和其他人喜歡劇中的懸疑部分不同，這部劇吸引我的是其涵蓋的政治意義。

巧妙的設(shè)定幾乎涵蓋了極權(quán)政治的全部要素，讓看了幾集的我就大呼過(guò)癮。

我是這樣來(lái)認(rèn)識(shí)強(qiáng)權(quán)的：

1.強(qiáng)權(quán)，強(qiáng)到讓每一個(gè)想到過(guò)抗?fàn)幒头纯沟娜硕夹纳^望。

無(wú)論是孤兒院里被圈養(yǎng)的小孩，還是他們的監(jiān)護(hù)人“媽媽”，都在面對(duì)強(qiáng)權(quán)后才明白，原來(lái)對(duì)方是強(qiáng)大的不可能戰(zhàn)勝的力量，自己的抗?fàn)庯@得無(wú)比可笑。

這個(gè)在劇中有多處提示：

費(fèi)盡腦筋爬上孤兒院高聳的外墻后看到不是坦途，而是不可見(jiàn)底的深淵；

鬼的體型、力量、速度、抗打擊能力都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了人類，長(zhǎng)長(zhǎng)的指甲可以如利刃一般輕松砍下人類的腦袋；

在孤兒院中可以只手遮天的“媽媽”們，遇到了她們的上級(jí)，不過(guò)是耳提面命的奴仆，連她們自己的性命都掌握在上級(jí)手中；

一心想著能當(dāng)上媽媽的克洛內(nèi)，在臨死前才知道，原來(lái)自己從一開(kāi)始就沒(méi)有機(jī)會(huì)，自己不過(guò)是任人擺布的一枚棋子，而當(dāng)上媽媽的好處也僅僅是能夠在不自由的情況下，活得比現(xiàn)在稍稍“好一點(diǎn)”。

2.權(quán)力并不僅僅依靠恐懼來(lái)維持統(tǒng)治，暴力被用來(lái)威懾群體中個(gè)別冒出頭的抗?fàn)幷?，但在更大范圍的群體中，依靠的是信息壟斷。

全封閉的孤兒院創(chuàng)造了一個(gè)假的世界，孤兒院的小孩子天真又安心地活在其中，直到死之前，都不知道自己活著的全部意義竟然是成為別人口中的美味！

那么，外部世界的鬼族們就能知道全部的真相么？抱歉，劇中要告訴你的是，鬼的社會(huì)也和人類社會(huì)一樣！俗話說(shuō)有人的地方就有政治，有鬼的地方同樣也會(huì)有政治，而且與人類社會(huì)沒(méi)有絲毫不同。普通的下等鬼們一直被王室和貴族們的謊言蒙在鼓里，天真地認(rèn)為他們不被允許喝邪血是因?yàn)樾把卸荆y(tǒng)治階級(jí)是為了百姓著想，殺光了邪血少女，防止鬼們“被毒死”。

信息壟斷讓人們活在一個(gè)茫茫無(wú)知的假象的世界中，動(dòng)畫(huà)里在遇到這一問(wèn)題時(shí)，作者更是拋出了一個(gè)更高層次的問(wèn)題：“在充滿溫暖，好吃的飯菜和滿滿愛(ài)意的家中，不會(huì)感受到饑寒，不知道真相，心滿意足地死去，到底哪里不幸了？”

如果智慧意味著孤獨(dú)和苦痛，那么求知的意義是什么，明白了生活真相的目的又在哪里？愚昧而又快樂(lè)地活著不就好了嗎？

作者隨后借艾瑪之口說(shuō)出了答案：“我才不要這虛假的幸福，我有權(quán)利定義什么是真正的幸福！”

3.壟斷社會(huì)稀缺資源，以進(jìn)一步控制社會(huì)群體

謊言逃不過(guò)智者的眼睛，極權(quán)統(tǒng)治者的謊言并不牢靠，稍有些邏輯思維的人就能發(fā)現(xiàn)其中的自相矛盾之處。如果僅僅依靠謊言不夠，怎么能控制千百萬(wàn)大眾呢？答案就是壟斷社會(huì)稀缺資源。

在現(xiàn)實(shí)生活中，什么必需品可以被壟斷？無(wú)外乎好的工作、輕松賺錢(qián)的機(jī)會(huì)，同志們知道為什么考公務(wù)員難了吧？知道為什么油價(jià)永遠(yuǎn)降不下來(lái)了吧？

在鬼的社會(huì)中，稀缺資源變成了人肉，鬼不進(jìn)食人肉就會(huì)逐漸退化成野鬼。而人肉的供給則由貴族和王室壟斷著，供給多少，高等品和此等品，給誰(shuí)不給誰(shuí)，供給的速度，那都是統(tǒng)治者說(shuō)了算。

4.統(tǒng)治者往往把自己偽裝成救世主，宣稱自己的一切都是為了百姓好，只有自己可以給百姓帶來(lái)福祉，實(shí)現(xiàn)民族的終極愿景。這樣的敘事往往伴隨著宣揚(yáng)極端的民族主義和仇恨，如世界上充滿了敵視我們的侵略者，惡意構(gòu)陷我國(guó)，世界上的壞事都是他國(guó)所為。通過(guò)扭曲和丑化外部世界，把他國(guó)描述成貧困、兇險(xiǎn)、不友好、戰(zhàn)亂、動(dòng)蕩不安的地方來(lái)證明自身的正當(dāng)性。

作品中有多次正派之間的內(nèi)部沖突，吃鬼肉的芭芭拉，諾曼的滅絕計(jì)劃，這些都與主人公艾瑪?shù)男拍钕鄾_突，要仇恨還是原諒？作者似乎在有意無(wú)意地暗示，作為人類對(duì)鬼的全面復(fù)仇，會(huì)讓鬼對(duì)人類的邪惡統(tǒng)治過(guò)渡到人對(duì)鬼的邪惡統(tǒng)治。

如何終結(jié)這一切？走出仇恨的往復(fù)循環(huán)，獲得真正的個(gè)體自由，實(shí)現(xiàn)開(kāi)明社會(huì)？

作者又一次借艾瑪之口道出了主旨：要懂得寬恕，寬恕就是對(duì)他人之愛(ài)，而只有愛(ài)才能消除邪惡，走向自由。

說(shuō)的有點(diǎn)多，先留個(gè)備份以防不測(cè)，媽媽就在身后。

電視動(dòng)畫(huà)《約定的夢(mèng)幻島》（以下簡(jiǎn)稱《島》）完結(jié)也有一段時(shí)日了。今天我就來(lái)夸夸它的優(yōu)點(diǎn)，再順便說(shuō)一說(shuō)它的可惜之處。

三人組

該動(dòng)畫(huà)第一話一上來(lái)就放了一段稍顯詭異的音樂(lè)，營(yíng)造了一種微妙的氣氛。主角三人間那富有新意的對(duì)話給人一種眼前一亮之感。這段仿佛就是在告訴觀眾：這可不是一部普通的動(dòng)畫(huà)！接著正片一播，它沒(méi)有延續(xù)開(kāi)頭的詭異氛圍，而是變得治愈溫馨起來(lái)。與開(kāi)頭不同尋常的氣氛形成鮮明對(duì)比，大大增添了該片的趣味程度。然后它大致介紹了一些設(shè)定。在這其中更是穿插一些違和的地方諸如“孩子們脖子上的編號(hào)”等設(shè)置懸念，來(lái)使觀眾進(jìn)入節(jié)奏一步一步地看下去。不得不說(shuō)，不論從內(nèi)容上還是動(dòng)畫(huà)的安排上來(lái)看，這個(gè)開(kāi)頭真的是非常有趣。

然后就是該話的重頭戲：諾艾兩人發(fā)現(xiàn)孤兒院真相。這一段的氣氛被營(yíng)造的異?？植馈⒃幃?，看得觀眾提心吊膽，屏息斂聲，繼而死死盯著屏幕。（不僅僅是氣氛，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的場(chǎng)面也看得人很是帶感，氣氛只是這一切的綜合）觀眾隨二人一起發(fā)現(xiàn)真相后的反應(yīng)我相信是意料之內(nèi)的震驚。動(dòng)畫(huà)前面營(yíng)造的氣氛十分到位，既有一種壓抑之感，又有一種治愈之感，結(jié)合在一起就是一種“自然而然”的違和感。再加上科尼的臺(tái)詞flag等，想到這一轉(zhuǎn)折的人應(yīng)該不在少數(shù)，即使這樣，該片的趣味程度依舊不減。足以可見(jiàn)動(dòng)畫(huà)安排的高明。

接著來(lái)總體評(píng)價(jià)動(dòng)畫(huà)。動(dòng)畫(huà)有一個(gè)區(qū)別于漫畫(huà)的非常富有特色的一點(diǎn)，那就是全程幾乎無(wú)心里描寫(xiě)。雖然評(píng)論區(qū)和彈幕有許多人吐槽這一點(diǎn)，但我恰恰認(rèn)為這正是該片的一大亮點(diǎn)。（要知道不管是什么表現(xiàn)形式加上心理描寫(xiě)都會(huì)顯得很low）《島》是一部很有意境的動(dòng)畫(huà)。它無(wú)心理描寫(xiě)，卻把角色身上的那種恐懼、悲傷，得到治愈后的那種心情表現(xiàn)得十分到位，情緒飽滿到溢出屏幕！第一話末尾，在諾艾兩人得知真相后，艾瑪在哭，而諾曼在笑著安慰艾瑪，諾曼難道就不害怕嗎？怎么可能，他只是一個(gè)孩子，他越是很成熟地去安慰艾瑪，就越是體現(xiàn)了出這種恐懼，但是它不能在艾瑪面前哭。要知道，諾曼可是要治愈艾瑪?shù)娜税?！諾曼的這種對(duì)未知的恐懼無(wú)力，同時(shí)又心存希望，對(duì)未來(lái)抱有一絲期待，堅(jiān)決要逃出去的這種心境表現(xiàn)得淋漓盡致！再結(jié)合上超神的bgm這段我吹爆！

順便吐槽一下雷的伏筆有點(diǎn)不自然

諾曼被告知出貨的這一段，動(dòng)畫(huà)沒(méi)有任何的心理描寫(xiě)，而是用了一段諾曼在走廊上走的長(zhǎng)鏡頭。動(dòng)畫(huà)第9話4分到6分中間，強(qiáng)烈建議去觀看，會(huì)刷新你對(duì)鏡頭的理解，這段處理得十分自然，表現(xiàn)力爆炸！諾曼的無(wú)力、掙扎，令人心碎的成熟看得人是如此的揪心！在對(duì)比上接下來(lái)與雷平靜的對(duì)話，更是凸顯出諾曼此刻的悲壯！

該動(dòng)畫(huà)的人物塑造堪稱一流！這一點(diǎn)就不舉例細(xì)說(shuō)了。總之，你會(huì)感受到的是，他們不僅僅只是屏幕里的虛擬角色，更是有著自己的思考、感情、充滿鮮活生命力的人！

該作的敘事手法也別出心裁。它不是上來(lái)balabala給你講世界觀諸如“4000年前人與鬼的約定……”之類掉b格的臺(tái)詞（這里不能再講了，不然會(huì)劇透，二期動(dòng)畫(huà)已確定制作，明年出，到時(shí)候你們就知道了）而是選擇一種很高明的全是世界觀的方法。第二話的末尾“即使外面的世界是未知的，充滿危險(xiǎn)的，甚至可能不是人的社會(huì)……“這樣的臺(tái)詞，設(shè)置懸念，暗示了該作的世界觀并未完全揭露，所展現(xiàn)的僅僅是這個(gè)世界的一小部分，更多的信息，要觀眾隨主角們一起行動(dòng)、探索才能一步步得之。這種敘事手法非常新穎，令人置身其中。 還有像聲優(yōu)、音樂(lè)之類的優(yōu)點(diǎn)在此就不多多敘述了。

下面就說(shuō)不足之處了。（希望大家不要只緊盯著我寫(xiě)的缺點(diǎn)或優(yōu)點(diǎn)看）

《島》的一大硬傷就是12集的篇幅過(guò)短，卻要講完漫畫(huà)37話的內(nèi)容，導(dǎo)致不得不導(dǎo)致把一些劇情刪掉，這樣勢(shì)必會(huì)造成部分劇情的節(jié)奏并不是很令人舒服（當(dāng)然劇情本身是沒(méi)有問(wèn)題的）這是我認(rèn)為美中不足的地方。 下

面說(shuō)的是比較影響觀看體驗(yàn)的地方。從諾曼“出貨”到“遺計(jì)定house”的過(guò)渡情節(jié)有點(diǎn)倉(cāng)促、無(wú)力，稍顯小兒科（動(dòng)畫(huà)的編排的問(wèn)題） 雷和艾瑪不約而同自暴自棄，實(shí)際上是演戲，分散媽媽的注意力，好讓冬和吉爾達(dá)等人暗渡陳倉(cāng)的這一段處理得不是很好。給人一種“咦？怎么就完了”的感覺(jué)。應(yīng)該詳盡表現(xiàn)出兩人隱忍的心境的片段過(guò)少。

總而言之，《島》是一部瑕不掩瑜的佳作。嚴(yán)苛的豆瓣給出它9.3的高分（2.5w人評(píng)分）。這是個(gè)什么概念呢？我拿同為一月新番的《盾勇》做對(duì)比?！抖苡隆范拱暝u(píng)分為6.3（3.2k人評(píng)分）。這下你知道《島》是有多優(yōu)秀了吧。

總結(jié)一下。《島》在劇情上的安排非常巧妙，沒(méi)有任何邏輯上的bug（覺(jué)得有的跟我說(shuō)一下，我會(huì)拿出實(shí)例證明你說(shuō)的那一點(diǎn)是錯(cuò)誤的，有些情節(jié)沒(méi)怎么看懂的，也可以告訴我，我詳細(xì)解釋給你聽(tīng)）同樣該片在制作、音樂(lè)、聲優(yōu)、分鏡、作畫(huà)上的表現(xiàn)都相當(dāng)不錯(cuò)。絕對(duì)是一部值得一看的佳作。

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這是個(gè)黑暗的世界。

孩子們被圈養(yǎng)在“農(nóng)場(chǎng)”里，開(kāi)心自在，卻不知不覺(jué)地成為了“鬼”的食物。

被孩子們信任的“媽媽”，居然是背后的監(jiān)護(hù)員。

制定計(jì)劃逃離，結(jié)果高墻外面是懸崖。

而伙伴“雷”，還是“媽媽”的內(nèi)奸。

想救贖所有人，但其他“農(nóng)場(chǎng)”的孩子們?nèi)绾握龋?/p>

而最終逃離又如何？黑暗的農(nóng)場(chǎng)之外難道就是光明？不過(guò)是走上了一場(chǎng)摸索黑暗的路，走進(jìn)了一個(gè)沒(méi)有媽媽照料的更大的農(nóng)場(chǎng)罷了。

這是個(gè)光明的世界。

艾瑪心向他人，堅(jiān)持帶走每一個(gè)人。在生和自由的希望下，逃離了夢(mèng)幻島。

諾曼守護(hù)了艾瑪?shù)南Ｍ?，燃盡了自己，照亮了他們離開(kāi)的路。

雷，所有的生命日子中獨(dú)自承受的，都是用自己做橋梁拯救伙伴。盡管被誤解，仍然用自己的方法去等待絕望又希望的那個(gè)晚上。

媽媽，也曾向他們一樣，也從心底里愛(ài)著自己的孩子們，只不過(guò)，黑暗的沖刷讓她暫時(shí)忘記了那些過(guò)去，將她的希望一點(diǎn)點(diǎn)埋葬。

就算外面是更大的農(nóng)場(chǎng)，就算外面是更深的黑暗，他們也充滿了面對(duì)的勇氣。人之為人，是智慧，是自由，是希望。

因?yàn)樗麄?，黑暗的世界里才有了一點(diǎn)點(diǎn)光明。

故事很簡(jiǎn)單，但足夠完美。諾曼的離開(kāi)和雷的救贖，讓這個(gè)故事無(wú)可挑剔。

簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)：設(shè)定大于故事，輕小說(shuō)慣用的伎倆。

看過(guò)亞城木故事的大家都很熟悉了，《約定》是典型的邪道作品，是純靠設(shè)定和故事推進(jìn)的偏向青漫風(fēng)格的漫畫(huà)；而Jump的臺(tái)柱，一定且必須是熱血戰(zhàn)斗的王道番。所以首先來(lái)說(shuō)就不要捧殺其為臺(tái)柱了，謝謝

再?gòu)墓适骂愋蛠?lái)看，對(duì)比已經(jīng)留名青史的前輩作品，死亡筆記，食夢(mèng)者，甚至其他雜志的話題性神作例如進(jìn)擊巨人等都還未過(guò)200話，《約定》能否突破200話現(xiàn)在還要打一個(gè)問(wèn)號(hào)，因?yàn)檫@種快節(jié)奏，靠“神劇情”“挖坑”推動(dòng)的作品，一旦故事節(jié)奏放緩，整個(gè)故事就有脫節(jié)的感覺(jué)，而Jump又是一個(gè)人氣制勝的雜志，只要人氣下降，腰斬就不可避免了事實(shí)上漫畫(huà)推進(jìn)到現(xiàn)在的情節(jié)已經(jīng)有類似的問(wèn)題了，靠單個(gè)角色的回憶根本湊不出幾頁(yè)的故事，而劇情推動(dòng)過(guò)快的結(jié)果就是出場(chǎng)角色過(guò)多但大多形象單薄立不住，新篇章的角色挖掘不出來(lái)，讀者就沒(méi)有很好的代入感。

我原本期待《約定》的故事是每一個(gè)人都有自己的小99，故事一開(kāi)始也是這么進(jìn)行的，但中期過(guò)后就是幾乎單純的邪惡VS善良，而且挖坑痕跡過(guò)于明顯，作者因?yàn)槿藲庥制炔患按奶羁?，吊不住胃口也就留不住?/p>

可以看出來(lái)《約定》的故事包括世界觀是有過(guò)考量的，但在Jump排名至上的周更環(huán)境里，故事本身既要緊湊又要有新的腦洞的情況下，對(duì)原作和作畫(huà)的要求就有些近乎殘忍了，畢竟是靠設(shè)定和故事吃飯的作品，但人類的腦洞或者靈感是跟不上周更的速度的，《約定》在70話以后就有靈感逐漸枯竭平庸的感覺(jué)了。

誠(chéng)然這個(gè)故事和設(shè)定在初期是很吸引人的，但如何保持這個(gè)吸引力就真的太折磨人了，而且《約定》犯了和《哥殺》差不多相同的毛病，就是故事中后期開(kāi)始不忍心發(fā)便當(dāng)了——背景故事異常殘忍的世界，在故事開(kāi)始需要靠發(fā)便當(dāng)賺眼球，但展開(kāi)后卻幾乎零便當(dāng)，這真的就很反差了

而對(duì)比那些神作級(jí)的邪道作品，《約定》無(wú)論從作畫(huà)，故事，分鏡，逐層推進(jìn)方面所展示出的缺點(diǎn)就更明顯了

所以結(jié)論是，《約定》是一部近年來(lái)不可多得的作品無(wú)疑，尤其是在邪道番領(lǐng)域內(nèi)。但是優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)都十分明顯，且故事的展開(kāi)看不到太遠(yuǎn)的未來(lái)，角色的設(shè)定也有些過(guò)于簡(jiǎn)單，為人氣而把劇情推進(jìn)過(guò)快，不利于長(zhǎng)期連載

上限就是哥殺這種級(jí)別，離神作還有不小差距，臺(tái)柱就過(guò)于捧殺了

逃出去沒(méi)地方躲怎么辦，沒(méi)事，有鋼筆，而且拿著鋼筆的sister一定會(huì)到主人公所在的農(nóng)場(chǎng)并且把鋼筆交給主人公。主要人物要被出貨怎么辦，沒(méi)事，弄一個(gè)新農(nóng)場(chǎng)來(lái)解決，新農(nóng)場(chǎng)里一定會(huì)有協(xié)助者幫助逃脫。外出了要被殺了怎么辦，沒(méi)事，有鬼來(lái)救還教生存技巧，最后離別時(shí)再送上關(guān)鍵道具吊墜。到后期了沒(méi)有戰(zhàn)斗力怎么辦，沒(méi)事，多畫(huà)幾個(gè)沒(méi)有一點(diǎn)伏筆的外掛人物。整個(gè)故事關(guān)鍵點(diǎn)的發(fā)展全是ご都合主義，步步為營(yíng)的思維在突然出現(xiàn)的外掛面前顯得那么無(wú)足輕重。看似命運(yùn)是在自己手里改變的，但沒(méi)有外界的助力則是完全寸步難行。去找避難所要鋼筆，去人類世界的鑰匙是鋼筆，看資料要鋼筆。一個(gè)巧合得到的道具在漫畫(huà)里所占的比重太大了，難道不給人一種主人公的命運(yùn)都掌握在一個(gè)又一個(gè)巧合之上的感覺(jué)嗎？是否其他農(nóng)場(chǎng)也有類似的逃出者只因?yàn)闆](méi)有鋼筆而葬送了生命？故事立意很優(yōu)秀，但是設(shè)定大于展開(kāi)。ps：鬼養(yǎng)人吃又到底哪里錯(cuò)了呢

被圈養(yǎng)的人類、包裝成樂(lè)園的養(yǎng)殖場(chǎng)、冠以幸福之名的屠殺……

這樣的反烏托邦設(shè)定原本并不稀奇，但在漫畫(huà)《約定的夢(mèng)幻島》中，被當(dāng)做食物圈養(yǎng)著的，是38名天真爛漫的孩童，最小的尚在襁褓，最大的也只有十一歲。

整個(gè)孤兒院，都只是“鬼”的后廚房。發(fā)現(xiàn)真相的孩子們與管理者“媽媽”斗智斗勇，卻發(fā)現(xiàn)他們中間，出現(xiàn)了叛徒……

《約定的夢(mèng)幻島》由白井カイウ原作、出水ぽすか作畫(huà)，2016年開(kāi)始于《周刊少年Jump》連載，在2017年斬獲了“下一部漫畫(huà)大賞”第2名，“漫畫(huà)大獎(jiǎng)”第6名，“這本漫畫(huà)真厲害！”2018年男性篇第1名。

在Jump頭部作品相繼完結(jié)的情況下，《約定的夢(mèng)幻島》在幾部后起之秀中，初看起來(lái)屬于很不“Jump”的邪道作品，主打陰謀智斗、恐怖懸疑，從中我們可以看到很多經(jīng)典反烏托邦作品的影子。

作為故事最初舞臺(tái)的農(nóng)場(chǎng)與孤兒院，由一群名為“鬼”的生物運(yùn)作，而作為孤兒院管理員的“媽媽”，曾經(jīng)也是被圈養(yǎng)的人類。挑選一部分人類成為管理者，將農(nóng)場(chǎng)裝扮成和諧美好的樂(lè)園樣貌，是為了讓這些作為“家畜”的孩子們身心健康，最終長(zhǎng)成高級(jí)食材，被“出貨”到鬼的餐桌。

在媽媽管理下的孤兒院中，全部被而淪為了名為“鬼”的異形怪物的糧食。有三個(gè)孩子“品質(zhì)”最好，不久之后就可以“出貨”：天真爛漫的艾瑪，心思深重的雷，溫柔細(xì)膩的諾曼。驚恐地發(fā)現(xiàn)了孤兒院真相的三人，表面佯裝無(wú)事，私下里設(shè)法收集情報(bào)、密謀出逃。

故事便以三人組與“媽媽”的種種心理博弈為起始展開(kāi)。究竟是什么打動(dòng)了閱讀口味日漸刁鉆的讀者，讓《約定的夢(mèng)幻島》從一眾智斗流作品中脫穎而出？

不同于智斗流漫畫(huà)通常以男性為中心、女性為陪襯的慣習(xí)，《約定的夢(mèng)幻島》主角三人組不分主次，甚至某種意義上，女主角艾瑪才是三人組的精神核心。

對(duì)于擅長(zhǎng)運(yùn)籌帷幄的諾曼來(lái)說(shuō)，艾瑪?shù)男θ菔撬墓?；?duì)于理性冷酷的雷來(lái)說(shuō)，保護(hù)諾曼與艾瑪，是殘酷世界中的生存意義。三人的關(guān)系無(wú)關(guān)狗血的三角戀，而是支撐起世界、相互依存的伙伴。

從這個(gè)角度講，《約定的夢(mèng)幻島》披著華美的邪道外殼，骨子里卻流淌著熱血與王道。