今天去看了這部片。半價支持下秋生哥。話說看之前吃了半年都沒吃的漢堡王，那個意式什么葷勁十足牛肉堡得以保留，真是太棒了。順帶一提我這樣一天都沒吃東西的吃個三層堡都夠了，四層我實在想象不到要怎么才能吃下去。

有識之士都發(fā)現了該片在豆瓣遭受了極大的不公正待遇，沒辦法有些二百五就是覺得自己有不看片就知道片子水平的神力，并且有拯救人類觀影水平的使命感。這讓我想到以前有個寓言，說某只公雞覺得是因為自己打鳴了太陽才會升起，缺了自己地球就黑了，因此趾高氣揚，后來它被宰了。你們自己體會一下。

其實我覺得葉問拍三個版本剛剛好，正好普文二啊。當然了二逼葉問是墨鏡王拍的那個裝大尾巴狼的半成品，本片才是真文藝葉問。不過三部也就夠了，真的不要再出葉問了，我知道你們香港人熱愛詠春，但下次可不可以拍壯哉我大八極拳神槍李書文呢。

回到片子。由于深愛老黃，加上邱禮濤我也比較喜歡，二人也是合作過好幾次了，所以看之前我就對這次觀影比較有信心。而看完之后更是意外地合我口味，美中不足的是感覺配音很差勁，有機會想要看一下粵語版的。跟另兩部葉問比較，這部顯然幾乎沒有受到大陸影響，可以說是不折不扣的港片，在這個年頭真是非常難得。關于幾乎沒受大陸影響的證據——你看都沒打日本人或者是通過日本人來塑造葉師傅的民族氣節(jié)。

嗯，所以本片的著眼點也不是民族大義或者是虛無的武林，就是實實在在地放在塑造中老年葉問這個人的身上（同時也看得出來，有些美化）?；旧蠜]什么主要的劇情線，全是瑣事，但就是讓人看得舒服。葉問兩段感情，雖然著筆不多，但是都刻畫得不錯，第二段感情那種若即若離的失落感尤為出色。另外，袁詠儀真是漂亮。

葉問的徒弟們也占了很大戲份，最出彩的是陳小春這個角色。在那個年代的價值觀矛盾的華人警察，你說他是好人，他又收受賄賂，跟黑社會打成一片；說他是壞人，他又為了救自己的師兄師姐不惜自殘，對詠春也有很強的自豪感。作為警察走狗要去鎮(zhèn)壓罷工的工人們，其中還偏偏有自己的師兄弟，事后還要幫忙收拾爛攤子，復雜得很啊。

曾志偉的白鶴派拳館掌門稍微有些出戲。剛出場的時候影院里稀稀拉拉的幾個觀眾都笑噴了?？粗~問你來我往我總有下一幕葉sir就被白鶴派徒弟們帶上天臺再見警察的錯覺。但總的來講，還不錯。

最后是到現在也有不少人記得的九龍城寨，真棒啊。心里小小的激動了一下。

有些奇怪的地方是旁白敘述者有兩個人，一個是葉問的兒子，一個是葉問的大徒弟。搞不懂是有什么用意，稍微有點別扭有點亂。也許單純是導演疏忽了吧。反正港片常事，無傷大雅。

總的來說，三個葉問里，我覺得這個最棒也最值得一看。然而秋生哥畢竟沒有另外兩位有票房號召力，葉問這個題材又早就被榨干關注度了，所以本片有點吃力不討好，可惜。

葉問，終極一戰(zhàn)。電影剛出來時，我聽這片名，第一感覺就是葉問被完全，甚至可以說是過度消費了。這位靠著紅遍世界的武打明星弟子-----李小龍，而走進大眾視線的功夫老者----葉問，已經被甄子丹連續(xù)演了2次了。怎么還有導演去拍？

可以這樣說，當看完打著愛國主義和民族主義的旗號，甄子丹演繹的《葉問一》很是到位。讓人過足了癮。因為得天獨厚，在現在的香港，打星中能叫的出名頭的，甄子丹可以算排在前頭了。在上世紀80，90年代，香港眾多打星云集，成龍李連杰等大牌橫掃一切的時候，甄子丹還是剛剛展露頭角的跑腿小弟。在李連杰演的黃飛鴻中，演了反派最終大BOSS。不過那時就可以看出來，甄子丹打戲也是十分了得。可以看到，在《葉問一》中不管是從何樊少皇的對手戲，還是一打十，都非常精彩?？吹娜藷嵫序v。一個中國式的英雄躍然紙上。

然而看完《葉問一》，再看《葉問二》時，情節(jié)與人物完全貫徹《一》的老路，感覺就像你很餓，然后路過景陽岡，大喝道：小二，好酒好菜上來。等吃完10斤肉，18碗酒之后，正欲上路。這時候小二來了，說的不是“客官，山上有虎?！倍怯侄松?0斤肉，18碗酒?！翱凸?，您接著吃?！?br>
寫到這，我想對各位看官說，如果您要是帶著想看看武打怎么精彩，英雄怎么牛X，對不起。這部片子不適合你。我到這邊不是來寫這個的。

所以，當看完一和二的我，聽到又有人要拍葉問。我想，我看的差不多了，該給沒買票進影院的兄弟留個座，此類片子正是左手爆米花可樂，右手妹子的把妹必須片。要給還沒有用過DULEX的兄弟們一點念想，不能把所以的位置都占了。

這樣一過就是數月，期間作者忙于換工作，家庭事務繁瑣，也就少關注了電影。直到，注意，是直到，直到一天呆沙發(fā)上等兒子回來時，無意間在付費頻道的電影節(jié)目中，電影已到中段，，看了黃秋生演的葉問。
感覺自己投入了。到底是很久沒看電影所以如此投入，還是因為確認影帝演的精彩。但是好戲不常，兒子回來了，老婆不留情面的關了電視。

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到此為止，下面將有部分劇透，片子出來很久了，雖然是老坑了，但為了保險起見，還是標注一下吧

電影故事按中國白話小說敘述手法：某朝某地某人，鏡頭是從天上往地下看。從舊香港云層之上切入到香港的某條街（特效做的真不咋滴，我一開始還以為是CG版的），開頭以葉問兒子葉準作為第三者敘述，但到了前中期又切到了葉問的大弟子作為第三者敘述，到了最后又切回葉準為第三者敘述。我吐槽一下，導演，您累不？您這是打算拍葉問偵探片嗎？幾個人從各自的角度講故事。

雖然兩部電影都有打斗情節(jié)，且賣點都是實打，無可厚非，有武術功底的甄子丹版葉問顯然比黃秋生版的能打不少，不論從招式動作或者場面設計。甄子丹版的打斗場景無疑更勝一籌。我在這里把甄子丹版姑且稱為年輕葉問，黃秋生版稱為中（老）年葉問。
年輕葉問一上來，導演就把他放置在一個非常高富帥的環(huán)境中，并且武藝高強，一上來就用雞毛毯子將樊少皇飾演的北方大漢打到在地。作為一部國產片，這樣的設定為后續(xù)日本侵略及以一打十打下了伏筆，有點往民族英雄套路上來拍的味道（難道甄子丹演的角色定義必須是陳真，霍元甲這樣的路數嗎？）可以這樣說，《葉問一》，導演在角色設定上，一上來就把年輕葉問定義為英雄，即美國漫畫中的HERO。

而《葉問，終極一戰(zhàn)》中，開頭很平淡，講述了日本侵略中國以后，葉問作為一個落寞中年獨自一人到香港討生活，老婆為了照顧孩子留在佛山。境況由一個富家子弟淪落到外出漂泊的農民工（本來是準備找份工作的，并不想教拳，但因為“有本事的人，就有個性，工作也不好找?！?---電影原話。在這里，導演在任務設定上，首先把葉問設定成一個人，而且是境況有點窘迫的人，“空有一身武藝，一分錢難倒英雄好漢”。對比現在城市生活，80后也是背井離鄉(xiāng)，到一二線城市獨自闖蕩。中年葉問的落腳點是朋友介紹，而現實中80后的落腳點有可能是親戚朋友，初期更有可能是畢業(yè)后的同學。例如畢業(yè)后沒找到工作的同學投宿先落腳找到工作的同學。DOTA好基友啊。

年輕葉問，本來一帆風順，按照正常套路，詠春是少爺拳，葉問練成一生好武功，然后把到漂亮妹子，生個大胖小子，再教教兒子打拳，讓兒子繼承家業(yè)。人生完美的很。可是天不遂人愿。日本鬼子打過來了，家被奪，忍了。自己變成屌絲，手里沒銀子了，忍了。但是看到自己身邊的朋友一個一個死去，不能忍，出手了。最后老婆還差點被人調戲，更不能忍?！斑@個世界上沒有怕老婆的男人，只有尊重老婆的男人?！彪m然說這個老婆有點作，但畢竟還是心向著自己的，更何況在那個年代，有這樣一個妹子陪你，不錯了，還幫你生了個大胖小子?？梢哉f，這完全是個英雄情節(jié)設定。人物基本沒瑕疵?？梢院统Z蘭拍的以外的蝙蝠俠所媲美，雖然蝙蝠俠越拍越爛，靠諾蘭的暗黑系列才翻了身。

讓我們再來看中年葉問，和徒弟一起在老兄婆唱歌的飯桌上，葉問還饒有興致的多看了一眼（黃秋生表演有這一細節(jié)）。當看到老兄婆因被調戲而受人欺負的時候，中年葉問挺胸而出。這里，葉問并沒有對老兄婆有任何感情，只不過是出于仗義。后來老兄婆買了店里的菜，說是自己特意做來給他吃的，來討好他時，他也是拒絕老兄婆的那份情誼的。先說要付錢，老兄婆不讓，然后借故去洗盤子，在鐵制的盛菜盤里放錢。但當自己得知妻子病逝，精神恍惚，老兄婆日夜照顧他，出院后照顧他的身體起居時，他并沒有拒絕。最后因徒弟反對，而入住老兄婆的住處。而且最后老兄婆患癌去世時，葉問陪她走過最后一段人生路?？梢哉f，這里是最符合一個現實中的人的情感部分。導演把這段給具象化了。更能突出葉問作為一個人，尤其是男人，一個被社會及大眾承認的好男人，也會有情感的波折。在老婆去世后，葉問是可以娶老兄婆的，可是由于這樣那樣的原因（電影中沒有提及，只通過葉準的嘴道出最后老兄婆來的少了，直至患癌），最后沒走到一起。一個落寞的男人，在中年喪妻，兒子又不經常在武館幫忙。寂寥可想而知。徒弟只能帶來物質的需求，而精神上的卻無人問津。老兄婆因為社會階層問題而受到大家的隔閡。其實電影交代的老兄婆也是個知書達理的人，雖然在社會底層，但是堅決不碰毒品。賣唱不賣身。在那個年代是難能可貴的。即使放在當今社會，這樣的人也是金閃閃的。

話不多說了，最后再來扯一扯片尾。同樣都不可免俗的提到李小龍。甄子丹版是以葉問翹二郎腿做凳子上，面對李小龍的招牌摸鼻子動作，收了他為徒。博大家會心一笑。有點討好李小龍粉色的嫌疑，瞧，我葉問就是李小龍的師傅。大家知道了吧。李小龍是我徒弟。
我教出來的！

但在黃秋生版葉問中，葉問是一個典型的中國式的人物形象。即使落難，即使有富二代同學近在咫尺，葉問也不愿低頭求人。碰到權貴不低頭，碰到弱小扶一把，盡管自己并不富裕，能力有限。當得知自己的朋友為了生活，賣掉自己第六個孩子時，葉問恨自己沒能力幫上人家，只能幫人家敬酒。貧賤不能移，富貴不能淫，威武不能屈。和白鶴幫的不打不相識，到最后兩肋插刀，作品始終貫徹了一個人，在自己不如意的情況下，怎么去適應，幫助，改變周圍的人。在得知自己的徒弟惹是生非，也并不大聲責罵，而是叫他們磨樁。這顯示了一個成年人該有的度量。放在今天，不要說徒弟，你作為一個外來人員，如果自己的孩子和當地人發(fā)生過節(jié)，而且錯在自己孩子，肯定會大聲責罵。而中年葉問能寬容對人，不大發(fā)脾氣，這也是有容乃大。了不起，這段情節(jié)既有愛護徒弟，也有責罰徒弟，非常有趣。在影片最后，電影以葉準的口吻，說出李小龍學了4年，成為國際巨星。我以為套路也是要一摸鼻子，然后葉問拍拍徒弟肩膀說，好徒弟，好樣的。結果，恰恰相反，葉問并不因為徒弟的突然得志而可以巴結討好，仍是平常心，且看到徒弟不等自己就開吃，表現出不滿。并沒有落入俗套，把師徒恩愛有佳互相吹捧表達出來。全篇也沒有給李小龍的扮演者一個全臉。也沒說那個人就是李小龍。導演刻意回避掉了這一細節(jié)。我覺得處理的非常討巧。讓觀眾知道那就是李小龍，但老子還就是不鳥你。我，還是原來那個那葉問。我還是這樣一個我------詠春，葉問

最后影片以一副對聯(lián)：處世樹為模,本固任從枝葉動; 立身錢作樣,內方還要外邊圓。及一段真實影像結束全篇。



我在這里沒有要詆毀甄子丹版的葉問，兩部各有千秋。都屬于國產佳作。

5年5部“葉問系列”電影的上映，也許會成為你跳過這第5部葉問電影的理由。何況電影竟然以“終極一戰(zhàn)”這樣廉價的字句作為標題，加上影片由拍出讓葉問系列走向低谷的《葉問前傳》的導演邱禮濤執(zhí)導，近些年爛片又重新多起來的影帝黃秋生飾演葉問……綜合來看，除了鐵桿功夫片影迷，這部電影一副十足的“炮灰本色”。

　　不過如果你是了解葉問宗師生平的人，或者你是第一次知道“詠春葉問”，本片都會給你極大的滿足。這種滿足感，讓我可以很有底氣地說：“下一屆金像獎影帝，我挺黃秋生！”

　　和之前的三任葉問飾演者相比，不管是人物性格、詠春身手還是精神氣質，黃秋生是最獨一無二的。作為電影形象的葉問，前5部和本片一樣都是虛構為多，不過在本片之前，葉問宗師在香港傳武的這段歲月，全都給觀眾留下一個誤會，那就是——香江歲月的葉問，正當壯年，在甄子丹版的第二部，葉問不僅又打倒了一位帝國主義拳霸，還有嬌妻與一對兒子相伴，雖已不再是富家子弟，也說得上是逍遙自在。

　　然而事實是，1950年葉問孤身一人前往香港，已是57歲高齡。這位不愛多說話，行事儒雅低調，為人外圓內方的武術家，在香港的生活更多的是精神上的快樂。據他的兒子葉準和幾位還在世的徒弟回憶，葉問雖然談吐簡潔幽默，每天都有一群徒弟相伴，但他經常會一個人發(fā)呆，很少和誰吐露心事。后半生，因為時代風云，葉問再也沒見到過發(fā)妻張永成，只有一位沒有名分的“上海婆”照顧過他，并和他有了第三個兒子葉少華。而這一段不被認可的感情，也曾令葉問和一眾徒弟出現過感情危機。太多的不快、沉重，加上從云端跌落紅塵的人生經歷，讓晚年的葉問更不愛說話。這種沉默，對于人到中晚年的武術家，其實是深妙不下于武學真諦的氣質。

　　一代宗師，和名人大腕一樣，被人看到的永遠是成就、輝煌，不過提升他們成就的，更多的是身后的犧牲與隱忍。某種程度上，正是跌宕起伏的歷練，才為宗師的武學修為和處世哲學添了臻入爐火純青、返璞歸真之境的火候。

　　因此，直面宗師個人史的本片，“傳記片”的質感壓過了“傳奇片”的想象。這些，絕對都是黃秋生的功勞。盡管他比真實的葉問要高出兩個頭不止，混血兒的血統(tǒng)也讓他的五官大異于葉問。但當他拎著兩個竹箱，身穿一襲長衫，孤身一人略顯迷茫地站在香港的街頭，一位落魄風塵身懷絕技的大師形象，就此將黃版葉問和前三版葉問劃開一條涇渭分明的界限。

　　本片的黃秋生，會讓人失憶，忘了他在《人肉叉燒包》、《野獸刑警》、《古惑仔》、《無間道》等等精彩的電影中存在過。他能于瞬間制服暴徒，但不會讓你覺得暴力；他和人對話，無論是情人、兒子等親人，還是蠻橫的武林同道抑或地痞流氓，總是言簡意賅，一針見血，還讓人有回味的余地。他演出了武學大師的氣節(jié)與氣量，也捕捉到了一個老先生樂觀、圓融、細膩的神韻。你可以感覺到黃秋生和梁朝偉一樣，是在葉問這個角色上下了功夫的，但和梁朝偉的個人特色相比，黃版葉問更真實，更立體，更有逝去的年代的味道。

　　但黃秋生的貢獻，無法掩蓋影片劇本孱弱的硬傷。除了精彩的詠春動作，瑣碎而沒有重心的敘事，沒有呈現出晚年葉問的精彩。看完電影，更同意黃秋生對自己的評價：“我演過爛片，但從沒演過爛角色?！?br> 
  

記得當時，剛看完王家衛(wèi)的《一代宗師》不久，對于這個題材，本能地厭惡，屏蔽了。可是一路看來，還是有驚喜的，畢竟一個題材，從多角度從不同人那兒去看，會更全面更真實。當然，國產抗日神劇除外。
這部電影的前半段，我還是比較喜歡的。從不同方面，反應了一個真實的葉問，不僅限于會武功的葉問，而是作為一個處在當時當地的一個人，來寫照。功夫出眾的他，也不得不感慨，一分錢難倒英雄，學功夫有什么用？老婆來了，一床被子都是徒弟集錢送的。在聞知老婆的噩耗后，那種失落的表情，頓時讓我覺得眼前這個才是葉問，一個面對親人離去，會落淚、會失魂落魄倒地的“人”，而不是銀幕上造出來的一個葉問。
對于作為武者的葉問的講述，前面還是很贊的，徒弟在為罷工爭吵的時候，師傅可以很淡定地在下棋，而終于出來制止的時候，卻只是淡淡的一句，自己都不團結，還怎么去××（忘了）。對于自己能力之外的事情，懂得適可而止。與白鶴的吳師傅較量的那段，先文后武、閉門切磋、比武收手戛然而止，這才是練武的境界和練武人的涵養(yǎng)。收放自如，只為一探究竟，不爭寸長尺短。這部電影，到這里，我是很滿意的，想給10分。
可是后來呢？真懷疑這是兩個導演編的，從葉問老婆死后，就有些情節(jié)生拉硬拽了，給人一種要奔向那個設定結局的感覺。阿聲明明是一個已經上道兒的人物，憑什么又心理倒退似的義氣風發(fā)、開始不妥協(xié)，硬打別人那么多耳光，憑什么黑老大就不報復，這樣的老大，誰會去當小弟？打擂部分也純粹扯淡，下毒這是黑幫的專業(yè)，這么容易就被外行人看出來了，怎混的？葉問帶著一幫人去打群架，去救徒弟，平時那么多場擂臺不去，憑什么就那天，好像大家商量好了似的、有心靈感應似的，跑去救人？一個小武館的人，將一個黑幫搞定，人家黑老大是怎么混過來的，沒些下三濫的手段怎么可能活下來？出了岔子老大沖在最前線？而葉問，還很傻很天真地逼自己的徒弟阿聲抓人，還把計劃明明白白地告訴那些“壞人”，這和前面喝涼茶時循循善誘，有練武境界的葉問判若兩人。最后一戰(zhàn)有點多余，或許是為了呼應標題的那個終極一戰(zhàn)，可是這一戰(zhàn)也沒顯得多么驚心動魄，黑老大也沒多少抵抗力，手中都沒有王牌的最后一擊。
當然，我也體會導演需要一個偉光正的結局，不拆臺了，反正后半段讓我對這部電影的評價急劇下降。
不過話說回來，這部電影是我最喜歡的一部葉問，因為這個葉問不是一拍再拍的那個功夫葉問，也不是王家衛(wèi)手里那個用來表達武道的葉問，而是一個有生老病死，有家?，嵥榈囊粋€葉問，也會失意、也會崩潰，有胃病，還吸過鴉片…這個葉問，是實實在在的。

       本來不抱希望，因為感覺黃秋生和甄子丹在外形上和功夫上沒法比。但看后卻發(fā)現本片具有獨特的風味，與其說是動作片，不如說是文藝片，很有老港片的懷舊感，重在情感，給了觀眾一個不同于甄子丹的葉問。
    尤其是葉問與紅顏知己珍妮的感情戲給人印象深刻。
    動作戲絕對不如甄子丹的好看，但別有一番風味，可以一看。
   

黃秋生的葉問不像甄子丹英武，有將打擂上升到維護民族尊嚴的豪邁氣，不像梁朝偉寫意，有睥睨宇宙人生的灑脫精神氣，因為是暮年英雄，則連杜宇航的蓬勃朝氣也蹤影難覓，如果說這個《終極一戰(zhàn)》的葉問有什么特點，大概是生活氣。

葉問初到香港，耳聞目睹世道之艱難，沒有擔保工作難尋，餐桌上四菜一湯被碟頭飯取代，有人家竟要賣孩子維生，警察受賄成風，正直小警員獨善其身不易，間中還交代周末學英文練槍準備升職，勞資矛盾激化，罷工四起，警民沖突頻繁，此外還有“供水時間調整”，廣播播報彩票和臺風消息，一點一滴拼湊著上世紀五十到七十年代的印記。此前幾位葉問的世界里，武林只和國恨家仇瓜葛，與市井的聯(lián)系未見如此緊密，少了這份煙火味。影片做舊人物發(fā)型和裝束，并非時下常見那種復古的“潮”，倒是實實在在有幾分簡單樸素的質感，幾處畫面像是脫胎自老電影。

鏡頭在復原的有滋有味的香港城和九龍城寨中穿行，人車縱橫，牌匾林立，不經意揭曉一幕幕香江印象，連帶著，連宗師頭頂的光環(huán)也變淡了。曾志偉的角色說“掌門人壓力大”，確是大實話。葉師傅身體欠佳，胃病纏身，經濟窘迫，師母來港探訪時連大被子都沒有一床，找個紅顏知己，遭到徒弟冷落，聽聞亡妻噩耗后竟當街昏厥，醒轉后神志恍惚，若放在別的功夫片里，這哪一樣都跟武功過人的主角扯不上關系。邱禮濤注意細節(jié)，比如葉問授武的地點是徒弟提供，一旦徒弟落選工會主席，天臺就得挪作他用，類似種種，前因后果都有銜接，不論是否史實，都給人歷史真實感，而不像甄版《葉問》，只是說他中落，有過潦倒時分，之后就全神貫注于民族大義，不交代生計問題了。所以甄版說的是葉問傳奇，黃版講的是葉問生平。

既然講生平，算是半部傳記，胡亂夸張就使不得，連甄子丹上圓桌，梁朝偉擊脫鐵門那樣的“適度夸張”都沒有，節(jié)制的有板有眼?！拔鋫b小說”臺詞的出現，葉問和夫人開“輸內力”的玩笑，一下子和天馬行空劃清了界限。無良記者亂彈幫派爭斗的一篇報道，頗有反諷意味，“鬼哭神嚎，風聲鶴唳”怪力亂神扯一通，配上黃秋生形如《笑傲江湖》的臨空退敵，有叫人噴爆米花的功能。熊欣欣的“地頭龍”一角塑造離奇，直如狂魔悍徒，不眠不休打出地盤，離譜的很，所以這段人物介紹通過廣播道出，畫面特地渲染，表明是藝術夸張，以區(qū)分“正史”，最后和葉問一交手，勇力畢竟有限，是肉體凡身。說到動作，詠春、白鶴都不講究起高腿、大劈叉的童子功，因此黃秋生、曾志偉等有武術根基的演員，足可打得似模似樣，并與熊欣欣等練家子過招。只有一點，眾所周知1954年太極掌門吳公儀與白鶴掌門陳克夫在香港擂臺比武，怎么片中白鶴掌門竟叫吳忠呢。

本片和邱禮濤導演近年的《葉問前傳》，《秋瑾》可算作他的“時裝功夫片三部曲”。邱導多拍小制作，比那些華語大片，最大的優(yōu)點是不荒唐、不雷人，劇情也許做作，臺詞可能乏味，但頂多消耗觀眾耐心，不會侮辱觀眾智力。比如本片黃秋生的多番說教，陳小春的義正詞嚴，雖然聽的耳朵起繭，總算不太反感，漫不經心間故事順的下去。邱導這三部功夫片都有個特點：前面打得比較將就，直到最后一場才毫無保留，火力全開，《前傳》是杜宇航搏殺樊少皇，《秋瑾》是杜宇航與熊欣欣狹路相逢，這次則是一路波瀾不驚，直到黃秋生風雨夜撞正熊欣欣（從演員陣容也可看出筆者這個“三部曲”排的有點道理），才找回一絲“宗師死磕惡煞”級別的傳奇式觀感。

但大戰(zhàn)過后，江湖事仍以警察逮捕作結，這不是放映體制下的和諧之舉，而是爽快淋漓后不得不落回現實。《終極一戰(zhàn)》中已沒有獨立（甚至凌駕于）官府的江湖，新時代的武師蛻變?yōu)橐环N職業(yè)，影片多次強調武師為了生計開館收徒，或如地頭龍般成了黑社會性質頭目。宗師也好，掌門也罷，逃不了生老病死，改不了人世悲戚，武功再強，修為再深，也敵不過時間，往生后，能有那么一段打木樁的視頻流傳于世，已經足矣。

文/方聿南