什麼是你真實的情緒?什麼是你真正的想法?因為在你平和的微笑中我看不見隱藏的真相。
柏格曼用《面面相覷》探討了觀乎「現(xiàn)實的虛偽」與「需求」的關(guān)係,正如片中麗芙烏曼飾演的心理醫(yī)生卻自己包裹著嚴(yán)重的心理問題,越是有社會地位外表光鮮的人、俞難找到可以溝通訴苦的對象,媒介渠道有、但顏面難以放下。對身邊親友的不滿或愧疚、看待生命的輕和重、在愛和性的欲念中艱難抉擇,把自己偽裝得清高又不食人間煙火,其實心理承受力卻已快接近腐化。
虛實交錯的敘事手法,隨著夢境和昏迷逐漸加深糾纏,當(dāng)夢魘纏綿上病榻中的女主,她為自己的草率行為後悔時,觀眾才略為能揣測前面常在午夜夢醒時分如同鬼魅般出現(xiàn)的老女人,或許是心魔、也可能是死亡陰影的化身?聰明的是,柏格曼沒有說破答案。
惡夢漸入高潮,女主見到了往昔各種病人,但她還是打發(fā)式地敷衍他們,即便是自己的外公;我想起佛洛伊德對夢的解析,潛意識映射出幻境,在此刻是女主角最害怕的人事物、並將她囚禁提醒她醒來後必要做出決定,提醒她:只要還活著,就不能用逃避改變現(xiàn)狀。
再次見證了麗芙的驚人演技,多顆特寫鏡頭由她與旁人的講述搖轉(zhuǎn)到她直視鏡頭、打破和觀眾的屏障,直接拷問著我們的軟肋。
#面面相覷
#柏格曼影展
#對我來說是相當(dāng)驚悚恐怖的影片
言說出來的部分都是在說童年創(chuàng)傷、成長陰影,像弗洛伊德一樣令人反感。但是,女演員演得太好了,演出了個人的(病態(tài))性情,這才是基礎(chǔ)吧,在病床前、托馬斯面前,她吐露出那么多時,我意識到這點。
人生終究是孤獨的,能夠傾聽和讓自己講述出來的人要離開,去牙買加,據(jù)說那里能恣意生活。(哪里可能有自由呢?)女兒說,媽媽我聽不懂你什么,媽媽你從來沒有愛過我。
整個片子像是Jenny的尋找過程,開始一直困惑、痛苦:我為什么如此害怕?我為什么總是充滿負(fù)罪感。顫抖著自我安慰:我不孤單、我不害怕、我不絕望。結(jié)尾的時候,自己給自己答案,看著爺爺奶奶的相處,告訴自己,愛是無處不在的,包括死亡。這一結(jié)尾,與《猶在鏡中》《冬日之光》一樣,都是讓愛出場來拯救、來給予希望。如果排列一個“虛矯”程度的順序,《猶在鏡中》最甚、《冬日之光》最自然含蓄、此片居中。
很強的感覺,女主的演技拯救這部片子。
(非影評。只是感覺。短評超字?jǐn)?shù)。)
精神病醫(yī)生與內(nèi)心深處的自己面對面的一場交流。外表看上去,她博學(xué)美麗,沉穩(wěn)善良;內(nèi)在的她,帶著小時候家庭給的創(chuàng)傷,恐懼黑暗和衰老死亡,渴望母愛。內(nèi)在潛意識時不時跳出來影響生活,醫(yī)生努力和潛意識的缺乏和渴望做著斗爭,讓自己看起來像個正常人。
另一方面,敢于面對不曾認(rèn)知到的自己(很多時候會是自己沒有想到的可憐或者丑陋),本身需要很大的勇氣。
被病人包圍的那場夢里,從病人嘴里拖出傾訴的字條,就像心理醫(yī)生從咨詢者嘴里抽出他們的經(jīng)歷,當(dāng)他們正要開始傾訴更多,醫(yī)生卻堵住他的嘴讓他下個月再來。醫(yī)生又慢慢揭開了另一個咨詢者的外皮,看到外表下的傷痕累累后,卻用袋子套住不看,又叫他下周再來。這是對心理咨詢師不作為反更雪上加霜的諷刺嗎?
女兒說她從來沒愛過她。是的,她自己不曾感受過母愛是怎樣的,又如何懂得給予?
麗芙烏曼在母親、奶奶和小時候的自己三個角色快速輪飾的那段表演真精彩,那么快速的互換中,嚴(yán)厲的媽媽、兇狠的奶奶、恐懼的女孩,每個角色的特有神情都有體現(xiàn)出來。
伯格曼對女性的觀察和展現(xiàn)真透徹。這是我作為女性愛他的電影的原因之一,感覺受到了非常高的關(guān)注度。同時能在他的電影里看到不同境況里的自己,看到和母親、和奶奶、和姐妹、和自己的關(guān)系。8.5
開始看的時候,會覺得云里霧里,不知道為什么會這個樣子,最后就逐漸清晰了。
女主的人生面臨著諸多困境和壓抑,兒童時代祖母極端教育方式,父母的早逝,與父親疏遠的自責(zé),夫妻生活不和諧和壓抑,對死亡和生存的恐懼,對女兒冷漠等等。這些共同貫穿到一起,直達必須跟祖母在一起的時候爆發(fā)。
影片通過蒙太奇的手法,表現(xiàn)了真實世界和女主的想象世界,或者夢中世界,尤其實后半小時。同時在攝影上,也把演員面部表情極度放大,鏡頭只局限在人物或者景物的局部。最后女主夢中一把火燒死了沉迷于過去的自己,從祖父母的告別中感受到了即便死亡也有的溫馨。
. 這一點尤其顯現(xiàn)在后半段的疲態(tài)上,他努力在通過烏曼絕望地想要挖掘出自己的心理創(chuàng)傷,卻錯誤地把這當(dāng)成全人類病態(tài)和孤獨的代表。影片結(jié)尾看似溫柔地回歸了愛的主題,但背后卻是伯格曼以嘲諷姿態(tài)掩蓋著的絕望。女主角凝視著祖父母間的愛,卻心知自己的命運是永恒的孤獨,死亡的陰影將一直如影隨形。毀滅又重生,麗芙烏曼的表演如神一般結(jié)局雞湯很牽強,伯格曼總是把這種神經(jīng)折磨的角色給烏曼,她簡直就是熒幕上的伯格曼。
金馬三小時版。善於壓抑的主角珍妮,其實從來沒有好起來過。童年的孤獨恐懼一直累加,但她用假裝一切正常來度日,直到某日被引爆而崩潰。Liv Ullmann演技太可怕了!引用柏格曼的評論。他形容「Liv表演像獅子,充滿力量與才華。身體每個部位都充滿了感情,洋溢著淒楚卻可信的入世感」
麗芙烏曼走入幽深的暗道,一點點的去觸摸面對面的對方,親人、自己,然后就是死亡。最后舞臺劇式的表演也注入了眼神中柔軟的部分,她將自己處理得如此自然,是一座柔軟的雕塑。
過去愛的缺失成為夢魘吞噬自己,渴望性的侵略卻依舊陰道干涸,精神世界崩潰瓦解,直到最后,也只有對愛的體悟方能拯救自己。
中心缺位的分屏:被分成了左側(cè)和右側(cè),觀看者的視線被擠壓,以及發(fā)生在畫面之外的強暴事件。伯格曼(尼克維斯特)的攝影機并未定在一個已經(jīng)完成的構(gòu)圖之中,攝影機隨著人物在穿行在兩個房間內(nèi)的人物調(diào)度進行微觀運動,然后回歸原位?!睹鎸γ妗返耐獠渴澜纾娪笆澜纾┎⒉皇侵辛⒌募兇饪臻g,來自欲望,家庭創(chuàng)傷的罪疚感構(gòu)成了影片的威脅性恐怖,以及作為女兒/精神分析師形象的夢境——直接凝視著深紅色與純白色的瘋癲與病態(tài)。受難者與拯救者。通過招魂,或曰精神分裂,凝視者通過自我凝視意識到自己的被凝視地位。
1. line between external behaviour and internal impoverishment; 2. I know that loneliness; 3. too many overgrown children; 4. an army of emotionally crippled people shouting in languages that can't be understood by each other - even lonelier; 5. love embraces death #bergmania#
畫面層次分明,Liv Ullmann的表演驚為天人,哭的太撕心裂肺了,假面我沒看懂,這片看懂了,不論是劇情深度、畫面還是表演都是:神作。
“在殘酷的競爭市場里頭,不忠的現(xiàn)象再尋常不過了?!?/p>
這種神神經(jīng)經(jīng)大哭大喊又扯到幻覺死亡的片子實在不太可以接受。昨晚剛看的“魔笛”里那個女孩觀眾Helene Friberg居然又演的Anna,Gunnar Bj?rnstrand已經(jīng)這么老了感覺好悲傷。
瑞典中產(chǎn)家庭的遺傳厄運。與3年前的《婚姻生活》有著相同的主演,但這部片子更讓人想到30年前的《監(jiān)獄》——女主角在黑暗中穿越人的森林,如同行過死蔭之地,有種寒冷詭異的美感。導(dǎo)演在角色的對白中自揭傷疤,投射了很多自己的童年陰影和精神困境,因此合理懷疑那個放屁笑話也是伯格曼本人的經(jīng)歷。
睡眠成為理解內(nèi)心痛苦不和諧的方式,沉浸在無意識中,撕掉態(tài)度、經(jīng)驗、規(guī)則的外層,釋放沒有經(jīng)驗的痛苦,這是夢與現(xiàn)實之間的平衡。與此同時,伯格曼繼續(xù)分析婚姻關(guān)系的復(fù)雜性、父母和孩子的復(fù)雜性、家庭的危機等主題,但這里的主題結(jié)合了之前所有的主題——這就是“我”,與自己的碰撞。電影很大程度上與麗芙·烏爾曼的表演有關(guān),如此驚人。
麗芙很偉大,演技很棒。
好壓抑,不喜歡這么壓抑的片子,但是女主演技還是很棒的
后期的伯格曼把視線從神轉(zhuǎn)向了人,其實也是從虛轉(zhuǎn)向?qū)?。但是他又借一直極端的實把一切導(dǎo)向虛??傆X得這個時期的伯格曼特別狠辣。
#重看#目睹自己正在死去的場景一再重復(fù),正如他永遠在強調(diào)家庭陰影導(dǎo)致終生的冷淡;未知的恐懼才是真正的恐懼,她心里有個無法言明的魔鬼,從內(nèi)部吞噬、消耗著正常光鮮的外表,他們所受的煎熬和折磨,因果循環(huán)在一代一代之間; 麗芙·烏曼神演技,伯格曼內(nèi)心戲的代言人。
173分鐘電視版,第一集慢火鋪陳、第二集冷暴力視角、第三集的大紅、第四集的“回歸”,密閉空間大特寫下痛苦的麗芙·烏曼絕對是整個影史上最驚人的存在,可以說是伯格曼的另一部恐怖片了,瀕死之夢的恐懼誰能真正明白?
三小時四集的足版真是,沒有遺憾的同時,嘆服Liv的演技,又被如此真實的痛苦折磨得痛不欲生。觀眾未必不比演員痛!那個吞藥的長鏡頭簡直看呆了。其實伯格曼的電影很多元素都很類似,鐘表急促的嘀嗒聲,猩紅的陰界,以及永遠互相折磨至死的最親密的人。真的很多再也不想碰第二次了…
縱然生命已經(jīng)如此千瘡百孔,我也要貼上一層又一層厚厚的創(chuàng)可貼,假裝沒事一樣,好好生活??墒翘戳耍锩?zhèn)诙紶€掉了怎么辦?女兒都看出來我是個假人怎么辦?反正要么吃安眠藥,要么為了大家,“好好生活”。你盡管試試,看你能不能真正好好生活。去吧,你有完全的自由。在殘酷的競爭市場中,忠貞不渝的愛也只能是一場幻夢。我更希望有朝一日有人能把我敲醒,告訴我我是一個活生生的存在。那好吧,什么是存在?什么是活生生?幸福是真的嗎?痛苦是真的嗎?愛是真的嗎?至少,好好生活的我是個虛假的人,我不停重復(fù)練習(xí)著這種虛假,并寄望有一天,我能真正變成一個真正活著的真正的人。
復(fù)健093.4.5 “Why must I always have a guilty conscience?” 作為我最近計劃看的最后一部伯曼,這個電影好像在窺視我的生活。那些也是我做過的夢,也是我的恐懼。這樣糟糕的關(guān)系一代代傳承,女兒從不抬頭看她,“你從未喜歡過我”。愛無處不在就連死亡也不例外,但從未屬于我。還有比這個更絕望的結(jié)尾么?“我明天7:30照常上班?!敝灰阊b作一切如常,那么一切就會如常,這樣的痛苦無限循環(huán),日復(fù)一日,日復(fù)一日啊。
最難還是與自己面對面。麗芙·烏曼失常后的癲狂,確實有問鼎影后的資格。拍了那么多心理戲,或是問天問神的電影,尤其覺得伯格曼旗下的女演員,特別愿意在鏡頭前交出自己的身體、妝容甚或是靈魂。那種沉浸感,很有震懾力。那么多年的作品流淌于眼前,誠如女主所言,衰老真的很可怕,別有一種心疼。
她被那些來自過去的情感與畫面困擾,最終導(dǎo)致她無法繼續(xù)扮演自己作為妻子,醫(yī)生,乃至正常人的角色