第13屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第3個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《耶拉》，下面為大家?guī)?lái)前線無(wú)助女性們不知何處去的評(píng)價(jià)了！

法羅島帝國(guó)皇后：

多活一次，就會(huì)更好嗎？

我們敏熙：

只能不停地依附，對(duì)資本主義深深的不信任。輾轉(zhuǎn)四個(gè)男人仍逃不出困境，是死局。

西北化為烏有：

佩措爾德吹也吹不動(dòng)。討厭自以為是的反轉(zhuǎn)，只有對(duì)不安感的營(yíng)造還顯得有些水準(zhǔn)。

Sparrow：

影片時(shí)間縱度的跳躍與對(duì)背景音的掌控精妙地體現(xiàn)了對(duì)資本主義新世界的妥協(xié)與無(wú)奈。

Supremacyacron：

佩措爾德這一個(gè)閃回結(jié)局可謂化繁為簡(jiǎn)，道出了幾分現(xiàn)實(shí)意義。與其被操蛋的生活蹂躪，不如回到過(guò)去同歸于盡。

野凡：

佩措爾德的浪漫現(xiàn)實(shí)主義，用浪漫元素包裹現(xiàn)實(shí)，給予現(xiàn)實(shí)一些魔幻的浪漫。反過(guò)來(lái)，其實(shí)是在簡(jiǎn)單的浪漫元素基礎(chǔ)上，講述殘酷的現(xiàn)實(shí)。

Polaris.J：

冰冷基調(diào)，資本主義和女性困境。 佩措爾德真的很喜歡帶一點(diǎn)非現(xiàn)實(shí)色彩的寓言故事，也喜歡水的意象，耶拉和溫蒂妮的海報(bào)也很相似。確實(shí)，人生不是這樣就是那樣，都是苦難。

zzy花崗巖：

看來(lái)佩措爾德很鐘愛(ài)“水”這個(gè)意向，水像一面鏡子，通過(guò)耶拉在追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立道路上內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，折射出當(dāng)代女性追求自由之路的過(guò)程中對(duì)內(nèi)與對(duì)外的困境。而水本身又是無(wú)形的，如同現(xiàn)實(shí)中的經(jīng)濟(jì)泡沫無(wú)法掌控，所以不論是內(nèi)心失衡還是外力沖擊，最后都只會(huì)被水淹沒(méi)。尼娜·霍斯表演大贊。

斯諾-納什維爾：

看得我胸口有點(diǎn)悶。

Yella生活在前東德，這里到處是鳥，樹，鄉(xiāng)村的氣氛和溫暖。她渴望在前西德賺大錢，那里更富有，但也更腐敗。逃離暴力前夫的她向死而生，遇見(jiàn)不同的男人，他們"幫助"Yella，可他們本質(zhì)上卻和前夫?qū)儆谕惾?。最后又回到了開(kāi)頭的事故，這次Yella再也沒(méi)有反抗，原來(lái)這一切不過(guò)是Yella死去后靈魂在人間經(jīng)歷的磨難，她并沒(méi)有逃脫她的悲劇。

子夜無(wú)人：

生與死皆是巨大困局，從你于濕漉漉的河岸中爬出來(lái)開(kāi)始，從摧枯拉朽的噪音開(kāi)始跟隨你起，時(shí)間被折疊，假設(shè)打破了現(xiàn)實(shí)的投影，我不再是我，而是驗(yàn)證另一種可能性的工具。然后驗(yàn)證失敗，我在宿命面前根本沒(méi)有還手的能力。不論是危險(xiǎn)情人還是救命稻草，女性的世界永遠(yuǎn)如影隨形地周旋在男性構(gòu)成的巨大深淵里。佩措爾德此時(shí)的質(zhì)感比起后來(lái)更加犀利、尖細(xì)，像一把刮著黑板的尺子，不安定的微觀情緒一直都從毛孔中往外鉆，直到汗腺封閉。

#FIFF13#DAY3的無(wú)人知曉場(chǎng)刊評(píng)分將在稍后為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

德國(guó)電影《耶拉Yella》07年。美女耶拉離開(kāi)家鄉(xiāng)去大城市漢諾威謀職新發(fā)展，順便把丈夫變成了前夫。但是，前夫依舊把自己當(dāng)現(xiàn)夫，繼續(xù)糾纏。耶拉說(shuō)了一句全世界夫妻戀人都明白但又不懂的話：都結(jié)束了，明白嗎？

然后該丈夫帶著耶拉駕車沖河。準(zhǔn)確預(yù)知后果的同歸于盡，不同于萬(wàn)州的公車司機(jī)。

與絕境中的窮人一樣，絕望中的情人基本都可以立馬改造成為仁人志士的，某些險(xiǎn)惡的組織，比如基地，據(jù)此暗推為招募心法小帖士。內(nèi)在的小道理很簡(jiǎn)單，男青年失戀被甩十有八九是個(gè)人財(cái)務(wù)評(píng)估不達(dá)標(biāo)，原因當(dāng)然是黑暗不公的社會(huì)，那么，狠心的婦人只能算次要的敵人，主要的敵人是萬(wàn)惡的什么什么。情緒本來(lái)就已經(jīng)極端不穩(wěn)定，現(xiàn)在理論推斷也有了，那么就等著披上戰(zhàn)袍了（哦，不對(duì)，是背心）。

耶拉的前夫如此歹毒，卻沒(méi)有得逞，二人從河底的車中爬出脫險(xiǎn)了，除了人濕了，一切完好無(wú)損，而且還不誤耶拉搭乘去漢諾威的火車，不誤她去新單位報(bào)到，不誤她如期入住酒店。片中的耶拉很平靜很淡定，讓人覺(jué)得很不科學(xué)！

非但很不科學(xué)，而且精神錯(cuò)亂。德國(guó)的小制作電影人秉承德意志民族嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，生硬使用倒敘手法，把結(jié)局當(dāng)作開(kāi)端，更過(guò)分的是，編導(dǎo)摒棄了最基本的人類想象力，這個(gè)結(jié)局是虛幻的。真實(shí)的情況是，耶拉在漢諾威找到了一個(gè)好老板兼好情郎，親夫不能接受這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)，出現(xiàn)影片開(kāi)始的恐怖一幕，然后二人被打撈出水，真的同歸于盡了。

那么，以誰(shuí)的思緒來(lái)回放倒敘？德國(guó)的電影藝術(shù)工作者用他們的電影作品告訴你：是死者耶拉！

事實(shí)再次提醒我，不要去嘗試?yán)斫馊斩@個(gè)神奇的族群，尤其不要被其所謂的嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)肅所誤導(dǎo)，誤以為這是一個(gè)理性的民族。每看一部德意志文藝片，就是一次次反復(fù)確認(rèn)，在淡定、節(jié)制、傲慢的外表下，都是脆弱狂亂的驚魂。之所以一次次地觀賞德國(guó)電影，主要是因?yàn)榈聡?guó)美女美得簡(jiǎn)明扼要，值得專心欣賞，多看也不浮雜念出來(lái)；是因?yàn)榈聡?guó)佬思維復(fù)雜、行為單調(diào)，認(rèn)真工作認(rèn)真生活，天生不具備?；^的才能，無(wú)論行善還是作惡，即使搞砸了，也一定要認(rèn)真收尾的。物極必反，認(rèn)真的極致必定是搞砸，搞砸就有喜感，喜感的日耳曼人民非常可愛(ài)。再繼續(xù)想想，傳說(shuō)中的深刻是子虛烏有的，認(rèn)真的內(nèi)核是天真，因?yàn)樵?jīng)厲害得很，現(xiàn)在也比較厲害，世人都不敢直面他們的天真了。

即使像《耶拉》這種爛片，因其認(rèn)真而不裝逼，我也認(rèn)真地給一個(gè)中評(píng)。

耶拉落水的剎那，恰是她擁有了觸動(dòng)平行時(shí)空的通靈能力。

耶拉的第一次通靈，大概是落水后，與婦人的當(dāng)街對(duì)瞥。

第一次通靈

第二次通靈，應(yīng)是水杯落地時(shí)的無(wú)人知曉。

第二次通靈

第三次通靈，則是耶拉前夫企圖在河邊拖拽她時(shí)，卻被某種神秘力量喝住而悻悻逃走，這里也可以理解為前夫無(wú)法將耶拉帶到另一個(gè)時(shí)空。

第三次通靈

而由于耶拉自己打碎了第四次通靈，選擇了另一個(gè)男人，導(dǎo)致前夫在這個(gè)時(shí)空徹底消失，平行時(shí)空被徹底打破。

第四次通靈

在第五次通靈，也就是耶拉目睹了婦人丈夫溺水身亡的慘劇之后，平行時(shí)空便收回了耶拉的通靈能力，最終將耶拉拽回了平行時(shí)空的另一端，直至讓耶拉溺水身亡。

第五次通靈

耶拉重回平行時(shí)空的另一端終點(diǎn)

顯然，就這部非線性敘事電影而言，雖然是描述夢(mèng)魘，同樣是夢(mèng)境解析，克里斯蒂安相比諾蘭，在超現(xiàn)實(shí)隱喻和空間解構(gòu)重組方面，略勝一籌，例如就細(xì)節(jié)而言，耶拉衣服顏色的轉(zhuǎn)換，恰好和落水前后汽車的顏色形成強(qiáng)烈呼應(yīng)，同時(shí)在演員調(diào)教方面，克里斯蒂安也有其獨(dú)特怪癖，他很喜歡拍攝女性角色的側(cè)顏，善于塑造“半張臉”影后，這也出現(xiàn)了一個(gè)有趣現(xiàn)象，這也讓演員妮娜成為了一個(gè)只憑半張臉就能演戲的演員。