This quote from Luca's mom is one of my favorites from the movie:

Some people, they'll never accept him,” she says. “But some will. And he seems to know how to find the good ones.

I think this is true for victims of all types of discrimination. Racism, sexism and other types of discrimination still exist in many aspects of our lives. Committed bigots will hold on to their positions, no matter how many facts are presented to them. However, if because of those bigots, we choose to only interact with people who look or think like us, we'll miss out many good people, and will have much less fun. I think this is what the "staying in the sea"/"moving to deeper sea" mataphor tries to teach us.

When Alberto chose to disclose his true identity to Giulia, Luca panicked and decided to hide who he truly is. More than that, he drew the line by betraying Alberta, and pretend that he's different. This is such a good depiction of Luca's identity crisis. When being his true self might mean losing some people he valued, he is too scared and had to hide things.

This reminds me of the dilemma that kids from lower-income communities faces. When they move up the social ladder, they are also losing connection with their family and old friends. In those two different worlds, they may have two different characters, the friends from their new circle might see their old self as unsuitable, and their home community might see them as a betrayer.

I also think of people with invisible disabilities. For them, it's often times a hard choice whether to disclose their need for accommodations at work/with friends. If they do, they might face stigma attached to disability; if they don't, they may not be able to realize their full potential and live in constant worry of being found out.

In the end, Luca and Alberto reveal to the entire town that they are sea monsters. Seeing this, Giulia's dad, who had expressed his hate towards sea monsters, took a surprise move and sided with Alberto. If he hadn't known Alberto, his opinion may not be that easily changed. I believe similar things can happen in real life: when their loved ones become victims of discrimination, people could have more emphathy and more motivation to fight against the unfairness. Also, when the society become more tolerant, more people will have the courage to claim their true identities, just like in the movie, we found out that some of the humans are actually sea monsters who didn't want to let others know.

I always like stories of underdogs. Like the story of Nike's founding. And like this one. They remind me that success can happen in most unexpected ways. That's why people who believe too much in perfectionism/ableism/elitism often see outcomes that surprise them.

Just a few more words about friendship.

Like Giulia, I could be just "too much": getting over-excited about things, sometimes in an akward way. So I really appreciate the friendship between Giulia and Luca. It is nice to have friends who understand or even share our "less decent" aspects of characters.

標(biāo)題夸張了，其實(shí)也就是統(tǒng)治了迪士尼吧。

總之，我連刷三部，已經(jīng)分不清了

沒有貶低任何一部作品的意思。

混剪

少于140字還不能發(fā)啊.....

好吧，以下水字?jǐn)?shù)。

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《尋龍傳說》西蘇的設(shè)計(jì)一開始使用了“瞎眼”配色。湖藍(lán)配芭比粉，這死亡明度飽和度…屬于“打印不能”的程度。但是后來逐步修改，變成了比較柔和的配色。身體以湖藍(lán)為主，毛發(fā)和鰭用了淡紫色。

早期原畫

后期效果

《夏日友晴天》成片里L(fēng)uca的，看人物計(jì)的草稿，一開始是以淺藍(lán)和淺綠色為主的。比較柔和，后期變成了如今的魔鬼飽和度。

左側(cè)早期，右側(cè)后期

話說現(xiàn)在的原畫設(shè)計(jì)用色可真是大膽啊，居然敢用這樣高飽和的cyber色，有些顏色很接近RGB的最大飽和度了。竟是些海報(bào)上都打印不出來的顏色。

首發(fā)于公眾號(hào)“影探”ID：ttyingtan

微博：影探探長

作者：錢老板

轉(zhuǎn)載請注明出處

這是皮克斯的第24部長片。

眾所周知，皮克斯最不缺的，最引以為豪的，便是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)無窮無盡的想象力。

這次依舊也不例外。

片子的構(gòu)架，基于一個(gè)神奇的設(shè)定——

生活在海里的"海怪"，登上陸地后就會(huì)化為人形，說話行事與人類無異。

但如果沾到了水，便會(huì)立馬現(xiàn)出原形。

本片片名所說的主角，盧卡（Luca），就是這樣一只小海怪。 他和父母以及奶奶，生活在意大利一個(gè)島鎮(zhèn)附近的海域。 作為一個(gè)乖孩子，他每天的生活就是聽媽媽的話，去牧魚，然后吃飯，睡覺。 長此以往，日復(fù)一日，單調(diào)枯燥。

他很想上岸，看看那海面之上的世界。 但父母——主要是母親，卻對(duì)此事格外反對(duì)。 在母親的描述里，岸上如地獄，因?yàn)槿祟惗际切：脷Ⅳ~的窮兇極惡之徒。 雖然心里還是不免想著上岸看看，但囿于母親的三令五申，也只得作罷。 只是正值年少叛逆時(shí)期，心里的火總歸是難以熄滅。 有時(shí)候海上的漁船會(huì)落下一些東西，盧卡還是會(huì)跑去悄悄收集起來。

正是在這個(gè)時(shí)候，盧卡遇見了艾伯托（Alberto）。 也是一只海怪，不過獨(dú)來獨(dú)往，熱情大方。 在他的慫恿下——也許用"強(qiáng)制性幫忙"來形容更為恰當(dāng)，盧卡成功上了岸。

對(duì)盧卡來說，岸上的一切都是那么新鮮。 藍(lán)天白云，綠草青山，哪有母親所說的一點(diǎn)兇險(xiǎn)的樣子。 很快，盧卡就把母親的告誡丟在了腦后邊，有空便去找艾伯托玩。 兩人每天設(shè)計(jì)各種想象中的摩托車，然后瘋狂飆車，沖進(jìn)海里，玩得不亦樂乎。

此外，兩人還擁有了一個(gè)共同的夢想—— 擁有一輛偉士牌摩托。 在他們的想象力，只要坐上這款摩托，就能想去哪就去哪。 開著它上九天攬?jiān)露夹小?/p>

只可惜好景不長。 盧卡常常偷偷去岸上的事還是被母親發(fā)現(xiàn)了。 為表懲罰，母親決定送盧卡去他叔叔所在的深海里呆上一段時(shí)間。 說白了就是關(guān)禁閉。 為了逃離，盧卡聽從了艾伯托的建議，決定與他一起跑到人類的小鎮(zhèn)上去。 最危險(xiǎn)的地方，就是最安全的地方。

在那兒，他們認(rèn)識(shí)了茱莉亞。 一個(gè)活潑可愛，熱愛天文學(xué)的小女孩。

兩人寄宿在茱莉亞家里， 一邊幫忙捕魚，一邊準(zhǔn)備和她一起參加鎮(zhèn)上的"XX杯"比賽， 因?yàn)槟玫姜?jiǎng)金后，就能買下他們心目中的偉士牌摩托車。 而問題在于，他們必須得時(shí)刻隱藏自己的身份。 在這個(gè)大家都對(duì)海怪非常害怕和厭惡的小鎮(zhèn)上......

照例，先說說本片的優(yōu)點(diǎn)（以下部分涉及劇透）。 最該夸的，當(dāng)然還是本片營造出來的透心涼，心飛揚(yáng)的感覺。 畫風(fēng)清爽可愛，色彩搭配明亮。 清澈湛藍(lán)的大海，海邊五顏六色的樓房，朋友間無憂無慮玩耍的故事...... 不妨說，這就是一部專屬于炎炎夏日的電影。 如果能在大銀幕上欣賞這些絕美景色，絕對(duì)是今夏一大快事。

其次，皮克斯出品的動(dòng)畫片，基本素質(zhì)還是強(qiáng)。 該搞笑的部分還是一如既往地搞笑，感人的地方也還是會(huì)讓人哭得一塌糊涂。 當(dāng)看到盧卡為了救下艾伯托，奮力沖進(jìn)雨中，變形金剛般一點(diǎn)點(diǎn)露出原形的時(shí)候， 沒幾個(gè)人能忍住不淚崩。

其實(shí)早在2011年的時(shí)候，導(dǎo)演就拍過一部和本片在畫風(fēng)和主題上非常類似的短片。 短片中，小男孩的父親和爺爺分別代表了兩種不同的處事方式。 他們以各自的規(guī)則要求和規(guī)訓(xùn)著小男孩，直到小男孩找到了屬于自己的方式。而本片片名雖然叫《夏日友晴天》，整個(gè)故事其實(shí)也就是盧卡如何找到自我的過程。 剛上岸時(shí)，他所有世界觀都是由艾伯托塑造的。 甚至包括夢想。

而去了島上之后，他通過書本了解到了這個(gè)世界比他想象得更為壯闊。 他想去學(xué)習(xí)更多的知識(shí)，想去更多地了解這個(gè)世界。 他誕生了自己的夢想。

其實(shí)，如果換了其它別的動(dòng)畫工作室，有這些優(yōu)點(diǎn)，片子怎么也得8分保底了。 然而這是皮克斯。 人們心中"出產(chǎn)必精品"的動(dòng)畫屆白月光。 如果放在這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)下來看，《夏日友晴天》就算不上多令人滿意了。 不說遠(yuǎn)的，就拿上一部《心靈奇旅》來比，其對(duì)于靈魂世界的腦洞刻畫讓人印象深刻。 而本片的海怪設(shè)定雖然也很驚艷，但相比之下就遜色了不少。 且大部分戲份，實(shí)際上還是盧卡艾伯托作為人類時(shí)發(fā)生的事情。

另一方面，本片的故事實(shí)在是太過于簡單了一點(diǎn)。 其實(shí)本片有好幾個(gè)地方是非常值得深挖的。 比如盧卡背叛艾伯托的黑暗時(shí)刻—— 當(dāng)艾伯托為了證明人們害怕海怪而現(xiàn)出真身時(shí)， 盧卡因?yàn)楹ε伦约簳?huì)被趕回海里，竟然也跟著人們罵了一句，"海怪！"

因?yàn)檫@個(gè)黑暗時(shí)刻，隨后導(dǎo)演引入了"艾伯托自父親離開后獨(dú)自生活多年"的背景設(shè)定， 讓艾伯托這個(gè)角色瞬間豐滿生動(dòng)了許多。 包括中間對(duì)于茱莉亞的嫉妒，和茱莉亞父親一起捕魚的戲份，都有了憑據(jù)可依。 在遇見盧卡之前，艾伯托已經(jīng)自己一個(gè)人獨(dú)自生活了可能幾年之久。 盧卡的到來，讓他又重新燃起了對(duì)生活的希望。 然而盧卡卻拋棄了他，和他父親當(dāng)年一樣。

這個(gè)背叛是極其黑暗且讓人心碎的。因?yàn)槭侨计饋淼南Ｍ直黄纭?然而導(dǎo)演馬上就用一場非常簡單的道歉戲化解了這個(gè)矛盾，并迅速將其轉(zhuǎn)到了比賽上。 緊接著艾伯托便出現(xiàn)在了比賽場中，與盧卡和好如初。

艾伯托的心路歷程，被導(dǎo)演省略了。 艾伯托一個(gè)人在房間里經(jīng)過了多少糾結(jié)和猶豫？ 在看到下雨之后心急如焚，因?yàn)閾?dān)心盧卡現(xiàn)形而最終決定不計(jì)前嫌前去送傘的過程。 但導(dǎo)演并沒有拍這些。 他的處理，是把焦點(diǎn)放在了盧卡的身上，其余的人則全做工具化處理。 這當(dāng)然不是不可以。 但，既然心血來潮豐富了艾伯托的角色背景， 那么這樣的處理，似乎就顯得過于簡單，甚至于有些突兀了。

更不用說最后的"突然強(qiáng)行合家歡"式結(jié)尾。 當(dāng)盧卡和艾伯托在最后的比賽中意外露出真身之后， 小鎮(zhèn)上的居民們竟然全都馬上就接受了。 看到這里時(shí)，我當(dāng)時(shí)心里直接就喊了一聲：WTF？ 電影的基本沖突不就立在他們不能在小鎮(zhèn)上露面上嗎？ 片子中間也一直在渲染這個(gè)小鎮(zhèn)上人們對(duì)于海怪的害怕和深惡痛絕。 結(jié)果導(dǎo)演最后來了個(gè)強(qiáng)行洗白。 仿佛此前的鋪墊全都成了笑話。 作為一部普通的給孩子看的動(dòng)畫片來說，這樣處理沒問題。 然而還是那句話： 作為皮克斯，這樣過于簡化的處理絕對(duì)有失水準(zhǔn)。

最后，關(guān)于這部片子，還有一個(gè)不得不提的爭論。 很多人認(rèn)為本片借"海怪"這一設(shè)定，隱喻了LGBT人群的處境。 也有很多人認(rèn)為這是無稽之談。 就我個(gè)人的觀感來說，盡管兩個(gè)男孩間的感情并不能用愛情來形容。 但我還是更傾向于同意前者的觀點(diǎn)。 兩處最好的例證。 戲內(nèi)的—— 片中的最后，有兩位一直隱藏在人群中生活的"海怪"也現(xiàn)出了真身。 這是兩位老奶奶，而非一男一女。

戲外的—— 有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，在意大利語版本中， 為盧卡配音的演員名叫艾伯托，為艾伯托配音的演員名叫盧卡。 要說這是巧合，那未免也太勉強(qiáng)了點(diǎn)。 而如果是故意為之，那就很難讓人不會(huì)聯(lián)想到《請以你的名字呼喚我》。 都是發(fā)生在夏天的意大利小鎮(zhèn)上的故事。

意大利版演職員表 當(dāng)然，如果你完全沒感覺到這點(diǎn)，也完全不影響你欣賞這部動(dòng)畫。 導(dǎo)演本就故意將其處理得非常隱晦和泛化， 你可以理解成LGBT元素，也可以理解成邊緣人或者少數(shù)群體。 況且片中的核心——"做自己"這一話題，幾乎適用于所有人。 這也算是皮克斯動(dòng)畫非常重要的魅力之一了。 小孩們看是一回事，大人們看可能又是另外一回事。

總而言之，這部片子不屬于皮克斯的精品之作。 但瑕不掩瑜，美好的畫風(fēng)，溫馨的故事，也都非常值得一看，特別是在這炎炎夏日。 當(dāng)然，如果能在大銀幕上看，效果絕對(duì)是最好的，也是超值的。 只是，好像希望不是很大了。

文/錢老板

【本文首發(fā)于公眾號(hào)：端木胥】

好像電影中有關(guān)兒時(shí)的記憶，基本都是從夏天開始的。

《狗臉的歲月》中英格瑪在暑假被送到親戚家寄養(yǎng)，《菊次郎的夏天》中正男在夏天跟著菊次郎去尋找母親，《月升王國》中山姆和蘇西這對(duì)小情侶也在夏日展開了逃跑計(jì)劃。

皮克斯這次也將故事放在了夏天，放在了上世紀(jì)五十年代意大利一個(gè)名叫維埃拉的海濱小鎮(zhèn)上。

路卡是只小海怪，父母不允許他靠近水面，因?yàn)槟切?duì)陸地好奇的魚會(huì)被懼怕水怪的人類抓走。

在一次趕魚的途中，路卡結(jié)識(shí)了另一只小海怪艾伯托，他帶著路卡來到了陸地上，路卡發(fā)現(xiàn)他們甩干身體就能變成人的模樣，一碰到水又會(huì)變回海怪。

綠樹、大地、飛鳥、天空、白云、陽光，這些在海中就像是鏡子中的事物真真切切得出現(xiàn)在路卡面前，他呼吸著新鮮的空氣，驚訝著眼前的一切，但是父母的教誨讓他即刻清醒，于是告別了艾伯托后便返回了海底。

但那奇妙的經(jīng)歷讓路卡難以忘卻，于是像《尋夢環(huán)游記》中米格爾瞞著厭惡吉他的全家人偷偷彈吉他唱歌一樣，路卡也再次跟著艾伯托偷偷上岸，開始學(xué)習(xí)走路、奔跑，學(xué)習(xí)在海底學(xué)不到的一切。

在艾伯托的住處，路卡看見了一張意大利偉士牌摩托車的海報(bào)，艾伯托告訴他，有了它就能環(huán)游世界，去到任何想去的地方。

兩個(gè)小伙伴在陸地上玩的時(shí)間越來越長，終于路卡的父母發(fā)現(xiàn)了路卡偷偷去過地面，便決定讓路卡去深海里跟著親戚待一個(gè)季度，遠(yuǎn)離海面。

領(lǐng)略過陸上風(fēng)光的路卡自然不會(huì)同意這樣的要求，于是在艾伯托的建議下一起來到了人類小鎮(zhèn)，在這里他們結(jié)識(shí)了人類小孩茱莉亞，并同她一起報(bào)名參加小鎮(zhèn)一年一度的鐵人三項(xiàng)賽，冠軍獲得的獎(jiǎng)勵(lì)足夠買一輛全新的偉士牌。

可是迎接他們的不僅有訓(xùn)練的辛苦，還有小鎮(zhèn)惡霸的挑釁、路卡父母的阻撓以及小鎮(zhèn)居民對(duì)于海怪的恐懼和圍剿。

《夏日友晴天》是皮克斯動(dòng)畫工作室出品的第24部作品，貫徹了皮克斯熟悉的基調(diào)，冒險(xiǎn)與友情。

很多皮克斯的電影都是從小人物的視角出發(fā)， 將一個(gè)宏大的主題潛移默化得轉(zhuǎn)變?yōu)橛捌淖谥迹缎撵`奇旅》通過爵士鋼琴家喬意外的靈魂之旅告訴忙碌的人們享受當(dāng)下的每一個(gè)瞬間；《尋夢環(huán)游記》通過小男孩米格爾在墨西哥亡靈節(jié)上的奇幻旅程揭示了關(guān)于生與死的真正意義；《玩具總動(dòng)員》通過巴斯光年意識(shí)到自己只不過是一個(gè)玩具告訴觀眾世界之大，承認(rèn)自己是個(gè)普通人也許不是件壞事。

而《夏日友晴天》并沒有多么宏大的主題，它從小海怪路卡的視角出發(fā)，單純得講述了這個(gè)夏天他遇上艾伯托以及一起在海濱小鎮(zhèn)冒險(xiǎn)的故事，用產(chǎn)品的話來講，就是所見即所得。

但好像有一部分人并不這么想，我不知道是這幾年LGBT的話題太火了還是咋的，但凡看到兩個(gè)同性交情深一些就是隱喻LGBT群體？但凡看到意大利小鎮(zhèn)、兩個(gè)男孩、火車站送別就是《Call Me by Your Name》？

這樣的話我都不敢直視幼兒園小學(xué)小朋友了，凡是天天玩在一塊的同性伙伴以后可能都不能為三胎做貢獻(xiàn)，就不能允許孩子之間有純粹的友情存在嗎。

韓國高分兒童電影《我們的世界》中剛轉(zhuǎn)學(xué)來的韓智雅與因家境貧窮而遭受校園暴力的李善成為好朋友，后來韓智雅在結(jié)識(shí)另一個(gè)女孩寶拉后，與李善之間的友情出現(xiàn)了不可言狀的裂痕。

怎么就沒人出來喊這是在隱喻LGBT群體，就因?yàn)?016年那會(huì)LGBT在國內(nèi)還沒有那么大的影響力嗎，真是魔怔了。

影片中艾伯托因?yàn)槁房ㄅc茱莉亞的日漸親近而心生嫉妒，這不就是朋友之間很容易出現(xiàn)的敏感心理嗎。

試想一個(gè)跟你玩得最要好的朋友，突然因?yàn)榱硪粋€(gè)朋友的闖入而讓你覺得你們之間的關(guān)系疏遠(yuǎn)了，你能不敏感嗎。

并且這個(gè)闖入的朋友無關(guān)性別，正好整部影片里出現(xiàn)的是茱莉亞，如果是人類男孩，估計(jì)更能讓那些認(rèn)為隱喻LGBT群體的觀眾狂歡。

要說真正有象征的，那就是海怪群體，他們象征著那些不被人們認(rèn)同，只能在暗處生活的少數(shù)群體。

他們被人們以一種超乎尋常，如同看待怪物般的目光凝視著，彷佛他們犯了多么罪惡滔天的錯(cuò)，恨不得人人得而誅之，但其實(shí)他們也只是普通人而已，他們也有玩耍的權(quán)利，有上學(xué)的權(quán)利，有在陽光下盡情生活的權(quán)利。

這時(shí)候你說他們也象征著LGBT群體，那我完全贊同，因?yàn)殡m然這個(gè)群體在全球都有著廣泛的影響力，但其實(shí)在很多國家還是上不了臺(tái)面，無法被大多數(shù)人認(rèn)同。

但LGBT群體只是少數(shù)群體的一個(gè)子集，并不是合集。

回到電影上。

影片充滿了童真童趣。

路卡就跟小時(shí)候的我們一樣，喜歡幻想，看見偉士牌的海報(bào)就幻想著騎著偉士牌飛躍山川湖海；聽見艾伯托說星星月亮都是鳀魚時(shí)，就幻想著和艾伯托一起騎著車飛到天上，穿過化身鳀魚的星星，觸摸成為月亮的大鳀魚；而當(dāng)茱莉亞向路卡普及行星銀河和其他人類用品的知識(shí)后，路卡又開始幻想著開著飛機(jī)徜徉在各大行星之間，漫無目的但又無拘無束。

小孩子的想象力容易發(fā)散，對(duì)事物沒有充分的認(rèn)知也讓他們有著不同于成年人的思維邏輯，而隨著學(xué)識(shí)、閱歷的增長，大人們對(duì)事物的認(rèn)知也逐漸有了自己的一套體系，相對(duì)于事物認(rèn)知上的成熟也造成了發(fā)散思維的一定缺失，很多事情變得說一不二，而不是像小孩那樣，因?yàn)椴痪邆洹熬唧w”的概念而有著發(fā)散的想象。

這是種成長也是種遺憾。

影片最讓人詬病的應(yīng)該就是結(jié)尾強(qiáng)行的大團(tuán)圓結(jié)局。

在鐵人三項(xiàng)賽的最后階段，天空下起了雨，艾伯托為了讓路卡完成比賽送來雨傘卻被雨淋到而暴露海怪真身，路卡為了救艾伯托載著他在雨中逃跑也暴露身份，在被小鎮(zhèn)惡霸捕殺的途中卻意外成功沖線，成為了冠軍，隨后鎮(zhèn)民們拿著魚叉將他們圍了起來，誓要捕殺海怪。

但是茱莉亞的父親站出來發(fā)言，說認(rèn)識(shí)他們兩個(gè)，并表示他們贏得了冠軍，于是上一秒還魚叉相向的鎮(zhèn)民們，下一秒就一起慶祝他們倆獲得了冠軍，同時(shí)一直混在人類之中的其他海怪也都收起了擋雨的工具現(xiàn)出了真身，其樂融融地與人們一起加入了慶祝的隊(duì)列。

這么輕易就接受了一直以來害怕的海怪群體？可信度不高，割裂感很強(qiáng)。

影片節(jié)奏就像一段清新的純音樂在快結(jié)尾時(shí)夾雜著一聲噪音，破壞了前面營造的美好意境，也讓整段音樂頓時(shí)沒了生氣。

不過雖然本片不能算是皮克斯的精品之作，但不失為一部可看的電影。

伴著意大利的陽光和海風(fēng)，溫馨的故事和畫風(fēng)，足以給炎炎夏日帶來一縷清風(fēng)。

特別是那只搶鏡的貓。

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After having earned a veritable Teflon prestige, Pixar studio’s latest flick LUCA whisks audience to a luscious Italian Riviera, directed by Enrico Casarosa, his first feature film, it inherits the studio’s sagacious and heuristic tenor, it tells a coming-of-age story of Luca (Tremblay), who belongs to a species of mythical sea creature which can turn into a human form when they’re ashore, but reveals their true self when they contact water.

Here, the message can be either interpreted as a subtle coming-out metaphor (something that mainstream cinema struggling to represent in the dead center) or read as an effusive encomium of friendship between two prepubescent boys. Either way, LUCA is as anodyne as crowd-pleasing, if its oceanic scenery cannot surpass FINDING DORY’s alluring pellucidity and ripple mobility, Casarosa and his team’s picturesque creation of the town called Portorosso is a sublime knockout, and their vibrant aesthetics are overtly influenced by the Studio Ghibli’s variegated coloration and hair-splitting attention to even the smallest details (the name Portorosso, “red harbor” itself is a homage to Miyazaki’s PORCO ROSSO, 1992), looking at that Italian pasta with pesto sauce and fresh basil leaves, how toothsome it could be!

The characterization is well-crafted, if nothing veers too far away from a teenage’s wavelength, a loving but officious mother makes a good pair with a slaphappy father, no wonder a kid wants to rebel, a daffy grandma always knows the best, and a boy’s wound left by a missing father can be assuaged by another father figure. Luca and his fellow sea monster Alberto (Grazer)’s bromance blossoms organically (their mutual fantasy about peregrinating in a Vespa betrays that the story is set around 1960s or ‘70s), and the film astutely draws on the delicate feeling of jealousy, displeasure and betrayal when you realize your best friend is clicking with someone else. Only, the girl character, Giulia (Berman), a human girl, is less eventful because she still fits into the category of a spirited MPDG, it is a disservice that she unwittingly drives a wedge between Luca and Alberto, because as a matter of fact, girl of that age is acutely sensitive, her impressionable sensibility shouldn’t been erased for the sake of the boys’ development.

So when all is said and done, LUCA diligently charts through the fickleness and wonderment of boyhood and sends out a heartwarming coda to reassure us all will be fine, nothing cosmically spectacular, but indubitably it is quite an eyeful and a heart-string puller. One minor gripe, the age of LUCA’s core demography could be pitched a shade older since audience has all been conditioned to expect something more than kids-friendly from Pixar, that may also account for its less enthusiastic reception, it is unable to hold a candle to COCO (2017) or SOUL (2020).

referential entries: Andrew Stanton and Angus MacLane’s FINDING DORY (2016, 7.8/10); Yoshifumi Kond?’s WHISPER OF THE HEART (1995, 8.2/10).

Title: Luca

Year: 2021

Genre: Animation, Comedy, Family, Adventure, Fantasy

Country: USA

Language: English, Italian

Director: Enrico Casarosa

Screenwriters: Jesse Andrews, Mike Jones

based on the story by Enrico Casarosa, Jesse Andrews and Simon Stephenson

Music: Dan Romer

Cinematography: David Juan Bianchi, Kim White

Editing: Catherine Apple, Jason Hudak

Voice Cast:

Jacob Tremblay

Jack Dylan Grazer

Emma Berman

Saverio Raimondo

Maya Rudolph

Marco Barricelli

Jim Gaffigan

Sacha Baron Cohen

Peter Sohn

Marina Massironi

Sandy Martin

Rating: 7.7/10

看之前還想，海怪的設(shè)定為什么紛紛理解為LGBTQ隱喻，而不是一個(gè)簡單的、渴望外面世界的成長故事，當(dāng)年《小美人魚》怎么沒這個(gè)待遇？ 看完覺得，確實(shí)這樣理解最恰當(dāng)。出水即變?nèi)说脑O(shè)定把海怪和其他人的區(qū)別降到了最小。 甚至很多時(shí)候把他們看作LGBTQ群體反而更順暢。比如他們作為海怪，明明被抓起來就會(huì)被殺，為什么還非要回去扶一把朋友？看作出柜了只會(huì)被奚落和暴力趕走，但是不會(huì)致死，劇情會(huì)自然很多…… 這幾天在看《姿態(tài)》的情況下，我甚至可以腦補(bǔ)出這樣一套故事：被發(fā)現(xiàn)性取向趕出家門的男孩被變裝皇后家族收養(yǎng)，后又因?yàn)橄肴谌胫髁魃鐣?huì)，跟偶遇的一個(gè)常年混跡江湖的前輩離家出走，兩人開始想方設(shè)法融入傳統(tǒng)白人社區(qū)，并在一個(gè)女性朋友的幫助下開啟了自己的新生活…… 感覺也沒什么維和之處。 重點(diǎn)：我只是說海怪這個(gè)背景設(shè)定很契合LGBTQ+的隱喻，沒說兩個(gè)小男孩之間是愛情。包括代換的這套故事里，也只說了他們是前后輩的關(guān)系。 感覺他們之間更像友情，也可以說是兄弟。甚至那段嫉妒的劇情，讓我想到《怪誕小鎮(zhèn)》中的兩位Grankle Stan. 兩個(gè)人之間確實(shí)沒什么曖昧…… 其實(shí)看完之后更多會(huì)想一個(gè)問題：這個(gè)社會(huì)，我并不熟知的所謂大多數(shù)人，他們到底更容易接受海怪還是LGBTQ群體。 整部電影最讓我感動(dòng)，也最讓我不適的地方，正是鎮(zhèn)民們對(duì)海怪的接納。 我第一反應(yīng)是，把他們看作同志群體，這里反而更自然些。同為人類，總要比海怪，比這些被懸賞被天然判處死刑的生物，更讓人容易接受吧？ 但是進(jìn)行這樣的角色代換之后，我更難受了。太輕描淡寫了，這個(gè)接納的過程太簡單了…… 突然就發(fā)現(xiàn)，以這種畏畏縮縮的方式去隱喻LGBTQ群體，不僅是膽怯，更是懶惰，也可能是黔驢技窮。 說回電影吧。 我發(fā)現(xiàn)我沒法去說這部電影講了什么。 成長嘛？不，兩個(gè)孩子都沒什么變化，他們本來就是自信勇敢的小天使，只是對(duì)外部環(huán)境是否能夠接納自己存疑。他們也沒有做過什么“不接受真實(shí)的自己”的事情。畢竟他們本來就沒有必要也沒有義務(wù)，以海怪的姿態(tài)出現(xiàn)在人類小鎮(zhèn)上。他們躲避的不是自我，而是危險(xiǎn)。何況誰又能說，在岸上的另一種姿態(tài)就不屬于他們自我的一部分呢？ 友情嘛？不，他們其實(shí)也沒有遭遇過真正意義上的友情危機(jī)，矛盾的消融和后來高潮處的接納一樣，過分簡單，溫情到不像皮克斯而像迪士尼，讓我想起《瘋狂動(dòng)物城》里朱迪向尼克道歉的片段。 那場爭端看似由嫉妒引發(fā)，其實(shí)只是兩人有一個(gè)根本的意見分歧，即，人類真的可能接納海怪嗎？而一直自信滿滿，自以為對(duì)人類十分了解的Alberto，恰恰是思維被禁錮的那個(gè)。 整部電影唯一完成度較高的主題表達(dá)可能正在這里：或許我們應(yīng)該像純凈的Luca一樣，對(duì)人類的寬容和博愛有更多一點(diǎn)的信心？ 說實(shí)話，對(duì)于這句話，我只能用問號(hào)結(jié)尾，而非句號(hào)。 而拋去內(nèi)核，只看這個(gè)故事和畫面呢？ 我覺得很僵硬，或者說正是從兩位少年走進(jìn)人類小鎮(zhèn)開始變得僵硬的。沒有了自然動(dòng)人的情感支撐，后半部分就是在走劇情而已。意大利夏日風(fēng)情淪為高飽和的明麗背景，但是已然失去那種熱烈又樸素的氣質(zhì)。別說和cmbyn相比（單純比較場景與氛圍的打造），取景在意大利的電影恐怕大多比這部好，也并沒有感到動(dòng)畫的形式為夏日的打造有何益處。 對(duì)我來說，除卻結(jié)尾處，那幻夢愿景式的“異類”接納場景，給我?guī)淼奈逦峨s陳，前半段兩人自制電動(dòng)車的冒險(xiǎn)故事，才是這部電影最后可以稱得上動(dòng)人之處。只有在那里，我才從這部電影中切實(shí)感受到了，夏天的氣息。

這部影片上映之前很期盼。海怪化身為人，來到海邊小鎮(zhèn)融入人類生活。想想都很有意思。

可惜看完之后，毫無驚喜，毫無亮點(diǎn)，感覺自己看了個(gè)寂寞。

影片開始有一小段展示海底生活的場面。這明明應(yīng)該是最吸引人的部分：奇幻的海底世界、光怪陸離的海洋生物、海怪們匪夷所思的生活方式。

這一點(diǎn)很多講海底世界的影片都做得很好，比如《尋找尼莫》里的海底世界五彩夢幻。

《海王》里的海底世界雄奇瑰麗。

《夏日有晴天》里的海底世界，只能用平平無奇來定義。男主一家住在海底山洞里，男主的工作是放羊（魚）。

他們一家人圍在大石頭做成的圓形餐桌前吃飯，桌上有盤有碗。鄰居也都在海底的農(nóng)場耕作。

除了長得不像人，行動(dòng)是用游不是用腳走，整個(gè)場面完全就是普普通通的鄉(xiāng)村生活。這樣的農(nóng)村生活在陸地上遍地都是。我做錯(cuò)了什么，到了海底還要看這樣毫無吸引力的畫面？拜托，他們是海怪也，麻煩怪得敬業(yè)一點(diǎn)好不好。

主角上岸，進(jìn)入小鎮(zhèn)生活后，除了身上沾水會(huì)恢復(fù)原形這個(gè)功能，其他方面和普通小孩完全沒有任何區(qū)別。他們的海怪身份，在情節(jié)推進(jìn)中也基本沒什么用處。

我還以為海怪們在岸上被澆水恢復(fù)原形后就沒法在空氣中呼吸，這樣也能制造一點(diǎn)緊張橋段?？墒遣]有，他們估計(jì)是彈涂魚一類的海怪，用鰓在空氣中也呼吸得好好的，還能大喊大叫。

彈涂魚本尊

也就是說，這兩個(gè)小孩的設(shè)定如果不是海怪，而是外地來到這個(gè)小鎮(zhèn)的人類小孩，因?yàn)殚L相、語音、信仰、生活習(xí)慣不同，同樣會(huì)帶來一些沖突，這個(gè)故事也完全成立。

這個(gè)小鎮(zhèn)離海怪們生活的海域這么近，Luca的奶奶說自己也曾經(jīng)到過小鎮(zhèn)，還玩紙牌贏過別人。最后Luca和他的朋友在比賽中現(xiàn)出海怪真身的時(shí)候，圍觀的村民中一對(duì)老奶奶也現(xiàn)出了海怪真身。這說明海怪們這么多年一直悄悄混跡小鎮(zhèn)的人類生活，對(duì)人類社會(huì)也相當(dāng)了解。那么，以前是不是也出現(xiàn)過Luca這樣直接在小鎮(zhèn)生活，和小鎮(zhèn)居民交上朋友的海怪呢？應(yīng)該有。

那為什么小鎮(zhèn)上到處都是屠殺海怪的雕像和圖片呢？是不是歷史上海怪和小鎮(zhèn)居民有大規(guī)模的對(duì)抗戰(zhàn)斗事件？

如果影片愿意講一講背后的歷史故事，應(yīng)該還挺有意思的。最好是海怪和小鎮(zhèn)居民的千年敵對(duì)被Luca三人組一朝化解。這樣的情節(jié)雖然俗套，但好歹有勁點(diǎn)，不至于像現(xiàn)在看得昏昏欲睡。

小鎮(zhèn)上到處是捕殺海怪的雕塑和畫像。說明小鎮(zhèn)居民根深蒂固認(rèn)為海怪是恐怖的，和人類為敵的生物。所以小女孩和父親，以及小鎮(zhèn)上其他居民接受兩個(gè)男孩的海怪身份來得太容易了。基本沒引起什么沖突。至此兩個(gè)男孩的海怪身份可能引起的戲份全部浪費(fèi)掉了。

退一萬步講，你說我就不想在海怪和人類的差異性上作文章。那也不是不可以。很多沒有奇幻色彩的兒童故事也很吸引人，比如《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》（這個(gè)還沒拍成電影）。

你說我對(duì)小鎮(zhèn)居民大戰(zhàn)海怪場面不感興趣，就想講一個(gè)簡簡單單的友情故事，也沒問題?！哆h(yuǎn)在天邊》（ Lost and Found ）講的是一個(gè)小男孩和一只企鵝的友誼，故事簡單而感人，我看了很多遍。

但《夏日有晴天》花了幾乎全部篇幅講了一個(gè)并不是很吸引人的小鎮(zhèn)冠軍爭奪賽。他們參加冠軍爭奪賽的目的，是為了贏得獎(jiǎng)金買一輛摩托車。

海怪的夢想是摩托車。。。好吧，我老了，我覺得這個(gè)設(shè)定一點(diǎn)也不好玩。

90分鐘的電影匆匆忙忙，海怪出水和冠軍爭奪賽占據(jù)了太多時(shí)間。大部分人物形象都很單薄，比如反派和他的兩個(gè)小跟班，Luca的爸爸媽媽?？赐炅嘶仡^想想，并沒有多少值得回憶的片段。

至于兩個(gè)小男孩之間是友情還是戀情的萌芽，我倒是沒有很關(guān)注。這對(duì)這部影片的好壞影響不大。