有些電影即使隔了很多年再看仍舊新鮮而充滿質(zhì)感，喜劇片的話自然是充滿了喜感！多年前看過，今天再次重溫依舊神采煥發(fā)。。

影片里的本山大叔和宋丹丹還正值青春年華。有很多經(jīng)典臺詞段子，演員最高水平就是看不出來像是演的～～自然樸實(shí)生動傳神，富有濃厚的人情味。

像這樣優(yōu)秀的喜劇作品現(xiàn)在難得一見。豆瓣上的評分雖被嚴(yán)重低估，優(yōu)秀作品永遠(yuǎn)不會被時(shí)間埋沒。

自2013年本山大叔退出蛇年春晚后，差不多5年了。宋丹丹早一點(diǎn)，2008年與趙本山表演了《火炬手》之后，就再沒在春晚上露過面。不過，這兩個(gè)中國小品界殿堂級別的人物早已經(jīng)在我們的心中留下了烙印。少了他們的春晚，似乎總是會有一些遺憾。

很多人可能對于他倆的印象僅僅停留在春晚的舞臺上，但是我們卻忽略了一點(diǎn)，除去小品演員的身份，這兩人曾經(jīng)還搭檔過電影。沒錯(cuò)，大家所熟知的《落葉歸根》就是他們的一部成熟作品。趙本山和宋丹丹兩人在里面的表演也是讓人耳目一新。但是今天，我們所說的這部電影卻不是《落葉歸根》，而是一部早在1999年的電影——《男婦女主任》。

本片主要講述了，由于婦女主任工作交接問題，村長想要?jiǎng)訂T村里的鳳蓮走馬上任，去鄉(xiāng)上開會。最終卻陰差陽錯(cuò)的讓鳳蓮老公劉一本去了。他在會上激昂慷慨的發(fā)言贏得縣領(lǐng)導(dǎo)的青睞。領(lǐng)導(dǎo)們紛紛表示要將他們村樹立為典型，然后供人參觀。

回村后的劉一本跟村長商量后決心要按照自己之前寫的要求具體實(shí)施。期間受到了重重阻礙，而且縣領(lǐng)導(dǎo)一而再再二三的失約，最終，縣領(lǐng)導(dǎo)沒有來，但是村里卻悄悄發(fā)生了變化。

我國很大，故事很多，電影并不僅僅應(yīng)局限于某一地域。對于藝術(shù)而言，這個(gè)國家甚至于這個(gè)世界是不應(yīng)該有任何的限制的，城市里的人們可以有自己的大情緒，村里的鄉(xiāng)民們也可以有自己的小確幸。尤其在社會處于變遷時(shí)期，這些村里人，這些鄉(xiāng)村故事所帶來的思考就更加的重要了。

本片通過縣領(lǐng)導(dǎo)們是否來村考察工作這個(gè)主線，引出來了一連串啼笑皆非的故事。領(lǐng)導(dǎo)們的三起三落，同時(shí)也印襯著這個(gè)村子里的鄉(xiāng)民們思想的三次大的變化。

第一次的變化是為了應(yīng)付檢查，領(lǐng)導(dǎo)要來考察，劉一本鼓動著身邊的人連夜起來寫標(biāo)語，但是最終領(lǐng)導(dǎo)卻沒有來。此時(shí)，村里人包括劉一本，他們對于自己豪言的文藝活動僅僅停留在表象。他們認(rèn)為把表面工程做好了就可以了。這是第一階段，當(dāng)然也是以失敗告終了。

第二次鼓動?jì)D女們排練節(jié)目，不惜用喝羊湯來誘惑，但是結(jié)果依舊是以失敗而告終。節(jié)目雖然排練好了，但是他們對于文藝節(jié)目的認(rèn)識依舊是沒有深刻的理解。他們錯(cuò)誤的認(rèn)為僅僅是憑借著利益的誘惑就可以將原本散亂的民心收集起來。結(jié)果依舊是落空了。

但是憑借著兩次的經(jīng)驗(yàn)，人們已經(jīng)開始慢慢的有了全新的認(rèn)識，劉一本這個(gè)男婦女主任的所作所為，人們看在眼里，記在心上。婦女們幫他洗衣服，以及后來大家一起找孩子就是一個(gè)很好的證明。原本村里失去的人心慢慢的聚攏了起來。再到后來，即使是領(lǐng)導(dǎo)們不來了，這又怎樣，村民的文化生活在不知不覺中起來了。

首先來說，這個(gè)題材的故事很切合實(shí)際，并不浮夸，相信很多有過農(nóng)村生活的朋友都會對于里面的場景感覺到親切。故事不虛無，切合實(shí)際。在廣大農(nóng)村漸漸的解決了溫飽問題之后，他們接下來是要干什么？是僅僅滿足自身的財(cái)富的積累？還是說要有著更高層次的精神追求？這一點(diǎn)顯得尤為重要。本片用領(lǐng)導(dǎo)的三次失約的考察來對這個(gè)問題進(jìn)行了解釋說明。

當(dāng)然，片中也反映了一些不正之風(fēng)的雛形。領(lǐng)導(dǎo)前來調(diào)研自然是好的，但是結(jié)合我們的國情，上面一句話，下面跑斷腿的事情確實(shí)是真實(shí)存在的。而一些領(lǐng)導(dǎo)干部們喜歡做表面工作，對于村民的正常文化生活強(qiáng)加干涉等問題也略有浮現(xiàn)。

村民們是自私的，同時(shí)也是善良的。他們看似平常是一盤散沙，但是真正團(tuán)結(jié)起來的力量卻是無窮的。比方說找孩子，比方說最后的大聯(lián)歡等等。淳樸的故事自然有一群淳樸的人來演繹，這是比較合適的。這樣故事才會有特色，接地氣。

本片導(dǎo)演張惠中大家可能都不熟悉，但是說起《昨天，今天，明天》、《賣拐》、《買車》等一些列耳熟能詳?shù)男∑?，或許大家會記憶猶新。將近二十年過去了，我們的電影工業(yè)水平進(jìn)步了，但是像本片一樣非常樸實(shí)的故事卻在退化，本山大叔遠(yuǎn)離舞臺好幾年了。或許這樣的故事再也回不去了吧。

我一直很喜歡看這樣的劇，這樣的電影，后來我想著我為什么喜歡呢？ 仔細(xì)想想是因?yàn)?，那個(gè)年代，我是農(nóng)村長大的孩子，我小時(shí)候過得就是這樣的生活，我喜歡的是小時(shí)候那種感覺，懷念的是那個(gè)童年。 看到宋丹丹用那個(gè)水瓢喝水，我就想起我家就有那樣的水瓢；看到婦女在河邊洗衣服，就想起我小時(shí)候就喜歡中午抱著衣服去河邊洗，感覺清水是用不完的，夏天在那里似乎什么都能洗干凈，和小伙伴約著一起去河邊，中午不睡覺也要去；看到大家聚在一起看二人轉(zhuǎn)，就想起我們村里或者附近的村里也會隔三差五去請二人轉(zhuǎn)的演員來演，白天唱戲，晚上歌舞節(jié)目也包括二人轉(zhuǎn)，當(dāng)時(shí)個(gè)子矮矮的，在后面根本看不到，就會專門擠在戲臺底下抬頭觀望，雖然也聽不懂，也記不住，但就是喜歡大家湊在一起的感覺，就喜歡聽著臺上本不該小孩聽的黃段子。 還有就是，這種電影里的人真的都十分貼地氣，真的很像周圍的鄰居們，就像是生活在周邊的人搬上了熒幕，而我也深陷其中，觀看著自己的故事，就是覺得很快樂！

對基層政府的官僚體制和形式主義稍加諷刺；在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的大背景下，不管再怎么折騰，生活還是充滿希望；在社會轉(zhuǎn)型期間的東北農(nóng)村，依靠舊體制遺留的記憶，想象當(dāng)下可能得到的美好生活；中國的鄉(xiāng)村中，有樸素簡單的生活，也有復(fù)雜離奇的故事，片中包括了幾類典型的人物形象，還有二人轉(zhuǎn)、三句半的表演，已婚男女之間的曖昧等等，都成為后來《鄉(xiāng)村愛情》一類作品中的基本元素；中國鄉(xiāng)村與新中國政權(quán)間的關(guān)系微妙而奇特，鄉(xiāng)村社會所缺乏的是一種長期的，合理的生活方式；與傳統(tǒng)鄉(xiāng)村生活方式之間的斷裂，以及在現(xiàn)代社會生活中鄉(xiāng)村被忽視的狀態(tài)，共同構(gòu)成了二三十年來，鄉(xiāng)村及城鄉(xiāng)結(jié)合地區(qū)的奇特景觀與事件；各類陰差陽錯(cuò)構(gòu)成了一部喜劇，極少存在巧合的現(xiàn)實(shí)社會，留下的更多是無奈、落寞和悲哀；趙本山的確是那個(gè)時(shí)代的天才，只不過他所講述的故事，在如今已經(jīng)沒有了市場與空間，希望有一天能看到他的傳記

故事發(fā)生在金秋時(shí)節(jié)的蘭河峪村。由于村婦女主仼交接班出現(xiàn)問題，此職位臨時(shí)空缺，村長便動員鳳蓮的丈夫劉一本臨時(shí)代理去鄉(xiāng)里開會。在鄉(xiāng)婦聯(lián)會議上，劉一本天上一拳地上一腳地把本村婦女工作吹了個(gè)溜溜光。說者無心、聽者有意，領(lǐng)導(dǎo)馬上把蘭河峪當(dāng)成了全鄉(xiāng)的典型，還說過段時(shí)間去村里開現(xiàn)場會。自知說走嘴的劉一本回村后便被村長臭罵一頓，鳳蓮也埋怨他不該在會上自吹自擂。騎虎難下的劉一本借坡下驢，想盡辦法兌現(xiàn)在會上的“精彩發(fā)言”。他走東家串西家，聯(lián)系熱心群眾開展農(nóng)村文娛活動，利用廣播宣傳開展精神文明活動的重要性。一時(shí)間，村民的熱情被調(diào)動起來，所吹噓的事情件件弄假成真......

首發(fā)于“酷兒電影”公眾號

不知道大家有沒有類似的感受，在演藝圈似乎有這么個(gè)不成文的見解：在評價(jià)演技派時(shí)很少將喜劇演員的名字劃分進(jìn)去，演技派的名單里大多都是正劇出身的演員，像王志文、陳道明、陳寶國等等熟悉的名字。大家給他們的評價(jià)多是“演技炸裂、演啥像啥”。

到了喜劇演員這就變成了“一看見他我就想笑”，如果單純以令人發(fā)笑為評判標(biāo)準(zhǔn)，那很多喜劇演員的表演功力是實(shí)實(shí)在在被低估了，要我說這里頭最大的遺珠當(dāng)屬我們最最熟悉的本山大叔。

本山大叔最為觀眾熟悉的是春晚上張嘴就是金句的農(nóng)民形象，“腦袋大脖子粗不是大款就是火夫”、“沒病走兩步”、“母豬的產(chǎn)后護(hù)理”這些句子簡直就像刻在DNA里時(shí)不時(shí)就冒出來，可以說看到本山大叔那一身經(jīng)典的藍(lán)色中山裝加上個(gè)小帽的樣子，大多數(shù)人就已經(jīng)準(zhǔn)備好要笑了。

春晚的小品成就了趙本山，可也令許多人對他產(chǎn)生了刻板印象，“好笑”成了別人對他的最大期待，他的演技反而被大家所忽略。一個(gè)冷知識：我們熟悉的本山大叔曾獲得第22屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男主角，并提名過第44屆臺灣金馬獎(jiǎng)最佳男主角，除去小品以外，從一些影視劇里更能完整地體會本山大叔的演技究竟成色幾何。

同春晚小品里維持的人設(shè)相同，本山大叔在影視作品里幾乎也以農(nóng)民的形象示人。這算本色出演嗎？當(dāng)然算，但許多人忽略了本色出演同樣需要功底。本山大叔出演的作品多是現(xiàn)實(shí)主義題材，場景較生活化，人物形象和性格都比較普世，導(dǎo)演很難借助剪輯等后期手段對表演進(jìn)行修正，因此這類影視劇對表演的要求會更高。

一旦攝影機(jī)開機(jī)，本山大叔似乎就有種全然敞開的本事，任由鏡頭捕捉臉上的表情或想法的近距離變化。

最先讓本山大叔拿到最佳男演員的電影是1999年的《男婦女主任》，是個(gè)典型的農(nóng)村題材電影。片子全面展示了東北農(nóng)村的真實(shí)面貌，并對形式主義進(jìn)行了諷刺和批判。坦白說此類電影在當(dāng)下的國產(chǎn)電影里幾乎已經(jīng)全面消失了，那種久違的淳樸氣質(zhì)已經(jīng)逐漸被商業(yè)化的電影進(jìn)程所取代。

在片中本山大叔飾演的角色叫劉一本，和我們的白云大媽宋丹丹飾演的鳳蓮是一對夫妻，故事并不復(fù)雜：蘭河峪村長有意讓鳳蓮接替婦女主任的位置，鳳蓮不肯，村長只好動員劉一本代替鳳蓮去鄉(xiāng)里開會，劉一本在會上把本村婦女工作吹上了天，導(dǎo)致領(lǐng)導(dǎo)要去村里現(xiàn)場考察，結(jié)果局面一發(fā)不可收拾。

開片的鏡頭是鳳蓮向村民詢問劉一本的去處，一頓尋找后在鄰居家的菜窖里發(fā)現(xiàn)了正在幫忙的劉一本，鳳蓮的一句吆喝就將劉一本叫了出來，單單這一處鏡頭就完成了一次對人物性格的刻畫，劉一本的熱心腸、鳳蓮的強(qiáng)勢一目了然。

導(dǎo)演負(fù)責(zé)用鏡頭展示人物，演員則負(fù)責(zé)用表演豐富人物，本山大叔用細(xì)節(jié)、微表情將一個(gè)農(nóng)村基層干部的熱心、善良、一心辦實(shí)事的性格分毫不差地展現(xiàn)出來。

當(dāng)村長來鳳蓮家說服她上任時(shí)，有一個(gè)隨手從院里的樹藤上摘野果吃的動作，此時(shí)劉一本見狀立即又摘了幾個(gè)果子，注意此時(shí)他將果子順勢向自己的毛衣上蹭了蹭后才拿給村長吃，動作一氣呵成，自然流暢。在村長決定劉一本代替鳳蓮開會后，劉一本便連夜編寫第二天會議的發(fā)言稿，在寫字過程中劉一本有一個(gè)把手指捻到嘴里再翻頁的動作，這動作是不是像極了許多長輩在翻書的樣子。

本山大叔為劉一本注入的這些下意識的小動作看似不起眼，但卻在不經(jīng)意間一次又一次地豐滿了人物的形象，這種生活化的塑造也讓劉一本和整個(gè)故事的調(diào)子更適配，讓觀眾覺得這是個(gè)真實(shí)可感的活生生的人。

劉一本在婦女會議上的發(fā)言是全片的高潮，也是片中最能體現(xiàn)本山大叔演技的片段。作為第一次見到鄉(xiāng)里領(lǐng)導(dǎo)的普通村民劉一本，當(dāng)眾發(fā)言時(shí)眼神不敢和領(lǐng)導(dǎo)對視，拿發(fā)言稿的手微微顫抖，講話時(shí)連停頓都沒有，恨不得一口氣念完。而當(dāng)發(fā)現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)對他的內(nèi)容感興趣時(shí)，底氣明顯更足了，語氣更加從容了，當(dāng)?shù)玫筋I(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可后，臉上緊張、不適的表情瞬間切換成驕傲、放松以及圓滿完成任務(wù)的神態(tài)，整個(gè)過程不到三分鐘，本山大叔用表情、獨(dú)特的語言節(jié)奏、適當(dāng)?shù)难凵窬桶呀巧诓煌瑺顟B(tài)間的切換完成了。

可怕的是整個(gè)過程流暢到你可能都意識不到本山大叔在“演”，他就是有一種渾然天成的本事，以至于欺騙和麻痹觀眾，讓大家相信他就是在演他自己。

直到2007年電影《落葉歸根》的出現(xiàn)許多人才意識到原來本山大叔的演技這么牛，也正是此片讓他提名了第44屆臺灣金馬獎(jiǎng)的最佳男主角。

本山大叔飾演的老趙是個(gè)南下深圳打工的農(nóng)民工，因工友老劉死了，秉持著中國人落葉歸根的思想，老趙決定背著老劉的尸體回家安葬，是個(gè)典型的公路電影。這一路的回鄉(xiāng)之路老趙以一個(gè)憨厚樸素的農(nóng)民工身份誤闖進(jìn)光怪陸離的現(xiàn)實(shí)世界，于是戲劇沖突也就此誕生了。

本想將老劉偽裝成醉漢坐客車回鄉(xiāng)，結(jié)果偶遇劫匪事情就此敗漏，老趙被眾人趕下了車，此時(shí)是老趙樸素的愿望和現(xiàn)實(shí)世界的第一次碰撞，隨后老趙將老劉偽裝成病人又搭了一趟順風(fēng)車，上一秒還感受到陌生人的善意，下一秒自己身上僅有的幾百塊錢就被偷了，老趙悲喜交加的經(jīng)歷構(gòu)成了整部電影。

這一路上人性善與惡的并存讓老趙無法預(yù)知下一刻的命運(yùn)，只能憑著自己強(qiáng)大的適應(yīng)能力應(yīng)付著一切。作為電影的絕對主角，老趙在面對未知經(jīng)歷時(shí)的表演至關(guān)重要，多一分做作，少一分又不夠自然。

在被好心的貨車司機(jī)捎了一段路時(shí)高性地唱起了歌；順勢混進(jìn)偶遇的奔喪隊(duì)伍里成功混了口飯吃；還有在路邊小飯店吃飯結(jié)賬時(shí)發(fā)現(xiàn)工地老板給的是假錢，導(dǎo)致自己完不成幫好友落葉歸根的愿望時(shí)的絕望，一個(gè)樂觀、淳樸、有生存智慧但在現(xiàn)實(shí)面前仍然脆弱不堪的農(nóng)民形象在本山大叔游刃有余的刻畫下就此立住了。

老趙一邊吹著口哨，一邊用廢棄輪胎搬運(yùn)好友尸體的鏡頭堪稱是國產(chǎn)公路電影中最浪漫的鏡頭之一，老趙用樸素的行動對抗著所有的遭遇，以完成幫好友落葉歸根的心愿。

關(guān)于本片男主角的人選，導(dǎo)演張揚(yáng)表示他第一個(gè)想到的就是本山大叔，他認(rèn)為本山大叔的形象就是農(nóng)民工的感覺。雖然兩人在此之前不認(rèn)識，但本山大叔認(rèn)為這部片子好像就是瞄著他寫的，于是他答應(yīng)了下來。

本山大叔還有一部作品不應(yīng)該被忽略，就是在B站上煥發(fā)出無限生機(jī)的《馬大帥》，網(wǎng)友們樂此不疲地對它進(jìn)行二次創(chuàng)作，可以說它已經(jīng)是國劇中的一個(gè)孤品了，真實(shí)又粗糲，荒誕又好笑。

本山大叔飾演的馬大帥是一個(gè)進(jìn)城找女兒回家結(jié)婚的農(nóng)民，進(jìn)城后為了生計(jì)干出了一系列啼笑皆非的事。整部劇的馬大帥就是在出現(xiàn)問題和解決問題中循環(huán)，進(jìn)城第一天就陰差陽錯(cuò)地進(jìn)了監(jiān)獄，找了個(gè)搓澡的活結(jié)果一使勁給客人搓進(jìn)了水池里，扮演哭喪的親屬結(jié)果哭錯(cuò)了對象，哭笑不得的事是一樁接著一樁。

也正是在這一次次的出丑和窘境中，馬大帥這個(gè)角色完成了和城市的碰撞，也道出了《馬大帥》小人物用特有的生存智慧對抗生活難題的樸素精神內(nèi)核，放眼如今的國產(chǎn)劇幾乎找不到如此不體面的主角了。

本山大叔不露痕跡的演技和他從小是“苦”泡大的密不可分，家境貧寒的本山大叔吃著百家飯長大，跟著盲人二叔學(xué)藝，表演天賦也就此顯現(xiàn)。不得不承認(rèn)，藝術(shù)有時(shí)候是需要用苦難澆灌的，對演員來說經(jīng)歷過苦難并不是壞事，它反而意味著豐富的人生閱歷，極其強(qiáng)韌的生命力，這些都會反哺到演員對角色的塑造。

九十年代相對寬松的文化環(huán)境和上升渠道加上自身的表演才能，使本山大叔從一個(gè)農(nóng)民一步一步走向春晚，可以說是時(shí)代造就了本山大叔。在如今的創(chuàng)作環(huán)境下幾乎可以肯定的是不會有形式多樣、題材不受限的小品出現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)主義題材的影視劇更是微乎其微。

可能會存在冒犯、批判、拿不上臺面的“臟東西”已經(jīng)被政治正確扼殺在了搖籃里，想必本山大叔在10年前宣布退出春晚時(shí)已經(jīng)料想到了，于是這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不可能再出現(xiàn)第二個(gè)本山大叔了，所以某種程度上本山大叔無疑是幸運(yùn)的，只是作為觀眾的我們卻越來越懷念從前的“大忽悠”和“馬大帥”了。