猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 舞臺(tái)劇電影
電影非常的長(zhǎng)有2個(gè)小時(shí)48分鐘,而電影里的每個(gè)鏡頭的演員的移位很出色,就像一部真正在上演的舞臺(tái)劇一樣,也是戲中戲的一種,片子里不少的是那種超現(xiàn)實(shí)的東西,比如說兩個(gè)女主角在劇作家的古堡家中看到了電影的發(fā)展，另觀眾不解,隨著劇情的發(fā)展,原來看到了未來,還有那緊鎖的房間里的鳥的聲音,大海的浪潮聲以及那把萬能鑰匙打開房門后大量的舞臺(tái)的衣服,那個(gè)紅衣服的最后出現(xiàn)的女殺手,也為電影增加了不少的疑幻的元素,劇情的發(fā)展也是那樣的平淡,仿佛你在看第二臺(tái)攝影機(jī)對(duì)著幕后的創(chuàng)作人員的日常生活的拍攝一般.要你相信其實(shí)這不是一部電影.
2 ) 真幻之愛
電影情節(jié)不論述太多，當(dāng)中提及一個(gè)「精神病人可否談戀愛？」的問題，戀愛看似是人人平等應(yīng)有的權(quán)利，但對(duì)于精神病人，大眾總會(huì)有所戒心，而戲中一幕精神病康復(fù)者，討論應(yīng)否與另一半坦白自己曾患上精神病的場(chǎng)面，亦是大家值得深思的問題。 愛情路上，電影中阿樂與欣欣的愛情過得幸福美好，反之與葉嵐之間，卻擦出不少火花及經(jīng)歷。假如大家抽離「精神病」的命題后，欣欣可以演化成大家幻想中的愛情，相信大家也試過單戀，幻想著與對(duì)方一起生活的美好，滿滿是溫馨愛情的畫面，女的小鳥依人，男的風(fēng)度翩翩，但現(xiàn)實(shí)之中呢？其實(shí)可像葉嵐一樣，有不為人知的過去，甚或相信大家在拍拖時(shí)，因「一句激嬲對(duì)方」就被甩下或罵個(gè)狗血淋頭，理想與現(xiàn)實(shí)的愛情，或許大家也想活在虛幻的愛情生活之中，只是大家處于現(xiàn)實(shí)狀態(tài)能夠抽離得到。
3 ) FIFF17丨DAY8《真幻之愛》：愛情？辨不清真假的東西罷遼
第17屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽單元第8個(gè)放映日為大家?guī)怼墩婊弥異邸?，下面?qǐng)看前線在愛情中來來去去的男女們不分真假的評(píng)價(jià)了！
Spy Liu：
淫男亂女屁事多。
迷幻松餅：
我死了，法國人放過我。
松野空松：
這才是無法預(yù)測(cè)的電影。
我們敏熙：
女演員起義干翻剝削女演員的導(dǎo)演！
果樹：
里維特總能在實(shí)驗(yàn)性上做到讓人驚嘆。
歐.尹：
想法挺有意思，但是太長(zhǎng)了，看得有些累了。
一一：
戲劇式的小品，通過演員情緒的的轉(zhuǎn)變自然過渡情節(jié)。
Catcatcatyang：
超級(jí)喜歡戲中戲！但是真的好長(zhǎng)好長(zhǎng)，排練像個(gè)紀(jì)錄片。
盆滿缽滿趙+：
直到戲中戲結(jié)尾出現(xiàn)的那一刻才真正覺得有點(diǎn)意思了，這種舞臺(tái)實(shí)景近距離化也許并不能帶給觀眾實(shí)感，但這點(diǎn)小意外帶給了導(dǎo)演現(xiàn)實(shí)、帶給了演員虛幻。排練過程太無聊了。
旺仔小狗：
唉，其實(shí)這個(gè)結(jié)構(gòu)是有趣的，也很容易展開作為一種沉浸式戲劇的雛形探討。但嵌合物相對(duì)無聊。戲中戲故弄玄虛。無非還是男男女女：男性的主體感、自戀性，女性的先進(jìn)性和靈感體質(zhì)（男人是傳導(dǎo)體，女性在接觸時(shí)偶得地被電和自救）。
Donnie：
什么沉浸式話劇、戲中戲人家里維特84年就玩轉(zhuǎn)了，《Sleep no more》可以下跪了(劃掉)。宛如《去年在馬里昂巴德》的升級(jí)版，不過相對(duì)于表現(xiàn)時(shí)空，這部更多關(guān)于空間和具體的人。在古老的建筑中，總能夢(mèng)魘般聽到海浪聲或者預(yù)見自己的未來及潛意識(shí)…… 而人與人封閉其中再無規(guī)則與束縛，本性層層暴露。
子夜無人：
除了短片《棋差一招》之外，確實(shí)比之前看過的里維特電影感覺都更好，可讓我比較在意的還是，打破生活與戲劇舞臺(tái)的邊界這個(gè)概念雖然有趣，但它是否足以支撐住整整3個(gè)小時(shí)的分量？看完之后我仍然覺得是不夠撐得住的，盡管人物在用劇本上的臺(tái)詞不斷解剖自身情感、旁觀者的視角讓鏡頭同時(shí)擔(dān)任參與者和闖入者，這些部分都在充分滿足“沖撞”和“毀壞”的體驗(yàn)，但還是屢屢感覺到審美疲勞，“一招鮮”的魔法很容易失效。
蒼山古井空對(duì)月：
感覺跟《不羈的美女》有點(diǎn)相通的地方，借助繪畫/戲劇的形式呈現(xiàn)男女關(guān)系中主導(dǎo)者的轉(zhuǎn)換。兩個(gè)女主主演兩個(gè)男人根據(jù)自身感情經(jīng)歷創(chuàng)作的戲劇，二女某種意義上是替代者的身份，皮埃爾是保羅的替身，芭芭拉是比阿特麗斯的替身，西爾瓦諾則是克萊門特的替代者，在這樣的戲劇層面的“本體”與“替身”之間的關(guān)系或者是單純的男女關(guān)系網(wǎng)中，總存在著剩余，沒有完美而和諧的組合。女性乍看是感情中的受傷者，而在結(jié)尾的戲中戲之內(nèi)與之后，女性逆轉(zhuǎn)了男性的主導(dǎo)位置并把握住了自身的主體性。保羅身上那種玄乎的使人預(yù)見未來的能力，并非是什么命運(yùn)的暗示，更像是他的話語在二女身上的實(shí)現(xiàn)效果，艾米麗如其遇見一般躺倒在地上，而夏洛特則能改變她所預(yù)見的畫面，他只能在戲劇情節(jié)中掌控自己的替身，卻不能在現(xiàn)實(shí)中抓住他所愛之人。
DAY8的主競(jìng)賽場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
4.5 圍困機(jī)械性，然后將所有邊界拆除，進(jìn)行無中介的生產(chǎn): verisimilitude! 似乎從尋找24幀版本時(shí)，就與靈韻有一種曖昧的共謀?！罢婊弥異邸保普嫠苹?，完美的譯名。
40+- 20170202
實(shí)景劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)，而戲劇在現(xiàn)實(shí)中滲透，而我而言最有趣的當(dāng)是性別權(quán)力的流動(dòng)，每當(dāng)女性在里維特的景框內(nèi)集結(jié)時(shí)，似乎都能創(chuàng)造出某種力場(chǎng)，去試圖擺脫那些打著神秘幌子的控制。
與女友有同感，感覺出航記里有股發(fā)自內(nèi)心的童真，看這部卻有成人裝癲的造作之感。前者令人受到感染，而后者則讓人保持距離……（陷入了絕望的冗長(zhǎng)的無聊中
又土又傻，乏味無比，四次看到77min棄。
仿佛回到了看雷乃《好戲還在后頭》的時(shí)候。里維特的天才就在于能夠把完全不同材質(zhì)的文本巧妙地糅合在一起：藍(lán)胡子童話里的空房間，《蝴蝶夢(mèng)》里揮之不去的幽靈，看得見的瞎子/看不見的預(yù)言家，酒后囈語，永恒的三角關(guān)系。那場(chǎng)戲中戲就是一場(chǎng)盛大的降靈儀式，戲劇創(chuàng)作的目的到底是出于對(duì)生活的審視還是對(duì)過去的修正？里維特告訴觀眾，你們還可以選擇拒絕，拒絕故事，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地避開這種自說自話的虛構(gòu)。我太喜歡那間能聽到海浪聲和鳥叫的空屋，里維特電影里的空屋是過去與現(xiàn)在、真實(shí)與虛幻的交界點(diǎn)。
4.4 大寫的戲劇人電影。很多戲中戲與戲中戲的交纏，所有角色幾乎活在一個(gè)真空世界裡，除了排演臺(tái)詞外，所有人物不是自言自語就是相互說著些癡人囈語（窒息感是逐步提升的，房子裡的聲音提供了一些呼吸出口）房子與房間既是現(xiàn)實(shí)的介質(zhì)也是虛構(gòu)幻象的舞臺(tái)，角色們漫無目的流動(dòng)在內(nèi)（包括一些指向性很強(qiáng)的場(chǎng)景），是一種難以預(yù)測(cè)的，因此顯得很自由的幻覺，越是這樣越說明表演及文本背後的高度控制，破除這樣的控制（劇作家）便需要意外，魔術(shù)師的角色提供了這些意外（安排的結(jié)局、製造的幻象）開場(chǎng)戲與結(jié)尾戲都拍得很棒。片名翻譯切題啊
里維特真是喜歡戲中戲吶。Jane Birkin腿長(zhǎng)目測(cè)兩米
人生就是每次都想再也不要看利維特了然后又看了一部利維特（。
喜歡開篇營造的神秘感：突然闖入民宅（舞臺(tái)）的偷窺者（觀眾）、充滿幽默感的搖鏡、沒有用影像展示來源的聲音（鳥叫、飛機(jī)的呼嘯聲與海浪聲等等）……和《出航記》有些像，但我更喜歡后者?！墩婊谩钒褢蛑袘虻慕Y(jié)構(gòu)赤裸裸地?cái)[在了臺(tái)面上，于是一切都成人化了，就像魔術(shù)師在變魔術(shù)前已經(jīng)明說這是一場(chǎng)魔術(shù)，不再讓人相信這是魔法?！冻龊接洝穭t不一樣，這是一場(chǎng)徹頭徹尾的幻夢(mèng)，一切未知保持神秘直到最后，一種無需任何設(shè)定、結(jié)構(gòu)、解釋的童真。
7.0/10。①兩女主被導(dǎo)演男主A邀請(qǐng)到他的別墅拍舞臺(tái)劇，過程中兩女主逐漸發(fā)現(xiàn)劇本是來自A的現(xiàn)實(shí)三角戀（A，A消失的妻子，魔術(shù)師B）生活，而且她們還經(jīng)歷了各種超現(xiàn)實(shí)奇幻（這給她們?cè)S多與此三角戀相關(guān)的信息【前因后果/結(jié)局/等】）。她們逐漸發(fā)現(xiàn)那場(chǎng)三角戀是場(chǎng)災(zāi)難，于是她們反抗A的編排劇本并最終選擇離開A的劇團(tuán)。②主題：兩性權(quán)力關(guān)系流動(dòng)；創(chuàng)作與生活的互相影響。③用舒適的音響、精美的高水平攝影美術(shù)、絲滑優(yōu)美的高水準(zhǔn)運(yùn)鏡/場(chǎng)面調(diào)度等營造了優(yōu)美的詩意氛圍。④用戲中戲戲中戲互文（有時(shí)有多層，如戲中戲中戲互文）互文營造虛實(shí)相交的有趣魔力。⑤作為角色導(dǎo)向型電影對(duì)主題的構(gòu)建整體上并不清晰系統(tǒng)，而更多是一堆松散而籠統(tǒng)的概念與思考；作為主情緒電影不該用群像敘事（問題同質(zhì)于《不散》）；影像表達(dá)較冗余。
內(nèi)容上還是前面幾部女性主義片子的解構(gòu)重組，形式上那座大房子是克萊門特的力比多空間，他的目標(biāo)是將他者的欲望全部捕獲。而片中的三個(gè)女角色的覺醒程度各有不同，她們?cè)谀行缘挠麉擦种胁粩嗟耐c穿梭，像是經(jīng)歷了一場(chǎng)場(chǎng)慘烈的戰(zhàn)斗；保羅/比阿特麗斯是個(gè)異數(shù)，他/她打破了了克萊門特欲望體系中男女權(quán)力的結(jié)構(gòu)，也是迫使艾米麗和夏洛特走向覺醒的關(guān)鍵因素。至于影像方面，不得不感嘆里維特真的是新浪潮里的頂級(jí)魔法師，比侯麥的魔法還要魔法，真的很絕。
沒想到放映的是3h的究極長(zhǎng)度，我對(duì)這七角關(guān)系感到崩潰。男性成為了句讀，女性則是文本的長(zhǎng)短句，每一日每一夜的幻影與幻聽好像框住了他們，謝幕后女性已然清醒地出走，而可悲的男人還留在原地迎來送往。我仿佛看到了Aura，但只有女性在場(chǎng)的時(shí)候才出現(xiàn)，無法忍受男性自大地主導(dǎo)地位和自我代入，散場(chǎng)的那一巴掌閃得太痛快了！題外話：我覺得這房子風(fēng)水不好（kkkk）
看完三小時(shí)法版從電影院出來快虛脫。慾望傷心，愛情傷身，劇終之後迅速打包離開才是人生吧。p.s. 佈景和家私極美。
#FIFF#英字個(gè)人自譯，3小時(shí)版本，只能講一句：淫男亂女屁事多。
workshop實(shí)錄（另類版），像在看或是編排過或是“真實(shí)”的花絮超級(jí)大放送，里維特可以永遠(yuǎn)在自己渾然天成的虛實(shí)構(gòu)造里自嗨，觀眾受不受用就不一定了。開場(chǎng)倒是百分百的吸引人。
被三小時(shí)的長(zhǎng)度拖垮，最后看完已經(jīng)不在乎里面的主角如何交換伴侶了，只能愛上令人驚艷的開頭和那個(gè)勤勤懇懇打莎士比亞戲劇的管家。
真幻之瀟~SB鮑勃粥~~
真讓人著迷
8.0 這才是無法預(yù)測(cè)的電影