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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 天啊……天啊
天啊！
這是我在看這部電影時(shí)一直重復(fù)的兩個(gè)字。當(dāng)然，先要對(duì)那些熱愛(ài)生命并用生命去捍衛(wèi)生存權(quán)利的勇者們致敬。不是他們，或許很多人都已經(jīng)忘了“在死神手里偷生命的家伙”這個(gè)詞。是的，在我們看來(lái)，生病是件小事，但在那些貧困、戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁的國(guó)家，人們甚至比畏懼死神更畏懼饑餓。他們可以躺在簡(jiǎn)陋的手術(shù)臺(tái)上，沒(méi)有任何麻醉設(shè)施，說(shuō)出一句“我痛，但我知道饑餓比死更痛?！?br>
看著那些瘦小的黑色肉體，我都必須提醒自己那是人！我完全無(wú)法將他們與我認(rèn)識(shí)和接受的人類(lèi)相提并論，他們?cè)谏衬?，被包裹在風(fēng)沙里，生命卻赤裸裸的懸在上帝手里。他們的短暫生命里，想的是什么？我坐在電腦前，我想的又是什么？我哭了，在自己自卑與罪惡的靈魂里第一次覺(jué)得自己真TMD的沒(méi)用。他們或許沒(méi)有談理想的權(quán)利，因?yàn)樗麄冸x天堂太近，似乎一個(gè)懶覺(jué)就錯(cuò)過(guò)了與人間的匆匆一瞥。而我，不缺水，不缺食物，長(zhǎng)了20幾年終于能有個(gè)人的樣子，又做了些什么呢？除了不滿(mǎn)，怨恨、牢騷，我還有什么是對(duì)生活的態(tài)度？
當(dāng)哭泣的小孩拿著手榴彈，不知所措時(shí)，媽媽中槍在她面前倒下；當(dāng)他哭得更加厲害，把手榴彈的導(dǎo)線拉開(kāi)時(shí)，所有的人都為了他而戰(zhàn)，從他身后一起沖向共同的敵人。我們可曾想過(guò)？生命，價(jià)值多少？
Julie飾演的莎拉為了救與自己有共同理想的愛(ài)人，只身前往營(yíng)地。卻在和他逃跑的途中，遇上追截。他讓她先跑，因?yàn)樗壬嫌袀?；她卻在跑出不遠(yuǎn)后停了下來(lái)。他大叫著朝她蹣跚的移過(guò)去，她看了看腳下，地雷。在她還可以保證他安全的范圍松了腳。她，和她的愛(ài)情一起飛灰煙滅。影片的結(jié)局，是他到了她的家，去見(jiàn)他的女兒。那時(shí)，小女孩正彈奏著他第一次見(jiàn)她時(shí)她彈的曲子……
也許生存的意義就是，你能珍惜每一個(gè)生命，包括你自己的。
2 ) 生命的邊界
啊,上帝,它真的存在嗎?為什么還是那么多的他的信徒還是受到如此不公平的待遇.為什么?在我看來(lái)那些需要我們?nèi)リP(guān)注的,去幫助的區(qū)域的人們,在他們心里象尼克這樣的人才是他們的上帝.看來(lái)物質(zhì)文明駕馭著精神文明,否則全部是扯蛋.
3 ) 影評(píng)
邊界的存在自然也意味著，那種跨越的動(dòng)作，將始終不會(huì)消失。可愛(ài)的法國(guó)哲學(xué)家?？峦揪褪且晃豢缭竭吔绲哪苁郑龅囊磺?，似乎就是要證明，人可以在非理性的瘋狂體驗(yàn)中，可以游刃有余地生活。不過(guò)此處提到的超越邊界，應(yīng)該首先就給它加上雙重保險(xiǎn)的書(shū)名號(hào)，寫(xiě)成“《超越邊界》”。這是一部影片，一部具有政治與愛(ài)的雙重煽情的影片。 影片實(shí)際采用的現(xiàn)代拍攝技術(shù)講述的一個(gè)古老故事，影像呈現(xiàn)的場(chǎng)面要用語(yǔ)言來(lái)描述的話，直接引用《約伯記》中約伯的悲號(hào)和呼喊的那些話語(yǔ)就可了?，F(xiàn)代的苦難：饑謹(jǐn)、疾病、匱乏、疼痛、死亡，諸如此類(lèi)觸目驚心的場(chǎng)面，幾千年來(lái)并沒(méi)有什么改進(jìn)——社會(huì)進(jìn)化的觀念當(dāng)然有其根據(jù)，不顧很清楚的一點(diǎn)，苦難也跟著進(jìn)化。非洲大地的難民和紅色高棉管轄下難民，和車(chē)臣戰(zhàn)亂中的難民相比，苦難所造就的苦疼或許沒(méi)什么兩樣，但升級(jí)的政治理想和武器，使身受其中的苦難者越來(lái)越無(wú)法逆料，明天究竟會(huì)是怎么樣。如果說(shuō)在非洲這片相對(duì)落后的土地上，救援者的安全尚相對(duì)有所保證的話，那么這些滿(mǎn)世界奔走、顛沛、造次的救援者，在各種升級(jí)的沖突中就近乎泥菩薩過(guò)江——自身難保。這是跨越邊界所必須付出的代價(jià)，有時(shí)這種代價(jià)就是生命本身。 邊界的確立到處是爭(zhēng)端和沖突，冷兵器的時(shí)代早就過(guò)了，現(xiàn)代的爭(zhēng)端所造就的流血和死亡遠(yuǎn)距離就可完成。人都得面對(duì)死亡，而死神從哪個(gè)角落里取走生命，都在幽暗之中?，F(xiàn)代社會(huì)的苦難乃在于向死而生者，乃在更布滿(mǎn)疑云的不確定之中。死有時(shí)變得容易多了，它有時(shí)就是一不小心的一步，踏出了地下的滴答一聲，然后就意味，一切完蛋了——女主人公就是在那滴答一聲后爆炸中，煙消云散。它意味，邊界的跨越，比循規(guī)蹈矩、老老實(shí)實(shí)呆在邊界之內(nèi)，要危險(xiǎn)得多，也要驚心動(dòng)魄得多。
4 ) 能有一個(gè)是一個(gè)。
據(jù)IMDB介紹，茱莉自從參與了在柬埔寨取景的《古墓麗影》之后，目睹了柬埔寨當(dāng)?shù)氐酿嚸?，開(kāi)始書(shū)寫(xiě)她人生中慈善的一頁(yè)。
坐著越野車(chē)，在非洲沙漠中，茱莉穿著素白的絲質(zhì)衣服；在熱帶柬埔寨，茱莉身著凈色的短袖T恤；在冰天雪地的車(chē)臣，茱莉裹著高領(lǐng)毛衣頭戴絨毛帽子。
如果換一下配樂(lè)，把剛才幾個(gè)鏡頭組接起來(lái)，會(huì)不會(huì)又是一個(gè)《古墓麗影》呢？
這一次茱莉的角色完全沒(méi)有雄性的陽(yáng)剛，取而代之的是女性柔美的倔強(qiáng)。她被饑荒的事實(shí)震驚之后的那個(gè)表情，眉頭緊皺，眼中泛有淚光。這些都是茱莉的基本功。在災(zāi)難和慈善的舞臺(tái)上，這樣的表情幾乎是規(guī)定動(dòng)作。而該片的感人之處，是本來(lái)就以身體力行的茱莉。
據(jù)說(shuō)這片的拍攝在導(dǎo)演和演員的物色上都一波三折。我卻先入為主地認(rèn)為這個(gè)片子是為茱莉而生的。因?yàn)樗災(zāi)恢獾脑赨nited Nations High Commissioner for Refugees (UNHCR)的工作身份就比得上任何一個(gè)演員的演技。
茱莉真的就去過(guò)難民營(yíng)，而電影中那些被截肢的人的確是地雷炸傷的受害者。不知道那些場(chǎng)景是不是都是搭建的。我更愿意把這片看做是紀(jì)錄片。因?yàn)槿绻窃谂碾娪?，?dǎo)演喊一聲Cut，這個(gè)場(chǎng)景是結(jié)束了，但是難民的饑餓和痛苦卻無(wú)法停止。那些茱莉的反打鏡頭不需要喊Action才能開(kāi)始拍攝，它們時(shí)刻在茱莉臉上。茱莉是好樣的，因?yàn)榇似震B(yǎng)了自己的孩子。
電影還引用了那張經(jīng)典的普利策獎(jiǎng)新聞?wù)掌膱?chǎng)景。
要表現(xiàn)痛苦和饑餓，不愁沒(méi)有證明。
同寢的人說(shuō)，那些窮人和挨餓的根本不值得同情。他們只會(huì)生孩子。去扶貧、去支教有什么用？世界上那么多這樣的人，能幫得完嗎？
這是個(gè)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，浪漫的電影是無(wú)法解決的。并不是Nick在喝了High Energy Milk之后回復(fù)體力的胸前聽(tīng)聽(tīng)心跳，回頭意味深長(zhǎng)地說(shuō)一句：One Life.那么讓人看后產(chǎn)生去拯救他們的沖動(dòng)。
而這浪漫的電影讓我想起那個(gè)故事：
一個(gè)哲學(xué)家清晨看見(jiàn)海灘上一個(gè)小孩在把被海水沖到沙灘上的海星一只只扔回去。哲學(xué)家說(shuō)那么多你是扔不完的。小孩說(shuō)，我仍得一只是一只。
5 ) 命運(yùn)交匯的一瞬
莎拉的人生軌跡從此改變，如同泰戈?duì)栐?shī)句描繪：“唉，我不能留在這所屋子里，因?yàn)檫@個(gè)家已經(jīng)不是我的家，因?yàn)槟怯篮愕漠愢l(xiāng)人在呼喚，他正沿著大路走來(lái)。”她毅然帶著捐助的物資向赤貧而戰(zhàn)亂的非洲進(jìn)發(fā)。一只大鳥(niǎo)停在一個(gè)餓得無(wú)力逃避的孩子面前，虎視眈眈，這取材于一張著名的新聞?wù)掌?，電影把此鏡頭也真實(shí)再現(xiàn)。莎拉和尼克的愛(ài)情仿佛天定，而電影卻經(jīng)過(guò)了較長(zhǎng)的鋪墊，經(jīng)過(guò)美好的壓抑，才讓他們之間激情迸發(fā)，共赴愛(ài)河。家庭責(zé)任感驅(qū)使他們選擇了離開(kāi)對(duì)方，莎拉默默在世界各地的人道主義援助消息里，搜集著尼克的點(diǎn)滴消息。她也成長(zhǎng)為英國(guó)著名的慈善大使。
在最危險(xiǎn)的地方，永遠(yuǎn)有尼克。這個(gè)全身心投身人道援助事業(yè)的男人，具有舍生忘死的執(zhí)拗品質(zhì)，也正因?yàn)榇?，讓莎拉不能釋?xiě)眩瑸闋I(yíng)救他深入虎穴，直至茫茫雪地上被恐怖分子追殺，一個(gè)勸對(duì)方逃走，一個(gè)為救對(duì)方不惜踏雷身死，像一切偉大而悲劇的愛(ài)情一樣，一定是死亡，才能在終止愛(ài)情，也才能延續(xù)愛(ài)情。兩鬢染霜的尼克找到他和莎拉的女兒，小女孩像她母親一樣彈著舒曼鋼琴曲，尼克陷入深深的懷念之中。
感人至深的人道主義情懷，精神高度一致的美好愛(ài)情，構(gòu)成了這部片子的深厚底蘊(yùn)，讓我產(chǎn)生童話般的幻覺(jué)——或許，這俗世里，真的存在命運(yùn)交匯的一瞬？
6 ) I've missed you
事實(shí)上，這也是個(gè)感人的故事。俗套也可以感人。這是事實(shí)。
Sarah是個(gè)富家名媛。Nick是個(gè)援救難民的醫(yī)生，HE IS MAN WITH HIS HEART,THAT IS ALL.
LOVE.LOVE.LOVE.AND MISS.
愛(ài)可以超越一切。前提是上帝也確定那是愛(ài)，而不是別的，比如虛榮。
我也想和愛(ài)的人經(jīng)歷一場(chǎng)磨難，確定自己真的有勇氣可以付出生命和他在一起。然后死掉。
這是結(jié)尾Sarah寫(xiě)給Nick的信：
"I hope when you're reading this letter,
that I'm sitting there next to you,
and you're telling me that I'm stupid for writing it,
and crazy for trying to find you.
But how could I not.
It's you.
All this time,so many years apart...
I've missed you,
but I have never been without you.
I've worken up with you every morning
and gone to sleep with you every night.
You have always been with me.
Your courage,your smile...
your damn stubbornness.
There has never been any distance between us,
and there never will be.
I love you,Nick.
I love you."
7 ) 都市麻木者必看
無(wú)病呻吟的都市人群，覺(jué)得擠個(gè)沙丁魚(yú)似的罐頭地鐵就已經(jīng)是痛苦，被上司錯(cuò)怪就滿(mǎn)懷對(duì)世界的憤恨，如果失個(gè)戀更是感到絕望。
社會(huì)新聞里因?yàn)樵信茸詺⒌呐浾?，因?yàn)橥＼?chē)剮蹭一言不合就大打出手，因?yàn)橐恍囊I(mǎi)最新款的名牌包所以恨不得傍大款的虛榮。
卻不能打開(kāi)電影看看，這個(gè)世界上饑餓到皮包骨淪為禿鷹食物的兒童在垂死掙扎，活在戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖中的民眾如同螻蟻，隨機(jī)的被機(jī)槍掃射，一批批無(wú)聲的死亡。逃亡的路上碰不到救援，只有奪命的地雷。
平靜的冬日午后，我在上海，看到淚流滿(mǎn)面。我為我的無(wú)知羞愧，為人道主義者的勇氣和犧牲由衷敬佩。如果我們能多關(guān)心這個(gè)世界一點(diǎn)，多保留一些純粹的人性，起碼，生活不再會(huì)是蠅營(yíng)狗茍。
8 ) 菩薩心腸，金剛手段
救援物資被貪污的幾率到底有多大？依據(jù)常識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該非常大，即便在和平地區(qū)，有嚴(yán)刑峻法。 而戰(zhàn)亂之時(shí)，法律失語(yǔ)，救援財(cái)物屬于有限資源，會(huì)引發(fā)相互殘殺，最弱的是搶不到的。 電影里的現(xiàn)場(chǎng)救援人員，他們介入了救援最后一公里的行動(dòng)，物資屢遭政府盤(pán)剝和武裝勢(shì)力搶劫，略強(qiáng)壯的災(zāi)民也會(huì)哄搶。 人道救援的宣傳形象多為兒童，醫(yī)生男主拽著骨瘦如柴的JoJo大鬧慈善捐款晚會(huì)問(wèn)責(zé)為什么要停止救助最弱的兒童，JoJo遣返途中逃跑，第二天凍死在高架橋下。 女主從禿鷲嘴下?lián)尰匾粋€(gè)男嬰，那男嬰已脫形如骸骨，只一息尚存，所有救援人員要求她放棄。女主說(shuō)我?guī)?lái)了物資，換你們救他一命。其他救援人員同意了，這交換很合理，告訴女主方法：持續(xù)喂一晚上高濃度牛奶。第二天男嬰活下來(lái)了。 假設(shè)沒(méi)有女主，救援人員會(huì)放棄救最弱的吧？ 后來(lái)男主與各方“叢林勢(shì)力”周旋妥協(xié)陷入道德兩難，也是展開(kāi)菩薩心腸金剛手段的好題材。 但電影突然轉(zhuǎn)成愛(ài)情片了，可惜了。估計(jì)作為商業(yè)電影，也不得不有票房的考量與妥協(xié)吧。 多數(shù)援助，都考慮利益回報(bào)，如開(kāi)篇一帶而過(guò)的慈善資金給誰(shuí)不給誰(shuí)的標(biāo)準(zhǔn)，那是一個(gè)更大更難的話題了。
我真的相信一個(gè)女人的愛(ài)可以到這種程度，即便到現(xiàn)在我還是信，只是我知道這種程度真的只有上帝創(chuàng)造女人才能達(dá)到，男人還是洗洗睡吧。 #早幾年看這種浪跡天涯做慈善的事我肯定魂都跳出來(lái)，現(xiàn)在不會(huì)了#
看到電影中一只禿鷹等在瘦弱的小嬰孩旁邊，我心情無(wú)比難過(guò)，饑餓讓人失去感受疼痛的神經(jīng)，這樣活著太殘忍了。。。。我一直覺(jué)得，如果媽媽無(wú)法讓自己的孩子活的開(kāi)心，又何必要帶他們來(lái)這個(gè)世界受苦？那些孩子，瘦的只剩下骨頭，站都站不起來(lái)，孩子有什么過(guò)錯(cuò)呢？為什么一出生就要受到這樣的苦難？
厚重的積雪掩埋年輕的尸骸 人道主義關(guān)懷遮蓋做作和虛偽 以理想的名義掩蓋出軌的實(shí)事... 于是 積雪透出了灰白 人道主義者的口號(hào)淺薄而無(wú)力 以共同理想為名的愛(ài)情卻凸顯了狹隘... 于是 人道和愛(ài)情都沒(méi)有能夠完美的結(jié)合和表現(xiàn) 只剩下埃塞俄比亞柬埔寨車(chē)臣的難民以其真實(shí)的境遇令人動(dòng)容
文藝調(diào)調(diào)，結(jié)尾少許感人。通篇圣母光環(huán)，外加白人至上主義，活菩薩滿(mǎn)世界救焚拯溺，有情婦舍香軟生死相隨；固然是歌頌善行，但被西方媒體洗腦多了也有點(diǎn)適度的清醒了，可能也只有眼窩子淺的年輕仔或者洋奴才會(huì)心悅誠(chéng)服地感動(dòng)吧。純?yōu)榱藲W文和朱莉看的，是我最?lèi)?ài)的明星之一，好一對(duì)亂世情鴛啊。
我覺(jué)得沒(méi)必要一定要弄成亂世佳人這個(gè)樣子，本身主題夠?qū)拸V的。可是后半部分對(duì)愛(ài)情故事的倚重使得原本大氣的主題有所削弱。
如廊橋遺夢(mèng)里梅姑愛(ài)上行走天涯的國(guó)家地理雜志的攝影師一樣，朱迪愛(ài)上在埃塞俄比亞柬埔寨車(chē)臣前線救死扶傷的醫(yī)生歐文，我想，我能理解這種情懷！不過(guò)這種大氣的電影加多了愛(ài)情，如同一盤(pán)菜里加多的味精一樣，俗了點(diǎn)哈！
2010.02.19不喜歡。挺有深度的題材偏要和三關(guān)不正的愛(ài)情攪在一起。拍這部電影，一定極大地滿(mǎn)足了Angelina Jolie的“圣母欲”……每次出現(xiàn)她睜大眼睛、半張著嘴，一邊顯擺那所謂性感的雙唇，一邊露出少女般清純和善、泫然欲泣的神情，我都不得不把視線轉(zhuǎn)到屏幕外邊……
2020-04-04 三個(gè)國(guó)家的人道主義救援就值五星了 Remux.HDCLUB
錦衣玉食的上流社會(huì)名媛邂逅并感動(dòng)于長(zhǎng)期在或貧瘠地區(qū)致力于人道救援的醫(yī)生的博愛(ài)平等精神，戰(zhàn)火中的一夜情緣最終使她放棄優(yōu)雅富貴去追隨醫(yī)生的腳步。在勇敢者的眼中，人生的價(jià)值便是超越邊界去尋覓（真愛(ài)）。
安吉麗娜演這種柔弱又堅(jiān)強(qiáng)的女子真是讓人眼前一亮！對(duì)現(xiàn)實(shí)的描述也很到位。結(jié)尾很感人。
faith and passion. what keep us viable. 永不妥協(xié)。
以前總覺(jué)得去非洲救助難民是一種作秀行為，看到本片中埃塞俄比亞難免的畫(huà)面后，不禁為自己的狹隘感到深深懊悔，任何有同情心的人看到如此凄慘的畫(huà)面，也一定會(huì)停下腳步略盡綿力的吧，管它為名為利還是為什么所謂的愛(ài)情，只要付出過(guò)實(shí)際的行動(dòng)都值得世人的尊敬。唯愿世界上再也沒(méi)有貧窮、饑餓和戰(zhàn)亂！
do we all know where we belong？and if we do，in our hearts，why do we so often do nothing about it？
本質(zhì)上是部文藝片，編劇是想說(shuō)：白左們見(jiàn)識(shí)到的苦，只是苦的開(kāi)始，真正的戰(zhàn)爭(zhēng)苦難就是其本身，冷血又虛無(wú)，既不值得分享，也不值得同情，然而導(dǎo)演沒(méi)悟到這層意思，所以好題材爛尾了。埃塞的黃，高棉的綠，車(chē)臣的青，三段戰(zhàn)爭(zhēng)歷險(xiǎn)，遍歷人間疾苦的男女主雖然開(kāi)悟了，可最后故事的內(nèi)核僅停留于愛(ài)情層面的升華，這又怎么跟《英國(guó)病人》《贖罪》那樣的經(jīng)典相比？安吉麗娜朱莉之后愿意接拍《他們先殺了我父親》和《特工紹特》大概都與此片有關(guān)吧。
1.相似題材電影對(duì)比：“英國(guó)病人”比此片更加澎湃大氣。“面紗”比此片更深層地剖析人性。2.總覺(jué)得朱莉和歐文不適合這倆角色，即便眼神再如何努力地表現(xiàn)誠(chéng)懇，也難掩其玩世不恭（前者）老謀深算（后者）的氣質(zhì)，兩人都用力過(guò)頭，有些假惺惺的3.最后Owen大叔洗刷完畢回來(lái)認(rèn)女兒的那幕萌翻了，加一星~
充滿(mǎn)苦難的地方，戰(zhàn)亂饑荒瘟疫，人性善惡更加突出，是無(wú)私奉獻(xiàn)是自私索取，也許更多確是善惡的模糊，為做善事不得不作惡。朱門(mén)酒肉臭路有凍死骨，擴(kuò)大點(diǎn)說(shuō)這就是我們的世界，貧富分化，永遠(yuǎn)有不平等，永遠(yuǎn)有罪惡，也永遠(yuǎn)有希望。影片后半部分由大愛(ài)又流于了小愛(ài)，消減了前半部分建立起來(lái)的宏觀氣勢(shì)，而女主也變成了單純因愛(ài)上一個(gè)人道救援醫(yī)生而拋家棄子為愛(ài)情掉丟生命的女人。而對(duì)于災(zāi)難的地方也變成流水賬講述，從非洲到柬埔寨到車(chē)臣，順便用語(yǔ)言描述了巴基斯坦。
為什么一定要用死亡來(lái)成全永恒的愛(ài)情
結(jié)局。。。
片子更像是一部紀(jì)錄片，從貧瘠干旱的埃塞俄比亞，到紅色高棉控制下的柬埔寨，再到戰(zhàn)火份飛的車(chē)臣。一切都是我們不曾接觸和知道的。
從人道關(guān)懷開(kāi)始，以愛(ài)情永生告終。安吉麗娜·朱莉演得真切，不負(fù)聯(lián)合國(guó)慈善大使之名。