1963，捷克，從女性的視角來觀職業(yè)主婦和職業(yè)女性，這就是女性視角下的女性生活。電影拍攝很飽滿，豐潤而快樂，孩子很可愛，音樂很迷人，即便是主婦的婚外和職業(yè)的艱辛，生活便是如此，不需要表達什么意義，只要飽滿，一切就那么美。PS：女主的舒緩動作和教練的稍許小段彈跳，真美??！

1963年的片子！太有教育意義了，可以和瓦爾達《一個唱一個不唱》（1977）一起看，盡管沒有后者整個70年代的政治氛圍（比如72年羅訴韋德案），但這部給人感覺更簡潔有力，并且可能因為其中一位女性是體操運動員，基于體操-芭蕾的舞動式剪輯有點瑪雅·德倫的感覺了。

一直想到瓦爾達，不動聲色流水一樣的女性主義。兩人其實從頭到尾都沒有交集，但蒙太奇剪得巧妙又自然，主婦低下頭去運動員就揚起手臂，鏡頭對準(zhǔn)的是車站幽會的她還是賽場上所有人注目的她呢。教練很可愛小情人也很可愛，跟他們在一起時的她們也是舒展的，會耍孩子氣但做關(guān)乎自己的決定也不會手軟，是令人羨慕的狀態(tài)。練舞時有個180度旋轉(zhuǎn)的鏡頭非常漂亮。

這部的風(fēng)格很不新浪潮，因此可能不太招待見。隨著音樂旋轉(zhuǎn)，兩人似乎融為一體。雙面嬌娃的兩面，各有苦痛與堅持：我們都是商品，待價而沽。從頭到尾始終被多出來的那條解說音軌催眠，睡了兩次。

電視的鏡頭暗示兩個女主分別代表家庭和事業(yè)兩面。代表事業(yè)的伊娃被困在電視之中，代表家庭的薇拉被困在房間之中。封閉構(gòu)圖暗示著家庭生活的禁錮，報紙代表夫妻間的隔閡，關(guān)燈暗示著對生活的絕望。自我交叉剪輯暗示家庭生活的碎片化，相同場景的連續(xù)剪輯暗示生活的重復(fù)化。窗外鏡頭暗示對于自由的渴望，所以選擇出軌，但最終懸崖勒馬。身體局部的特寫暗示教練需要的是伊娃的身體，跳馬的定格鏡頭暗示對于她的控制。伊娃為了事業(yè)，失去了全部精神生活，最終鏡像鏡頭暗示她被困其中。重復(fù)的訓(xùn)練鏡頭暗示她的疲勞，家庭的缺失讓她無法治愈。雖然得到冠軍，但神情依然疲憊。不同的事，相同的束縛。最終薇拉利用孩子挽救了家庭，走到自由的樹林里，但之后依然會是重復(fù)的瑣碎日常。伊娃也回到事業(yè)之中，沒有能去追求自己的愛好，還利用控制繼續(xù)剝奪學(xué)生的自由。

真實電影手法并置兩位毫不相關(guān)的女性的生活.一邊是家庭劇式,一邊是紀(jì)錄片式.其中有一段特美:體操運動員在舞蹈室練習(xí),從倒拍到正拍那一段,特美!

7.3/10。①雙線敘事（只在開頭有交集，后面是各自發(fā)展）：家庭主婦窒息的婚姻生活以及她因此選擇婚外情（但最終還是回歸家庭）；體操運動員艱苦枯燥的訓(xùn)練生活以及她因此想逃離（但最終還是圓滿完成了比賽并在后來成了這行的教練）。②家庭主婦線是傳統(tǒng)故事片式影調(diào)，有各種絲滑優(yōu)美（契合角色們的精致/體面氣質(zhì)）的高水準(zhǔn)運鏡/調(diào)度（但不是最強的那檔）和細膩沉郁且表意有力的高水平攝影；運動員線是直接電影式影調(diào)，有粗糙紀(jì)實的畫面質(zhì)感和非職演的運用。③敘事的戲劇性張力都淡（但運動員線比主婦線更淡）——這對主婦線來說是敗筆。④敘事松散+影像風(fēng)格斷裂（且兩者都缺乏足夠的影像道理）。

#捷克新浪潮# 希蒂洛娃以交叉剪輯將兩名生活毫不相關(guān)的女性聯(lián)系起來，從而對二人的生活方式進行比較。女主之一維拉是一名全職太太，生活中的重心完全在家庭上，這里希蒂洛娃用一連串配以歡快鋼琴曲的剪輯來凸顯維拉的忙碌。因而在她遇到一個年輕帥氣的小伙時就不免墜入愛河，但出軌后她又斷絕了這段關(guān)系轉(zhuǎn)而再次投向家庭，不料丈夫早已出軌。最后維拉似乎挽回了這段關(guān)系，維持了自己原本枯燥乏味的生活。女主之二葉娃則是一名體操運動員。希蒂洛娃在拍攝葉娃的段落中直接電影的技法更明顯更濃厚，詳細地記錄下葉娃訓(xùn)練的點滴直至最后的成功。整部影片中的剪輯主要運用了圖形匹配和動作匹配。例如一個鏡頭維拉和丈夫剛關(guān)燈入睡，接下來就切接到葉娃從漆黑的房間里走出，制造了時空的整體性。

簡潔有效的鏡頭調(diào)度同時保持了極高的流暢度和敘事的高效性。環(huán)境音似乎永遠處于缺席狀態(tài)，在復(fù)雜的外景中只有完全的靜默或輕快的音樂，使得生活日常中的韻律性得以貫穿始終。兩條線的交織軌跡是如此自然，以至于我始終相信兩位女主分屬同一人的不同生命階段，直到被置于同一場景內(nèi)的時刻打破。

兩段平行的影像，似乎在講兩種女性生活的形態(tài)。家庭主婦，在享受婚外情的同時也顧及家庭的責(zé)任，在厭倦婚姻的同時也在挽救婚姻。事業(yè)成功者，既有光鮮的表演，也有臺下的苦功；既有執(zhí)著，也有退卻。兩條線看似無交集，卻在剪輯和聲音的設(shè)計里發(fā)出共鳴。兩者沒有高下之分，對錯之別，這或許是一種真正的女性主義視角，包容也混沌，充滿活力但沒有口號。

輕松自如的鏡頭切換和銜接，展示兩種生活態(tài)度和生活方式，是不分寒暑戰(zhàn)勝自我成為體操冠軍而拼搏奮斗，還是在家庭主婦的無聊瑣碎令人窒息的束縛里尋求激情？女性有不同的選擇不同的生活軌跡，卻都需要在精神上有扎實的寄托，發(fā)現(xiàn)“自己”。突破不了困境，都會崩潰枯萎～～提升自己會得到更多的尊重和理解，在精神強心針的刺激中去體驗“付出—值得”。。

兩條線切換又互為背景很妙，細節(jié)很多，Vera和情人第一次相遇與Eva訓(xùn)練那場戲，對稱垂直構(gòu)圖融合美流暢，體操戲算是整片的空間營造源，旋轉(zhuǎn)倒立遠近鏡子對稱對角，時空切換也很有意思，一個磕到牙一個就接吻，一個被指導(dǎo)擺頭一個就對鏡化妝，精疲力盡的前半段“工作”同樣對照，一種疲憊兩種形態(tài)，訓(xùn)練和家務(wù)養(yǎng)兒皆是工作勞動。配樂佳。Vera線，感覺最后應(yīng)該沒有拋棄情人，and報紙球賽真是男人回避溝通靈魂出竅貓膩的絕佳掩體。

7.3；肌體控制的攝影機運動（倒轉(zhuǎn)與復(fù)位），不在場的敘事人（遮擋，人物的逃離傾向）

7.通過對兩個有著較大社會身份差異（此類影片通常會在影像上做文章以區(qū)分時空，本片則是攝影風(fēng)格上的區(qū)別），同時有著某種內(nèi)在聯(lián)系的不同女性形象的比對，來達成一種女性意識、女性立場等女性身份主體性的探索。正如海報所明示的那樣，交叉剪輯時常將兩個女人的生活進行錯位組合，音響錯位、動作/構(gòu)圖匹配更是增進了兩個時空視聽上的和諧。

以前的電影人敢拍無聊的事，現(xiàn)在的電影人敢把事拍的無聊。

來自捷克的雙生花，瑣碎的家庭生活與枯燥的體操訓(xùn)練在交錯剪輯中通過不同的影像風(fēng)格帶來差異感。雖然叫不同的事，不同的女人生命中卻在做著同樣的事，都是找尋女性的生命定位，無法擺脫兩性生活對彼此的影響倒是靈巧。

捷克新浪潮。畫面不刻意，但真的很美，尤其是體操的那些鏡頭。感覺有很多文化的東西要去了解。有句臺詞是“他們不會注意我們”和后面被受矚目的體操比賽剪輯在一起，尤其顯得臺詞不錯。最后說“你成為了你想要的”，兩個女人都是如此。我感覺這部電影更是對于現(xiàn)象的觀察和記錄，而非帶有判斷性質(zhì)的烘托/制造沖突。這大概就是我對fassbinder像是愛比死更冷這類作品愈發(fā)帶有批判的原因。但你要說這部電影也不是樸素的記錄，帶有美學(xué)且有推進，這個formula還需要再看看想想。而且拍兩個女人各自的life這種拍法，和一個一直以來想探討的東西的表現(xiàn)手法有很大的關(guān)系，以后還要再反思反思，為什么她不會給人很多這類拍攝手法的文藝感/做作感

太喜歡這樣的東歐小品！對兩位女性描摹之殊異不僅落實到情節(jié)，更處處留意運鏡與節(jié)奏，一方著力于外象輕盈活潑與內(nèi)心焦灼無助的交織，另一方則將日常靜態(tài)凝視與內(nèi)在渴望激情的歡騰互為映襯，在一以貫之的音樂主題下，蒙太奇剪輯竟非常自然。

中段忍不住一直睡著，但在後面感受到紀(jì)實性與兩者對照的哲學(xué)性後，又整個醒過來，然後片頭把兩者串起來的方式也超迷人。

當(dāng)生活中只剩下一個內(nèi)容（事業(yè)or家庭），女人都會心累，但既定的軌道又何嘗能夠輕易脫離。兩段平行生活，體操健將部分是紀(jì)錄片，內(nèi)容質(zhì)樸而攝影新浪潮蠻炫的，教練簡直身手比女主還好。