按這個(gè)風(fēng)格把敘事做好，未來(lái)可期

華彩的悲夢(mèng)

【B】后半部分的表現(xiàn)還挺滿意的，前半部分略顯一般且與整部電影的氛圍有所割裂。雖是意識(shí)流，但敘事對(duì)白上或許還可以更多打磨，不要過(guò)滿，形成統(tǒng)一的風(fēng)格。不太喜歡舞廳部分過(guò)于科幻的畫面色調(diào)和某些段落的音效剪輯，不明所以，違和感太強(qiáng)。剪輯如果能有更多考慮就好了，還是有些混亂。希望也能從觀眾的角度去考慮電影的呈現(xiàn)效果，而不是僅停留在“作者性”。

能感受到導(dǎo)演才華的超現(xiàn)實(shí)意識(shí)流

4.1分。破碎的視聽(tīng)呈現(xiàn)，非傳統(tǒng)的表達(dá)，偏向意識(shí)流，敘事是硬傷、剪輯混亂，主題跟電影語(yǔ)言是具有實(shí)驗(yàn)性、風(fēng)格化。

挺不錯(cuò)的，攝影很出色，有諸多符號(hào)，故事也并不難懂，夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)回憶三個(gè)時(shí)空相互交織，小孩青年中年瘋子，店主吧主老師女友，實(shí)則都是同一對(duì)男女。只是好奇為啥開(kāi)頭結(jié)尾處用李白《春夜洛城聞笛》的詩(shī)句。

驚艷的開(kāi)頭，結(jié)尾感覺(jué)有點(diǎn)拖沓，如果斷在不想長(zhǎng)大那里感覺(jué)會(huì)更好。整體結(jié)構(gòu)太過(guò)分明工整，感覺(jué)有討好觀眾之嫌。三段感情描繪里，除了第一段，后兩段感情漸進(jìn)有點(diǎn)少。情欲與暴力的展現(xiàn)感覺(jué)有點(diǎn)被束縛沒(méi)有施展。總體感覺(jué)就是太収著了，太想讓觀眾理解在講述什么，使得本可以伸展飛翔的翅膀一直隱而不發(fā)的收攏。如上大概是因?yàn)榭吹膹V電審核版？

燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)——如果唐代詩(shī)人寄托在《北風(fēng)行》當(dāng)中的情感表達(dá)過(guò)于emo，抑或今年「冬奧」閉幕式「折柳寄情」環(huán)節(jié)中的隱喻過(guò)于隱晦，那么《春夜洛城聞笛》已然接近直白。提到《海洋動(dòng)物》首先你會(huì)聯(lián)想到什么？我想到「歷史」長(zhǎng)河里《漫游》的白天鵝和寄居《在屋頂上流浪》的丑小鴨。顯然，導(dǎo)演想到了雌雄同體的「鱟」魚。不過(guò)，在海洋法里因享有自由「交配」權(quán)而野蠻生長(zhǎng)的海洋生物在大陸這邊卻是二級(jí)保護(hù)動(dòng)物。正如「旅館」代理人所言，這是一個(gè)既浪漫又「變態(tài)」不愿意掏錢的「失意知識(shí)分子」群體：在「北風(fēng)號(hào)怒天上來(lái)」這種語(yǔ)境下，像泡了《熱湯》之后「自食其惡果」的大教授那樣，已拐入「自裁」這條航道的《海鱔》海蜇們不僅失去了賴以生存的故鄉(xiāng)，同時(shí)也失去了苦苦尋找的精神家園——海水冷冷，你快回來(lái)。大雪寒冰，歸途有風(fēng)。

比起現(xiàn)場(chǎng)觀眾提問(wèn)的方向 我更多思考的是男主對(duì)于愛(ài)的詮釋和方式 我的思考比較主觀 我覺(jué)得看完海洋動(dòng)物的觀眾結(jié)合自身對(duì)愛(ài)的理解及經(jīng)歷 都能得到不同的感受 海洋里的動(dòng)物數(shù)以萬(wàn)計(jì) 不可能都一模一樣 愛(ài)情也是 我覺(jué)得電影拍攝手法沒(méi)有不妥 也不覺(jué)得看得吃力 三個(gè)故事穿插交融 咸咸的海風(fēng) 咸腥 黏膩 霓虹燈光 夜晚 舞廳老板娘的眸 心心的水瓶 橡皮章 用鱟做的面具…“只要你不走出這個(gè)門 我們的世界就只有我們”男主殺掉戀人后 在自己編制的夢(mèng)里與往事相依偎 在現(xiàn)實(shí)中尋找關(guān)于愛(ài)的痕跡…“我們生而破碎 用時(shí)間來(lái)修修補(bǔ)補(bǔ)” 三個(gè)故事就像拼圖一樣 一塊快填補(bǔ)男主支離破碎的回憶和情感 最后男主擁入月光閃爍的大海 海浪漣漪溫柔 稀釋了所有回憶 覺(jué)得浪漫 死亡并不能定義愛(ài) 但可以是愛(ài)的一種佐證 希望時(shí)間不要讓愛(ài)變成孤島

你到底是一個(gè)什么樣的女人？你可以那么臭美，那么性感，又那么單純。你是空，是終將逝去。拍打的海浪是一陣陣回憶，一切都模糊了，潮濕黏稠，散發(fā)著腥味。用死亡去占有愛(ài)情，那愛(ài)情就可以不朽嗎？掉進(jìn)劇本的漩渦里了。

畫面非常漂亮，感謝這種視覺(jué)享受，最喜歡的是很多鏡子折射出很多個(gè)男主角的畫面。當(dāng)時(shí)映后交流的時(shí)候很多人都覺(jué)得片子太過(guò)“作者性”，但我覺(jué)得作者性恰恰是最適于每個(gè)個(gè)體的。它不是一部說(shuō)教式的影片，所以沒(méi)有明晰的結(jié)構(gòu)化的道德推論、象征或者寓意，它是一種分享性的經(jīng)驗(yàn)，嘗試用理性解讀本身就是一種背離和破壞。影片講一個(gè)男人的內(nèi)心世界，敘事支離破碎，但內(nèi)心意識(shí)本就沒(méi)有道理可循，是混沌和濃烈的，痛苦、悲傷、歡樂(lè)，各種情緒相互交織沖撞。我認(rèn)為這也是藝術(shù)在當(dāng)代含義上最寶貴的東西，不為任何目的服務(wù)，僅僅出于對(duì)所感知世界的經(jīng)驗(yàn)表達(dá)。它抵達(dá)每一個(gè)觀者，在愿意敞開(kāi)胸懷的人心中形成獨(dú)特的形狀，與每一個(gè)人的故事相互擁抱。這個(gè)片子在學(xué)院放太合適了，如果學(xué)院都不愿接受經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)、影像的實(shí)驗(yàn)，作者又何處尋找可能的空氣呢？

小驚喜 鏡頭下的女性有種別樣的醉人吸引力 而海風(fēng)的幽怨甚至比岸邊的人更濃烈；看完先逃了沒(méi)趕上主創(chuàng)映后

能期待一下張弛，在海島上追尋的不是兇案，是迷失的夢(mèng)

每次看張馳的電影，總能被獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格吸引

Cameraimage 2019. 感覺(jué)導(dǎo)演是真有錢…還能做這么意識(shí)流的片子 攝影燈光和美術(shù)撐起了整個(gè)片子

111.53

具備一定的解讀性，當(dāng)然是在犧牲故事性的前提下，節(jié)奏斷斷續(xù)續(xù)，情緒輸出可以。

比畢贛的地球好

“一定沒(méi)有人有耐心，像我理解你一樣理解我?！?/p>

視聽(tīng)效果很好，喜歡其中的畫面與色調(diào)，劇情因?yàn)闆](méi)有中文字幕，有些地方?jīng)]有怎么聽(tīng)清，沒(méi)有太明白但大概感覺(jué)有了，如果之后有機(jī)會(huì)還會(huì)再看一遍。在島上殺死的三個(gè)人，分別承載了男主角不同的回憶。而丟失的佛頭以及男孩的水瓶應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)魔幻的寓意?？赐旰螅孟窨炊耸裁?，又好像沒(méi)太懂，還是挺震撼的。其中每一個(gè)人物應(yīng)該都有一種海洋動(dòng)物的象征“用理解你的方式來(lái)理解我?！薄斑@場(chǎng)戲是回憶，因而不是真實(shí)的?；貞浛梢噪S便，不受任何限制。它可以省略某些細(xì)節(jié)，而對(duì)另一些細(xì)節(jié)又可以夸張?！薄拔疫@個(gè)瓶子可以看見(jiàn)所有東西?！?/p>