完之后我感覺(jué)我應(yīng)該想這部電影道歉……
  可能是年紀(jì)大了，我更多的開(kāi)始關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義題材，就如近期的新宿事件，我當(dāng)時(shí)是沖著成龍看的，但是看完之后我心里非常的難過(guò)，那個(gè)時(shí)候還不是很能接受，爾小寶早期的電影基本上也都是在講社會(huì)問(wèn)題，讓人看完之后都要深思很長(zhǎng)時(shí)間。
  電影開(kāi)頭是喧鬧的菜市場(chǎng)，幾個(gè)婦女因?yàn)榱硗庖粋€(gè)女人插隊(duì)而唧唧歪歪，后來(lái)狗仔出現(xiàn)了，打扮非常的潮，黃色塑料帽子，綠色雨衣，灰色外套，神神經(jīng)經(jīng)，把所有的人都嚇走了，雖然梁朝偉長(zhǎng)得很帥，不過(guò)我要是真遇到這樣一個(gè)神經(jīng)，我估計(jì)我也會(huì)嚇?biāo)赖?，畢竟我沒(méi)有那么偉大了。
  后來(lái)主角出現(xiàn)是一個(gè)為治愈精神病事業(yè)獻(xiàn)身20年的社會(huì)工作者，他最后用成龍的一個(gè)玩偶把狗仔擺平了，一個(gè)女記者注意到了他，（他默默無(wú)聞的犧牲自己20年，沒(méi)有人注意到他，沒(méi)有人要幫他，社會(huì)沒(méi)有給予他們應(yīng)有的態(tài)度，原來(lái)每個(gè)人都可以很偉大，可能他也沒(méi)有意識(shí)到自己的偉大，他只是感覺(jué)自己應(yīng)該去做所以就做了。）
  狗仔把菜市場(chǎng)的人嚇走之后他就用刀挑逗一個(gè)大咸魚(yú)，然后魚(yú)倒了把他嚇了一跳，那時(shí)我就在想他難道把剛才的人群都當(dāng)成了菜市場(chǎng)的咸魚(yú)？其實(shí)如果你像咸魚(yú)一樣沒(méi)有傷害他，他可能也不會(huì)傷害我們吧。有時(shí)候可能是我們錯(cuò)了，并不是他們的錯(cuò)。
  在看人民英雄的時(shí)候，WEN羊兄提到了人權(quán)問(wèn)題，提到了其實(shí)不應(yīng)該害怕警察，不應(yīng)該先懷疑自己到底做錯(cuò)了什么，而是應(yīng)該想你憑什么抓我。這個(gè)問(wèn)題我以前的確沒(méi)有想到過(guò)，這就是中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，我們暫時(shí)還是沒(méi)有能力改變。在這部片子里也提到了香港的人權(quán)，精神病畢竟沒(méi)有犯法所以也不應(yīng)該歧視他們。
  片子中有個(gè)鏡頭是扔一個(gè)易拉罐，汽車(chē)過(guò)去就壓扁了易拉罐，然后易拉罐被收回去，原來(lái)是一個(gè)撿廢品的老太太，她好聰明啊，如果是我肯定一個(gè)一個(gè)踩扁了，她住的的地方也太有藝術(shù)感了，全是用不同形狀的易拉罐扯成的“風(fēng)鈴”，一個(gè)小隔間里面竟然有整套音箱，她偷用樓上用戶的電，她聽(tīng)柴可夫斯基的曲子，然后女記者出現(xiàn)，她立馬變了，開(kāi)始翻找她的盒子，最后她找到了，然后……最后老婆婆笑著說(shuō)：膽子好小啊。我就在想她真的是瘋子嗎？？可能她很清楚，她過(guò)得很快樂(lè)，她只是偶爾開(kāi)個(gè)小玩笑。
  劇里周潤(rùn)發(fā)演的是一個(gè)叫阿松的精神病，我想說(shuō)影帝的鋒芒太大，再多的垃圾和灰塵也掩蓋不了他的銳氣，演技沒(méi)得說(shuō)，只是我感覺(jué)朝偉更像個(gè)真的神經(jīng)病，畢竟看見(jiàn)潤(rùn)發(fā)就想起來(lái)賭神啊賭圣之類的.....這可能是我的問(wèn)題了，呵呵。
  其實(shí)阿松的橋段我感覺(jué)很氣憤，他的女兒得水痘那么慘很像鬼娃，他還活埋了自己的兒子，我真的想說(shuō)，原來(lái)精神病也知道怎么繁衍后代啊，真TM神奇，坑爹啊，這真是對(duì)孩子的不公平啊，精神病跟正常人的區(qū)別可能就是沒(méi)有左腦吧，他們只有感情，容易激動(dòng)，沒(méi)有理智，沒(méi)有理性的思考，不知道責(zé)任和義務(wù)，所以他們活的比較爽吧。阿松最后把兒子挖出來(lái)抱著他對(duì)著警察們怒號(hào)：***，你們騙我的。那一刻我感覺(jué)他好像也不傻了，好像真的在質(zhì)問(wèn)對(duì)他們不負(fù)責(zé)的人們。
  慢慢的工作者對(duì)于自己的工作也不再那么的堅(jiān)定，爾小寶的電影總是這樣，電影會(huì)在舒緩的情節(jié)里跌宕，時(shí)而嚴(yán)肅，時(shí)而也能會(huì)心一笑，但是最后的結(jié)尾卻還是逃不過(guò)現(xiàn)實(shí)的殘忍和無(wú)情。我喜歡他的這種風(fēng)格，生活就是這樣，殘酷無(wú)情，讓人無(wú)望，當(dāng)然偶爾也要開(kāi)個(gè)玩笑瘋狂一下，高興過(guò)后還是要面對(duì)生活。
  影片的高潮在最后，秦沛真不愧是老戲骨，那一句有殺無(wú)賠把你真是叫得心里發(fā)毛，他終于還是復(fù)發(fā)了，被人群逼瘋的他血濺幼兒園，我一直到最后還在想他應(yīng)該會(huì)被制止的吧，他一定會(huì)被制止吧.......結(jié)果他真的就那樣一刀刀的砍死了幼兒園的女老師....那時(shí)我已經(jīng)感覺(jué)心里沉重了，可是讓我想不到的是，爾小寶沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，最后又是菜市場(chǎng)，又是狗仔，又是工作者，不同的是狗仔發(fā)癲把工作者砍死了。
  看到這里我汗了，他死了，他TM就這樣死了，電影最后女記者繼承了工作者的志愿繼續(xù)在幫助那些精神病人，她不斷的追，不斷的往前跑。我不知道爾小寶心中到底對(duì)于這個(gè)有沒(méi)有希望，或許他不想太過(guò)于悲觀，最后的結(jié)尾并沒(méi)有緩和我心中的悵然若失。
  上面大部分說(shuō)了我對(duì)于劇情的看法，其實(shí)這部劇很多鏡頭用的也是相當(dāng)?shù)牡轿唬腋杏X(jué)一部電影應(yīng)該要嚴(yán)謹(jǐn)，每個(gè)鏡頭的用法，每個(gè)場(chǎng)景的出現(xiàn)和里面的物品都是有他們的必要性。
  我感覺(jué)拍片子還是要用右腦想出東西后再用左腦仔細(xì)的斟酌。

最近覺(jué)得看老一代港產(chǎn)片很下飯，所以三餐都看。
前天看到了《癲佬正傳》
飯沒(méi)吃好。
因?yàn)檫@不是一部用來(lái)下飯的電影，它低成本小制作，它關(guān)注的主題很容易被無(wú)視，但如果你決定看它，請(qǐng)務(wù)必用認(rèn)真的心。
也許多數(shù)人一看名字就不喜歡這部電影，說(shuō)香港是文化沙漠，是大陸學(xué)究和裝逼范兒們高傲的口頭禪。
這邊的人仗著五千年的罪與罰，對(duì)一個(gè)被英國(guó)人洗過(guò)腦的小漁村嘴角一瞥，淡笑而過(guò)。
這電影拍的那一年，86年，我出生了。我出生之前，整個(gè)中國(guó)是紅色的，我出生后，中國(guó)開(kāi)始變身為利益的海洋。曾經(jīng)拿在手里的喊在口里的，開(kāi)始一概扔下，而重新拾起的，又帶著充滿紕漏的銅臭。在利益的海洋中，人們有的得意洋洋，有的兇猛前進(jìn)，有的退避三舍，有的心懷舊懼。
但每個(gè)人無(wú)一例外的就是，粗糙。那時(shí)候的人，來(lái)不及停下腳步傾聽(tīng)，也舍不得等待，大家爭(zhēng)相去做成功的人，去做創(chuàng)造利益者，或者既得利益者。管他有沒(méi)有人在哭，管他有沒(méi)有人在凄涼呢，如果你在哭你在點(diǎn)背，那我唯一的努力目標(biāo)就是不要是你。
多年來(lái)，很多人踩踏，很多人被踩踏。只是換了鞋，換了路徑。
那就是我出生的大時(shí)代。我所說(shuō)的粗糙，現(xiàn)在還鋪滿著神州大地。
而我出生那一年的香港，爾冬升拍了這樣一部電影。
電影是說(shuō)精神病患的。全片分了好幾個(gè)小片段介紹各種癲佬。有活潑弱智的，有偏執(zhí)暴力的，有隱性自虐的，他們出場(chǎng)統(tǒng)統(tǒng)惹人討厭，但不出五分鐘，你會(huì)開(kāi)始流露柔軟，流露同情，流露理解。因?yàn)橥ㄟ^(guò)情節(jié)的拓展，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們竟都如此的純真和良善，他們甚至比起常人要好得多。他們只是有比正常人嚴(yán)重得多的脆弱，他們非常之脆弱和敏感，而因?yàn)榧冋婧土忌?，就更脆弱?br>我媽說(shuō)的好，壞人一般都不脆弱，他們會(huì)麻木地殺戮他人保全自己，無(wú)論精神還是肉體。而過(guò)于善良的，反而會(huì)戕害自己，于是瘋掉。
當(dāng)這些善良的念頭用毫不自保的方式展露給這個(gè)世界時(shí)，這世界毫不兼容，于是社會(huì)炸鍋了，癲佬們受到了殘酷的圍剿。
這個(gè)世界的正常人用無(wú)法被神經(jīng)病人兼容的方式去對(duì)待這群不能被兼容的人群。于是傷害到來(lái)，流血事件到來(lái)，慘痛的代價(jià)到來(lái)。
男主角是個(gè)幫助精神病患者的社工，他游走于精神病人和世界之間，試圖搭建橋梁，試圖傳達(dá)給一方溫柔的對(duì)待，傳達(dá)給另一方寧?kù)o的理解方式。
但是，他抗不住了，最后他死去了，因?yàn)樗吘箘?shì)單力薄。面對(duì)這個(gè)堅(jiān)硬的世界，面對(duì)那些暴露在外不懂矯飾的柔軟，這兩方的征戰(zhàn)是那么激烈，在中間極力疏通的人是很容易犧牲的。
電影的結(jié)局令人傷心和感動(dòng)，男主角死后只留下一個(gè)有著社工編號(hào)的墓碑，和一群再得不到保護(hù)的精神病患者。
那個(gè)初衷只是一篇采訪的記者小姐，追隨了逝者的腳步，英勇地繼續(xù)做兩個(gè)世界中間的那個(gè)人。依然勢(shì)單力薄，依然困難重重。但只要有人將那份疏通和溫柔繼續(xù)傳遞下去，這個(gè)世界，就讓我們覺(jué)得……還好，沒(méi)有那么冷。
我在開(kāi)頭繞了圈子介紹了我出生時(shí)的大背景，又開(kāi)始簡(jiǎn)單介紹了這部電影。這看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)脈絡(luò)，其實(shí)正是我要說(shuō)的話題。
關(guān)于理解。關(guān)于對(duì)柔軟和脆弱的異類的理解。
我們生活在過(guò)于粗糙暴力的世界。我們也許很少認(rèn)真地體察過(guò)弱勢(shì)群體的需要。甚至我們很少認(rèn)真體察過(guò)身邊每一個(gè)他者的需要。無(wú)論他是正常還是失常。
我們總是揚(yáng)長(zhǎng)避短，我們趨利避害，甩掉我們被視為絆腳石的一切。而這當(dāng)中，有多少柔軟？有多少不堪重負(fù)的柔軟呢？我們急著避開(kāi)的或者鏟除掉的一切，有沒(méi)有人嘗試著去理解？去用柔緩的方式等待？如同我們等待一個(gè)幼兒摔倒后的重新爬起？
我覺(jué)得現(xiàn)在都很少有，這柔緩的方式，這理解的耐心，太稀少太罕見(jiàn)了。
在我們這個(gè)社會(huì)長(zhǎng)久的歷史和不盡如人意的此時(shí)，人們總將暴力和粗糙向著未知和不解一甩，然后也勢(shì)必承受著他人甩來(lái)的暴力和粗糙。我們沒(méi)有溫柔去享受，我們也很少給世界溫柔。
其實(shí)，我們每個(gè)人都孤獨(dú)，每個(gè)人視他人都為異類，也被他人視為異類。我們總有各種各樣的彰顯的或者隱藏的棱角，不能被外界兼容。
而有責(zé)任感的社會(huì)和人群，就是能將這份兼容做到最大化的社會(huì)和人群。
而1986年的香港，已經(jīng)有一部電影，在用著略帶悲觀的心情提供一份溫柔的兼容，供人們思索和實(shí)踐，哪怕人們淺嘗輒止。

我生活的小鎮(zhèn)是個(gè)安寧的鎮(zhèn)子，太陽(yáng)光照下來(lái)，白色的公路在閃閃發(fā)光。如果在集市日，路上繁忙，小貨車(chē)摩托車(chē)絡(luò)繹不絕。一些中老年人和婦女會(huì)滿臉喜氣地跳上小貨車(chē)，孩子也高高興興地跟在她們后面。在農(nóng)村，趕集的主體人群就是他們。車(chē)子突突地向集市駛?cè)?。這時(shí)，大路的盡頭就會(huì)走來(lái)一個(gè)人。她形容枯槁，發(fā)亂如麻，有時(shí)候她穿著黑色或者花色的長(zhǎng)裙，有時(shí)候她赤裸著上身。她的行為乖張，有時(shí)候會(huì)引吭高歌，有時(shí)候會(huì)低聲謾罵…..

《癲佬正傳》是爾冬升導(dǎo)演的早期作品，主演是馮淬帆和葉德嫻。除此之外，還有一群大腕，周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉、秦沛。他們?nèi)硕硷椦莅d佬。所謂癲佬就是精神病患者。馮演的是一個(gè)社區(qū)義工，而葉演的是一個(gè)記者。電影的以葉——也就是記者的角度來(lái)敘述，所以對(duì)癲佬這個(gè)群體的認(rèn)識(shí)是逐步深入。最后，葉接過(guò)馮的班，成為奔走在街頭上，照顧那些“癲佬”的義工。葉德嫻去追一個(gè)“癲佬”，累了雙手扶膝在喘氣。她的面前出現(xiàn)了馮的影子，腦海浮現(xiàn)出馮被癲佬（梁朝偉）誤殺和馮拉著她去追癲佬（周潤(rùn)發(fā)）的情形。葉強(qiáng)忍悲痛，毅然抬腿追去。這時(shí)，蒼茫而憂傷的音樂(lè)響起。畫(huà)面定格在葉的奔跑中。感人至深。即是力量和信念的傳遞，亦說(shuō)明了任重而道遠(yuǎn)。
據(jù)我所了解，無(wú)論是在電影還是在文學(xué)作品都缺乏對(duì)癲佬這個(gè)群體的關(guān)注。人們對(duì)他們天然有一種戒心偏見(jiàn)，即使是對(duì)已經(jīng)痊愈的患者。秦沛飾演的是一個(gè)已經(jīng)痊愈的癲佬，但是社會(huì)上的偏見(jiàn)并未減少絲毫。相反，一些無(wú)謂的戒心把隔離起來(lái)，他只能蝸居在家里。他唯一的寄托就是他上幼稚園的兒子，然而前妻卻以他精神異常為由禁止他接觸兒子。這個(gè)打擊對(duì)他而言是致命的，后來(lái)他的病復(fù)發(fā)也是由此而起。后來(lái)在尋醫(yī)的過(guò)程中失蹤，女記者葉德嫻為了尋找他，在報(bào)紙上發(fā)表尋人啟事。沒(méi)有想到，她好心辦壞事，因?yàn)榻址粋円豢吹絾⑹?，人情洶涌，擠在了癲佬的門(mén)前。當(dāng)然，他們手上還帶著一些工具。比如說(shuō)，掃把，木棍以及一些殺傷力小的武器。他們的目的就是要驅(qū)趕癲佬，因?yàn)椤罢l(shuí)知道他什么時(shí)候會(huì)發(fā)瘋”。秦沛在街坊的圍攻之下，逃到了幼稚園。那時(shí)候，他的兒子正在上課唱歌。上課中止，孩子們恐懼地看著滿頭紅血的秦沛。

事實(shí)上，在《癲佬正傳》中。癲佬的范圍不僅僅是那些精神病患者，它是一個(gè)相對(duì)的概念。馮淬帆就對(duì)葉德嫻說(shuō)過(guò)這樣的一句話：“有些人并沒(méi)有癲（意思相同瘋）”。所以，癲佬的范圍包括流浪人士。他們游走在城市的邊緣，生活在人們歧視的眼光之中。所以，他們把自己包圍起來(lái)?！栋d佬正傳》中所說(shuō)的那些人不洗澡就是為了保護(hù)自己，他們也有著特有的身份認(rèn)證，警惕陌生人。所謂“不要跟陌生人說(shuō)話”?！栋d佬正傳》中的陳阿婆的故事就是體現(xiàn)出此點(diǎn)。
市民是如何看待癲佬的呢？葉德嫻飾演的記者的態(tài)度我想就是普羅大眾的態(tài)度，因?yàn)樵谒磥?lái)，那些癲佬不愛(ài)干凈，隨地大小便，影響了市容。前幾年，中國(guó)政府處理這些流浪人士的方法很大程度上印證了這種心態(tài)。工作人員會(huì)把一些流浪漢拖進(jìn)卡車(chē)，然后趁著月高風(fēng)黑把他們遺棄另外一個(gè)管轄區(qū)。很顯然，流浪漢受到了“非人”的對(duì)待——把流浪漢當(dāng)作“非人”的，記者亦表達(dá)了這種心態(tài)。這種心態(tài)的擴(kuò)大化，就是“追殺”癲佬，即使是已經(jīng)痊愈的癲佬。
如何消除社會(huì)偏見(jiàn)？讓大眾接受癲佬這個(gè)群體是“人”而并非“非人”，顯然還有很首先，作為人民政府要站出來(lái)表率。值得安慰的是，自2006年始，政府終于認(rèn)識(shí)到“癲佬”作為“人”這一客觀事實(shí)。因?yàn)樵?982年，對(duì)待癲佬是用“收容遣送”，2006年之時(shí)是用“救助管理”。這是個(gè)可喜的進(jìn)步，但僅僅如此還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因?yàn)槿绾伪苊庠凇栋d佬正傳》中市民追殺癲佬的情形才是治本之策（“追殺”有些藝術(shù)化）。

爾冬升把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)忽略的群體，這足以體現(xiàn)他的社會(huì)責(zé)任感和勇氣。然而，在現(xiàn)在的中國(guó)內(nèi)地，這部電影能不能通過(guò)審查，我還是有所懷疑。《新宿事件》就是因?yàn)槟撤N原因。不能在內(nèi)地上映?！缎滤奘录肺以诰W(wǎng)絡(luò)看了，以我鄙薄的智慧，我是看不出什么問(wèn)題來(lái)。不過(guò)有一點(diǎn)，我敢肯定，《新宿事件》很好看，亦很沉重。
再說(shuō)說(shuō)演員的表演吧，馮淬帆在五福星系列中的喜劇形象太過(guò)于深入人心了，所以他一出場(chǎng)，我竟以為《癲佬正傳》是喜劇片。其實(shí)，他的表演還是很到位的。葉德嫻的表演無(wú)出彩之處。倒是梁朝偉，周潤(rùn)發(fā)，秦沛的表演令人印象深刻。周潤(rùn)發(fā)的癲佬一臉靈氣，因?yàn)樗劬镎诓蛔§`氣四溢，所以表演痕跡深。梁朝偉的表演亦如發(fā)哥一樣，痕跡很濃重?？赡苁乾F(xiàn)在梁朝偉的名氣大，所以我有些先入之見(jiàn)。秦沛飾演的是不完全的“癲佬”，所以不需要在那裝瘋。這方面他比較討好。在幼稚園的那一場(chǎng)戲極為出色，令人動(dòng)容。

用一個(gè)故事來(lái)結(jié)束這個(gè)淺薄的影評(píng)。
在某一年，那時(shí)我還在讀小學(xué)。早春風(fēng)料峭，我去上學(xué)。路過(guò)一間牛棚之時(shí)，看見(jiàn)一群人——他們與我同齡——圍在門(mén)口。我受不住誘惑，擠過(guò)去一問(wèn)，原來(lái)里面睡著一個(gè)人。他/她好像是生病了。我拼命地?cái)D到門(mén)前——牛欄里面黑壓壓的一片，根本就看不見(jiàn)人。后來(lái)，有個(gè)女孩子說(shuō)，他/他可能餓了。于是，從包里掏出糖果炒米（方塊狀，如磚）丟在了里面。最后，在大家的感召之下，我也忍痛割愛(ài)地把自己的零食丟在里面。
自那以后，我一直不知道那人的下落。