開(kāi)始播放半個(gè)小時(shí)。
巴迪問(wèn)ANN，你覺(jué)得他有什么好的嗎？
ANN說(shuō)，很高。說(shuō)完大笑。

此時(shí)，沉默許久的電話(huà)響起，朋友說(shuō)，速來(lái)。
和還未到來(lái)的訪(fǎng)客急急說(shuō)抱歉，抓上外套沖出家門(mén)，
夜晚已過(guò)早暗下，對(duì)向的車(chē)燈一路閃過(guò)眼前的方向，望不見(jiàn)遠(yuǎn)方。

四個(gè)多小時(shí)的努力也沒(méi)有挽回生命，氣息逐漸遠(yuǎn)離。
前些日子還一同在桌前嘻笑怒罵，會(huì)笑彎的眼再無(wú)力睜開(kāi)。
悲傷和沉重緊窩在胸口，看著周?chē)娜藟旱土寺曇糨p輕哭，更加哭不出。
很辛苦。

人們各自散去的時(shí)候，天已經(jīng)很冷，起風(fēng)了。
一個(gè)人再坐著的士返回郊外。
司機(jī)和我各自沉默，我搖開(kāi)窗戶(hù)，讓風(fēng)肆意的吹進(jìn)來(lái)。

好像所有的事情在夜晚發(fā)生都格外沉重。
我想象著習(xí)慣于他們還在身邊的樣子，一旦遠(yuǎn)去，才格外覺(jué)得孤獨(dú)。

如果說(shuō)，這些就是所謂的宿命，那么無(wú)常是不是它的無(wú)聲禮物？
就像每個(gè)臨時(shí)決定，也都也可能是有著必要存在的意義。
明知道不能有答案，卻總是忍不住去想這個(gè)問(wèn)題。
怎樣才能不遺憾。

回到家后，拉上窗簾，關(guān)了手機(jī)，栽倒在床上，將片子看完。
ANN問(wèn)LILA，至少我們之中的一個(gè)應(yīng)該嫁給HARRIS么？
LILA說(shuō)，我們做了我們應(yīng)該做的事情了。

從15歲起為了他拒絕所有的求愛(ài)。
在愛(ài)情到來(lái)時(shí)不拒絕一個(gè)陌生人的吻。
接受并面對(duì)成為別人新娘的現(xiàn)實(shí)。
對(duì)一段窩心的愛(ài)情說(shuō)不。
一個(gè)人蹲在船上哭出來(lái)。

當(dāng)他說(shuō)，我始終還記得我們倆的那顆星星時(shí)，
那已經(jīng)是最完美的結(jié)局了。
無(wú)論宿命是有緣，還是無(wú)常讓他們無(wú)份，對(duì)于他們或是我們，只需接受，然后面對(duì)。
time after time，
I tell myself that I'mSo lucky to be loving you

看完之后，我做了以下事情：

1、當(dāng)夜悱惻于該片難以名狀的情節(jié)和氣氛。

2、給友子短信，問(wèn)我能否在其婚禮上為他們唱一支歌。

3、把片中的Ann視為今后的榜樣（像當(dāng)年看完Chocolat 崇拜上Vivian一樣）。

4、花一下午時(shí)間把OST下完，狂聽(tīng)不止。

5、把字幕SRT文件down下來(lái)學(xué)習(xí)原聲臺(tái)詞。

6、喜歡上Claire Danes及當(dāng)年英美服飾，女子上身著稍大稍肥的西裝，下身寬闊的長(zhǎng)裙。

7、反復(fù)欣賞Ann唱Time After Time和I See The Moon兩個(gè)片段。

8、思考人生中愛(ài)情、婚姻、事業(yè)和親情。

9、對(duì)藍(lán)調(diào)產(chǎn)生了濃厚興趣。

看豆瓣等影評(píng)，有說(shuō)這部電影就是專(zhuān)給那些心緒豐富、感情泛濫的婦女看的。OMG，我是這種人嗎？呵呵，看來(lái)未必不是……

有一點(diǎn)是肯定的，該片更像是文藝片。所以，相信一切真的或偽的文藝小青年都會(huì)喜歡。至少片子中出現(xiàn)的狄更斯《雙城記》、希斯克里夫《呼嘯山莊》、莎士比亞、《了不起的蓋茨比》、海明威……已然讓我愛(ài)得全心全意。

片中有著太多的經(jīng)典臺(tái)詞。有一句讓我印象最為深刻——

當(dāng)年老的Lila和Ann對(duì)躺在床上時(shí)，Ann仍然不無(wú)遺憾的問(wèn)Lila，以尋求共鳴或安慰：

Ann ： …… But don't you think at least one of us should have married Harris?

Lila ： I think ，we did what we needed to do.

活到最后，Lila變得比Ann更透徹。Lila懂得了珍惜眼前的美好和全面客觀(guān)的看待一個(gè)人的一生。只有Ann仍然沉迷于一個(gè)夢(mèng)中不肯醒來(lái)。事后想想，覺(jué)得怎么看待這些事情，完全是一個(gè)心態(tài)問(wèn)題。Lila已經(jīng)釋?xiě)?，而Ann沒(méi)有。換作有些人，也許釋?xiě)训脮?huì)更早。生命都是自己的，為什么不去好好享受和珍惜；難道要?jiǎng)e人去替你捧在手心里？

豆瓣上幾乎有著所有我想到的和我沒(méi)有想到的關(guān)于此片的觀(guān)點(diǎn)。但是有一點(diǎn)，我相信網(wǎng)絡(luò)上沒(méi)有。那就是，這個(gè)影片，這部原著，叫《Evening》，夜幕，片中亦提到了兩顆星。那么，茫茫人海中的你和我，恰如夜幕中繁星中的兩顆?？v然再怎么靠得近，再怎么曾經(jīng)靠近過(guò)，注定將長(zhǎng)久分隔。當(dāng)不能在一起，我們可以選擇對(duì)望，也可以選擇遺忘……而蕭伯納曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，人生有兩大悲?。阂皇堑貌坏较胍?，二是得到了。所以這其實(shí)不是多么遺憾的事情，至少不至于死不瞑目。當(dāng)然，間接致他人死亡而抱愧終生除外。

要知道，新鮮感產(chǎn)生的激情就像流星，縱然在生命長(zhǎng)河中發(fā)出過(guò)絢爛的光和熱，但它毫不負(fù)責(zé)、不能承諾；無(wú)論如何不能像太陽(yáng)那樣，給人以永恒的溫暖和心靈的照耀。

最后，想加幾點(diǎn)讓我本人產(chǎn)生共鳴的花絮：

1、扮演Buddy的休·丹西和扮演老年Ann看護(hù)的婦人在2000年的英國(guó)電影《大衛(wèi)·科波菲爾》中是侄子和繼姑的關(guān)系（大衛(wèi)和默德斯通夫人）。

2、影片剛開(kāi)始不久Buddy就說(shuō)了句臺(tái)詞："It was the best of times, it was the worst of times." 來(lái)自狄更斯《雙城記》的第一句話(huà)。而他自己，如前文所說(shuō)，曾在2000年出演過(guò)狄更斯另一部電影《大衛(wèi)·科波菲爾》。而我呢，最近也在FAN小狄呢。

3、片中婚禮前階段，其他伴娘問(wèn)Ann的鞋子是從哪兒買(mǎi)的。Ann說(shuō)：“I don't know. The Village somewhere.”那些地位高貴的姑娘們馬上問(wèn)：“You got them in a village?”問(wèn)話(huà)充分顯示養(yǎng)尊處優(yōu)、鄙夷窮人的階級(jí)性。哪知Ann自然地回答：“No, Greenwich Village, in New York City.”查了下，greenwich village：a mainly residential district of Manhattan; `the Village' became a home for many writers and artists in the 20th century. 這樣就很明白了，Ann其實(shí)去的是一個(gè)藝術(shù)區(qū)。但這也沒(méi)有顯示Ann就是跟窮富分明的她們一類(lèi)人，因?yàn)锳nn愛(ài)的Harris就是一個(gè)地位低下，終生為窮人工作的男子。

4、片中很多女演員曾經(jīng)共同參演過(guò)2002年的影片《時(shí)時(shí)刻刻》（The Hours）。在《時(shí)時(shí)刻刻》中，克萊爾丹尼斯和梅麗爾斯特里普是母女倆；老年Ann夜間看護(hù)的婦人與梅麗爾斯特里普是老街坊鄰居；扮nina的女演員在里面飾一個(gè)被查出患子宮疾病的婦人與朱莉安摩爾演了一場(chǎng)對(duì)手戲。這個(gè)扮nina的女演員2002年與2007年之間的外貌巨變實(shí)在amazing.

5、最后，就是Buddy這個(gè)名字了。這是我的秘密。

　到家了，給自己倒一杯干紅，只為想喝。然后好好的依著椅子坐下。
　把爸安頓好病床，辦好手續(xù)，還有體溫，血糖，藥劑，晚餐統(tǒng)統(tǒng)打理好。媽也陪在身邊。
　中午的急救依然心有余悸。第一次坐上120的車(chē)。與它一道在街道上快速穿行。仿佛這一切來(lái)的太突然。毫無(wú)準(zhǔn)備。
　還好，及時(shí)，一切安好。爸還好好的。

　巧合昨晚看了這部電影。滿(mǎn)分10分我給9.8。這部電影能成為往后的一部教科書(shū)級(jí)的經(jīng)典。此片改編自一部同名小說(shuō)，導(dǎo)演拉喬斯·科泰曾執(zhí)導(dǎo)《海上鋼琴師》，人物性格刻畫(huà)細(xì)膩，影片氛圍拿捏得道，當(dāng)然也離不開(kāi)演員優(yōu)秀的表演，除曾出演后現(xiàn)代版朱麗葉的女主角Claire Danes，也很欣賞Hugh Dancy的表現(xiàn)。

人生的錯(cuò)誤

　影片開(kāi)始在一個(gè)美麗的海島邊，年輕的Ann在Harris的小船上醒來(lái)，她不斷的呼喚著他的名字。畫(huà)面切換到病床，生命垂危的Ann，她面臨著壽終正寢，身邊是她的兩個(gè)女兒，她們對(duì)病重的母親最近的奇怪言語(yǔ)深感困惑。故事從病床上的回憶展開(kāi)，在唯美和殘酷間穿行，從代溝向理解過(guò)渡。美麗時(shí)光成了Ann的一劑良藥，她不斷的經(jīng)歷幻境，重溫曾經(jīng)的愛(ài)意，但她心里也有一個(gè)結(jié)，一個(gè)男人，Harris。

　Harris是Ann的美好回憶，雖然那天后，他們便各奔東西。
　“他是人生最初的一個(gè)錯(cuò)誤”Ann總是喃喃自語(yǔ)。
　這個(gè)人是她的最后牽掛。

心靈的救贖

　lila是Ann的閨密，她們都愛(ài)上了Harris。Ann通過(guò)年老護(hù)士的無(wú)心聯(lián)絡(luò)，見(jiàn)到了相隔40年未見(jiàn)的閨中密友lila，她們互敞心扉，她們談到Harris，她們共同的愛(ài)人。lila告訴Ann，當(dāng)年根本就沒(méi)有誰(shuí)犯了錯(cuò)，重要的是曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)那份美好。人生經(jīng)歷的種種，以及犯的錯(cuò)，在時(shí)光的流逝間，都是微不足道的，為曾經(jīng)的錯(cuò)，悔恨，也都是毫無(wú)意義的。Harris正在某處過(guò)著平靜的生活，有他的妻兒，并且慢慢的老去。

　Ann如釋重負(fù)，滿(mǎn)心歡喜，她帶著安詳?shù)男θ?，安靜的睡去。

　影片中有幾處欲言又止的秘密，那是主人公的秘密，也是留給觀(guān)眾遐想的懸疑，也看出導(dǎo)演的功力。

愛(ài)的延續(xù)

　而Ann的兩個(gè)女兒，生活各不相同，她們通過(guò)對(duì)母親過(guò)往的了解，明白了一些生活的哲理，當(dāng)她們分享一個(gè)新生命即將誕生的喜悅時(shí)，年老的Ann帶這心滿(mǎn)意足的微笑，釋然離世。畫(huà)面回到那個(gè)記憶中的海島。她的Harris，是否在小帆船上，等著她。

　其實(shí)每個(gè)人心中都有一個(gè)“Harris”。

http://hx2.blogbus.com/logs/10680898.html
       H2 2007.11.07 21:12

咳，我不太喜歡。就覺(jué)得風(fēng)景的畫(huà)面好美。截了些圖，OK。
據(jù)說(shuō)演員陣容很強(qiáng)大，抱歉，我就知道個(gè)梅麗爾·斯特里普Meryl Streep。年輕的女主角長(zhǎng)相有點(diǎn)男性化，后來(lái)發(fā)現(xiàn)她在《時(shí)時(shí)刻刻》里演梅麗爾·斯特里普Meryl Streep的女兒，哈哈。
大概沒(méi)有愛(ài)過(guò)吧，所以沒(méi)什么感覺(jué)，這種劇情很熟悉。

（芷寧寫(xiě)于2009年1月8日）
   影片《本杰明·巴頓奇事》中有個(gè)情節(jié)，為使女兒對(duì)身世有所了解，彌留中的母親以日記為引，帶出往昔的萬(wàn)水千山，該片段令人想起了影片《夜幕（Evening）》中的類(lèi)似情景，只不過(guò)女兒們獲知往事的具體方式不同，《夜幕》里的老婦人安已然病得糊涂了，嘴里總念叨著一個(gè)女兒們不曾聽(tīng)過(guò)的名字哈里斯——這個(gè)此生只能愛(ài)三天的男人，讓病中的安一直對(duì)其魂?duì)繅?mèng)繞，且欲罷不能，繼而往事也被漸漸串起。
   當(dāng)時(shí)選擇看《夜幕》（又譯為《此情·此生》、《夜戀》），多是因其改編來(lái)自蘇珊·邁諾特的同名暢銷(xiāo)小說(shuō)，而編劇為《時(shí)時(shí)刻刻》的編劇之一、獲得過(guò)普利策獎(jiǎng)的邁克爾·卡寧汗姆，此君較長(zhǎng)于描摹敏感而細(xì)膩的心理和情感。另一個(gè)原因是，英國(guó)演技派瓦內(nèi)莎·立德格拉夫和好萊塢常青樹(shù)梅麗爾·斯特里普在片中有幾分鐘不錯(cuò)的對(duì)手戲，而其他參演人員的名字也各個(gè)熠熠生輝，讓觀(guān)影期待陡然拔高了不少。然而在觀(guān)看時(shí)，卻不時(shí)略感失望，再迷人的風(fēng)景、再?gòu)?qiáng)大的陣容，一旦缺失了有機(jī)的架構(gòu)和調(diào)和，也會(huì)產(chǎn)生澀滯感和平淡感，可以說(shuō)該片雖不乏出色之處，但距離一部人物形象飽滿(mǎn)、刻畫(huà)女性心理和情感到位的高水準(zhǔn)電影，還差點(diǎn)距離。
   不可否認(rèn)，由匈牙利人拉喬斯·科泰擔(dān)任過(guò)攝影的那些影片均十分出色，如《海上鋼琴師》、《西西里島的美麗傳說(shuō)》，但一個(gè)長(zhǎng)于視覺(jué)的人，不一定是一個(gè)會(huì)講故事的人，此次在科泰第二次的導(dǎo)演體驗(yàn)中，他依舊奉獻(xiàn)了清新旖旎的視覺(jué)畫(huà)面，攝影技巧嫻熟而精湛，總能捕捉到那些如明信片般的如畫(huà)景致，其遠(yuǎn)景、近景、構(gòu)圖比例和光影效果均屬出類(lèi)拔萃，很多畫(huà)面都可以單獨(dú)挑出來(lái)作成畫(huà)冊(cè)，只是看電影的人不僅僅是為了取悅眼睛的，雖然那也很重要。
   誠(chéng)然，影片保留了一絲源自原著的文藝調(diào)調(diào)，但其在解決如何用戲劇手法和戲劇沖突來(lái)表現(xiàn)人物性格和情感糾葛的時(shí)候，卻顯得飄忽疏離了，仿佛不肯“屈尊降貴”于電影手法再現(xiàn)故事。在節(jié)奏上，許是剪輯的問(wèn)題，原本適時(shí)閃回的應(yīng)用是可以加分的，但在片中當(dāng)下和過(guò)去的戲份穿插地過(guò)頻，有得甚至缺乏關(guān)聯(lián)性，使觀(guān)影的流暢感大打折扣，即便把病入膏肓的安回憶比較散亂的因素已考慮在內(nèi)。在表現(xiàn)一些至關(guān)重要的情感沖突時(shí)，又沒(méi)能將那種特定心理的微妙和繁復(fù)細(xì)膩地刻畫(huà)出來(lái)，偶爾還有用力失衡的嫌疑。而影片想要表達(dá)的東西似乎也不少，安年輕時(shí)的一段感情和情傷，涉及了多角戀和多個(gè)破碎的心，而病中的安和兩個(gè)女兒乃至兩個(gè)女兒之間都有著累積的小矛盾，而其小女兒的身心似也處在一個(gè)艱難期，在表述這些時(shí)，本可提綱挈領(lǐng)，但影片顯然丟失了關(guān)鍵細(xì)節(jié)，流于平淡了。
   倘若依照影片所呈現(xiàn)的整體風(fēng)格，主演青年時(shí)代安的克萊爾·丹妮絲就顯得戲過(guò)了，如果就人物性格的解讀而言，彼時(shí)的安應(yīng)該是一個(gè)想要獨(dú)特生活的有追求有渴望的女孩，她不安于現(xiàn)狀渴望富有激情的生活，仿佛出挑于50年前的那個(gè)時(shí)代，就像丹妮絲出挑于該片一樣。同樣戲過(guò)了卻又出挑于時(shí)代和影片的，還有飾演巴迪的休·丹西，只是該片的基調(diào)和氛圍已然被大多數(shù)主創(chuàng)們以淡薄而疏離的姿態(tài)營(yíng)造了，故而此二人的戲顯得十分奇怪，特別是丹妮絲。
   不過(guò)，凡事都有例外，片中就有一位，不論以影片的氛圍視，還是以角色的特點(diǎn)看，都十分合適而入戲，那就是由帕特里克·威爾森飾演的哈里斯。較之在《水果硬糖》中被艾蓮·佩奇閹了的“蘿麗控”，以及于《身為人母》里誘使凱特·溫斯萊特出軌的有婦之夫，帕特里克·威爾森在《夜幕》中的表演則更為內(nèi)斂而出色，他給予角色的魅力是緩緩而不間斷地散發(fā)出吸引力，這很適合該片的整體氛圍，而他也表現(xiàn)出了“人人都愛(ài)哈里斯”的緣由，即便是默默無(wú)語(yǔ)，他也能于不經(jīng)意間釋放出危險(xiǎn)而神秘的氣息，仿佛能奉獻(xiàn)給對(duì)方無(wú)群盡的愛(ài)與幸福，事實(shí)上，他只能讓很多人心碎，年輕的安、巴迪和萊拉都沒(méi)能逃過(guò)。
   片中，老年安的戲份不多，且多是游走在糊涂混亂的邊緣，但正是瓦內(nèi)莎·立德格拉夫這些老演員給這部影片的表演奠定了舒緩內(nèi)斂的基調(diào)，從而使得年輕人克萊爾·丹尼絲顯得很突兀。梅麗爾·斯特里普的戲份更少，只在影片即將結(jié)束時(shí)出場(chǎng)幾分鐘，但她的表演和瓦內(nèi)莎·立德格拉夫形成了情緒相連的互動(dòng)，但見(jiàn)片中兩個(gè)七旬老人如年輕時(shí)那般躺在一張床上聊天，言語(yǔ)對(duì)白依舊淡然，卻暗含著深意，眼角眉梢還流露出些微的動(dòng)人情愫，在斯特里普飾演的老年萊拉探病離開(kāi)后，老年安終于安心地溘然長(zhǎng)逝了。
   安的人生歲月被時(shí)間和記憶分割成了若干碎片，有的色彩絢爛，有的充滿(mǎn)晦澀，在當(dāng)年好友萊拉婚禮上的獻(xiàn)唱以及和哈里斯的愛(ài)，是她人生中最美好的時(shí)刻，只是轉(zhuǎn)瞬即逝，巴迪的死來(lái)得太快，讓一切終止在那個(gè)夜晚……雖然《夜幕》缺失了此類(lèi)影片述說(shuō)故事的通透手法，但依舊打開(kāi)了記憶的閘門(mén)，回放了時(shí)光片段，一個(gè)女人的一生便是一部長(zhǎng)篇、一首長(zhǎng)詩(shī)，個(gè)中滋味，也許真的難以為外人道也。另外，影片的配樂(lè)十分動(dòng)聽(tīng)，安還有兩首獨(dú)唱，仿佛她愛(ài)情和歌唱追求的一個(gè)側(cè)寫(xiě)。
http://nicolew.blog.hexun.com/28116474_d.html

Some memorable quote:

- Considers what makes a life and suggests that it’s just an accumulation of choices and some are deeply considered and others are made spontaneously and without much thought. And that’s ok.
- We’re mysterious creatures, aren’t we? And at the end, so much of it turns out not to matter.
- Will you try to be happy?
Will you try not to be scared all the times?
Because there’s no such thing as a mistake. You get nervous, but you sing anyway.
- Life is so short. Youth passes like a greyhound race. Each moment lost is lost forever.

  我們是否也會(huì) 在 即將逝去時(shí) 又把那段曾經(jīng)愛(ài)得不能自己卻不能擁有的感情故事拿來(lái)回味
  我們是否也會(huì) 在 即將離開(kāi)時(shí) 倔強(qiáng)的回味著倔強(qiáng)的固執(zhí)著倔強(qiáng)的堅(jiān)定著當(dāng)時(shí)那些美麗的錯(cuò)誤
  我們是否也會(huì) 在 即將消散前 悲傷而又可笑 可憐而又嘲諷 明白卻又糊涂的 肯定著 否定著 那些做過(guò)的或者還沒(méi)來(lái)得及的決定
   我們是否 在離開(kāi)這個(gè)世界前 也那么委屈那么遺憾的 想起那些該死的愛(ài)時(shí) 忍不住 淚如雨下......
  

   此情可待成追憶 只是當(dāng)時(shí)已惘然...
 最后我們總是會(huì)這么告訴自己 告訴他人
 我只是想 單純的想 活得灑脫點(diǎn) 活得真我點(diǎn) 活得敢愛(ài)敢恨些
  我只是想 老的時(shí)候沒(méi)那么多遺憾 因?yàn)槲抑篮蠡谝稽c(diǎn)用都沒(méi)用
   
  我只是想 在我老的時(shí)候 回想起我的一生 不會(huì)有那么多感嘆
  我只是想 告訴他 我有多么想他 這感情不是轉(zhuǎn)瞬即逝
  我們可以一起面對(duì)很多事情 不要封鎖自己 我會(huì)是你最貼心的愛(ài)人
  我只是想 愛(ài)一個(gè)人 簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的 做一件事 完完整整的 活著 真真誠(chéng)誠(chéng)的
  可我還是不太確定 很多事情
  可我還是沒(méi)告訴他 至少現(xiàn)在我沒(méi)有勇氣去表達(dá)
  可我最后 可能還是會(huì)在 離開(kāi)世界前 有很多很多遺憾
   然后也會(huì)像ANN一樣
   神經(jīng)錯(cuò)亂的 思緒混亂的 回憶那人生中 想忘也忘不了 的 愛(ài)情故事。