lolo其實(shí)是個(gè)很平庸的學(xué)生，踢足球最后一個(gè)要他，喜歡的女生也因?yàn)樗闹?jǐn)慎另覓別人。

但是平庸的人心卻更加細(xì)膩，因?yàn)橛刑嗌釛壓桶?，所以才更能體會(huì)出每個(gè)人的不易。

從父親叫他“監(jiān)視”caito起，lolo就開(kāi)始了他的憐憫。他會(huì)向父母袒護(hù)caito，因?yàn)樗?jiàn)證了caito的沉重經(jīng)歷，因?yàn)樗涝趺从懞酶改?，怎么做一個(gè)乖小孩，而caito不會(huì)。

每個(gè)人的父母都或多或少的對(duì)自己喜歡的人有所偏見(jiàn)，當(dāng)然lolo的父母做的夠好了，可還是抵不過(guò)caito的不羈，他是個(gè)沒(méi)人疼愛(ài)的小孩，自然不會(huì)lolo的家庭規(guī)矩。但是，當(dāng)最終災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，caito選擇了離開(kāi)，他也想留下盡量美好的一面。

我該拿什么去挽留你，看你陷入荊棘，卻伸手難及。

中間跳過(guò)了一些不愉快的片段…片子的整體基調(diào)還是蠻喜歡的，雖然有點(diǎn)平淡。男主人真的很好，長(zhǎng)的也很乖很好看，是我喜歡的類型，讓人很有保護(hù)欲，和凱多有著巨大的體型差。其實(shí)我感覺(jué)我和洛倫佐也有點(diǎn)像，也會(huì)感到困惑…最后還是覺(jué)得有點(diǎn)悲傷的，聞他留下來(lái)的襯衫太真實(shí)了，然后又回到我們一起走過(guò)的地方，只是那個(gè)人可能再也不會(huì)見(jiàn)到了…洛倫佐讓凱多閉上眼睛然后親他的側(cè)臉，兩個(gè)人擁抱在一起，感覺(jué)還是很溫暖的。整部片子真的很克制，但是我很喜歡。 其實(shí)我挺理解洛倫佐的，有時(shí)候即使周?chē)幸蝗喝耍€是會(huì)覺(jué)得孤獨(dú)，然后剛好有一個(gè)和你聊得來(lái)玩得來(lái)的人闖入你的生活，你不禁就會(huì)對(duì)他產(chǎn)生依賴，他離開(kāi)的時(shí)候你會(huì)很不舍，以后也不知道能不能再見(jiàn)，即使再見(jiàn)還會(huì)有當(dāng)初的感覺(jué)嗎？洛倫佐給凱多過(guò)生日，蠻感動(dòng)的，一起登山，一起野營(yíng)，一起做很多以前沒(méi)做過(guò)的事…想想真的很美好啊。洛倫佐是真的喜歡他吧，凱多應(yīng)該也能察覺(jué)到，他們的愛(ài)，是雙向的。

這出家庭中試圖容納、試圖改變的戲碼，是走向光明的。但實(shí)際上，導(dǎo)演在冷靜反思中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀，這主要體現(xiàn)在Lorenzo與Caíto之前的關(guān)系，Lorenzo和母親之間的緊張關(guān)系上。兩個(gè)小男孩之間互相啟蒙，建立起微妙而對(duì)等的平衡關(guān)系。但是這種關(guān)系始終也就約束在友誼的范疇之內(nèi)。這種“最好的朋友”的友誼，帶著強(qiáng)烈的憂傷的底子，其實(shí)也是一種控訴。而母親輕易用她的艱苦和悲傷，就收買(mǎi)了兒子Lorenzo的同情和支持。

《洛洛》（Mi Mejor Amigo，2018，阿根廷）真的是像隱秘寶藏一樣的電影，這種質(zhì)感超愛(ài)，我能打到9.2分，上一次這樣感覺(jué)的激動(dòng)應(yīng)該還是在《尋找夢(mèng)幻島》（Finding Neverland，2004，美國(guó)）。但和《尋找夢(mèng)幻島》不一樣的是，《洛洛》能直接讓我共情，而不是移情，同時(shí)對(duì)電影作者表達(dá)也有超多共鳴。

《洛洛》

在同題材同人設(shè)類似故事表達(dá)上，這個(gè)片子有和《你存在的布魯克林》（Brooklyn Village，2016，希臘、美國(guó)）一樣的克制；也有像《離別》（Departure，2015，英國(guó)）一樣的曖昧；同時(shí)現(xiàn)實(shí)和《心之石》（Hjartasteinn，2016，冰島、丹麥）一樣冷峻殘酷，但又多了一份生活和清爽，并且可能因?yàn)榄h(huán)境里的景色和建筑，影片有一種獨(dú)有的在緊張和靜謐間恰如其分的節(jié)奏感。

《洛洛》

整體故事和《大魚(yú)海棠》（Big Fish & Begonia，2016，中國(guó)）等等此類一樣，在深層的人物建構(gòu)和母題上都十分類似，都講述了一個(gè)附加懵懂情愫的“失敗成人禮”，就最近的《少年的你》（Better Days，2019，中國(guó)）來(lái)說(shuō)，是陳念和小貝在一種逃離主義式的哀默美感，對(duì)于成人世界同時(shí)具有的恐慌和盼望。和《洛洛》一樣都是一種“彼得潘癥候群”式的成長(zhǎng)：在拒絕長(zhǎng)大的同時(shí)，其實(shí)他才是在兒童世界中最成人化的——“我不用長(zhǎng)大就可以對(duì)抗這個(gè)世界”，但彼得潘他要聽(tīng)故事，聽(tīng)成人世界的故事，害怕成長(zhǎng)的同時(shí)又期待成長(zhǎng)，但現(xiàn)實(shí)里沒(méi)有人可以像改編自王朔的作品《看上去很美》（Little Red Flowers，中國(guó)，2006）里的方槍槍一樣“拒絕答到”免疫于社會(huì)歸馴，在林奕華的舞臺(tái)劇《小飛俠彼得潘之機(jī)場(chǎng)無(wú)真愛(ài)》（Finding Loveless Land，2017，中國(guó)）里，就算是無(wú)限期的Delay，但Delay就只是Delay，終有一天要起飛，洛洛還是要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，要搭乘前往夢(mèng)幻島班機(jī)的彼得潘終于改簽到了薄情國(guó)。

《洛洛》

在林奕華的舞臺(tái)劇中也很好地探討了為什么在此類故事中總會(huì)有青春愛(ài)戀的在場(chǎng)：一種在巨大孤獨(dú)來(lái)臨時(shí)，關(guān)于尋找同類的本能，尋求依靠和陪伴的幻想和現(xiàn)實(shí)的交織。詹姆斯·巴里的原著中彼得潘對(duì)溫蒂說(shuō)：“你答應(yīng)過(guò)我不長(zhǎng)大的”、“你要為我長(zhǎng)大”，林奕華的舞臺(tái)劇中彼得潘對(duì)所有人、對(duì)時(shí)間、對(duì)夢(mèng)幻島說(shuō)：“我是那個(gè)一直在等待的人，你是那個(gè)隨時(shí)來(lái)隨時(shí)走的人”，摻雜在懵懂愛(ài)戀中責(zé)任、家庭、自愛(ài)、謊言、成長(zhǎng)的巨大集合?！堵迓濉防锏穆迓逋瑯釉谧晕颐苤兄鸩阶晕曳穸ê妥晕医蛹{，遺憾歸馴為在社會(huì)中正常“答到”的所有人一樣 ，成為將夢(mèng)幻島藏在深處、改簽至薄情國(guó)的一員。

《洛洛》

有人說(shuō)一部?jī)?yōu)秀的LGBTQIA+題材影片要看如果把人物關(guān)系換成普通男女關(guān)系后還是否吸引人，對(duì)于《洛洛》來(lái)說(shuō)答案是肯定的，并且他還做到了我評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的更重要一點(diǎn)——如果不是這種關(guān)系則故事不成立。和《疾走馬丁》（Kapgang，丹麥，2014）一樣展現(xiàn)了一種性取向的自然選擇性，在大的社會(huì)背景里，洛洛對(duì)于自己并不確定，以至于即使是媽對(duì)他說(shuō)喜歡上一個(gè)男生也很正常的時(shí)候，他也否定說(shuō)我沒(méi)有，我只是同情他，不想說(shuō)這個(gè)事情，甚至自己也考慮看心理咨詢。在劇作和導(dǎo)演構(gòu)思層面上來(lái)說(shuō)，也做了一些選擇性的考量——對(duì)于符合大眾普遍接受的男女親熱部分進(jìn)行了展現(xiàn)，對(duì)洛洛單方面的的曖昧情愫則十分克制，沒(méi)有進(jìn)行一種“奇觀化”的視聽(tīng)，并在時(shí)空環(huán)境上做了許多文章，表演上也通過(guò)各種微神態(tài)細(xì)微地展現(xiàn)，除去影片高潮段落——趁著火苗，面對(duì)大海，臉頰上的吻——這種展現(xiàn)出真實(shí)自我輕輕越界的美好以外，其他最性暗示的鏡頭可能就是洛洛用腳踢他的臉叫他起床，這種克制的展現(xiàn)方式使得更加純粹，甚至可以不強(qiáng)調(diào)這是一個(gè)LGBTQIA+題材，不標(biāo)簽不強(qiáng)調(diào)有時(shí)反而更加尊重。

《洛洛》

洛洛就是在兩人共同面對(duì)成人世界的涌入時(shí)，找到了一起面對(duì)可以互相依靠和陪伴的人，在一個(gè)對(duì)的時(shí)間喜歡上了一個(gè)不可能的人?！跋嗯浜拖鄲?ài)是兩個(gè)事”，即使適合，在大的時(shí)局里，最后不是都能走到一起，《后來(lái)的我們》（Us and Them，2016，中國(guó)）討論的就是這種矛盾，在《洛洛》中矛盾原因表層是兩人的生活背景的差異，但內(nèi)在的便是社會(huì)對(duì)于性取向的偏見(jiàn)與互慫，這便是我對(duì)LGBTQIA+題材所看重的如果非這種關(guān)系則故事不成立。

《洛洛》

在《洛洛》的劇作中的所有角色人物弧光都十分完善，洛洛的父母的副線，通過(guò)不同視角，一點(diǎn)點(diǎn)交代地十分清晰，自我矛盾和對(duì)其他個(gè)體的反應(yīng)都十分完整。甚至于洛洛的弟弟和他之間所展現(xiàn)出的互相依靠陪伴的感覺(jué)，和洛洛單方面情愫的那種互相依靠陪伴的不同之處，都通過(guò)一些細(xì)碎散文化的方式細(xì)膩地展現(xiàn)出來(lái)。在洛洛和男二兩人關(guān)系的設(shè)定上，兩人在一些方面十分相像，又在一些地方十分不同。洛洛生活在普世化的中產(chǎn)階級(jí)幸福美滿的家庭，和全球整齊劃一的中產(chǎn)家庭一樣：對(duì)安全與財(cái)產(chǎn)的重視、家庭秩序的建立、個(gè)人主體價(jià)值的表達(dá)等等，在電影中的生活景象中都得以展現(xiàn)，這也迎合了洛洛那種對(duì)規(guī)范的遵守，隱忍獨(dú)立而不善于表達(dá)的性格。而男二的家庭背景完全不同，在類似北漂的環(huán)境中長(zhǎng)大，在暴力壓抑中成長(zhǎng)，極度需要愛(ài)，但對(duì)別人給他的愛(ài)會(huì)排斥和不適。洛洛的規(guī)范和男二的混亂不斷互相影響，但也是兩人不斷摩擦的原因。在過(guò)程中男二也在試圖學(xué)習(xí)規(guī)矩，洛洛也學(xué)會(huì)享受片刻的自我。最后男二明白了規(guī)矩，接受了規(guī)馴，也導(dǎo)致了他的離開(kāi)，他不能夠再打擾洛洛一家人，洛洛的媽作為中產(chǎn)家庭普遍的焦慮角色，也必須把控住一家人的安全。要知道，洛洛在家庭的影響下，半點(diǎn)抵抗都沒(méi)有，只能自己在沙發(fā)上哭，在男二推門(mén)回來(lái)和他告別的時(shí)候還要佯裝堅(jiān)強(qiáng)。洛洛在他那純粹桎梏的內(nèi)心，是不可能上演一段生死浪漫的逃亡戲碼的，再說(shuō)，生死本身毫無(wú)浪漫可言，就像崔健的詞：“要是為了愛(ài)情，歌曲算個(gè)屁；要是為了生命，愛(ài)情算個(gè)屁”，這才是中產(chǎn)者們的一個(gè)可悲可憐。另一部同類題材關(guān)于離別的短片《戴維與斯圖》（Davy and Stu，2006，美國(guó)）也是點(diǎn)到為止，很多時(shí)候離別是不容輕易打破的，現(xiàn)實(shí)里的約束也使得生活更加感人。就同《山河故人》（Moutains May Depart，中國(guó)，2015）所廣泛展現(xiàn)和討論的一樣，“每個(gè)人都只能陪你走一段路，遲早是要分開(kāi)的”，不可避免的我們這是一個(gè)流行離別的時(shí)代，只是我們不會(huì)道別。

《洛洛》

演洛洛的這個(gè)00后演員，人物塑造的那簡(jiǎn)直是，這種微操，簡(jiǎn)直是把人一直勾著。幾個(gè)小點(diǎn)：看到男二脫衣服去游泳時(shí)候的那種掩飾很好的小鹿亂撞，在一瞬間又消失，變?yōu)閷?duì)男二的生氣；雖然洛洛知道不應(yīng)該去尋求說(shuō)“我對(duì)你這么關(guān)心，你為什么不怎樣怎樣”這種，但在樹(shù)林中十分委屈的時(shí)候，還是爆發(fā)出來(lái)，說(shuō)出來(lái)就后悔的那種微表情；即使是男二很過(guò)分，但洛洛總是先道歉，就那種因?yàn)榘祽賰扇说牡匚徊罹?，那種隱忍慌亂自閉矛盾展現(xiàn)的淋漓盡致；影片高潮段落，洛洛親后兩個(gè)人的那種眼神視線的活動(dòng)，就是各種關(guān)系、各種內(nèi)心活動(dòng)全都交代了。親后兩人的對(duì)白也是漂亮極的，男二主動(dòng)去和洛洛說(shuō)：“我愛(ài)你，兄弟”（好直男的），洛洛很小聲的說(shuō)：“我也是”，在聲音處理上后一句基本聽(tīng)不見(jiàn)，都淹在以海浪為主的環(huán)境里，之后洛洛的各種小動(dòng)作，都是在說(shuō)，我知道你的意思，但我愿意相信另一種。很明確的，雖然是“我也是”，但完全不同，洛洛對(duì)男二來(lái)說(shuō)就是朋友情感，但男二對(duì)洛洛來(lái)說(shuō)明顯更多。洛洛在意的事情很多，害怕的事情也很多，但他無(wú)能為力，只能接受，他害怕改變，害怕自己會(huì)變、害怕那個(gè)他會(huì)變、害怕錯(cuò)過(guò)、害怕遺忘等等等等，但現(xiàn)實(shí)就是害怕的東西就是那些最可能發(fā)生的事情，并且他所害怕在意的這些，正是兩個(gè)人會(huì)相遇、兩個(gè)人會(huì)分離的原因。

《洛洛》

跳出故事從其他方面來(lái)說(shuō)，就是畫(huà)面真的太美了，攝影和調(diào)色最后構(gòu)建出一種遠(yuǎn)處帶有濕度的密度的類似巴比松畫(huà)派的感覺(jué)，真的超棒，和最近某相近母體青春題材電影形成鮮明對(duì)比。對(duì)比的點(diǎn)還有采用的整體克制的鏡頭，固定為主，很多的以環(huán)境為主體的設(shè)計(jì)。導(dǎo)演馬丁·迪烏斯的短篇《青澀愛(ài)戀》（Amor Crudo，阿根廷，2008）應(yīng)該是這部電影的短篇前作，在風(fēng)格上我覺(jué)得有和陳可辛、賈樟柯類似的影子，超級(jí)細(xì)膩的同時(shí)又超級(jí)克制，甚至有一些展現(xiàn)社會(huì)群像感覺(jué)的鏡頭出現(xiàn)。聲音上特殊之處我覺(jué)得最值得學(xué)習(xí)的是那種豐富的聲景的構(gòu)建，一點(diǎn)原因也是因?yàn)楫?huà)面在強(qiáng)調(diào)環(huán)境，一是各種環(huán)境中的點(diǎn)狀音響作為一種時(shí)空的符號(hào)；二是面狀的風(fēng)聲浪聲出現(xiàn)位點(diǎn)符合人物和劇情發(fā)展表意化的處理，三是音樂(lè)感覺(jué)成為了環(huán)境中的一部分，沒(méi)有外源的間離感，都值得學(xué)習(xí)和嘗試。 當(dāng)然片子肯定還有很多問(wèn)題所在，列舉一些大塊的： 問(wèn)題：男二的選角，男二真的不好看，對(duì)所謂攻受（男性向女性向）的規(guī)馴 問(wèn)題：洛洛母親偏向于戲劇化的表演，有些過(guò)非電影感 問(wèn)題：在淋浴間畫(huà)面動(dòng)態(tài)模糊時(shí)的聲音突然表現(xiàn)化 問(wèn)題：應(yīng)該加強(qiáng)洛洛弟弟和他之間的反應(yīng) 問(wèn)題：洛洛在男女親熱段落有點(diǎn)表現(xiàn)成了閹割焦慮，而非一種性取向的自然選擇性

《洛洛》

但是這個(gè)片子真的就像邱比的音樂(lè)一樣，我能直接從里面反觀出我的生活，并且這種質(zhì)感，還有工業(yè)化質(zhì)量這么高，真的愛(ài)。

《最好的朋友》看上去是在處理青春期男孩之間青澀微妙的友誼，但實(shí)際上去關(guān)系與控制。

Lorenzo家里來(lái)了一個(gè)大男孩Caíto。這有點(diǎn)像泰西內(nèi)的《那年我們17歲》。雖然泰西內(nèi)在同性戀議題上加入了種族、階級(jí)等因素，其實(shí)兩個(gè)男孩之間的互動(dòng)是相互的，他們?cè)谛詢A向上的啟蒙也是相互的。他們?cè)诮?jīng)濟(jì)上是不平等的，但是他們找到了關(guān)系上的平衡。

《最好的朋友》幾乎在同性戀議題上淺嘗輒止，兩個(gè)男孩之間的關(guān)系也只是限制在微妙的友誼范圍之內(nèi)，沒(méi)有進(jìn)一步發(fā)展?；蛟S這就是導(dǎo)演馬丁·迪烏斯想要表達(dá)的主題。他們本可以進(jìn)一步發(fā)生關(guān)系，但是，因?yàn)橐?guī)則的束縛，錯(cuò)過(guò)了。

他們之間是不涉及性傾向的啟蒙的，連接吻的戲都沒(méi)有，遑論青春期的性愛(ài)了。Lorenzo的初次性行為是和女孩發(fā)生的，這可能在他認(rèn)為最正確的規(guī)則之下了。兩個(gè)男孩之間，只是清晨起床，Lorenzo用腳去調(diào)戲Caíto的臉，逼他起床，算全部電影最色情的地方了。

其實(shí)，這部電影有點(diǎn)像同性戀版的《艷賊》，中產(chǎn)階級(jí)馴悍記。盡管希區(qū)柯克常常引用弗洛伊德的理論在他的電影中，但是《艷賊》中的弗洛伊德還是叫人極其不耐煩。但是有一點(diǎn)是極其迷人的：那就是男主角試圖以舉止上的規(guī)范，來(lái)約束和糾正人性上的原始般的混亂。尋根究源，我們能從一個(gè)人的過(guò)往，找出他為什么會(huì)是現(xiàn)在這樣叛逆和混亂。

中產(chǎn)階級(jí)的規(guī)則是重點(diǎn)?！蹲詈玫呐笥选分?，決不可忽略了有控制欲和焦慮癥的母親的形象?！蹲詈玫呐笥选氛f(shuō)的雖然是友誼，但是Caíto這個(gè)有著種種混亂生活的大男孩，在一步步接受著Lorenzo的改變。而Lorenzo也在Caíto的風(fēng)采中，小心翼翼享受著越界的美妙。當(dāng)然這一切都是在母親的可控范圍之內(nèi)。

Lorenzo有一個(gè)幸福美滿的家。雖然在阿根廷的這個(gè)風(fēng)景秀麗的小城Patagonia，談不上真正的中產(chǎn)階級(jí)，但是，他們的生活儀式化的內(nèi)容，也跟全球整齊劃一的中產(chǎn)階級(jí)家庭很類似。中產(chǎn)階級(jí)家庭有它完整的一套規(guī)則：對(duì)安全與財(cái)產(chǎn)的重視，家庭秩序的建立，個(gè)人主體價(jià)值觀的表達(dá)，等等，在這個(gè)電影中的家庭細(xì)節(jié)里，都得以展現(xiàn)。這個(gè)家庭也有著嚴(yán)格的作息，母親對(duì)孩子的安全充滿了焦慮，她就是因?yàn)楦赣H的朋友吸毒，才決定全家搬到這個(gè)僻靜的地方，重新開(kāi)始；父親在告訴Caíto財(cái)產(chǎn)的重要性；Lorenzo喜歡讀書(shū)和談古典吉他……Lorenzo說(shuō)：“你學(xué)會(huì)彈奏古典吉他，什么歌學(xué)起來(lái)也就不難了?！盋aíto說(shuō)：“可是你現(xiàn)在還是什么歌都也不會(huì)彈啊?！鼻罢咴噲D在學(xué)習(xí)規(guī)則，而后者不過(guò)是想享受片刻的人生。

Caíto就是在被浸潤(rùn)在這樣的環(huán)境中，一步一步開(kāi)始調(diào)整自己之前形成的混亂。他的父親就是因?yàn)闆](méi)有節(jié)制，走上吸毒的路，給Caíto的整個(gè)青春期蒙上陰影。Caíto跟繼母的關(guān)系不好，又受到繼母的兒子的虐待，他試圖反抗，用鐵條襲擊了繼母兒子的頭部。這也就是他被送到Lorenzo家中的原因。父與子都是不節(jié)制的典型。而節(jié)制幾乎是中產(chǎn)階級(jí)最大的美德了。這種美德其實(shí)在Lorenzo的一家能夠得以集中體現(xiàn)。

Lorenzo嚴(yán)格遵守著他相信的價(jià)值觀：Lorenzo告訴Caíto，我并不是指責(zé)你，而是你的暴力襲擊，是不對(duì)的；這里的海水是不能下去游泳的，因?yàn)橛行郎u，淹死過(guò)三個(gè)人；或者是天氣太冷；他們宿營(yíng)的時(shí)候，火是不能生的，因?yàn)樯掷锝姑骰?；他雖然知道大麻，但是知道大麻是決不能吸的；他們說(shuō)好了出來(lái)宿營(yíng)一天，就不能不遵守時(shí)間；即使是早餐這樣儀式化的事情，也要準(zhǔn)時(shí)起床。有一個(gè)小細(xì)節(jié)，看著非常溫馨：Caíto在Lorenzo父母的鼓勵(lì)下，找到了工作，為了不遲到，Lorenzo硬把Caíto從座位上拉起，讓他去上班，還不忘給他嘴里塞上一片抹了果醬的吐司。他像一個(gè)媽媽照顧兒子那樣，讓Caíto遵守規(guī)則，背后的媽媽露出欣慰的笑容。

這出家庭中試圖容納、試圖改變的戲碼，是走向光明的。但實(shí)際上，導(dǎo)演在冷靜反思中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀，這主要體現(xiàn)在Lorenzo與Caíto之前的關(guān)系，Lorenzo和母親之間的緊張關(guān)系上。兩個(gè)小男孩之間互相啟蒙，建立起微妙而對(duì)等的平衡關(guān)系。但是這種關(guān)系始終也就約束在友誼的范疇之內(nèi)。這種“最好的朋友”的友誼，帶著強(qiáng)烈的憂傷的底子，其實(shí)也是一種控訴。而母親輕易用她的艱苦和悲傷，就收買(mǎi)了兒子Lorenzo的同情和支持。

Caíto無(wú)疑是充滿性魅力的男孩子，體格健壯，會(huì)踢足球，打臺(tái)球，游泳，身上好多紋身，充滿了叛逆?？删褪沁@樣一個(gè)男孩，在Lorenzo這種文弱的男孩面前，突然自動(dòng)矮了一截?？墒牵娪耙婚_(kāi)頭就把Lorenzo塑造成了一個(gè)不受歡迎的男孩子。兩個(gè)人在選各自的足球隊(duì)友，結(jié)果只剩下Lorenzo沒(méi)有人要。他和Caíto成了好友，自始至終都不平等，而可互補(bǔ)。他們之間是鉗制與被鉗制的關(guān)系。

Caíto始終都是處于混亂狀態(tài)，他的人生在Lorenzo的中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀的審視之下，就是個(gè)錯(cuò)誤。盡管他們之間正在一步步建立起更深切、更友好的關(guān)系，但是Lorenzo始終都站在道德的高點(diǎn)。因?yàn)镃aíto始終都越界，并對(duì)此深感愧疚。電影的高潮，是兩個(gè)男孩子為了錢(qián)，發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)。錢(qián)是Caíto自己掙的，保存在Lorenzo父親那里，并給了Caíto一張收據(jù)。他們?cè)噲D教會(huì)Caíto存錢(qián)。Lorenzo發(fā)現(xiàn)Caíto在父母的房間里試圖偷自己的錢(qián)。他們發(fā)生了劇烈的爭(zhēng)吵。Lorenzo一步步發(fā)現(xiàn)Caíto的背后的故事，其實(shí)并不容易。

Lorenzo教會(huì)了Caíto規(guī)則。這同時(shí)也導(dǎo)致了他的離開(kāi)。因?yàn)楸籆aíto襲擊的男孩死在了醫(yī)院。Caíto出于遵守規(guī)則，不想拖累Lorenzo一家，選擇了匆忙離開(kāi)。Lorenzo阻攔不住，他知道他的家庭可能無(wú)法再繼續(xù)容忍Caíto的存在了。因?yàn)槿萑滔氯?，Lorenzo全家的安全都會(huì)受到影響。這是他焦慮的母親完全不能接受的。他能有什么辦法呢？他不會(huì)跟Caíto一起上演逃亡的戲碼。在他清白而桎梏的內(nèi)心，是容不得這種生死浪漫的。而且，生死本身毫無(wú)浪漫可言，這是他的中產(chǎn)階級(jí)信條。盡管母親跟他提到了同性戀，并認(rèn)為喜歡上男孩子也并不是錯(cuò)，但是，他有更加重大的敵人，不是出柜這種小事那么簡(jiǎn)單。

要知道，Lorenzo在母親的影響下，都沒(méi)有半點(diǎn)抵抗。電影《離別是美麗的》中，艾略特也喜歡上了一個(gè)直人小男孩，他們發(fā)生關(guān)系之后，他還試圖爭(zhēng)取對(duì)方的感情；《那年我們十七歲》中德米安直接對(duì)托馬斯進(jìn)行同性戀啟蒙和肉體上的勾引。而Lorenzo的最大尺度，就是趁著火苗，面對(duì)大海，映著夕陽(yáng)，在Caíto臉上輕輕吻了一下。

Lorenzo重新來(lái)到他們宿營(yíng)的地方，淚流滿面。他肯定會(huì)想起他和Caíto在這里的那種種越界的美好。這里的水不能下，因?yàn)樘洌墒荂aíto也試圖騙他下去了；這里不能生火，他們也找到了辦法生火；他們?cè)趯ふ椅舐楹蟮拿烂睿凰麄冎槐辉试S出來(lái)一個(gè)晚上，但是他們?nèi)耘f在這里過(guò)了兩晚。沒(méi)準(zhǔn)他從此以后在學(xué)習(xí)彈奏古典吉他的時(shí)候，也會(huì)試著先去學(xué)習(xí)幾首好聽(tīng)的歌，去愉悅性情。但是無(wú)論如何，他和Caíto之間的青春萌動(dòng)，是永遠(yuǎn)都不可能再追回來(lái)了。不管過(guò)去多少年，再提起當(dāng)初那微妙的友誼時(shí)，他會(huì)不會(huì)后悔不再繼續(xù)沖動(dòng)一些呢？那樣他們就不會(huì)僅僅是“最好的朋友”了。

漂亮懂事溫柔體貼的洛倫佐太讓人著迷了。媽媽看似嚴(yán)厲卻同樣溫柔和善解人意。 在懷疑洛倫佐是不是愛(ài)上凱多之后，選擇和爸爸溝通，溫柔的詢問(wèn)，告訴洛倫佐可以相信她，也同樣用堅(jiān)定而溫柔的行為讓洛倫佐可以相信她。 在那一刻，我看到了洛倫佐和媽媽身上共有的包容、接納、溫柔和讓人安心的力量，這太難得太難得了。 而凱多生活在另一個(gè)完全不同的家庭，父親吸毒，繼母對(duì)他極差，而親生母親得了精神疾病離不開(kāi)外祖?zhèn)兊恼疹櫋?/p>

繼母有個(gè)兒子，而影片的最開(kāi)始，正是因?yàn)閯P多用鐵棍打了繼母兒子的頭被他父親托給自己的好朋友（洛倫佐的父親）照顧。 在凱多在洛倫佐家庭生活的這一個(gè)多月里，洛倫佐和他的家庭成為了凱多生命中的某種救贖。 “我不想再讓你們失望了，你們都對(duì)我很好?！?只是，我們都會(huì)為曾經(jīng)的沖動(dòng)付出代價(jià)，凱多選擇了他認(rèn)為“不得不離開(kāi)”的離開(kāi)。 洛倫佐偷偷輕吻了凱多的側(cè)臉，是青春萌動(dòng)克制純情的愛(ài)意，媽媽問(wèn)他，你是否愛(ài)上了凱多的時(shí)候，他說(shuō)，“我沒(méi)有愛(ài)上他，我只是同情他。”但同情，也可以變成愛(ài)不是么？

在洛倫佐的親吻過(guò)后，凱多只是笑了，笑得開(kāi)心，給了洛倫佐一個(gè)深情的擁抱。我不知道這里面是否有暗含愛(ài)意的深情，但這個(gè)擁抱讓人覺(jué)得暖心。

最好的朋友，你是我最好的朋友。究竟是洛倫佐是凱多最好的朋友，還是凱多是洛倫佐最好的朋友呢？