3月10日至3月19日，恰逢“光影江湖——金庸電影宇宙”大師影展，值此良機，我終于能在大熒幕上觀看這部據(jù)稱是金庸早年親自參與編導的越劇電影《王老虎搶親》。

配圖來源于網絡

《王老虎搶親》是越劇傳統(tǒng)曲目，小時候我聽外公提過，畢春芳（飾周文賓）和戚雅仙（飾王秀英）主演的《王老虎搶親》一經首演就大受歡迎，此后便被奉為經典。

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早在上世紀20年代，越劇便開始傳入上海；30年代時，全女班越劇逐漸成為主流；到了50年代，越劇以上海為中心，向全國迅速傳播，進入發(fā)展的鼎盛時期。

越劇電影《王老虎搶親》，采用全女班出演，其中夏夢飾演周文賓，李嬙飾演王秀英，余婉菲飾演王天豹（即王老虎），共同譜寫了一曲妙趣橫生，啼笑皆非的才子佳人破除門第之見終結良緣的佳話。值得注意的是，畢春芳和戚雅仙兩位越劇名家是角色的原聲演唱者。

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夏夢在電影中的出場扮相是風流才子周文賓，后來在元宵節(jié)和好友祝枝山打賭，改扮周美人；隨后又在和王天豹的智斗中以豆腐店許大姑娘的身份捉弄他。我不懂行，只是看她在反串之中變換身段，眼神和語氣，倒也不覺入了迷。其實《王老虎搶親》的故事頗為簡單，情節(jié)梗概可以二十字概括，即“王老虎搶親，錯搶周文賓，賠了親妹妹，傳遍杭州城?！?/p>

本次影展的場刊

看電影的時候，我雖然覺得王天豹這個角色又壞又蠢，但是余婉菲把這個反派塑造得竟有幾分可愛，尤其是在她飾演的王天豹哄騙許大姑娘嫁入王家時，以及知曉真相后請王夫人幫忙善后時那手足無措，懊惱慌亂的樣子，讓人忍俊不禁。

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此外，夏夢和李嬙在閨樓中的對手戲也十分精彩。一方面，李嬙飾演的王秀英在元宵節(jié)望月哀嘆，感慨青春易逝，她既演出了少女思念意中人的溫婉和羞怯，又將官家小姐雖然身份高貴，實則無法自由選擇婚姻的無奈和苦惱表現(xiàn)得淋漓盡致；她自言自語地訴說著對周文賓的傾慕之情，正好被行至簾后的周文賓聽到，周文賓便想試其心意，假意告知自己是與周文賓住處相鄰的民間女子許大，并且周文賓在向王秀英提親失敗后轉而向自己提了親，借機試探王秀英的反應。在確認王秀英是真心喜歡自己以后，周文賓立刻告知真相，也就是在那一瞬間，夏夢憑借神色、聲音和身段的自如變換，讓許大姑娘變身成了江南才子周文賓。

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我對戲曲電影了解甚少，小時候聽說過《花墻會》、《桃李梅》，但是都沒看過；前兩年上映的粵劇電影《白蛇傳·情》倒是給我留下了深刻的印象。猶記得這部電影在新技術的加持下，為觀眾獻上了一幅幅絕美的水墨國畫。電影中不僅保留了粵劇經典唱段，也融入了中西方各種樂器。這次看完《王老虎搶親》，我也忍不住希望，今后能有機會看到更多的越劇電影，不僅能保留和傳承經典，也能結合創(chuàng)新，將東方美學以嶄新的形式向大眾進行傳播，讓人們知道，戲曲電影也可以很迷人。

2023.3.11 上海金庸電影展

這是我第三次在影院看戲曲電影，第一次是粵劇《白蛇傳-情》，第二次是在桐鄉(xiāng)戲曲節(jié)上看的2020版秦腔《三滴血》。前者唱腔新穎，特技動人但是把曲調改的面目全非，說是戲曲基礎下的古風電影更恰當。后者一言難盡，身段和唱腔太有損易俗社顏面，但是電影拍攝和剪輯的手法倒是可圈可點。

聽說《王老虎搶親》是金庸導演的唯二作品，趕著去看了，竟然很驚喜。越劇畢派唱腔配古風美女相得益彰。60年代正值香港電影黃金期，直接孕育了香港電影新浪潮，影片質量肯定不言而喻，甩開大陸電影幾條街，可是唱詞和劇情過于通俗，傳承了香港電影向來的惡俗趣味，00后的我坐在影院全程咧嘴憋笑，覺得很出戲，這種情況在看《三笑》《金枝玉葉》也有出現(xiàn)，只不過影院不能放聲大笑。倒是同時代大陸的《追魚》《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》等戲曲片的唱詞清麗典雅，保住了戲曲的藝術水準，《王老虎搶親》或許改評劇更合適？

自詡在非專業(yè)的同齡人中看了較多的戲曲片，現(xiàn)已近百場。不敢說研究戲曲，分辨唱腔，淺析唱的好壞與簡單技法還是可以做到，去年在杭州大劇院看昆曲《春江花月夜》，很高興有許多同齡人坐在場內。戲曲前路如何？必不能拘泥于舞臺，現(xiàn)在像川劇，黃梅戲等很多劇社都開了短視頻號，古風戲腔也大行其道，《白蛇傳-情》算是給現(xiàn)代戲曲進影院開了個好頭。戲曲的唱腔婉轉綿長，一段唱詞可以延續(xù)數(shù)分鐘之長，在這段時間里導演可以充分的進行長鏡頭調度，如果加入對唱，演員也不用長時間面對鏡頭，可以嘗試兩名演員不同框出現(xiàn)。在電影中，像《死侍》“打破次元壁”是一種新穎的手法，而在戲曲電影中，這種次元壁本就不存在，演員可以直接面對觀眾，拍攝反角度鏡頭在戲曲里反而成了異類。處理好唱腔與長鏡頭，平衡好電影拍攝手法與舞臺劇拍攝手法是戲曲想要走進電影院的最大難關了。