1、

劉培強給木星畫形狀是為了測量離木星的距離，他從休眠艙出來之后發(fā)現(xiàn)窗口的木星不見了，立刻意識到空間站已經(jīng)“叛逃”。在那個窗口旁，掛著一個《盜夢空間》里的陀螺，而盜夢空間的結(jié)局是，主角終于回到家見到了孩子。

2、

moss的紅色光點，劉培強在休眠艙里的掙扎，致敬了2001太空漫游，而之后喊的“讓人類永遠(yuǎn)保持理智，果然是奢望”來自原著中最高執(zhí)政官對反叛軍的話

“我理解所有的人，因為在已經(jīng)進(jìn)行了40代人，還要延續(xù)100代人的艱難奮斗中，永遠(yuǎn)保持理智確實是一個奢求”

那么moss會不會有一天喊出“碳基生物寧有種乎”和“吾可取而代之”呢

3、

重啟發(fā)發(fā)動機的方案采用了“飽和式救援”，何為飽和式救援，按電影里的數(shù)據(jù)，5000臺發(fā)動機共運送了7萬個火石，派出了41萬人，這樣把重新點燃發(fā)動機的可能提到最高。雖然電影里只是一個小隊的事跡，但背后是全人類的掙扎。

4、

撞車的司機自殺前用日語說想喝一碗味增湯，俄國人犧牲自己把劉培強推向控制艙，運輸車?yán)锷w著一張美國國旗。直到最后，人們說著不同的語言調(diào)轉(zhuǎn)車頭，駛向背離家園的方向。這根本不是一部所謂的愛國電影，而是全人類對自我的拯救。那些好萊塢大片中個人英雄式的愛國主義不會出現(xiàn)

5、

電梯里隊員為了救姥爺韓子昂而死，韓子昂只多活了幾分鐘。xx用性命運送火石，點亮發(fā)動機的卻是其他團(tuán)隊，很多電影里的死去總是強行賦予意義，至少能換回些什么。但是在這里，死亡就是死亡，那么真實而冷酷，就像現(xiàn)實世界。

6、

太空站說地球還有35億人，余下的一半人，在20年前已經(jīng)死去。

7、

劉培強帶著三十萬噸燃料撞向木星的時候，他的眼淚在空中漂浮

8、

劉啟使用的球形保護(hù)器是雙層的，內(nèi)側(cè)一層可以起到緩沖作用，他們從1400米墜落而沒有摔死，靠的就是這一層緩沖。

9、

姥爺韓子昂賄賂獄警先拿的是蚯蚓干，之后拿出的是存滿50年珍藏小片片的vr眼鏡，后來監(jiān)獄崩塌，急忙趕來開牢門的獄警還帶著那個vr眼鏡，而且腰帶也沒來的及綁上。

10

工程師吐在頭盔里，車窗破碎溫度降低需要帶上頭盔，他就搶旁邊人的頭盔。后來那個人的頭盔上有一層米黃色的液體，看來是真的搶過來了

11

所有帶翻譯機的片段，仔細(xì)聽，能聽到翻譯機發(fā)出的語音譯文

12

moss給劉培強展示的五份火種計劃授權(quán)書，分別來自美、英、法、俄、中，是聯(lián)合國五常

13

火種計劃的空間站，就像孤獨飄蕩在宇宙中的藍(lán)色空間號。逃逸后等待救援的休眠艙，令人想起威懾紀(jì)元之后錯過地球的三體艦隊。劉培強像是不擇手段的維德，而說著不能再死人然后幾槍打壞火石的周倩，是不是對應(yīng)程心呢。再加上劉培強撞木星時喊出的前進(jìn)三，在大劉的操刀之，流浪地球有了些三體的味道

14

作為人工智能，moss大概是絕對理性的，它的目的就是保證人類種群延續(xù)，而太空站是人類最后的火種。moss大概也計算過太空站撞木星的方案。但是因為這需要犧牲太空站，所以只要有1%的失敗可能性，它就不會這樣選。而當(dāng)劉培強燒毀太空站保存的資料后，已經(jīng)不可能再利用太空站延續(xù)人類文明。所以最終moss和指揮中心只好默認(rèn)撞擊木星的方案。

15

地球停轉(zhuǎn)之后，一半永遠(yuǎn)白晝，一半永是極夜。白晝的那一半對著太陽，布置了很多行星發(fā)動機用以擺脫太陽引力。而極夜的那一半才是地球前進(jìn)的方向。所以劉啟看不見父親的星星，因為這么多年，北京都是白天。

16

姥爺韓子昂出生于1999年，是一個如假包換90后，所以他才會用著舊手機，刷著抖音。

17

日本人員的運輸車?yán)飹熘L(fēng)鈴，韓子昂的運輸車?yán)飹熘鹬楹蛷浝辗鹣?，俄羅斯人掛念著自己的伏特加，在遠(yuǎn)離家園的地方，他們用這種方法回家

18

在沒有植物生長的地方，只靠吃土就能生活的蚯蚓可能是最好的蛋白質(zhì)來源?！傲裆徫厄球靖?，下午茶必備解饞佳品，饋贈親友伴手禮”但是味道可能并不好，畢竟有一個隊員死前說他想吃大米飯。他已經(jīng)至少20年沒吃到過了。

19、

劉啟用維修工具換來防護(hù)服，韓子昂看著凍成冰凌的陸家嘴感嘆舊時的人類只顧追求金錢，所有車輛都是國家資產(chǎn)。原著中流浪地球計劃開始之后，貨幣，經(jīng)濟，甚至婚姻關(guān)系幾乎在一瞬間都消失了

20、

作為太陽系的第二大星體，木星的組成和太陽很相近，約為88%的氫和12%的氦，就像是形成太陽的邊角料。缺少氧化劑，氫氣本身不能被點燃。但是當(dāng)?shù)厍虼髿夂湍拘谴髿饣ハ辔?，交融在一起后，木星的氫氣和地球的氧氣有可能達(dá)到氫氧2:1的爆燃比例。一顆火星就可以引起劇烈爆炸，推離地球。

21

當(dāng)電梯到達(dá)地表，門打開時，所有人都彎下腰躲避涌進(jìn)電梯的風(fēng)雪，只有劉啟和韓朵朵傻愣愣的站著，可見他們的確是第一次來到冰雪封天的地面。

22

哥哥劉啟剛開運輸車時，七拐八股差點撞到一個人，這個人用一口京片子說了一句“嘛呢”。這位是導(dǎo)演郭帆客串的。

23

當(dāng)一個長鏡頭鏡頭從地面升起，越過巨大的挖掘機，順著行星發(fā)動機的熱焰火升向太空站。當(dāng)我所無無數(shù)次幻想過的流浪地球出現(xiàn)在眼前時，我發(fā)現(xiàn)旁邊的人在悄悄抹眼淚。

? 本文版權(quán)歸作者 青木刺猬 所有，任何形式轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者。

流浪地球是一部不及格的電影。對這部不及格電影的普遍吹捧，那些看了提前點映紛紛較好的寫手和大V，只能讓我懷疑他們的人品與審美。

一、科學(xué)設(shè)定不及格

作為一部科幻片，一部被吹得很厲害的科幻片，流浪地球在科學(xué)設(shè)定上完全沒有能過及格線。

全片最大的危機，來自于利用木星彈弓效應(yīng)時，發(fā)動機受木星引力影響停止工作。這是對整個地球科學(xué)界和工程技術(shù)界的無情藐視。如果連木星引力將會引起的各種結(jié)果都沒有計算，沒有考慮，還流浪個毛。對已知的問題沒有預(yù)案，這是不可接受的。出現(xiàn)危機，只能是因為意外。

在熱核聚變已經(jīng)輕松搞定的設(shè)定之下，甚至已經(jīng)可以隨便挖石頭搞熱核聚變，開卡車居然是非常了不得的技能，自動駕駛輔助駕駛都沒有，這沒法接受。

在發(fā)動機的附近沒有建設(shè)備品備件庫，非得千里迢迢用卡車運輸，沒法接受。

理應(yīng)組織嚴(yán)密的地下城，隨便找黑市弄個身份牌就能出去。這個設(shè)定糊弄外國觀眾或許還行，在中國，坐個高鐵都要刷身份證，在線聯(lián)網(wǎng)人臉識別。中國觀眾完全沒法接受。

人工智能居然可以點火燒掉，沒有聯(lián)網(wǎng)沒有數(shù)據(jù)備份，燒掉攝像頭就可以干掉人工智能，諸如此類設(shè)定完全沒法接受。

沖擊波能夠用1000馬赫的速度推開地球，這個地球還能保持基本結(jié)構(gòu)，沒法接受。

人推人使勁去抵住一個東西，這是七十年代武俠片內(nèi)力傳輸?shù)脑O(shè)定吧？用在科幻片真的可以嗎？

……

諸如此類科學(xué)設(shè)定上的問題實在太多，我沒法一一記錄。這非常影響觀影效果?？吹揭粋€不靠譜的設(shè)定，我就會想，這TM是為什么？然后我說服自己：算了，為了劇情需要。接下來是另一個不靠譜的設(shè)定。然后我又一次地想，這TM是為什么？

我知道有很多劉慈欣的粉絲會說，你不能吹毛求疵。好吧，我說個或許能讓大劉粉高興一點兒的言論：流浪地球里的科學(xué)設(shè)定，差不多趕上斯科特的《普羅米修斯》了，能夠達(dá)到《太空旅客》的六成水準(zhǔn)。開心不？

二、劇本不及格

如果說流浪地球的科學(xué)設(shè)定能趕上《普羅米修斯》，那么劇本則保持了國產(chǎn)爛片的一貫水準(zhǔn)。人物沒有特點，臺詞絕不打磨，行動莫名其妙，劇情缺乏鋪墊，笑點生硬可憐。

流浪地球中每一個人都是木偶，為了完成導(dǎo)演交待任務(wù)而設(shè)置的木偶。他們沒有思想沒有個性，面目模糊行為缺乏動機。

主人公偷跑到不適宜人類生存的地區(qū)，是為了躲避爸爸回家……然后還帶著妹妹……然后還沒有準(zhǔn)備……然后還不停地說這是天才……劇組是不是對天才有什么誤會？

吳孟達(dá)這個外公是個純粹功能性的角色。別看電影里他似乎很愛外孫和孫女，但是他并沒有情感?；蛘哒f劇本里他沒有表達(dá)情感的機會。在電影里，他是一個慈愛的外公，但是，他不是那個具體的慈愛的外公。他和小學(xué)生作文里胡編亂造的所有慈愛的爺爺一樣慈愛，唯獨沒有自己真實的慈愛。

妹妹在整個電影里完全是個無意義的人。她存在的唯一目的，就是讓哥哥救。妹妹存在的價值，跟《獨立日》里那條狗差不多。

比妹妹更慘的是救援隊，一干人的存在更無意義。他們連被救的功能都不具備。他們的功能，就是跟著劇情混，然后在劇情需要的時候丟一個人去死，或者去重傷。到底是死還是重傷完全看導(dǎo)演心情。

對劇本存在的問題就不更多展開討論了。一個千瘡百孔的劇本，去研究它到底有哪些窟窿，意義何在？

三、導(dǎo)演與表演不及格

流浪地球的節(jié)奏非常成問題，無論是臺詞還是鏡頭語言，總是不在點兒上。同樣一個段子，高手能說得妙趣橫生，水平差的說出來就是那么僵硬，那么不對勁。

比如影片開頭展示地下城生態(tài)的一個鏡頭，那些群眾演員在鏡頭中出現(xiàn)得太刻意。導(dǎo)演恨不得招呼大家：快來看呀，地下城是這個樣子的。合格的做法，應(yīng)該是讓這些信息出現(xiàn)在背景之中，讓觀眾去發(fā)現(xiàn)去感覺。然而導(dǎo)演沒有這樣的信心。他對觀眾沒信心，對自己也沒有信心。

整部電影里，主要角色一口京片子。而且是不怎么地道的京片子。油滑有余，幽默全無。

電影里所有的包袱統(tǒng)統(tǒng)不好笑。那個北京市交通委的段子，大概出現(xiàn)了5、6次。實在是肉麻當(dāng)有趣。

吳京在空間站與俄羅斯同行的一段對話，感覺是兩個初學(xué)表演的學(xué)生在尬戲。而這一段違反操作規(guī)程強行尬戲，也只是為了在電影的最后放進(jìn)一瓶酒……唉，真是不劃算。還不如讓吳京對AI拳打腳踢一番，暴力破壞來得簡單呢。

李一一這種程序“高手”人設(shè)的角色。剛出現(xiàn)時惶恐不安，感覺是個PTSD患者；到了分配任務(wù)一節(jié)時，小人得志，油腔滑調(diào)，又成了一個躁狂癥兼患者。偏偏電影還在正面塑造這個角色。導(dǎo)演和演員的無能可見一斑。

所有演員的表演都不及格。我就不一一點評了。

四、價值觀不及格

流浪地球和劉慈欣的大部分作品一樣，價值觀不及格。

進(jìn)入地下城是要抽簽的。那些沒抽中的人怎么辦？按照設(shè)定，太陽出問題要在100年后，那些沒有中簽的人本可以活到自然死亡，結(jié)果因為你們打算流浪，讓人家提前進(jìn)入無法生存的環(huán)境。電影對此根本不置一詞，完全不打算討論。因為在劉慈欣和劇組的心目中，犧牲一部分人（幾十億人而已，西安以東而已），這不值得討論，對吧？

吳京因為自己是宇航員，所以兒子和兒子的監(jiān)護(hù)人就不用抽簽直接進(jìn)入地下城。然而影片交待：“所有進(jìn)入地下城的人都要通過抽簽”。這是TM赤裸裸的腐敗和特權(quán)吧？然而電影對此仍然不打算討論這個問題。因為在劉慈欣和劇組的心目中，這么有能力有地位的人，家人得到一點特權(quán)，理所應(yīng)當(dāng)，不值得討論，對吧？

老婆和岳父只能有一個人進(jìn)入地下城，老婆生病快死了，所以就放棄治療，好讓岳父直接作為監(jiān)護(hù)人進(jìn)入地下城。吳京對自己的決定沒有懷疑。岳父對自己剝奪女兒的生命活下來沒有心理障礙。在劉慈欣和劇組的心目中，一個快死的人和一個還能活幾十年的人，哪個的生命值得保留，完全不會有選擇障礙，是吧？

整部電影里，普羅大眾完全沒有機會表達(dá)自己的聲音，他們只有在災(zāi)難來臨時奔跑哭號。除了被動接受，還是被動接受。因為在劉慈欣和劇組的心目中，普羅大眾聽安排就好，對吧？

總之，流浪地球是一部嚴(yán)重不及格的電影。中國科幻電影的崛起？史詩級的巨作？洗洗睡吧。

不及格不及格不及格。

如果沒有那么多看了點映捧臭腳的五星四星，我或許還能給這部電影兩顆星?，F(xiàn)在我只會給它一星。因為惡心。

-------------------分割線---2月6日上午的回復(fù)------------------------------------------------------------------

感謝支持的朋友。發(fā)表評論遇到知音，總是比較愉快的事情。

討論一下大量的反對我的朋友。大致分這么幾種。

一、謾罵侮辱的。

這就是為什么我對流浪地球非常反感的直接原因。它就像一個孵化器，把這些人給孵出來了。它通過強化反智、集體無意識，讓愚昧者更愚昧。

我不刪除這些謾罵評論，是因為首先謾罵真的傷害不到我。其次掛在這里讓流浪地球的支持者看看想想，為什么有那么多的支持者選擇謾罵這樣的方式呢？

二、認(rèn)為我不客觀、偏激的。

有大量的反對者認(rèn)為，我打一星太不客觀了。有的言論很有意思：“打五星確實有鼓勵的成分，有感情的成分，但是你打一星太不客觀了”。

藝術(shù)評論本來就是主觀的東西。要求藝術(shù)評論客觀是非常無禮、無知的行為。

看前期點映的評論中，各個都給出四星五星的高分，甚至四星都很少。然而電影上映后，即使是大量的支持者也在說，影片雖然不完美，影片雖然很多問題……給這樣一部明顯問題多多的電影打這么高的分，這些專業(yè)的影評人是不是人品與審美出問題了?

我在正文中也說了，本來這部電影說不定可以打2星，但是因為那么多捧臭腳的，我給打了一星。我對我的行為是認(rèn)可的。因為電影當(dāng)然不僅僅只有電影，宣發(fā)前期無腦吹，引發(fā)反感，這叫活該。

三、不認(rèn)同我對電影價值觀評價的。

流浪地球電影的價值觀散發(fā)一股惡臭。這部電影讓那么多的人侮辱謾罵攻擊批評者，還不足以說明問題嗎？

劉慈欣在訪問中，堅持認(rèn)為如果為了人類文明的傳續(xù)，他是可以吃掉女主持人的。

這樣的觀點并非沒有現(xiàn)實基礎(chǔ)。安史之亂時的張巡，就這么干的。即使是中國古代知識分子，也無法茍同張巡的做法。

我因此對劉慈欣相當(dāng)反感。

關(guān)于對特權(quán)的討論，我可以明確地表達(dá)一下。我反對這些特權(quán)，除了價值判斷之外，亦是學(xué)識的要求。在人類社會的合作中，特權(quán)越少，信息越透明，合作的效率才會越高。

四、原著不是這樣的。

我在評論電影并不是評論原著，謝謝。

五、討論科學(xué)設(shè)定問題的。

認(rèn)為科幻就沒有必要講究的人，那么你們看的是玄幻。正如我從來不覺得漫威那些玩意兒是科幻一樣。

好好討論的問題的人很少。對這樣的人我很尊重。

六、關(guān)于崇洋媚外和雙標(biāo)。

我給普羅米修斯也打一星，因為科學(xué)設(shè)定問題。我受不了太空旅客，因為科學(xué)設(shè)定和價值觀的問題。星際穿越我的評價也很一般，因為科學(xué)設(shè)定問題。至于漫威什么的，我不討論這種爆米花電影。

中國電影也有不少好的作品。比如《嘉年華》、《狗十三》等等。也沒見多少人支持。

七、總結(jié)

流浪地球的支持者大面積惡臭，這個結(jié)論已有數(shù)據(jù)支撐。

-----------------------分割線-----2月7日更新--------對祝佳音的回復(fù)--------------------------------------------

微博上祝佳音對我的這篇影評提出批評。其中他所創(chuàng)造的“設(shè)定邏輯”和“日常邏輯”這個概念非常有價值。我一直沒有把這個問題說清楚，而祝佳音說清楚了。非常感謝。

祝佳音認(rèn)為：設(shè)定邏輯是先驗式的。日常邏輯是故事中人物的行事方式要和設(shè)定及日常習(xí)慣相符合。我非常同意。祝佳音提到對普羅米修斯這部電影的觀感，與我也非常契合。普羅米修斯中讓我反感的，不是星際旅行或者機器人的設(shè)定，而是那些用手去挑逗外星生物，脫離團(tuán)隊獨自行動，在外星環(huán)境摘下頭盔，飛船沒有隔離艙等等違背日常邏輯的科學(xué)設(shè)定。我說流浪地球科學(xué)設(shè)定不及格，指的正是流浪地球日常邏輯中的科學(xué)部分不及格。

我為什么不討論太陽不可能在一百年這種時間尺度上突然死亡這個設(shè)定，因為這個設(shè)定屬于電影的設(shè)定邏輯。接受這個設(shè)定，然后去看電影就好。但是木星引力激增在我看來屬于日常邏輯中的科學(xué)設(shè)定。電影里表現(xiàn)的，是地球接近木星軌道之后，木星引力激增然后出現(xiàn)一系列災(zāi)難行為。如果這個木星引力激增是一個意外，那么電影就應(yīng)當(dāng)對此有所體現(xiàn)。如果不是意外，或者無需強調(diào)，那么只能說明木星引力激增屬于日常邏輯中的科學(xué)設(shè)定。我當(dāng)然無法接受。

我文中提到的其它關(guān)于科學(xué)設(shè)定方面的問題，在我看來都屬于日常邏輯的部分。關(guān)于設(shè)定邏輯的方面，比如熱核聚變，比如行星發(fā)動機的功率，我是不質(zhì)疑的。

至于我所提到的那些不靠譜的科學(xué)設(shè)定，到底屬于設(shè)定邏輯還是日常邏輯，當(dāng)然可以討論。

關(guān)于特權(quán)的部分，宇航員的兒子不經(jīng)抽簽進(jìn)入地下城，如果這是經(jīng)過同意，公開設(shè)置的一項福利，那么我還能勉強接受?？墒?，電影中強調(diào)，所有人必須經(jīng)過抽簽。這樣的撒謊說明，這是一個見不得人的特權(quán)。

-------------------------------分割線-------------2月7日更新-------------其它回復(fù)------------------------

很多朋友在我文后回復(fù)，認(rèn)為我打一星“偏激”。打三星比較合適。請大家看一下豆瓣所有流浪地球三星以下（含三星）的影評，無一例外有一堆人沖去罵。無論這些不高分評價——我都沒法用低分評價這個詞，打三星照樣被罵——言辭激烈還是溫和，都被罵。有人私信我，他因為被罵得受不了，只好刪除了他的一星評論。

電影觀感不是孤立存在的，它包括了對宣發(fā)對觀眾對主流評價等等其他因素的部分。從這個角度看，我覺得我打一星還是高了，可惜沒辦法打半星或者負(fù)分。

我在批評其它電影的時候從未遇到這樣的事情。我也沒有觀察到別的什么電影有這樣的待遇。流浪地球顯然有一種獨特的氣質(zhì)。這正說明了這部電影傳播了什么樣的價值觀。

罵我越起勁，越會引發(fā)正常觀眾的反感。我從來沒有想過自己的影評會有這么多人點“有用”。相信那些污言穢語辱罵的人起了很大的作用。

這是一個非常棒的觀察。等到評論熱度平息之后，我會做一個統(tǒng)計，看看有多少辱罵。有多少理性討論。

謝謝你們。謝謝你們?yōu)槲业奈恼绿峁┝藷岫龋x謝你們提供了觀察的樣本。

最近因為《流浪地球》這部電影的火爆，在豆瓣上引發(fā)了各種針對劉慈欣和這部電影的爭議。從我個人的角度而言，如果真的要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卦u價這部電影，不能僅僅把劉慈欣的創(chuàng)作理念納入到討論范疇里，而應(yīng)該把劉慈欣的文本與好萊塢的類型敘事放在一起進(jìn)行討論。這二者的結(jié)合，產(chǎn)生出了一種奇妙又充滿張力的化學(xué)反應(yīng)，賦予了這部電影獨特的氣質(zhì)。

劉慈欣作品最核心的特征，我認(rèn)為是苦難敘事。他筆下的主人公常常陷入到一種非常極端的生存困境之中，故事的核心沖突是人類為了生存下去而進(jìn)行的掙扎與反抗。而好萊塢類型片則恰恰相反，托馬斯·沙茨在《好萊塢類型電影》一書中認(rèn)為，類型片本質(zhì)上是美國的民族神話。這一神話的母本，我認(rèn)為并不是古希臘的《奧德賽》，而是基督教的《出埃及記》。如果進(jìn)行一番類比，會發(fā)現(xiàn)好萊塢的很多類型片，都是在重復(fù)《出埃及記》的故事，比如約翰·福特在1939年導(dǎo)演的西部片《關(guān)山飛渡》，或者喬治·盧卡斯在1977年導(dǎo)演的科幻片《星球大戰(zhàn)》。這些類型片，本質(zhì)上都是對美國建國這段歷史的藝術(shù)化重構(gòu)，美國人離開歐洲來到美洲的過程，正如同以色列人離開埃及前往上帝的應(yīng)許之地。所以西部片與科幻片都帶有一種強烈的樂觀主義精神，無論是開拓蠻荒之地，還是飛向神秘的外太空，都不是為了生存而不得不做出的選擇，反而是在使命感的驅(qū)使下去傳播文明的火種。

大篷車變成了宇宙飛船

所以劉慈欣的文本與好萊塢的類型敘事，本身代表著兩種截然相反的世界觀。劉慈欣認(rèn)為生存是第一位的，生存之后才談得上文明，生命的存在和延續(xù)，并不是一件理所當(dāng)然的事，需要付出很多代價、承擔(dān)很多苦難。而好萊塢的類型片則會認(rèn)為，信仰是第一位的，恰恰是信仰帶來了生命，是信仰幫助主人公戰(zhàn)勝了敵人、順利來到了應(yīng)許之地。我觀看《流浪地球》的過程中，經(jīng)常能感受到電影的編劇和導(dǎo)演，在努力地調(diào)和這兩種矛盾的世界觀，它最終的完成度很高，而且因為這種調(diào)和，讓電影變得非常復(fù)雜和富有趣味性，它既不像劉慈欣原先的文本那樣過于冷酷，又不像好萊塢的科幻類型片那樣過于幼稚。

電影《流浪地球》的主人公是小人物，最終小人物拯救了世界。電影里，男主角劉啟只是一個還在實習(xí)的運石車司機，但就在聯(lián)合政府的所有科學(xué)家都已經(jīng)放棄拯救地球的時候，他卻因為與父親之間的親情聯(lián)系，回憶起了他小時候與父親之間的對話，從而想出了點燃木星拯救地球的計劃。

這是好萊塢類型片最常見的敘事套路，原本不起眼的小人物，在精神力量的感召下，展現(xiàn)出了意想不到的潛力。因為好萊塢類型片要彰顯的是奇跡，只有奇跡發(fā)生，才能證明精神力量的偉大。這就如同《圣經(jīng)》里，以色列的戰(zhàn)士都無法打敗巨人歌利亞，但當(dāng)時還是牧羊人的大衛(wèi)王，卻因為上帝的召喚而獲得了勇氣，最后只用一個石子就打敗了巨人歌利亞。所以在好萊塢的類型片里，常常能看見一群非專業(yè)的人士聚集在一起，最后憑著某種信念，實現(xiàn)了連專業(yè)人士都實現(xiàn)不了的事情。比如讓一個三流拳擊手最后戰(zhàn)勝了世界拳擊冠軍，或者讓一個流浪漢最后在期貨市場上戰(zhàn)勝了貪婪的華爾街巨鱷，又或者讓幾個民間科學(xué)家找到了戰(zhàn)勝外星人的方法。

但劉慈欣其實很反對這種帶有民粹主義傾向的敘事套路，我看豆瓣上很多人批評劉慈欣支持集權(quán)主義，而我認(rèn)為劉慈欣支持的其實不是集權(quán)主義，而是精英主義。在劉慈欣的作品中，技術(shù)精英往往掌握著拯救世界的關(guān)鍵，但盲目的大眾寧愿相信謠言，也不愿相信技術(shù)精英的話。《流浪地球》的原著小說里，當(dāng)?shù)厍蛎撾x了太陽系后，民眾突然覺得自己被聯(lián)合政府給騙了，民間科學(xué)家觀測了太陽，說太陽沒有膨脹，然后民眾就憤怒了，推翻了聯(lián)合政府，處死了政府里的科學(xué)家，結(jié)果這些科學(xué)家剛死，太陽就爆炸了。在《三體》里也有類似的情節(jié)，能明顯感覺到劉慈欣是用精英主義的立場反對民粹主義。

電影《流浪地球》妙就妙在編劇和導(dǎo)演設(shè)計了兩條故事線，除了地上劉啟這條故事線，還加上了太空中劉啟的父親劉培強這條故事線。如果仔細(xì)看電影，會發(fā)現(xiàn)這兩條故事線的存在并不僅僅只是為了敘事節(jié)奏的好看，劉培強的故事線其實隱含著劉慈欣原著小說里的主題。如果說地上劉啟的故事線，是一個完完全全的好萊塢科幻類型片，那么太空中劉培強的故事線，則更多展現(xiàn)出了劉慈欣故事文本的精神氣質(zhì)。劉培強的故事線補充并且修正了劉啟的故事線，讓劉啟這個小人物最終拯救世界的行為，顯得沒有那么強烈的民粹主義傾向。

在劉培強的故事線里，我認(rèn)為最有意思的一個角色，其實不是劉培強，而是人工智能莫斯。表面上看，莫斯就是好萊塢科幻類型片中最常見的那種邪惡機器人。好萊塢主流的科幻類型片，其實在根子上是民粹主義和反科學(xué)至上主義的，它的一個常見主題是，當(dāng)科技的發(fā)展失去了信仰的支撐，科技就會異化為人類的敵人，給人類帶來災(zāi)難，只有那些依然堅持信仰的小人物，才能把科技重新拉回到造福人類的軌道上來。所以好萊塢科幻類型片里最常見的反派，就是瘋狂科學(xué)家和邪惡的機器人。在電影《流浪地球》里，一開始莫斯給觀眾的感覺，就是一個邪惡機器人，當(dāng)?shù)厍蛳萑胛ｋU后，它選擇了逃跑，扔下地球不管，當(dāng)劉培強和自己的俄羅斯同伴想要阻止莫斯時，莫斯甚至殺死了劉培強的同伴。但當(dāng)劉培強真的進(jìn)入主控制室后，莫斯卻告訴了劉培強真相：它并不是逃跑，而是在執(zhí)行聯(lián)合政府授權(quán)給它的火種計劃，當(dāng)?shù)厍虻臍缫呀?jīng)不可避免的時候，它必須帶著人類的文明種子獨自離開。

莫斯讓很多人聯(lián)想到《2001太空漫游》里的HAL9000，但其實二者有著不同的文化隱喻

如果要在電影《流浪地球》里找到一個最符合劉慈欣本人價值觀的角色，我相信一定是人工智能莫斯。特別有意思的一點是，當(dāng)劉培強選擇燒毀莫斯的時候，編劇甚至借莫斯之口，說出了原著小說里那句經(jīng)典臺詞：“我知道，要人類一直都保持理性，確實太難了。”這句話在原著小說里，是聯(lián)合政府的科學(xué)家在被處死前，說給反抗軍聽的。而在電影里，當(dāng)莫斯被劉培強點燃，它在火焰中依然亮著自己的小紅眼睛，用不帶有任何感情色彩的聲音說出了這句話，竟然讓莫斯的死亡顯出了一點悲劇色彩。

莫斯代表著一種絕對的理性，對于劉慈欣來說，這種理性其實才是生命能夠在宇宙中繼續(xù)活下去最重要的東西。當(dāng)劉啟提出點燃木星的方案時，莫斯冷靜地告訴劉培強，這個方案以色列科學(xué)家早就提出來了，通過科學(xué)的計算，這個方案的成功率幾乎等于零。但劉啟和劉培強就是要賭這個成功率幾乎為零的方案能夠成功，這不是出于理性，而是出于希望。

《流浪地球》的原著小說和電影里，都出現(xiàn)了“希望是我們這個時代像鉆石一樣珍貴的東西”這句話，但兩者卻表達(dá)了截然相反的含義。在原著小說中，希望之所以珍貴，是因為希望能夠讓人類在絕境中不會陷入瘋狂，只有人類懷抱希望，才能始終保持自己的理性。但在電影里，希望成為了一種信仰，這種希望是出于感性而不是出于理性，劉培強正是因為懷有這種希望，所以才反對莫斯完全基于理性判斷而采取的行動。

導(dǎo)演最終讓女主角以一種感性的方式喚起了人們的希望

但電影《流浪地球》也并非完全站在希望這一邊去反對理性，事實上，劉啟點燃木星的方案最后確實是失敗了，這就證明了莫斯的計算其實是對的。這個時候，劉啟的故事線和劉培強的故事線匯合到了一起，劉培強通過引爆空間站的方式，完成劉啟沒有完成的事情。在我看來，劉培強這條故事線，不僅僅是為了連接地球與木星之間的火焰，他還同時連接起了希望與理性、好萊塢的類型敘事與劉慈欣的文本，最終讓截然對立的兩種價值觀在電影中被嫁接到了一起。

說實話，劉慈欣的文本和好萊塢的類型片，這兩種價值觀到底誰對誰錯，是一件很難三言兩語說清楚的事情。兩者都各自有著自己的文化背景，有人支持、有人反對，這都很正常。但《流浪地球》這部電影，編劇和導(dǎo)演盡了自己最大努力，試圖把兩者結(jié)合在一起，從而在最大程度上避免可能存在的爭議，我認(rèn)為這是一件挺了不起的事情。中國科幻片才剛剛起步，在未來的道路上，既不可能亦步亦趨地完全學(xué)習(xí)好萊塢的類型片，也不可能完全把重?fù)?dān)壓在劉慈欣一人之肩上。也許中國科幻片需要更多類似的實驗和嘗試，才能找到自己的方向。無論如何，我認(rèn)為《流浪地球》是一個還不錯的開始。

2月28日更新關(guān)于影片本身細(xì)節(jié)的回復(fù)

如那些批評我“沒有認(rèn)真看電影”的人所愿，我又看了一遍《流浪地球》。雖然完全不想再看了，但我覺得既然公開發(fā)表了，就該為我說的話吐的槽負(fù)責(zé)。我想知道到底是我真的說錯了，還是那些裝看懂的人在給我潑臟水扣屎盆。

看完第二遍以后，坦承有一點我確實說錯了，關(guān)于木星引力激增引起災(zāi)難的設(shè)定。既然真的激增了，就不能歸咎為科學(xué)家事先沒有計算和規(guī)劃好流浪路線。我不知道木星短期內(nèi)引力激增是不是可能的，但這樣的基礎(chǔ)設(shè)定我接受，這是故事建制沒有理由質(zhì)疑。之前沒注意到激增這個點，因為電影里好幾次都在說“受木星引力影響”。這個槽吐的不對，抱歉。

其他的“沒看懂”，直白說，我不認(rèn)。回應(yīng)如下：

回應(yīng)1：:看完槽點1就開罵的：到底是誰沒看懂？

來看看臺詞：3’25”，劉培強說

“劉啟，有一天你不用望遠(yuǎn)鏡就能看到木星的時候，爸爸就回來了”

你們說的是這句，這句我看懂了。我指的是以下對話：

7’40”，

“爸爸會飛到天上，變成一顆星星，一直看著你”

“爸爸，你真的會變成一顆星星嗎？

“會啊。往后啊，你只要數(shù)3,2,1抬頭，就看到爸爸了”

（1）我聽不出來爸爸到底是上天了還是要死了。而且（2）我不知道不發(fā)光的空間站能不能被肉眼看到。（3）我更不知道住在地下城的劉啟怎么321抬頭就看見星星了。如果這三個疑問你們都解釋不了，不好意思，這就是矯情。

另外，結(jié)尾回應(yīng)的也是這一句。

1小時48’32”，劉培強駕飛船點燃木星的最后一句話是：

“爸爸跟你說過 爸爸在天上 你只要一抬頭 就可以看到爸爸了

這一次 你一定可以看到我

來 兒子 3,2,1”

這一次，是真的死了。活著的時候就預(yù)備著說死前的人才要說的話，確實是掐指一算自有劫數(shù)。這么擰巴的安排為了什么？還是為了矯情。

回應(yīng)2：劉培強在點燃木星前分離了休眠倉就代表他保留了“火種”嗎？你們真敢說！

1小時43’37”，劉培強要劫持主控室飛向木星的時候，MOSS說：

“流浪地球計劃的核心是讓更多人活下來

火種計劃的核心是讓人類文明延續(xù)

作為火種計劃執(zhí)行程序 MOSS不允許犧牲領(lǐng)航員空間站的行為發(fā)生”

這句話什么意思？流浪地球計劃跟火種計劃的核心是相悖的，MOSS要執(zhí)行火種計劃，就要保護(hù)空間站。劉培強要用空間站點木星，就是在犧牲“火種”計劃。這個格局，在我看來就是不大。但我接受評論區(qū)里皮之不存毛將焉附的解釋，只不過這是場外解釋，不是電影的表達(dá)。

休眠倉確實被劉培強分離了，但休眠倉里有“火種”嗎？電影都完全沒有交代你們非要說火種就在休眠倉里？不好意思編劇們，冒犯了。

回應(yīng)3：到底全球播報的時候，還剩多少時間讓人們回家？

3小時。

1小時15’24”MOSS跟劉培強解釋撤離計劃時說：

“3小時后，地球?qū)⑼黄颇拘堑膭傮w洛希極限，進(jìn)入無法逆轉(zhuǎn)的解體過程”

后面全球播報說的是7天。我當(dāng)這是個善意的謊言，不予置評。但我還是想問，回家？回的誰家？

另外，還有一個時間線。第一次檢測到木星引力激增的時候，說“地球?qū)⒃?7小時4分12秒后撞擊木星”，所以從發(fā)生災(zāi)難到地球毀滅，總共的時間還不到7天。也就是說，劉啟他們開車從北京開到上海又開到杭州最后開到印尼，包括中間種種曲折，總共才用了34小時，這個時間是否合理又有人提過嗎？

以及姥爺死的時候說“劉啟，帶妹妹回家”，根本不是用太空服頻段說的，是畫外音講怎么收養(yǎng)了韓朵朵最后說的。等于說，劉啟和朵朵根本沒有聽到這句話。就是這沒有被聽到的一句話，卻成了兄妹攜手不離不棄的座右銘被反復(fù)提到，甚至木星爆炸時在地表的兩個人都沒死，想想我都起雞皮疙瘩。

回應(yīng)4：槽點2父子矛盾時間線確認(rèn)，電影里確實沒有交代

42’34”

回憶劉啟母親的情節(jié)，又是一段話外音講故事。導(dǎo)演用鏡頭講故事的能力可見一斑。

關(guān)于劉啟是怎么知道的，推測最大的可能是劉培強和韓子昂在帳篷外的談話被劉啟聽到，但也沒有任何鏡頭的交代。所以這件事也是終究成謎，要腦部情節(jié)。只是別讓我去看原著，看電影前要買票，而不是要買書。

以上是關(guān)于電影本身討論的幾點回應(yīng)。說我沒看懂的人，除了自己沒看懂還來羞辱我智商的自戀狂，就是沒看懂我在說什么就忙著來噴的激進(jìn)者。但至少你們還愿意和我就電影本身討論一下。所以我也認(rèn)真地看了電影，也清楚地回復(fù)你們。

至于那些上來就開罵各種人身攻擊，問候我家人的，關(guān)心他們生死存亡的，我一句都沒有還嘴。因為如果我跟你們一樣，我才真是輸了。但也悄悄地說，我代你們問候了豆瓣管理員。如果這個事兒沒人管，我也要給豆瓣打一星。但我相信不會的，你們這些發(fā)臭的早晚會被清理掉。

關(guān)于之前說的，水軍比例的問題，在這篇文章6千多條評論里，言語骯臟或價值捆綁嚴(yán)重的回復(fù)大概有2/3。當(dāng)然不能說他們就是水軍，注冊時間還沒有統(tǒng)計出來。跟《戰(zhàn)狼2》的關(guān)聯(lián)也沒有統(tǒng)計，因為相比于地球，我還是比較喜歡戰(zhàn)狼的。

最后關(guān)于我，首先，我絕對看過電影，1月28號就看了點映，那些連點映都不知道我寫了也沒認(rèn)真看還來質(zhì)疑的，先給你們科普了。其次，不必替我操心，我呢工作穩(wěn)定，現(xiàn)實生活中不是loser，也不是鍵盤俠，幾千還是過萬的稿費買不起我的靈魂。另外你們也發(fā)現(xiàn)了，我寫過影評的就這一部電影，誰會出錢買我？嘩眾取寵或者裝B的指控勉強還比這個合理些，我的回應(yīng)也只有一句話：你是什么樣你看到的世界就是什么樣，你看到的我就是什么樣。什么時候，對一部電影發(fā)表些看法說幾句都要有這么多附加意義了？單純些挺好。

另外，我也談一談“雙標(biāo)”。如果非要拋離電影本身從它誕生的意義上來談愛國，我認(rèn)為真正有民族自豪感的愛國是，我們出了一部科幻片，不怕跟任何國家比，也不怕比出什么不好，因為第一次總是不完美的，我們虛心接受。而不是我們終于出了一部科幻片，一定要捧在手心里，說沒有國外拍的好就罵雙標(biāo)，更何況還沒人這么說。我們自己做的就是好的，這難道不是一種雙標(biāo)嗎？而且還是一種文化不自信的雙標(biāo)。

流浪地球我就說到這兒了，到現(xiàn)在，一篇吐槽電影，一篇回復(fù)+吐槽宣發(fā)價值捆綁，一篇二刷回復(fù)電影細(xì)節(jié)，在一部并不這么值得的電影上已經(jīng)浪費了太多時間。是是非非，也不必說了，各自安好吧。

最后，感謝那些留言說我說出了你的觀影感受的人，感謝那些在圍攻下替我說話的人，感謝那些讓我挺住的人雖然有點言重了哈哈。萍水相逢能有共振，感覺美好。謝謝。

《流浪地球是華語科幻之光嗎？是！它爛嗎？爛！》原文

喬治·梅里愛在1902年就拍出了《月球旅行記》，打開了科幻電影的大門，可能這才是《登月第一人》最早的版本。據(jù)說梅里愛拿著這部14分鐘的電影準(zhǔn)備到美國大賺一筆，卻被那個發(fā)明電燈的愛迪生盜了版，在全美大賣，梅里愛一分錢都沒有拿到。這句題外話告訴我們，“偉大”是片面的，多數(shù)時候需要被懷疑；以及，科幻片在美帝的群眾基礎(chǔ)是真的好。

(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))

在豆瓣檢索電影標(biāo)簽，“美國”+“科幻”可以搜出749個結(jié)果，“中國大陸”+“科幻”搜出的不是像《巨齒鯊》那樣的合資片，就是學(xué)齡兒童動畫片。 不過這個困局馬上就要被《流浪地球》破了。 在117年以后，中國人終于拍出了拿得出手的硬科幻。中國人“毫不違和”地，拯救了地球，光是想到這一點就可以顱內(nèi)高潮了。

(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))

那些被1塊錢特效迷了眼，在木星爆炸的瞬間被一位帶著人類社會文明史和地球十九萬種生物的種子自焚的老父親感動得熱淚盈眶點下5星的人，我尊重你。我對華語硬科幻的感動，從看到那部圓球操控賊拉風(fēng)的裝甲貨車的時候就油然而生了。

(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))

這也是為什么，我愿意說道說道這部電影。但是，各位裝B犯請你們摸著自己的胸部說，這部電影，除了刺啦刺啦的特效以外，真的好看嗎？

如果要科幻，就給我來硬的，科學(xué)不矯情！

感性是科學(xué)最大的敵人，矯情是科幻最丑的硬傷?！读骼说厍颉肪褪且徊繌拈_篇一直矯情到結(jié)尾的電影。 很多時候人們愛說“矯情”，這是一個好像只要你一走心就容易招黑一招黑又一定會用到的詞，以至于很長一段時間里，巨蟹座的我要be cool,需要掩飾自己感性的一面。后來我發(fā)現(xiàn)，這個詞是一個自帶刻度的詞。比如，面對同一種情形，A表現(xiàn)出的情緒有3分，B表現(xiàn)出的情緒有7分，很有可能A就會認(rèn)為B，矯情。在對電影創(chuàng)作的審視中，如果在感情線中缺少代入感，又在情緒渲染中持續(xù)處于很高的level，這種尷尬的情形，就被稱為矯情。矯情包括煽情，又不局限于煽情。煽情可能只出現(xiàn)在情緒高點，矯情貫穿影片始終，是時時刻刻刻意的情緒帶動。

槽點1：土味情話預(yù)見未來

開篇大海的父子橋段，視覺上超級大片質(zhì)感，完爆《星際穿越》的玉米地。但吳京一句想爸爸的時候就抬頭看看木星，你就看到爸爸了，畫風(fēng)一秒回到《媽媽再愛我一次》等一切將死老人和孩子對話的橋段。

(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))

當(dāng)時我還以為爸爸要飛去木星了，想不到爸爸只是去了空間站。 那為什么在木星能看到爸爸呢？因為爸爸預(yù)知了自己十幾年后要去點燃木星的命運了唄。沒有這一句的話首位不好呼應(yīng)，煽情不好閃回。我猜劉培強在成為航天員以前，是個街邊算命的。

槽點2：刻意安插父子矛盾

父子深情如此夢幻的開局，第二次隔空交流兒子就拒絕對話，可以想象這么多年兩人幾乎沒有有效溝通。為什么？因為劉培強放棄治療絕癥中的劉啟媽媽。很好奇，跟著姥爺和姥爺領(lǐng)養(yǎng)的妹妹來到地下城的劉啟是怎么知道這件事的，如果是親身經(jīng)歷，開局?jǐn)嗖粫敲春椭C；如果是聽說，姥爺和妹妹中誰會嚼這個舌根離間父子關(guān)系？恐怕只是編劇覺得太完美的父子關(guān)系，情緒不夠立體吧。兒不知而不慍，這樣的父親更動人嗎？這個我們不討論，我只知道只要安插不刻意，讓我看他爸爸拉屎，我都覺得很帥。

槽點3：聽不下去的主角演講

中間的運送火石的情節(jié)簡直就是翻拍了《后天》，不一樣的是你在冰層里看到的是東方明珠和大小差不多的蘭州拉面，比例都沒調(diào)一下的。中間各種死了人的情緒調(diào)動就不提了，死者為大。想知道一顆火石到底能起多大作用，幾個人沒有車了，要靠吊著才能上高塔了，還非要徒手運火石。這是責(zé)任感嗎，這是矯情。

(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))

故事發(fā)展到尾聲，也就是傳說中越看越精彩的部分，我只能說，越看越尷尬。 地球還有三個小時就要毀滅了，讓所有執(zhí)行任務(wù)的人開著回家裝甲貨車回家。從赤道開始開，開三小時你還在東南亞，回的誰家。這時候小妹妹開始演講了，請求協(xié)助執(zhí)行最后的任務(wù)。急聲淚俱下，希望啊不放棄啊賣慘賣一臉，我就不告訴你我要干什么，我氣死你，也氣死我自己。

(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))

宇航員爸爸跟聯(lián)合政府溝通方案的時候，全片的最槽的點終于來了。 聯(lián)合政府說，這個方法科學(xué)家測算過成功幾率為0。當(dāng)然這堆科學(xué)家有多智障我們早就知道了，畢竟地球流浪到木星附近的路線是他們定的，木星的引力強也不是突發(fā)的，地球毀滅的鍋就是他們的。然而在這一刻，劉培強回的話就更沒耳朵聽。怎么能說服聯(lián)合政府搭上人類文明的種子去做一件成功幾率為0 的事情？他在扯父愛。

(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))

扯完了以后，政府雖然沒同意，但該有的權(quán)限他都有了。 就像劉啟橫沖直撞把裝甲貨車開出來，開了幾下就說自己會開了一樣，劫持飛船也可以是件比生個孩子還容易的事。

所有拋開量變談的質(zhì)變，那是奇幻，不是科幻

好萊塢科幻片從來沒有拍過帶著地球去流浪，不是因為他們不愛自己的家園，而是因為他們知道這不可能。“一只南美洲亞馬遜河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇動幾下翅膀，可以在兩周以后引起美國得克薩斯州的一場龍卷風(fēng)?！钡厍蛱幵趧恿ο到y(tǒng)中，任何微小的變化都能引起巨大的連鎖反應(yīng)，更何況是整個地球的遷移。這個想法，以我目前的知識儲備來說，甚至不能說理論上是可行的，只能說，原理上勉強支撐。那么這樣的“科幻”，我只能認(rèn)為它是奇幻。奇幻就是這樣，想法通常浪漫的一批，但想想也就夠了。

(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))

拋開量變談質(zhì)變，在本片的矯情系統(tǒng)里有非常明顯的貫穿。 上文我提到一顆火石到底能起多少作用要徒手運送是一個例子，還有最根本的問題，木星爆炸到底是把地球推開還是把地球炸碎，有沒有數(shù)據(jù)支撐。如果一群人燃了滿腔熱血要拯救地球最后只是要把自己炸死，這些熱血我只能認(rèn)為是腦殘了以后流出來的。以及我最最不能接受的，木星爆炸時，男主和妹妹還在地表，最后，他們沒死。只因為姥爺死前也不知道怎么被他們聽到的那句“帶妹妹回家”。這種設(shè)定真的是要尷尬死我。

如果要聊故土情懷就別跟我談格局

控制系統(tǒng)mos被劉培強砸毀后，它留了一句遺言，說人類最危險的是你們不能永遠(yuǎn)保持理性。這是本片除了“道路千萬條，安全第一條”以外，說的第二句恰到好處的人話。劉培強為了救自己的兒子存在的地球，劫持著裝有人類文明史資料和地球生物種子的飛船沖向木星的時候，我不知道影評人口中所謂的格局在哪里。他用葬送全人類的未來，換取已經(jīng)絕望的現(xiàn)在。如果這就是你們口中的在絕望中搏個希望，我認(rèn)為這種價值觀適合個人，但并不適合用來決定人類的走向。父子情兄妹情故土情是貫穿在整個電影的情感主線（原諒我不敢用內(nèi)核這個詞），但情感是理智的敵人，缺少理智就談不上遠(yuǎn)見，沒有遠(yuǎn)見更談不上格局。

如果你什么都想要，最后的結(jié)果只能是每一個都，爛掉。

(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))

我希望你們?nèi)ブС帧读骼说厍颉返钠狈?，但我不希望你們盲目?/p>

當(dāng)今華語影壇缺的是技術(shù)嗎？

我們做出了胡巴，我們有《狄仁杰四大天王》那樣的視效大片，也有《爵跡》那樣的CG電影，許多電影的視效都比肩好萊塢，但我們?nèi)匀缓茈y真誠地講好一個故事。

我希望看到更多的誠意，而不是拼命包裝下的情懷。我希望看到大家把技術(shù)這件事看的很小很基礎(chǔ)，但把精神看得很重很珍貴。

2月12日第一次回復(fù)評論，吐槽宣發(fā)價值捆綁

《發(fā)了流浪地球兩星評論后，我開始明白我是和誰在作對》

又寫了一篇，叫《發(fā)了流浪地球兩星評論后，我開始明白我是和誰在作對》回復(fù)給你們。鏈接如下，有興致的人可以移步。

//www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/9966535?dt_dapp=1

以下是全文。

我寫了“《流浪地球》是華語科幻之光嗎？是！它爛嗎？爛！”

現(xiàn)在我意識到我錯了。請允許我把標(biāo)題改成：“流浪地球是華語科幻之光嗎？不是！它是整個華語電影開始不分晝夜的黑洞”。

寫下這行字，我開始懷念起《何以笙簫默》那個年代。大概也就是三年前吧。那時候，爛片都爛得很坦誠。上線初期兩分多，打敗0%的愛情片。大家談笑之余，帶著輕松的戲謔。而現(xiàn)在，如果你想表達(dá)些許觀影不適，先撿到3級頭3級甲5個醫(yī)藥箱10瓶止疼藥再說。你要知道，黑的可以被說成白的，白的可以被煽動成任何顏色的。你可以被罵成狗或除人以外的任何動物，你無辜的老母親也可以被杜撰出遠(yuǎn)比劇本精彩的各種命運。黑白顛倒，眾口鑠金，才是流浪地球?qū)θA語電影最突出的貢獻(xiàn)。我甚至開始樂觀地相信，流浪地球過后，華語再無爛片。

《流浪地球》怎么做到這一點的，它給你捆綁了怎樣的價值觀？

1. 這是第一部華語科幻片，要寬容，要知足，要鼓勵。你差評，你不買票，票房不好，投資回報率不高，就是你斷送了華語科幻的未來。

2. 這是第一部中國人自己的科幻片，終于輪到中國人拯救地球。你差評，就是裝B，就是雙標(biāo)狗，就是“跪久了”，就是不愛國。

3. 中國人的科幻片，光格局就甩好萊塢幾條街。帶著地球去流浪，這是有中國特色文化內(nèi)核的科幻。你不感到驕傲和自豪，那是你格局太小，你可能不配當(dāng)中國人。

4. 這是一部科幻片，科就是個語氣前綴，幻=看爽就夠了，特效爽不爽？爽就別特么跟我談理論支撐，你不如去看科教片。

5. 如果絕望中尋找希望，父子情兄妹情老東西情，軍民魚水情統(tǒng)統(tǒng)無法打動你，那你一定是只冷漠狗。

6. 這是劉慈欣老師作品改編，你們懂的。

《流浪地球》從開啟評分的8.4到目前的7.9，平均一天掉0.1分。隨著觀看人數(shù)增加觀影體驗差異化影片評分小幅走低是正常的，但以近54萬的評價總數(shù)關(guān)聯(lián)這個掉分幅度和速度，推斷開畫后存在大規(guī)模4分及以下評分。那么，8.4的起始評分是怎么來的呢？

1月28號，《流浪地球》開啟大規(guī)模媒體首映，主創(chuàng)悉數(shù)到場互動，PR稿和自媒體開始話題發(fā)酵。翻翻2月5號以前的影評，除部分憑預(yù)告打一星的自來黑，基本上是一水4星以上的什么“這是劉慈欣流淚的一天”之類的尷尬標(biāo)題。8.4分是這些提前看點映的影評人和自媒體打出來的，他們的評論中，以上價值捆綁點該說的都說了。與此同時，水軍也登上歷史舞臺。

為什么《流浪地球》罵不得？一開始就罵不過水軍，后來更罵不過被捆綁價值煽動的自來水。

我沒有把自己的吐槽文稱為“影評”。不是因為我不會寫影評，我只想用最直白的語言表達(dá)一個普通觀眾對這部電影的觀感。豆瓣給了我這個權(quán)利，莎士比亞捍衛(wèi)我這個權(quán)利，但那些人不允許。他們不能接受有人不喜歡這部電影。更不能容忍有人批評這部電影。甚至像我這樣2011年就注冊了豆瓣，從來沒發(fā)過正經(jīng)影評關(guān)注量低于10的素人出來說道幾句，他們不是說我是賺黑錢的水軍，就說我是蹭熱度要“興風(fēng)作浪”的自媒體。當(dāng)然更多人給我的頭銜是簡單直接的SB。他們問我“你誰呀”，nobody，有話要說的普通觀眾，很簡單。但我更想問這些人，你們誰呀？

為什么，對一部電影表達(dá)感受而已，肖申克都有人打一星，流浪地球說不得？意見相左就要辱罵到死人聽了都要跳尸？評論里罵不夠，私信接著罵，這是你們KPI嗎？截圖領(lǐng)獎金？

為什么，你們那么害怕有人興風(fēng)作浪？利益相關(guān)？民族感情？還是自己設(shè)定出的好評本就沒有信心？

為什么，你們看到標(biāo)題就暴怒了？揪著我根本沒說過的話瞎了一樣的空穴來風(fēng)文不對題？為什么，罵出實際內(nèi)容的點翻來覆去無非就那么幾個，群里復(fù)制粘貼來的？

我倒想問問你們靠罵人能賺多少錢，以后下了地獄里舌頭上被扎了針這些錢夠不夠買創(chuàng)可貼？

稍后我有時間，我要統(tǒng)計一下單單在我的評論區(qū)，水軍到底有多少比重。我會綜合他們的賬號注冊時間和點評歷史給大家一個相對有參考價值的答復(fù)。

我也知道有相當(dāng)一部分的自來水，我理解并尊重你們。我沒有也不會因為你們喜歡這部電影而對你們有任何意見，因為每個人都有各自的方向和目的，來路和背景，喜好和抗拒，如果不能交流，希望至少彼此尊重。

關(guān)于那些抱著交流態(tài)度認(rèn)真評論的人，你們是我發(fā)文唯一的初衷和去向

首先我從你們的回復(fù)中開拓里一些視角，也串聯(lián)了更多細(xì)節(jié)，這是我特別要感謝你們的地方。我承認(rèn)有一些是我觀影過程中沒有完全get到而產(chǎn)生的誤解，有些是我背景知識不足或者想法不夠開闊和縱深。但如果一部電影有這么多讓人費解的地方，也說明它本身的敘述能力不強。另外，誤解點雖然可以交流梳理，但觀影體驗也就是這樣，再看一遍也于事無補。

其次，關(guān)于文末我提到胡巴，狄仁杰四大天王和爵跡，如我所想遭到很多非議，確實我也沒有想到什么更合適的用例，但華語電影技術(shù)層面的進(jìn)步，我相信大家不是沒有感知。提到這幾部片子就嗤之以鼻的人，我很好奇，真的全都看過的又有多少，罵我裝B自己又在裝B的人又有多少。做出胡巴的許誠毅是史萊克之父，代表著好萊塢技術(shù)通過華人載體回到了中國。電影拍的怎么樣另說，技術(shù)上就是一種接軌。如果我說了李安的少年派，是不是接受度就高一些。這種心態(tài)，你們真的如自己所想對華語片客觀且自信嗎？

再次，關(guān)于客觀上我愿意打三星實際只給兩星，我說了我只是普通觀眾，表達(dá)自己的觀影體驗而已，請別拿什么影評人要客觀的標(biāo)準(zhǔn)高看我。而且，我對這部片子是有評分預(yù)期的，我希望最終的評分能接近我的評分預(yù)期反應(yīng)我的觀影體驗，這就是屬于我個人的心理活動我不認(rèn)為有什么問題，換句話說，和別人也沒大關(guān)系?，F(xiàn)在低于8分了，說實話我很開心，這跟別人也沒有關(guān)系。

結(jié)尾對應(yīng)下標(biāo)題，發(fā)了流浪地球的兩星評論后，我開始明白我是和整個電影推廣布局在作對，可能不是宣發(fā)公司，也可能不是水軍，是《流浪地球》捆綁的整個價值觀。這一套體系，讓觀眾買票，讓觀眾在煽動的情緒下給出好評，也讓給出逆向評論的觀眾和影評人被罵聲扔向木星。當(dāng)然，罵與被罵都沒大所謂，情緒的流動不過磨損了狂吠人的指尖。但脫離了電影本身的體驗，感受和聲音，我認(rèn)為是危險的，不合理的，導(dǎo)向不正確的。如果你們非要讓中國科幻以這樣的標(biāo)準(zhǔn)和姿態(tài)開山并表示滿意，子子孫孫雖然無窮匱也，優(yōu)生優(yōu)育又何從談起。

我不希望當(dāng)情緒耗盡那一天，特效習(xí)以為常的那一天，又到了華語科幻的最后一天。

那一天，或許才是無力拯救地球的一天。

2月11日晚，我和同事在時代廣場AMC看完《流浪地球》。 我是二刷，心情有些復(fù)雜。而她猶豫了許久，終于忍不住問我，那個點木星和炸空間站是為什么？真的是劉慈欣寫的嗎？

同事是紐約長大的95后，哈佛計算機系本科畢業(yè)的華裔，能聽懂中文，很喜歡科幻小說。她和我討論伊恩班克斯也討論劉宇昆，當(dāng)然還有大家都很喜歡的劉慈欣。我們還在部門內(nèi)組織了讀書小組，第一個討論的作品就是英文版的《三體》。聽說這次的電影是劉慈欣小說改編的，她和我一樣，都報以了極大的期望。

但是，她問的問題，與我父母在觀影后提出的問題相通。在許多沒有什么科幻閱讀經(jīng)驗，又抱著熱情前去觀影的長輩口中，這個問題以一種非常樸素的形式提出。

怎么幾個人自己拿主意，就把事情解決了呢？

這樣的疑問，在大部分影評中都被有意無意地忽視了。我甚至看到一位大V戲謔地談到這種疑問，說他們沒有看過什么好萊塢大片，還以為什么事都要開個支部會議研究一下才能決定。

大V是名校理工科博士，年輕有為，他的意見“自然”更值得重視。但是，緊接著，他又寫到，父母們竟然都看過《三塊廣告牌》而且很喜歡。

《三塊廣告牌》是去年的金球獎得主，威尼斯電影節(jié)的最佳劇本獎。故事發(fā)生在一個偏遠(yuǎn)的美國中西部小鎮(zhèn)，無論是地理位置還是社會形態(tài)，比《流浪地球》中著力還原的北京，上海，離普通中國人都更加遙遠(yuǎn)。但是不少中國中老年人，竟然更能“看懂”偏小眾，偏文藝的《三》，而不是偏大眾，偏商業(yè)的《流浪地球》。而令他們感到困惑的地方，竟然跟我的紐約95后同事不謀而合。

這讓我意識到了問題的存在。

在本片中樹立的所謂的中國科幻電影的美學(xué)標(biāo)桿，究竟是怎樣的一種存在，能在讓一部分人狂歡的同時，讓另一部分人——不分國籍，不分年齡，不分學(xué)歷的一部分人，看不懂呢？

作為一個寫了三年科幻小說的業(yè)余新手寫作者，我開始覺得這個問題的答案非常簡單。但是在大量的專業(yè)或者半專業(yè)評論中，我并沒有發(fā)現(xiàn)太多的分析與討論。

同時，作為一個科幻圈的邊緣人，我完全承認(rèn)本片的歷史意義，也可以從情感上理解人們的激動甚至選擇性忽視。這部電影的意義，以及它引發(fā)種種效應(yīng)，早已超越了電影本身。我個人也非常喜歡電影中的特效，概念設(shè)計，場景表現(xiàn)，配樂等等。在影片第20分鐘，長鏡頭從鵝毛大雪中的抽油機一路逐漸拉遠(yuǎn)，直到千萬座行星發(fā)動機在孤獨地球表面幽幽發(fā)光，配著神似Hans Zimmer的磅礴音樂，我坐在大熒幕前發(fā)抖，因為在那一刻，我真的感受到了人類超越日常的渺小與偉大。這是科幻的終極目的之一。

但是那些越出色，本片在劇情上的問題就越明顯。作為一個寫小說而非做特效的人，我甚至感到羞愧不安。真的可以更好的。完全可以更好的。而在本片上映之后，所引發(fā)的最激烈的批評和疑問也都針對劇情。

但是詭異的是，無論是批評還是辯護(hù)，很快就變成了對于姿態(tài)的批評與辯護(hù)。鮮少有人真正關(guān)注，批評的內(nèi)容——劇情本身。

作為小說寫作者，我不太了解影視劇行業(yè)。本片列出的編劇有八位，我無意批評任何一位，也不想將矛頭指向編劇群體。我知道，比起編劇中心制的美國韓國影視行業(yè)，國內(nèi)的編劇群體在導(dǎo)演中心制甚至是明星中心制下，可以說是掙著賣白菜的錢，操著賣白粉的心。我也知道，一部電影，最終的劇情呈現(xiàn)，可能并不僅僅是編劇群體的責(zé)任，導(dǎo)演，剪輯，制片，發(fā)行......可能都需要承擔(dān)責(zé)任。

所以，讓我們把祂——這個應(yīng)該對劇情負(fù)責(zé)，接受研究和批評的聚合大腦，進(jìn)行一個抽象后再實體化。讓我們把祂叫做——

小明。

我將在下文中盡量少地使用任何編劇或者小說創(chuàng)作方面的術(shù)語，不會討論任何“這不科學(xué)”的問題，也將盡量不帶入任何需要科幻類型知識的內(nèi)容，除了一些類似影片的情節(jié)點引用。

雖然我看過流傳出來的劇本，但是論述依據(jù)和時間點仍然是所有觀眾看到的，影院上映的全片，不是流傳出來的劇本。認(rèn)真看過劇本的讀者會發(fā)現(xiàn)，這沒有區(qū)別。

本文的目標(biāo)，是像美食作家王剛老師一樣，讓讀者用最直觀也是最深入的方式明白：

小明為什么這么做。小明哪里出了問題。小明本可以怎樣做。

希望讀者至少看過一遍《流浪地球》的電影。如果讀者像我一樣，還讀過《三體》，《鄉(xiāng)村教師》，是大劉的老讀者，那么再好不過。

因為這樣才能更好理解小明。

問題的核心

如前所述，本片劇情問題的核心非常簡單。簡單到一句話就可以概括。

人物的設(shè)定與其行為不匹配。

再通俗點，就是你是什么人，就應(yīng)該說什么話，干什么事。而本片中沒做到。

這個概念，是任何一個理智的讀者都能理解的。更遑論業(yè)余或者職業(yè)的寫作者。在通俗小說或者電影中，因為需要在有限篇幅內(nèi)，把大部分精力放在劇情推進(jìn)上，給人物發(fā)揮的空間往往沒有傳統(tǒng)文學(xué)中大，所以在電影剛開始的階段，需要一些強有力的，甚至是有些陳詞濫調(diào)的場景和事件，把人物的形象快速樹立起來。

本片中，開場我們很快知道，主人公是劉啟，年齡20出頭，職業(yè)是機修工，性格有些叛逆，和父親，姥爺都有些心結(jié)，渴望自由，證明自己，甚至不惜砸壞妹妹教室的顯示屏，從黑市老大那兒騙裝備——為了上地面。能力方面，自稱天才，但是更像是中二青年的嘴炮，而非真實證據(jù)。

很好，一個典型的叛逆青年男主的形象樹立起來了。許多人不太喜歡劉啟在地下城中有點痞氣的表演，我個人覺得無傷大雅，可以看做一種接地氣的融合嘗試——當(dāng)然，并非要在臺詞中寫下“兔女郎的小尾巴香又軟”，從頭到尾管一手養(yǎng)育自己的姥爺叫做“老東西”才算真正的接地氣。

但是，比起小明在主線劇情處理上的重大問題，這些令人尷尬的細(xì)節(jié)可以忽略不計。

以下，我們將抓大放小，分析“人物的設(shè)定與其行為不匹配”這一核心問題，是如何造成了主線劇情的三個最大問題，從而最終導(dǎo)致了整部電影世界觀的崩潰。

我非常難受地發(fā)覺，特效組花了大量資金，無數(shù)血汗打造出的逼真的機械裝甲，宏大的宇宙場景，本想讓觀眾完全沉浸其中，但因為小明的幾個明顯問題，令一個本來可靠的世界轟然坍塌，稍微理性的觀眾都瞬間出戲。

這就是小明的責(zé)任。

問題一：救援隊打爆火石

CN171救援隊打爆火石的場景出現(xiàn)在電影65分鐘左右。王磊上尉帶領(lǐng)的救援隊在36分鐘左右第一次出現(xiàn)，征用劉啟一行駕駛的373號運載車，運載火石到杭州，重啟發(fā)動機。

在36分鐘到65分鐘這近30分鐘的時間內(nèi)，小明花了不少力氣，表現(xiàn)王磊上尉及救援隊人員在極端條件下的堅韌與勇氣。48分鐘到54分鐘，救援隊和劉啟一行在上海中心大廈內(nèi)的劇情場景，雖然剪輯略顯凌亂，但是意圖是體現(xiàn)了的。48分鐘，劉啟要求先拉人上去，救援隊要求先上火石，王磊上尉權(quán)衡后，表示一起上。52分鐘，救援隊的剛子為了火石犧牲，56分鐘，救援隊一行果斷放棄沒有生存可能的姥爺，繼續(xù)運火石，引起劉啟的不理解和強烈反感，雙方爭執(zhí)。劉啟和救援隊分道揚鑣，救援隊分給了劉啟等物資，讓他們?nèi)ケ茈y，自己繼續(xù)前行。

然后出了問題。

61分鐘，發(fā)現(xiàn)杭州地下城已經(jīng)失陷之后，之前一直冷靜理性，大局為重，甚至先上火石后上人，放棄對姥爺?shù)臒o謂救援的救援隊——權(quán)且把他們看作中國軍人的象征，竟然在這里，以“不能再死人了”為理由，打爆了火石。

而且不只是一個隊員的問題，竟然連救援隊的隊長王磊上尉，也被表現(xiàn)出情緒控制。如果說空掃雪地還可以勉強理解，那么，緊接著下達(dá)的“解散”命令，令我在寬容前一個小時無數(shù)的細(xì)節(jié)之后，第一次明顯地意識到了，小明的問題。

作為靠著小米加步槍，絕對服從命令，絕對不會后退的堅韌打下了無數(shù)大小戰(zhàn)役的中國軍人，作為用血肉做長城，用身體做沙袋也要完成任務(wù)的中國軍人，作為去食堂吃飯都要排隊，疊被子都要疊成豆腐塊的中國軍人，在這里的表現(xiàn)，令人難以接受。難以接受也就難以共情代入。難以共情代入也就難以相信這個故事的合理性。

那么小明為什么要這么干呢？他就是不想弘揚主旋律，也不用故意抹黑救援隊吧？

答案很簡單。幾分鐘后，王磊上尉和救援隊成員的臉，被一束車燈點亮了。同時點亮的還有他們的希望和我對小明的巨大失望。

這束車燈來自劉啟。

之前還是中二少年人設(shè)，不理解人類大義乃至在雪地上情緒失控的劉啟，在這里充當(dāng)了覺悟崇高的精神領(lǐng)袖角色，感召冷靜理性，飽經(jīng)滄桑，覺悟很高，本應(yīng)該反過來教育，引導(dǎo)劉啟的王磊上尉。

這就是人物的設(shè)定與其行為的第一次不匹配。

按照小伙伴的話講，從劉啟和救援隊分離，到打爆火石，是一條教科書一樣失敗的B線。哪怕隨便出了點什么意外，導(dǎo)致火石爆炸，都比現(xiàn)在讓救援隊失去理智，打爆火石要好得多。這個不合常理的編排，讓人發(fā)覺了小明在這里的目的，就是為了凸顯主角的光環(huán)，把劉啟線和救援隊線再合上。這條線的失敗導(dǎo)致救援隊的人物難以被觀眾理解，更不要說對人物產(chǎn)生共情。

我本來對王磊上尉的期待，是一個像《三體》中章北海似的角色，理性，智慧，堅韌，或許有些不近人情，但是最重要的，是像所有中國軍人一樣，明白什么是大義。對劉啟的影響是亦師亦父亦友。通過短暫合作的言傳身教乃至自我犧牲，以一個“精神父親”似的形象，讓劉啟對于十年未見的父親的選擇，對于肩負(fù)人類大義乃至不得不犧牲小我的軍人們和科技工作者們，漸漸由不理解到理解，最終接過王磊未竟的任務(wù)，揮淚前進(jìn)，繼續(xù)發(fā)動機重啟計劃。

這是一條不用太多想就能完成的劇情線索。雖然不算出奇，但是可以同時樹立王磊和救援隊的人物形象，以及劉啟的成長經(jīng)歷，為后面與父親的和解打下基礎(chǔ)，并且情感貼合實際，能引起觀眾的共鳴。從上甘嶺到抗洪救災(zāi)，中國軍人的堅韌頑強，絕不退后，稍微點一點，誰不懂呢？

可是小明偏不。哪怕廢掉救援隊一行的形象，廢掉之前的人物構(gòu)建，廢掉能使觀眾共鳴的自然情感，也要讓劉啟主角團(tuán)閃亮出場。

小明說你行，你就行。

這也讓我開始思考，小明究竟應(yīng)該在影視，小說等種種虛構(gòu)藝術(shù)中承擔(dān)怎樣的角色。

我想了半天，一個或許通俗易懂的答案，是治療師。

如果讀者在過去的十五年中對合作類的網(wǎng)絡(luò)游戲稍有了解，應(yīng)該都知道，一個進(jìn)行戰(zhàn)斗的團(tuán)隊中，有負(fù)責(zé)拉仇恨的坦克，有負(fù)責(zé)輸出的DPS，也有負(fù)責(zé)給所有人加血的治療師。作為一個八年老治療師，我知道，最好的治療師，是讓所有人都感受不到存在的治療師。坦克和DPS在戰(zhàn)斗中全力以赴，各司其職，完全不需要關(guān)注自己的血線。

小明也應(yīng)該是這樣。電影或者小說中，人物應(yīng)該按照自身和環(huán)境的設(shè)定，以及一些基本的人類理性邏輯，采取合理的舉動，而不是為了任何理由，凸顯自己的存在感。

一個平庸的小明，讓人物做出的行動都是完全符合預(yù)期的，平平無奇。一個優(yōu)秀的小明，可以通過巧妙安排伏筆，線索，做到意料之外，情理之中，給讀者以“對啊，我早該想到的”的戲劇性體驗。

而一個不合格的小明，罔顧故事發(fā)展的基本邏輯和觀眾共享的社會常識，用自己的手去粗暴地操作人物。小明的手出現(xiàn)了，觀眾疑惑了，這些人為什么會突然這樣？電影啥意思？我沒看懂嗎？

“哦，這個就是個電影嘛，主角是他，那就是這樣咯。別當(dāng)真，看著玩就好。”

小明，你對得起在艱苦條件下，做出精美布景和特效，極力把幻想世界在大熒幕上變?yōu)楝F(xiàn)實的美術(shù)老師們嗎？

問題二：劉啟提出氫氧混合點木星

場景出現(xiàn)在84分鐘左右。74分鐘，飽和式救援的設(shè)定使得劉啟一行還未到達(dá)蘇拉威西，轉(zhuǎn)向發(fā)動機就已經(jīng)重啟。

在這里，地面線故事線的主要推動又轉(zhuǎn)移了一次。從36分鐘到65分鐘，主要推動是運火石去杭州。從65分鐘那個轉(zhuǎn)折開始到74分鐘，主要推動是運火石去蘇拉威西。這兩個主要推動的情節(jié)，都以一種“其實也無所謂嘛”的方式結(jié)束了，將情節(jié)直接轉(zhuǎn)入下一個任務(wù)。雖然不算太好，但是也尚可接受。

這種較為簡單粗暴的情節(jié)處理方式，實際上讓觀眾感到，劉啟他們所攜帶任務(wù)其實也沒那么重要，對劉啟等人的期望也就降低了。這里其實也算符合片子到這里的主題構(gòu)建，即集體主義拯救人類。全球性的救援嘛，一小隊普通人，能做一點是一點，能幫上的忙就盡力幫，決定不了整個計劃的成敗。這也跟觀眾的社會常識相符。

然而小明又一次讓我大跌眼鏡。

在84分鐘，鏡頭閃回，劉啟想起與父親劉培強在影片前5分鐘的談話，木星由氫氣構(gòu)成。道具組甚至還細(xì)心地在場景里設(shè)計了兩個橘紅色的氫氣球，提示同樣是氫氣構(gòu)成的橘紅色木星。

我隱約有不好的感覺。

而劉啟又一次承擔(dān)了關(guān)鍵先生的角色。他忽然想起了父親的談話和那兩個橘紅色的氫氣球，以及氫氧混合爆炸的初中化學(xué)知識，進(jìn)而振臂高呼，宣布自己的發(fā)現(xiàn)，然后點燃木星！

就我所知，不少具有初中以上化學(xué)知識的觀眾在這里忍不住笑場了。而我則一瞬間感覺到穿越。我覺得自己在看的電影不是《流浪地球》改編的。

熊孩子靠背初中知識點拯救地球，我覺得這是《鄉(xiāng)村教師》。

你也不能說小明完全搞錯了科學(xué)原理。氫氧混合的確可以爆炸。木星大氣層的確存在90%的氫氣。地球大氣層則包含21%的氧氣。但是問題在于，如果真的這么簡單，一個看不出來有任何科學(xué)天才的年輕修車工都可以靈機一動想到，整個地球的科學(xué)家和工程師都在干什么？

有人說，后面的劇情補充了，以色列科學(xué)家在7小時前也提出了相同的意見。但是請注意，在地面線的主線里，所有的人是不知道這個信息的。無論是擔(dān)任了科學(xué)家兼軟件工程師職責(zé)的李一一，擔(dān)任了硬件工程師職責(zé)的老何，還是整個點燃計劃的指揮官王磊上尉，都把劉啟當(dāng)成了科幻電影中常見的，解決關(guān)鍵問題的天才科學(xué)家的角色，完全認(rèn)同他的想法，并實踐了他的想法。注意，還是一拍腦袋的想法。

而且還成功了。

小明，咱們是認(rèn)真的嗎？

事到如此我已經(jīng)完全無法將本片當(dāng)做嚴(yán)肅的科幻電影觀看。因為科幻與奇幻，玄幻相比，最大的區(qū)別就是故事的發(fā)展，尤其是技術(shù)設(shè)定相關(guān)的發(fā)展，應(yīng)該符合至少是大眾認(rèn)知上的理性邏輯。我們可以設(shè)想完全不存在的技術(shù)關(guān)鍵，但是達(dá)到這個技術(shù)關(guān)鍵的路徑應(yīng)該是看起來合理的。

關(guān)于如何將看起來不科學(xué)的設(shè)定包裝得更科學(xué)，Ent同學(xué)的這篇影評里提供了詳細(xì)的解法。在此我不再討論。

我想要說的是，從人物設(shè)定上來看，就算我是一個完全沒有學(xué)過化學(xué)的人，看到一個普通修車工靈機一動提出的技術(shù)設(shè)想，不管它對不對——大概率是不對的，如果不蔑視人類科學(xué)本身——我單單從情感上都無法相信。更遑論支持與執(zhí)行。

這就是人物的設(shè)定與其行為的第二次不匹配。

類似的場景，我們看一看其他影片怎么做。在完全不討論科學(xué)設(shè)定本身的真實性情況下，應(yīng)該是什么樣的人物，做出怎樣的行動，才能產(chǎn)生信服感。

《星際穿越》。退役宇航員父親重新踏上征程，在星際探索中克服艱難險阻，終于進(jìn)入黑洞中的五維空間，給苦思不得其解的青年科學(xué)家女兒傳回一組解方程的關(guān)鍵數(shù)據(jù)。女兒進(jìn)行一番演算，在研究所揮灑稿紙，大聲宣布，我發(fā)現(xiàn)了！

這不是一個很現(xiàn)實的設(shè)定。我個人對《星際穿越》的評價也不如下面的《火星救援》。但是至少，在這里，解決問題的人物是合格的宇航員和科學(xué)家。運用的知識也是普通觀眾可能看不懂的。但是就是這些“看不懂”，這些高于普通觀眾的專業(yè)人物設(shè)定，加上合適的場景渲染，讓觀眾至少可以從情感上信任故事邏輯。

《火星救援》。除了老練的宇航員馬特達(dá)蒙在火星上自力更生種土豆，在影片的高潮場景，負(fù)責(zé)解決關(guān)鍵技術(shù)問題，為下一步行動提供指導(dǎo)方案的，是噴氣推進(jìn)實驗室(JPL)的天才航天動力學(xué)家李察·普奈爾（Rich Purnell)。影片花了不少的篇幅來表現(xiàn)天才科學(xué)家夜以繼日的冥思苦想，甚至是他與實驗室主管的沖突和解。技術(shù)方案是利用地球引力當(dāng)彈弓，彈射救援飛船重新回到火星救援馬特達(dá)蒙。這個軌道的計算，即使對于天才航天動力學(xué)家也十分復(fù)雜，所以這個彈射操作甚至有它專門的名字——李察·普奈爾機動（Rich Purnell Maneuver）。

這才能讓觀眾感到真實。雖然觀眾不懂航天動力學(xué)，但是看得懂電影中的人物設(shè)定和人物關(guān)系。電影通過講述故事，讓觀眾理解人物設(shè)定與人物關(guān)系，以符合常識的方式，順利地解決技術(shù)問題。

而在本片中，劉啟作為有點小聰明的叛逆青年修車工，屬于他的事情本來應(yīng)該很少。第一件，開車，修車。第二件，在影片最后高潮的時候，發(fā)揮自己的身體靈活性，冒著生命危險把卡住的“針”推入位置。

但是小明在第一個關(guān)鍵情節(jié)點，讓中二青年劉啟充當(dāng)了章北海似的精神導(dǎo)師的角色。還不夠，在第二個關(guān)鍵情節(jié)點，讓劉啟充當(dāng)了丁儀似的天才科學(xué)家的角色。

回想劉慈欣的所有作品，科學(xué)家，工程師，宇航員，軍人等等性格成熟，頭腦理性的人物基本上是每一本書的絕對主角。即使是《中國太陽》，《鄉(xiāng)村教師》這樣以不懂科技的小人物為主視角的作品，小人物本身也對科學(xué)，對技術(shù)充滿了尊敬，小人物的行為也是遵循理性的，并且一定存在一個導(dǎo)師一般的理解科學(xué)技術(shù)的角色。

因為在劉慈欣式的古典科幻世界構(gòu)建中，人類對科技的尊重，對理性的追求，是人類得以生存發(fā)展的保障，也是整個劉慈欣宇宙得以存在的基石。

唯一的例外是充滿了諷刺意味的反烏托邦作品《超新星紀(jì)元》。

所以我無法理解小明在想什么。為什么選擇了一條高難度的路線，讓劉啟——這個幾乎不可能出現(xiàn)在任何一部經(jīng)典劉慈欣小說中的人物設(shè)定以絕對主角人物（注意，不是主視角人物）出現(xiàn)，并且擔(dān)任了這么多本不屬于他的責(zé)任，讓劉慈欣式的嚴(yán)肅理性主人公，變成了青少年爽片式的無腦開掛主角。

有很多評論說，本片不同于好萊塢式的個人英雄主義或者超級英雄拯救世界，宣揚的是集體主義拯救世界的中國精神。

我個人也不太喜歡好萊塢式的超級英雄，但是我知道，為什么好萊塢的科幻作品中有這么多超級英雄的存在。

因為好萊塢超級英雄電影的小明至少懂得，那些拯救地球，拯救人類的宏大決定和高難度行動，很難由一個各個方面都只有普通能力的人完成。如果不想做成《火星救援》那種真正嚴(yán)肅的科幻電影，至少人設(shè)要有點超越性的能力，這樣才能讓整個故事邏輯成立。普通青年拯救城市不靠譜，會變成蜘蛛人的青年，拯救城市是不是就好一點兒？

一旦接受了人能變成蜘蛛人的設(shè)定，故事是不是就合理多了？

萬一人真能變成蜘蛛人呢，是不是？

所以在好萊塢超級英雄電影里，窮人靠變異，富人靠科技。而在《流浪地球》中，我本來的期望是，通過表現(xiàn)中國軍人令世界咋舌的紀(jì)律性和嚴(yán)密性，以及中國科研工作者，尤其是航天工作者的兢兢業(yè)業(yè)，鞠躬盡瘁，加上適當(dāng)?shù)目萍荚O(shè)想，去替代超級英雄的那一部分能力。

然而小明的選擇，是讓一個普通的不能再普通的劉啟不靠變異，也不靠科技，靠拍腦袋。他站在與現(xiàn)有常識幾乎無異的人物設(shè)定之上，卻做出了超級英雄也做不到的事。

如果承認(rèn)他的人設(shè)立起，那么塌陷的就是整個世界觀。

雖然李一一和老何用軟硬件工程師的專業(yè)性分別展開技術(shù)攻堅的橋段很不錯，堅守崗位完成職責(zé)，默念“生死有命”的老何在我眼里是全片最好的人物，但是無法忽視的是，提出技術(shù)行動方案的架構(gòu)師，是劉啟。甚至在所有危機結(jié)束后，貢獻(xiàn)了點燃方案和具體攻堅執(zhí)行的聯(lián)合政府特別科學(xué)觀察員李一一還成了劉啟的跟屁蟲。

更不用提李一一和老何剛出場時，那些鏡頭中，有意無意的狼狽表現(xiàn)。我不知道真正的航天工作者看到這些是什么感覺，我只是作為一個科幻寫作者，感覺很難為情。本來我們可以像《火星救援》那樣，把我們的航天八院，表現(xiàn)成與JPL類似的人類希望所在的。我本希望看到對科研工作者的真心贊頌，甚至是動人渲染的。

小明，你這是為了什么呢？

當(dāng)我看到，許多國內(nèi)的95后小朋友因為劉啟開掛拯救了地球流淚之時，我好像有點兒明白了。

于是我更加難受。

問題三：劉培強火燒空間站，撞木星

107分鐘。

在84分鐘過后，我意識到，小明可能并沒有考慮到我這樣的觀眾。所以我對于小明是半放棄的狀態(tài)，行吧，你說啥就是啥。我試圖放空大腦，去看震撼人心的視覺特效，甚至連小演員們略顯青澀的煽情表演，在我眼里都比小明的問題可愛得多。他們的表演雖然有些尷尬，但至少還在合理的人設(shè)范圍內(nèi)。

但是在107分鐘，小明第三次讓我目瞪口呆。

劉培強中校，在領(lǐng)航員空間站工作了十多年的高級航天員，在事先得知MOSS 0%的成功可能性的警告下，怒砸一瓶伏特加燒毀空間站主控室，違反聯(lián)合政府規(guī)定，手動駕駛著保存著人類火種計劃的空間站，沖入木星。

在沖入木星之前，還要把與妻兒的照片貼在駕駛臺上，說，回家。

如果說小明的問題一讓我感到不舒服出戲，問題二讓我感到好笑出戲，那么問題三，是讓我憤怒而出戲。

我在豆瓣上標(biāo)記過的電影電視大概不到500部。并不算太多。但是，在我有限的觀影經(jīng)歷里，從未過有這樣怒刷存在感的小明。

我在二刷，三刷時反復(fù)研究這一段。我知道劉培強在自殺行動之前分離了空間站休眠倉——盡管只是一句輕描淡寫的旁白，事后這些精英宇航員下場如何也毫無交代；我也知道MOSS給出的0%可能并不準(zhǔn)確，因為在劉培強做出要自殺撞木星的舉動后，MOSS拒絕一切交流。但是這些無法說服任何一個還抱有一絲理智的觀眾。

所有觀眾在這個時候都知道了，就是0%的行動，劉培強也會成功——因為這是個商業(yè)電影。還是大年初一上映的。小明一定會出手，完成一個大團(tuán)圓結(jié)局。

至于什么理性精神，什么世界構(gòu)建，什么人物動機，什么關(guān)鍵抉擇，什么木星洛希極限，都是編的，什么0%的行動計劃，就是-200%，情況再絕望，都沒關(guān)系。

電影在107分鐘就已經(jīng)結(jié)束了。小明使出神之一手，讓劉培強的人設(shè)完全崩塌，也最終消解了整個電影和觀眾共同構(gòu)建的，卻在小明的一再重?fù)粝聯(lián)u搖欲墜的幻想世界。

觀眾跳出來了。圓不上了。剩下的垃圾時間，小明愛干啥干啥吧。

劉培強，作為一個中下級軍官，做出了與他身份和職位，能力，思想境界都不符合的事情。而且竟然還做到了，竟然還成功了。

小明說你行，你就行。

這就是人物的設(shè)定與其行為的第三次不匹配。這一次的不匹配，比劉啟的前兩次都更要驚天地，泣鬼神。

你爸爸還是你爸爸。

雖然我不太能理解小明的腦回路，但是在我淺薄的揣度中，劉培強的非理性行為，是為了扣“回家”這個主題。

但是，我們真的需要這么來表現(xiàn)“回家”嗎？

要表現(xiàn)中國人的歸鄉(xiāng)情結(jié)，方法和例子都太多了。春運中，拼盡全力也要擠火車回家，是正常操作。有家不能回，為了更高尚更重要的東西堅守崗位，撫摸照片懷念親人，也是高級一點兒的正常操作。為了回家看兒子，完全喪失理性，把全人類的希望都搭上了，靠小明之手強行結(jié)束故事，這真的不是在黑“回家”嗎？

我們的老祖宗有大禹三過家門而不入的故事；我們的老課文有《夜走靈官峽》，寶成鐵路開山工人的孩子在雪夜里獨自看家，告訴我們，爸爸媽媽說，不管哪個人都要朽（守）住康（崗）位；我們2018年春節(jié)的iphone拜年視頻有陳可辛導(dǎo)演的《三分鐘》，列車員在春運期間堅守崗位，和孩子在站臺上見個三分鐘，就算回家了。

這些例子可能土，可能俗，但是這情感是真實的，動人的，合乎邏輯的。中國人可能是最懂舍小家，保大家的民族了，這種感情與科幻無關(guān)，在無數(shù)個場景中都通用，都能打動人心。但是小明為什么不用呢？

提供另一條不用太多想就能完成的劇情梗概。同樣是需要劉培強犧牲自己。

行星發(fā)動機的利用木星引力彈射出太陽系的軌道，需要引航員號空間站進(jìn)行引導(dǎo)。劉培強堅守崗位，作為最后一個未休眠的宇航員，在天上引導(dǎo)地球避險，同時執(zhí)行火種計劃。高潮部分是為了修好失靈的引航裝置，比如炸開木星需要的洲際導(dǎo)彈和高功率激光武器的定位系統(tǒng)（張雙南教授的文章），進(jìn)行危險的艙外行走，但是發(fā)現(xiàn)自身的推進(jìn)燃料僅僅夠維修單程，他再也回不去了。劉培強下定了決心，在維修即將完成時，打開最后的通話系統(tǒng)，跟劉啟和解，道別，劉啟則與地面上許許多多的軍人、平民一起，萬眾一心，通過天上，地下的一起努力，完成對地球的拯救。劉培強在被木星爆炸火焰沖擊前的一瞬間完成任務(wù)，欣慰微笑，對劉啟說，兒子，別哭，爸爸終于完成任務(wù)了，這就回家了。

這是個非常典型而簡單的情節(jié)線。其實在95分鐘到107分鐘前，地面線，世界救援隊大團(tuán)結(jié)的情節(jié)是很令人觸動的，也比較好地表現(xiàn)了集體主義救地球的主題。但是就是在107分鐘，小明讓劉培強表現(xiàn)出的，以個人情感為動機采取的，匪夷所思的行動，讓這十多分鐘的建構(gòu)再一次塌陷了。

如果這不是個人英雄主義，我不知道什么才是個人英雄主義。人物罔顧自己的能力、職位設(shè)定和局限性，以個人情緒感受為行動的第一目的，做出極大可能傷害到整個人類群體的行動。

這非常，非常地不專業(yè)。

在劉培強念出三體中的“前進(jìn)三”的時候，我感到非常諷刺。

因為他的思維和行動完全不是章北海們的思維和行動。我相信，在不存在小明之手的世界里，章北海會毫不猶豫地?fù)魯绖⑴鄰姟?/p>

相反，劉培強的行為讓我想到了一個人。一個在劉慈欣的《三體》中飽受指責(zé)的角色。這個角色是善良聰慧的，是一個在平常標(biāo)準(zhǔn)下的可愛女性，但是因為她站在特殊時期的特殊的位置上，所以她出于個人情感和尋常價值判斷的行動，可能導(dǎo)致了整個人類乃至整個宇宙的覆滅。而她甚至不是為了家庭。

在這種意義上，劉培強，是一個低配的程心。

按照劉慈欣的冷酷理性，劉培強的非理性行為應(yīng)該導(dǎo)致的是流浪地球計劃和火種行動的全面覆滅。這是符合邏輯的故事發(fā)展走向，充滿了劉式美學(xué)的瘋狂深刻，然而它并不符合大年初一的商業(yè)電影需求。

所以小明再次開掛了。用不應(yīng)該存在的神之一手強行挽回了故事，視觀眾的理性思維為不存在，讓許多在視覺和情緒轟炸下尚存理智的觀眾發(fā)出了“看不懂”的疑問。

小明也完全破壞了劉慈欣的世界。

總結(jié)

人物的設(shè)定與其行為不匹配造成的一系列連鎖反應(yīng)，使得本片雖然有著劉式硬核科幻的外皮，但是內(nèi)核卻是背道而馳的。這種錯位導(dǎo)致了兩個絕對主角在關(guān)鍵環(huán)節(jié)上采取的行動不符合基本邏輯，從而導(dǎo)致了整個成片的邏輯呈現(xiàn)出一種青春熱血電影的質(zhì)感，只能夠打動被情懷裹挾的善良年輕觀眾，而無法通過哪怕是觀影經(jīng)驗不多的中國中老年觀眾的基本理性思維考驗。

特效組的老師們創(chuàng)造出了特效和美學(xué)上的宏大敘事，視覺呈現(xiàn)震撼人心，但是小明拖了后腿，沒有提供配得上宏大敘事的人物和基于人類共同理性的基本邏輯。

而沒有人的世界，是不成立的。片中，劉培強說過，不是嗎？

很難嗎？不難。這部片子小明本來可以躺贏的。強大的原作設(shè)定，飛躍級的視覺概念設(shè)計和呈現(xiàn)，觀眾對第一部劉慈欣電影的巨大熱情，劉慈欣作品序列中可以找到的無數(shù)人物原型，對小明來說，都是很好操作的。甚至是本片主旋律的情感處理，小明也可以完全從許許多多已有的經(jīng)典作品乃至現(xiàn)實生活情境中找到例子。

參見上面針對每一個問題提出的新劇情梗概。這是一個業(yè)余新手作者不花太多力氣就能想出的梗概。在和寫作者小伙伴的討論中，針對各個情節(jié)點，我們還有更多，更好，更合理的各種梗概。

但是小明為什么不這樣做呢？

我百思不得其解。

于是，我想出了兩個結(jié)尾。交由讀者判斷。

假如讀者或多或少理解并贊同這篇評論的觀點，現(xiàn)在，請把《流浪地球》中小明的行為本身當(dāng)做一個故事，自己來當(dāng)一當(dāng)，這個小明故事的小明。

結(jié)尾一 （平庸的小明版）

科幻電影的工業(yè)元年雖然開啟了，但是那跟小明關(guān)系不大。小明還處于原始社會，各種各樣的原因，無法交出一個至少是達(dá)到平均水準(zhǔn)的故事。

小明太不專業(yè)。

這是國產(chǎn)的鍋嗎？是沒有錢的鍋嗎？不是的。

我們在94，95年的時候就達(dá)到了中國電影第五代導(dǎo)演的高峰爆發(fā)期。我們有劉和平大手不遜于絕大部分美劇的《大明王朝1566》，《北平無戰(zhàn)事》。

甚至在年輕一代的手里，我們有首秀《心迷宮》的小明，全業(yè)余鄉(xiāng)村演員班底的青澀演技，幾乎不存在的布景和攝影，五萬十萬借錢拍，硬是靠著極高的劇本完成度達(dá)到了8.7的高分，被視為新一代的領(lǐng)軍人物。

我們也有首秀《繡春刀》的小明，小眾冷門武俠題材與漫改風(fēng)格的融合嘗試，類型上不被人看好的過氣實驗，同樣的非現(xiàn)實主義題材，但是在打造精密的細(xì)節(jié)，復(fù)雜的世界設(shè)定和美學(xué)架構(gòu)的同時，在作出迎合年輕觀眾的努力同時，仍然有著過硬的故事和人物邏輯。

是科幻，甚至是科幻美學(xué)的鍋嗎？

有人說是。我不太愿意評論?！痘鹦蔷仍罚缎请H穿越》對于相似場景的處理分析擺在上面了，超級英雄的設(shè)定邏輯也分析過了。各種好萊塢科幻電影相信讀者們或多或少也都看過。如果真的需要修車工建議氫氧混合點木星，宇航員砸酒瓶子為了回家沖動撞木星才算科幻美學(xué)，那我確實無法向父母解釋這個科幻美學(xué)。

我連自己都無法說服。

那......這只能是劉慈欣的鍋了？

呃......看過《流浪地球》原著，甚至是任何一部劉慈欣的科幻作品后，你還相信嗎？

劉慈欣對于《流浪地球》和中國科幻影視化前景的澎湃新聞采訪在這個鏈接里了。請注意采訪的問題和回答的語氣?？偨Y(jié)一下，有四點。

第一，科幻小說和科幻電影的創(chuàng)作規(guī)律很不一樣。好的科幻電影往往是原創(chuàng)的。

第二，中國科幻影視缺編劇，非常缺。

第三，中國科幻影視要多元化。

第四，中國科幻影視的工業(yè)化各個環(huán)節(jié)需要專業(yè)性。

這個采訪說的非?？蜌庖卜浅Ｃ靼琢恕?/p>

正是因為我愛那些星辰大海的情懷，愛那些震撼人心的特效，愛那些超越日常體驗的科幻美學(xué)，我才更不希望他們像流量小生的俊俏面容一樣，變成一部電影，小明不及格的遮羞布。

流量小生電影從紅火到遇冷的時間，有心的讀者可以查一查。

小明是影視工業(yè)化的生命線。不要求多高，至少，要達(dá)到正常的專業(yè)水平。人物設(shè)定，故事邏輯，情感動機，這些東西跟科幻關(guān)系不大，而是一個小明在處理任何題材時都會無數(shù)次遇到的問題。

不要讓一個業(yè)余新手作者都能輕易發(fā)現(xiàn)問題所在。在迎合青少年觀眾的同時，不要讓我們的父母都在懷疑其中的人物邏輯不成立。

弱小和無知不是生存的障礙，傲慢才是。

在我們這個年代，像鉆石一樣珍貴的東西不是錢，不是情懷，甚至不是希望。

是專業(yè)。

結(jié)尾二（優(yōu)秀的小明版）

這么些明顯的問題，這么些簡單的修改方案，四年的籌劃時間，小明怎么會看不到呢？

小明當(dāng)然明白。小明要做的，是一件大事。

一件從來沒人做過的大事。

小明是劉慈欣和《三體》的忠實粉絲。小明深刻地理解劉慈欣的思想體系，尤其是在《三體》中提出的思想體系。小明敏銳地感覺到了，劉慈欣本質(zhì)上對人類能夠保持理性充滿不信任。在《三體》中，人們會被程心標(biāo)榜的人類道德及依附于上的群體性情緒裹挾，做出群體非理性的舉動。

比如讓程心，一個行動被柔軟情緒而非冷酷理性引導(dǎo)的角色決定人類命運。

小明想要致敬并且超越偶像。小明也想表達(dá)自己的存在感，表達(dá)不被重視，待遇低下的憤怒。

于是小明設(shè)計了一個完全反劉慈欣式的絕對主角，中二青年劉啟，讓他完成了劉慈欣作品中本該是軍人，科學(xué)家，工程師完成的任務(wù)。順便黑了一把《鄉(xiāng)村教師》。

小明又設(shè)計了一個低配的程心，劉培強，靠著酒瓶子上頭，完成了拯救人類的重任。

小明對著偶像，完成了《鹿鼎記》之于金庸全部以往作品的工作。徹底諷刺，異化，消解了劉慈欣式的理性宇宙。

并且小明把這個故事打著劉慈欣精神的旗號賣了出去。

獲得了巨大的成功。

小明贏得了一場40億票房的賭注。

小明站著把錢賺了。劉慈欣無話可說。并且，小明站在高處，看著觀眾因為情懷，因為前所未有的視覺沖擊和可愛的善良心，自豪感，忽視或者選擇性忽視了故事的反理性內(nèi)核，絕對信任小明操縱的世界，相信靠著個人情感，靠著劉培強和劉啟就能拯救地球。

就像人們信任程心。

無關(guān)學(xué)歷，無關(guān)文理，無關(guān)專業(yè)。在這場前所未有的情懷大戰(zhàn)中，科幻人落淚，影評人沉默，少數(shù)說“看不懂”的大爺大媽，聲音完全消逝在了滾滾巨浪之中。

小明不怕。小明知道，劉慈欣說過，弱小和無知不是生存的障礙，傲慢才是。

小明用打破第四面墻的形式，以影片上映后，現(xiàn)實世界的種種現(xiàn)象作為結(jié)尾，完成了對偶像的致敬，并且超越了偶像。

而我們甚至不知道祂的名字。

只能叫祂，小明。

事了拂衣去，深藏身與名。

我對小明佩服得五體投地。這是真正的偉大。

現(xiàn)在，讀者朋友們，請以人物的設(shè)定，和基本的故事邏輯判斷一下這兩個結(jié)尾。

你喜歡哪個，又相信哪個呢？

UPDATE: 感謝大家的理性討論。有些讀者說我沒看懂，說有些細(xì)節(jié)其實是暗示了某種合理性的存在，說在刪減的劇本里其實如何如何，這些我都理解。

但是，假如一部定位為商業(yè)大眾電影的片子，因為主線人物和情節(jié)的問題，引起了大量正常觀眾的出戲感，需要觀眾二刷三刷，一幀一幀地捕捉那些小小的細(xì)節(jié)，而不是信任主線情節(jié)邏輯，甚至需要讀者去讀各種版本的劇本，才能還原小明的意圖......那小明，是一個合格的小明嗎？

如果小明是大衛(wèi)林奇，是庫布里克，這部片子是《穆赫蘭道》，是《2001太空漫游》，那我沒什么說的。

可是不是啊?！缎请H穿越》《火星救援》這種電影，也有海量細(xì)節(jié)，但是海量細(xì)節(jié)是補充主線人物和情節(jié)的，不是給主線人物和情節(jié)的缺陷填坑的。挖彩蛋是一種愉悅，而不是一種必需。

讓很多人看不懂，理解不了主線劇情和人物，抱怨劇情，就是小明的目的嗎？

請大家不要被小明操縱。請把自己想象成小明的同事，甚至是小明的老板。如果覺得小明不是完美的，劇情還可以改改，那么，事情是不是就簡單很多了呢？

讓一個兢兢業(yè)業(yè)的科學(xué)家提出拯救地球的方案，讓觀眾理解并相信劇情的合理，是不是比在鏡頭里設(shè)置兩個橘紅色的氣球，讓觀眾去仔細(xì)觀察，領(lǐng)悟暗示，并相信劉啟的靈機一動拍腦瓜合理，要簡單多了呢？

請大家不要對小明那么信任，那么溫柔。承認(rèn)祂的問題，事情會簡單很多。

因為這是在坑特效老師，在害小明自己。也在害中國科幻電影的未來。

這一段和下一段，寫于20日提前專場結(jié)束當(dāng)天：

泣不成聲。這不是看完電影之后我的反應(yīng)?？赐甑臅r候我只想起立鼓掌。起立這個念頭也不是結(jié)束時出現(xiàn)的。看了半小時我就按捺不住想要站起來鼓掌高喊“太他媽了不起了！”

真的哭成一個200斤的傻子（不，145，不要再問了），是結(jié)束之后聽完了大劉、郭帆老師、到場嘉賓的發(fā)言，出席了極客公園大會的活動，開車上了五環(huán)路，和一個朋友打完電話，望著大寒這一天異常猛烈的陽光，想要戴上墨鏡的時候。我發(fā)現(xiàn)自己哭成了一個傻逼，一個幸福的傻逼。

這種幸福無關(guān)電影演了什么。這只是有關(guān)選擇人生，堅持自己的選擇，看到這條路真的出現(xiàn)在腳下，遇到一個個一起上路的人，那種除了稱之為“獲得人生意義”之外無法形容的感覺。

形容詞在此刻毫無意義，就好像我總對我們的作者說，給我事情！不要形容詞！在這場觀影中發(fā)生的事情，就是在場的這些來自不同行業(yè)的、格外愛惜自己公眾聲譽的、之前甚至并不對國產(chǎn)科幻有期望的人，幾乎全部給出了超出我們最好預(yù)料的回應(yīng)。

于是我們知道，中國科幻電影，中國科幻的視覺化時代，來了，看見了，征服了。

1. 選擇正確而非容易的路

這是一種什么感覺？一種不親身體會就無法表述的感覺。評分的數(shù)字無法傳達(dá)那一刻情緒的爆發(fā)，評論的語言無法解答旁觀者的疑惑。所有的評價都不重要，重要的是現(xiàn)場所有的人在用什么樣的標(biāo)準(zhǔn)去衡量它。是的，走出影廳那一刻，我們想到很多地方還可以提高，談到表演和臺詞的遺憾，對比和同類作品存在的差距。但這次，我們心中的目標(biāo)，是行業(yè)的最高峰。我們對比的目標(biāo)是《2012》《明日之后》（“后天”這個譯名太糟糕了）《獨立日》《地心引力》《末日天劫》《深度撞擊》《太空旅客》《全球風(fēng)暴》《洛杉磯之戰(zhàn)》，甚至是《星際穿越》。

顯而易見，這部電影實現(xiàn)了精準(zhǔn)的類型控制，而且達(dá)到了行業(yè)頂級水準(zhǔn)。

做到這句話，已經(jīng)是可以列入中國電影史冊的成就。

類型小說的創(chuàng)作非常復(fù)雜：結(jié)構(gòu)特征、人物原型、元素和設(shè)定，自有一套眼花繚亂的規(guī)則。而搞出一部類型電影的復(fù)雜度，比小說高出至少兩個數(shù)量級。在電影工業(yè)里，科幻電影的復(fù)雜度又是首屈一指。在科幻電影中最復(fù)雜的，無疑是涉及大量視覺設(shè)計和動作鏡頭讓環(huán)境和角色發(fā)生復(fù)雜互動的災(zāi)難電影。在漫威創(chuàng)造了超級英雄類型之前，災(zāi)難科幻的子類型一直是電影工業(yè)的皇冠。

除了標(biāo)志了影視工業(yè)的水準(zhǔn)，創(chuàng)造再毀滅世界所帶來的獨特視覺爽快感，一直是好萊塢科幻概念中最有傳播力的內(nèi)容?？纯纯苹秒娪捌狈颗判邪?，除了阿凡達(dá)、星戰(zhàn)、盜夢空間、黑客帝國、饑餓游戲這幾部電影，其中的災(zāi)難主題弱于（而且也不是完全沒有）其他類型主題，其他排在前面的都是災(zāi)難題材占據(jù)主導(dǎo)甚至是唯一主題：侏羅紀(jì)恐龍肆虐小島、變形金剛威脅地球、獨立日外星人入侵、2012世界毀滅、地心引力迷失太空、人猿星球猴子造反、星際穿越人類窮途、火星救援種地求生、世界之戰(zhàn)文明毀滅、我是傳奇僵尸出沒、明日之后全球冰封、末日天劫彗星撞地球……科幻票房前50名中，差不多一半都是威脅人類文明（或以個體象征人類狀態(tài)）的災(zāi)難元素主導(dǎo)。

這意味著，要站上科幻影視的戰(zhàn)場，要和世界水平同場競技，要開創(chuàng)這個市場。這是必須攻克的制高點。

這幾年，常聽到一些含義類似的說法：“要拍沒有飛船的科幻”、“要拍發(fā)生在地面上的科幻”、“要拍近未來、軟科幻”。翻譯一下就是盡量別設(shè)計什么機械和裝置，別創(chuàng)造視覺概念，最好只需要讓角色COS一下，最好能只用拳腳功夫打敗壞人。核心就是別花太多的錢。

每個人都應(yīng)該知道賺錢不易，省錢當(dāng)然是必要的。但每一個想要賺錢的人顯然應(yīng)該知道歷史是如何發(fā)生的，以及美國人為啥拍那些看似省錢的科幻片。大家只要統(tǒng)計一下正式上映過的美國科幻電影，就會發(fā)現(xiàn)一個明顯的事實：

那些被推崇為小成本劇情科幻的經(jīng)典案例，都是好萊塢在90年代科幻大片成立之后，才涌現(xiàn)出來的。而且在Drama和Comedy這兩類科幻中，幾乎沒人賺到過錢。

為什么小成本科幻持續(xù)存在而且還在發(fā)展？原因是90年代開始的市場爆發(fā)，帶來了一連串的效果：市場擴大導(dǎo)致企業(yè)擴張產(chǎn)品線，規(guī)模增加導(dǎo)致研發(fā)教育成本攤薄，研發(fā)和教育促進(jìn)從業(yè)人員增加，但頂級項目仍然容量有限，于是最終造成了資源和人才溢出到低成本領(lǐng)域。

反之，在沒有足夠市場規(guī)模養(yǎng)活這么多人才的前提下，追求小成本科幻也許是單一企業(yè)的唯一選擇，但卻是整個行業(yè)的一條死路。

從軍事科學(xué)的角度來說，沒有出發(fā)陣地的戰(zhàn)役，是不可想象的。

恐懼蒙蔽了我們的雙眼，讓我們產(chǎn)生了指望以小博大一戰(zhàn)成名的幻覺，但戰(zhàn)勝歌利亞的大衛(wèi)不是救主，分開了紅海的摩西才能指引方向。

我們必須瞄準(zhǔn)行業(yè)頂端，創(chuàng)造前所未有的體驗，才有可能啟動中國的科幻影視市場。

2. 在自己選擇的路上負(fù)重前行

這一段，是28日大規(guī)模點映結(jié)束之后所寫：

一些“不喜歡”的聲音更讓我確信所有的判斷。

科幻，無論是小說還是電影，都首先是一門藝術(shù)。既然文無第一武無第二，那么就不強求大家有共同的標(biāo)準(zhǔn)，甚至要堅決反對統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)這種提法。因為一旦藝術(shù)有了標(biāo)準(zhǔn)，它也就立刻成了對自己的諷刺。

但尊重每個人對藝術(shù)的表達(dá)和選擇，不等于這個行業(yè)可以無限試錯。

中國科幻曾經(jīng)命途多舛，但也隨著劉慈欣的成就迎來了在世界文化史上都不多見的黃金機遇。直到現(xiàn)在，這個機遇的可能性和能量還在不斷釋放，似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有觸到極限。在這種罕見的浪潮里，無論是以前的從業(yè)者，還是曾經(jīng)的關(guān)注者，都無法清晰判斷當(dāng)下的狀態(tài)。大家似乎有各種可能性，但是實踐起來卻又仍然困難重重。因此既然有人如我們，認(rèn)為這將是中國科幻占據(jù)領(lǐng)導(dǎo)地位的黃金時代，也就會有人判斷，這不過是運氣使然的鍍金泡沫。在復(fù)雜的當(dāng)代語境下，這點小小的爭議本來并不重要。

但是，文化行業(yè)有自己的周期，錯過一個窗口，沒有人知道下次你是不是還有機會。歷史可以螺旋上升，但它不會簡單重復(fù)，更不會等待。眼下這次機會，中國科幻有劉慈欣以降的新生科幻作家，有社會基礎(chǔ)，有資本關(guān)注，有繼續(xù)保持上升的社會發(fā)展趨勢。如果不能一鼓作氣，打開科幻商業(yè)化的大規(guī)模市場，難道還有更好的機會嗎？

科幻大體量類型電影，這不只是戰(zhàn)場上的制高點，更是開創(chuàng)科幻商業(yè)市場的唯一突破口。

好萊塢確立科幻的市場價值，不是靠《降臨》《彗星來的那一夜》《Her》《第九區(qū)》《月球》，甚至不是《銀翼殺手》《沙丘》《2001》這樣影史級別的電影。在90年代啟動大片邏輯之前，是《星戰(zhàn)》《星際迷航》確立了可信的宇宙敘事，《終結(jié)者》《異形》《全面回憶》讓觀眾知道科幻動作戲的精彩，《第三類接觸》建立了日常體驗和人類精神之間的可信橋梁。這些電影確實更商業(yè)、更俗套，更缺乏所謂“藝術(shù)的獨特性”。但是讓我們用一個更實用更功利的角度來評判：以這些電影為藍(lán)本，后來的好萊塢甚至全世界出現(xiàn)了大量的仿制品。是這些不屬于天才的、可以被普通人學(xué)會的技術(shù)，開創(chuàng)了一條條道路，“給后輩兒孫留了一門吃飯的手藝”。這一點，是影史經(jīng)典所不能也不會去做的，畢竟之所以成為經(jīng)典，就是因為別人無法模仿。

所以聽到有聲音說：這是一部劇情邏輯稀爛的電影。那么請問你是站在哪個類型的角度評價的呢？聽到有聲音說：這是一部情感虛假的電影。那么請問你是站在哪個類型的角度評價的呢？聽到有聲音說：這是一部胡亂煽情的電影。那么請問你是站在哪個類型的角度評價的呢？

甚至，聽到有聲音說：高潮那里全人類救援隊互相協(xié)助的情節(jié)太虛偽了。那么請問，你，真的懂科幻嗎？崇高：對超越自身事物的歸屬和恐懼感，對身為社會性動物一員的底層認(rèn)同感。這種科幻美學(xué)的基礎(chǔ)，你如果不認(rèn)同，請問，你是不是看錯了科幻？

科幻歡迎每一個認(rèn)真理解科幻的讀者，但它也并不強求每個人都能接受這種世界觀，無論你有什么樣的選擇，科幻始終走在現(xiàn)實思考的前面，不會偏愛但也不怕面對每一個需要重視的問題。如果科幻關(guān)注的問題，令你感到困擾，那么，先思考一下自己對世界的看法是不是有了什么缺陷。

是的，大家都認(rèn)為這部電影仍然有很多改善的空間，就比如表現(xiàn)“崇高”這件事，顯然木星如果能在地平線上緩慢出場，可以構(gòu)成一個美妙而震撼的畫面；木星的體積感和真實感，可以用衛(wèi)星或者地球在其表面投射的陰影來表達(dá)；永夜加上占據(jù)天際的巨大木星，可以讓進(jìn)入其中的所有人都更去社會化然后再超越這個恐懼；對來自全體人類的支持，除了地面救援隊的回頭，太空站的命運也可以讓所有乘員進(jìn)行投票；最后廣播的末日瞬間，一些人物可以表現(xiàn)得更有尊嚴(yán)。除了這個，很多技術(shù)美學(xué)也有提高的可能，比如外骨骼的出力裝置缺乏力量感；比如最后的爆炸氣流應(yīng)該有更具有體積感和厚度的形狀；比如行星發(fā)動機的熄火和點火瞬間，可以有更好的大氣和環(huán)境影響。比如劇情為了賀歲檔的時限，不得不把145分鐘的版本剪到125分鐘，導(dǎo)致姥爺和王磊的角色都沒有完整體現(xiàn)，而且多處剪輯過于快速。比如每個人都是親情關(guān)系，還是應(yīng)該建立不同的情感線。比如角色、臺詞這些表演層面仍然存在很多問題。當(dāng)然，除了前面美學(xué)的問題，劇本和表演這件事畢竟十年樹木百年樹人，要改變不是一朝一夕的事情。現(xiàn)在確實有好演員，但如果制片、導(dǎo)演、作者去找他們說拍科幻，他們可能只是因為科幻沒人拍過就拒絕了。萬事開頭難，不當(dāng)家不知柴米貴啊。

最重要的還不是這些，而是在討論這些問題之前，要首先意識到一個問題。就是這一切，本就是科幻影視發(fā)展了30多年一直在解決和創(chuàng)新的問題。為什么我們今天還在嘗試，甚至很多人根本不理解這些問題的意義？就是因為沒有這樣一部電影，大家根本連話題在哪里都不知道。

比如前幾年一個最常見的問題，所謂中國面孔的不適感，我也覺得一直就是個偽命題。理由就和我否定各種偽命題的思路一樣：請大家看看現(xiàn)實再說。

一個直接的反例就是吳彥祖，他演過《環(huán)游地球80天》《木衛(wèi)二報告》《全球風(fēng)暴》《古墓麗影》。這些片子類型不同，戲份不同但都足夠看出效果。請問大家覺得他讓你出戲嗎？我認(rèn)為不會，因為很多人不查資料的話，根本不會記住他在這些劇中有強烈的存在感。其突兀感遠(yuǎn)低于某些IP系列大制作為了中國市場強行加戲甚至加角色的做法。更何況現(xiàn)在好萊塢科幻和奇幻片中，常年出現(xiàn)各種亞洲面孔，大家覺得出戲嗎？

這個命題背后的實質(zhì)問題，是電影沒拍好。就這么簡單。你的這個人物在劇情中沒有用，這不是臉孔的問題；你的表演和臺詞太差，這不是臉孔的問題；你的類型元素表達(dá)沒有做好，這也不是臉孔的問題。

同樣，在這部電影中，我相信大家反而會覺得有一些地方外國人的出場是為了體現(xiàn)國際感而有些刻意，所以就變成了“外國人不適合演科幻”嗎？偽命題就是這么荒謬，在現(xiàn)實面前一碰就碎。

成功地打破了幻覺、偽命題，這就是這部電影的價值。它解決的問題幾乎是奠基性的，經(jīng)驗慢慢沉淀出來之后，可以讓這個行業(yè)一下?lián)碛袌詫嵉牡鼗?。毋庸置疑，這些問題的顯化，對片中解法的反思，無疑將會提高整個中國科幻行業(yè)的從業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。這讓人興奮，因為只有強大的競爭和案例，才能讓行業(yè)真的行動起來。

這部電影更大的價值，是它選擇知難而上，不怕暴露自己的不足，但是努力解決最重要的問題。它選擇硬磕技術(shù)，所以收獲了可信的視覺細(xì)節(jié)；它選擇堅守類型，所以保住了劇情的持續(xù)動力；它選擇直面崇高，所以才能站上行業(yè)最高的競技場。

拼貼、消解、反諷，隱喻、符號、哲學(xué)，這都是很好很好的，但是，讓我們再重復(fù)一遍歷史：這些不能構(gòu)建行業(yè)，不能開拓市場，沒法給后輩一口飯。

每個人都有自己的藝術(shù)追求，社會當(dāng)然容納也會給藝術(shù)家合理的回報。但只有明白自己在開拓一條路，一條甚至自己可能不會回頭再走的路，這樣的開路者，才能得到也應(yīng)該得到所有后來者的尊重和支持。

沒有這些人，其他的藝術(shù)可能連出現(xiàn)的機會都沒有。

3. 我們從此抓住希望這寶貝

這最后一段，是半個月后除夕夜零點場大規(guī)?？诒饨笏鶎懀ㄟ@一段將單獨發(fā)表）：

此時，我已經(jīng)看過4遍這部電影，毫不夸張地說，仍然能找到新的細(xì)節(jié)。這種體驗，再次驗證了之前的判斷：這部電影和同類型的頂級作品相比也毫不遜色。此次上映將成為中國科幻電影發(fā)展的標(biāo)志事件。其重要性不僅在于實現(xiàn)了不遜于好萊塢水平的視效水準(zhǔn)，更是抓住了科幻類型敘事的核心。

這，是中國科幻電影的希望，是永遠(yuǎn)不會再失去的寶貝。

改編難，改編科幻更難，這是歷史性的難題。之前曾經(jīng)做過很多分析，改編作品的成功率并不高，尤其是科幻小說。因為電影終究不是小說，兩者各有不同的獨門手法，用來吸引受眾，卻不能直接通用。閱讀科幻，讀者激動的是其中腦補的宏大場面，以及在此背景下凸顯其渺小但也會重要的人類行為。但這種審美體驗顯然很難直接被電影沿用，反之觀眾對《阿凡達(dá)》《星際穿越》《火星救援》的興奮，也是在小說中很難重現(xiàn)的。

體現(xiàn)人類和宇宙之間的對抗，小說可以只用幾百字就讓讀者接受，但電影必須從人物身邊的小世界開始，一點一點展現(xiàn)這個巨大的新宇宙。這畢竟是一個地球遠(yuǎn)離太陽，人類住在地下城的世界，如此全新的觀念和情景，必須給觀眾足夠可信的線索，指引他去一點點接受。

因為電影要面對幾千萬觀眾，甚至是完全不看科幻的觀眾，而不是幾千個已經(jīng)對科幻小說完全熟悉的讀者。電影不能依靠讀者自己的想象力去填充，必須用清晰、明確、充滿細(xì)節(jié)的畫面和聲音說服觀眾，甚至是讓讀者去聯(lián)想其中的味道、溫度、力量和速度感。

劉慈欣的原作小說只有兩萬字，更像是一部長篇摘錄出精彩的段落。要改編這樣一部管中窺豹惜墨如金卻又主題宏大人物復(fù)雜的作品，幾乎是科幻史上最難的實驗。

在劉慈欣的小說中，百年不過是幾個一筆帶過的瞬間，彼此之間似乎也無聯(lián)系。在這些考驗勇氣、智慧、人性甚至運氣的瞬間中，折射出人類在宇宙中命運的真實處境：我們并非宇宙的幸運兒，也不是什么萬物之靈，只是永遠(yuǎn)掙扎求生存的生命，在這些掙扎中，卻有一些東西不愿失去。

以意境統(tǒng)領(lǐng)內(nèi)容的小說，在科幻歷史上并不罕見。短篇例如著名美籍華裔科幻作家泰德·姜的名作，《你一生的故事》（改編為《降臨》），長篇例如黃金時代科幻名家海恩萊恩的《時間足夠你愛》，還有科幻大師克拉克在庫布里克制作同名電影的同時創(chuàng)作的小說《2001太空奧德賽》。這些留出空間，讓讀者以個人體驗和偏好去填充的小說，更容易進(jìn)入記憶深處，因為這些文本已經(jīng)變成了讀者內(nèi)心的一部分，去假設(shè)自己在這個新世界中將會如何。

這些名作很容易變成偉大的電影作品，因為它們能發(fā)揮科幻創(chuàng)作最有力的特點：突出日常生活中被掩蓋起來的主題。

生活中，我們很難考慮整個人類的存亡，這件事如同笑話一般，卻由不得我們置之不理。電影《深度撞擊》《2012》中假設(shè)的小行星撞擊、世界末日，并非全無可能。

《流浪地球》這部科幻電影，就是盡可能地保留了原作的核心主題：人類直面宇宙的挑戰(zhàn)。為了保住這個主題，同時符合電影敘事的規(guī)律。制作團(tuán)隊付出了巨大的心血，顯然為此舍棄了很多原作中的素材，甚至是原作中一些非常重要的情感和主題。

這種大刀闊斧的取舍，在電影史中屢見不鮮。例如好萊塢科幻片的寵兒，美國科幻大師迪克，他被改編的作品中，有些被改得完全成了一個新故事，比如《記憶裂痕》《全面回憶》《少數(shù)派報告》等等。相反，很多完全死守原著故事的改編，卻無論口碑還是票房都不甚理想，甚至害得原作都被拖累無人再問。

電影《流浪地球》非常周到地考慮了這些問題，每一個觀眾都能體會到這個世界的真實感。

“地面上，滔天巨浪留下的海水還沒來得及退去就封凍了，城市幸存的高樓形單影只地立在冰面上，掛著長長的冰凌柱。冰面上落了一層撞擊塵，于是這個世界只剩下一種顏色：灰色。”小說中對冰封世界的描寫，在電影中忠實地再現(xiàn)出來。冰和雪，在以前的電影中往往是白色甚至偏藍(lán)，但在這里，全部都是黑灰色的調(diào)子，以一種近似半透明巖石的質(zhì)感，描繪出遠(yuǎn)離太陽的地球被完全封凍的真實感。

電影的重頭戲是地球靠近木星，原作中寫道：“木星已占滿了整個天空，地球仿佛是浮在木星沸騰的暗紅色云海上的一只氣球！而木星的大紅斑就處在天空正中，如一只紅色的巨眼盯著我們的世界，大地籠罩在它那陰森的紅光中……”在電影中，這種感覺被幾次特寫畫面牢牢釘在觀眾的視野里，面對這樣一幅畫面，你很難把注意力集中在對話的角色上，總會漸漸迷失在木星的巨大氣體漩渦里。

被巖漿吞沒的地下城，沒有超級英雄能夠拯救其中的生命；面對理智和情感的抉擇，是人類永恒的難題；為人類開路避險的宇航先驅(qū)，總有難免的犧牲。這些烘托起原作主題的元素，都被電影一一吸收進(jìn)來。這樣的細(xì)致處理，讓電影在基于商業(yè)類型敘事規(guī)則大幅重構(gòu)人物和故事的前提下，仍然保留了劉慈欣科幻創(chuàng)作中的核心特質(zhì)：尊重現(xiàn)實的沉重命運，和理解人性的理性抉擇。

除了吸收大量本土元素，這種對原著的尊重和對社會現(xiàn)實的理解，是《流浪地球》電影在本土化科幻創(chuàng)作上做出的最大突破。一直以來，本土化科幻似乎要么就一頭扎到了歷史的故紙堆，要么就生搬硬套轉(zhuǎn)瞬即逝的現(xiàn)實熱點，要么就東施效顰其實還照搬西方科幻的美學(xué)。罕見能夠從作品本身出發(fā)，從科幻作品的歷史出發(fā)，從作家創(chuàng)作植根的土壤出發(fā)，去找到其中的共同點。

劉慈欣的小說一方面繼承了科幻本質(zhì)的核心，以簡單的敘事?lián)纹鹁薮蟮目蚣芎秃裰氐闹黝}，建構(gòu)起一座巨大的科幻建筑奇觀。另一方面則常常貼近中國人的思維，以普通中國人的角度看待這個世界，想辦法在這個沉重但總有希望的世界上活下去，為此不惜展開最大膽的想象，付出超出極限的代價。正因為此，他以及更多植根于本土的科幻作家們，可以獲得社會的認(rèn)可，推動中國科幻電影走向正確方向，開創(chuàng)屬于他們自己的時代。

中國科幻的黃金時代，就此到來，因為，我們有了希望：

“我們必須抱有希望，這并不是因為希望真的存在，而是因為我們要做高貴的人。在前太陽時代，做一個高貴的人必須擁有金錢、權(quán)力或才能，而在今天只要擁有希望，希望是這個時代的黃金和寶石，不管活多長，我們都要擁有它！明天把這話告訴孩子?！?/p>

------------------關(guān)于清回復(fù)的通知---------------

朋友提醒我回復(fù)里有些人在刷條數(shù)水樓。所以雖然不會再回復(fù)大家，但我還是會行到樓主的職責(zé)，定期地清理回復(fù)里與電影無關(guān)的言論、你一言我一語唱二人轉(zhuǎn)的對話、還有數(shù)條連發(fā)但內(nèi)容大同小異的純情緒發(fā)泄語。

還有一位，因為 他/她 自己先表示不在這樓里“吵吵了”卻死賴著不走沒完沒了地糾纏，所以會得到特殊照顧。

如果大家不想浪費自己閱讀和打字的時間，務(wù)必請文明發(fā)言，好好說話，

-----------------關(guān)于我“陰陽怪氣”的說明--------------

有萌萌噠的同學(xué)豆郵我說，“文章還是很中肯的，但開頭為什么要那么陰陽怪氣的”，表示感情受到了傷害。

一則我這人性格確實不算太好，沒有任何當(dāng)圣母的潛質(zhì)，遇到自己不喜歡的人或者事，講話自然就變得刻薄起來。

二則我跟流量粉們有很久的戰(zhàn)斗史，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了有些人并不以”對話“目的卻裝出”我在擺事實講道理“的模樣。想要他們暴露本來面目，適當(dāng)?shù)胤懦霭灼鸫笳屑纯伞?/p>

三則么，其實回復(fù)里的球粉們也說了”人難免有情緒的“，人情緒上來破壞軍規(guī)都可以理解。60年后的人尚且如此原始，何況今天的你我。你站在我的立場想想，我不過是照?？措娪罢粘０l(fā)評論而已，突然一群人沖進(jìn)來咒你全家罵你敗類奪你國籍，你的語氣能有多善良？我面對這種情形只是陰陽怪氣而已，自覺算是涵養(yǎng)好的了。

----------------以下是陰陽怪氣的部分-----------------

先說明一下，這片兒呢本來我是給三星的。但是評論里有位同學(xué)非常詳細(xì)地指出了為什么我不配看這個電影。也是我注冊豆娘到現(xiàn)在第一次被人diss不用心看片兒看不懂情節(jié)也看不懂剪輯。

我覺得他/她說得很有道理，是我太自以為是了。連情節(jié)剪輯都沒看明白呢，有什么臉給人三星。知之為知之，不知為不知，不能揣著糊涂裝明白給自己臉上貼金。還有人說我給這點分不配生在中國的。

因為不那么喜歡一部電影我就被開除國籍了，按晴雯的話說，“今日既已擔(dān)了虛名”，那我當(dāng)然“另有道理”。就改作兩星存著吧。以后要是哪天我得下了什么奇癥，能看懂如此高深復(fù)雜細(xì)節(jié)滿滿的驚世佳片再改回五星罷。

反正二星改五星，豆娘會把點贊清零的。大家也就不用太在意現(xiàn)在多少人打有用多少人點無用了。

PS：勸某些人還是省口氣。我跟流量粉斗這么些年，你們的常規(guī)伎倆我是有數(shù)的。你們賺幾塊錢不容易，我也就看破不說破。不要吃相太難看了。

PSS：這片受眾群體的認(rèn)知水平我已經(jīng)看出來了（我至少有二十年不曾在爭論中如此密集地看到“說不過”這個詞23333333）。新年我有resolution，所以試圖把我拉到和小學(xué)生一樣的水平，然后用你們豐富的小學(xué)生吵架經(jīng)驗擊敗我，這一招是不管用的。

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這部電影，作為一部國產(chǎn)片，在前一百分鐘里，我都給它五星。

首先終于突破了“與人斗其樂無窮”的階級斗爭思想，不再費盡心機找民族存在感，而是在人類大團(tuán)結(jié)的基礎(chǔ)上，以科技力量與天斗，架子搭得比較大。

劇情分兩線，老子在空間站兒子在地球，各自成章，交互也比較自然。一車上老老小小，除了軍人們還是樣板臉譜，其他都算有特色有自己的高光點。劉啟和韓朵朵沒有血緣關(guān)系，但是全程都是純粹的兄妹互動，沒有作妖搞曖昧賣cp，就憑這一點，我對劇本都是有尊重的。

最后呢，畫面精致，場面漂亮。而且BGM非常棒，音樂本身應(yīng)景——能恰如其分地烘托情緒又不至于搶戲，插入的timing也卡得好——既不讓場面空下來也沒有給人“過滿太吵”的感覺，這兩條是以往國產(chǎn)電影不怎么在意的。

全球廣播之后，救援車輛集體調(diào)頭那一幕，邊上的妹子抹眼淚我也哭了。

以下是“但是”部分。

但是，劉培強那一酒瓶扔出去，一切都?xì)Я?。一個空間站科學(xué)官——當(dāng)然你可以說這片兒不按《星際迷航》的規(guī)矩分制服顏色，不過你既然在電影里沒有交待，我也看見了紅衫和黃衫，你就不能怨我這么想，不相信科學(xué)，不相信科學(xué)又找不出“我以為”之外的其他論據(jù)（你就是說上帝給你托夢也成啊），就擅作主張把承載著人類文明最后一線生機的空間站控制室給燒了。

Hello???!!!你有事么？你被選入空間站之前進(jìn)行過基準(zhǔn)心理測試么？你上崗之前有經(jīng)過培訓(xùn)么？

點燃空間站，是我在所有科幻片里見過的，最自以為是的反智行為，沒有之一。特么聯(lián)合國已經(jīng)論證過成功率為零，要不是你有主角光環(huán)，你這么感情用事一下，人類就算是GG了。一個人憑著“人定勝天，只要我相信，管求科學(xué)家說概率是多少”的沖動毀滅一個物種，毀滅自己這個物種，這已經(jīng)超脫“個人英雄主義”的范疇，屬于恐怖主義行為了。港真，這跟抱著“拯救人類”的信念炸飛機的恐怖份子有什么兩樣？

--------------------------關(guān)于點燃空間站決定的合理性的補記--------------

我大學(xué)的時候做過一道很2的題：問氫氧燃燒用盡地球大氣里所有的氧氣能否推動地球。推演過程我現(xiàn)在是不記得了，但答案是“完全不可能”。而且中學(xué)教過木星的紅斑是它的風(fēng)暴氣旋，是個高壓區(qū)，電影里這個紅斑正對著地球，理論上來說，木星的氫氣跟地球的氧氣是來不及混合的。因為這點先入為主的想法，一聽科學(xué)家說“概率為零”，我心想那肯定就是因為這些個原因了。而電影里并沒有對“為什么科學(xué)家說是零而后來卻成功了”給出任何明確的解釋，況且空間站上有逃生艇。理論上，逃生艇的程序設(shè)定是自動返回地球，以當(dāng)時地木引力，逃生艇會被吸入木星，退一萬步講，就算點燃地球上的氧氣能推動地球，就算氫氧能均勻混合，只需要把空間站上的逃生艇都射出去，也足夠點燃木星，并沒有什么非要用空間站整體去撞的理由，所以我才以為劉培強是不相信科學(xué)，全靠主角金手指的蠻力創(chuàng)造了上帝創(chuàng)世一般的奇跡。

但是回復(fù)里不止有一個同學(xué)表示“我分明看出來了，科學(xué)家說概率為零的原因是他們沒想到點燃空間站這一招”。雖然我不知道為什么整個聯(lián)合國都沒人想到這雖然冒險但并不算太限深的一招（畢竟屏幕前的你們都想到了），也不知道你們是怎么從電影里看出這種因果關(guān)系的。但既然眾口一辭都這么說，你們也不可能一個兩個都幻視了，必然有你們的理由。所以我把大家對于這一段電影情節(jié)的理解放到這里：劉培強是全世界唯一一個想到可以利用空間站做火種的人（所以“火種計劃”其實是個冷笑話），他不需要Moss的幫助就心算出來，只要點燃空間站就能百分百地讓地球安全，是深思熟慮之下才打破那個酒瓶的。

路過的各位如果有別的說法補充可以放在回復(fù)里。我不是那種會跟一部科幻電影死較真的人（停止自轉(zhuǎn)的地球脫離太陽系這種設(shè)定我都沒說什么是吧），只要電影能夠自我圓滿，不要在前后文之間出現(xiàn)漏洞和脫裂就OK了。如果電影里有過對于“從概率為零到成功”的明確解釋，而我錯過了沒看到，也請務(wù)必告訴我。

------------------------------------補記結(jié)束------------------------------------

然后，我就冷靜下來，反思了一下本片其他人物的言行。果然，一路上所有人幾乎都是靠大喊大叫靠著蠻力靠著自說自話耍極端在推進(jìn)劇情發(fā)展，就沒幾個人把腦子好好栓在褲腰帶上。

地下城已經(jīng)沒有了，王磊還非帶隊運送火石去杭州，一個指揮官“我不聽我不聽我不聽”。周倩一看無法溝通，直接就把火石打爛了……這可是重要的物資好么，杭州不用說不定別的地方用啊，你們就沒有別的文明的方式來解決這個爭議了是吧。Moss指揮空間站脫離，劉培強無根無據(jù)連問都沒問一聲就認(rèn)定其“叛逃”——Moss是個AI好嘛，請用程序的邏輯思考一下問題，它叛給誰又逃到哪兒去啊喂，結(jié)果可好，把俄國老大哥白白給折進(jìn)去了。全球廣播了地球的末日之后，刀疤男對著木星嗷嗷嗷一通狂射……把背景刨掉，你說這群人在打抗日游擊戰(zhàn)也毫無違和感。

再這么一想，背景其實也很成問題。先不說“做彼此的天使”和“海草舞”為什么在17年后的地下城還能流行，就說地球停止自轉(zhuǎn)又遠(yuǎn)離太陽，環(huán)境變化之劇烈足以令大部分生物滅絕。影片中設(shè)定大家吃蚯蚓，是個很好的想法：既解決了排泄物和生活垃圾的問題又得到了食物。但是都這種物資短缺要吃沒吃的設(shè)定了，韓朵朵居然還穿校服？舞龍的那位，請問做龍頭的原材料是什么？韓爺爺送禮的蚯蚓居然還是紙盒裝的，嗯，理論上地下城確實能產(chǎn)原生紙，但用來作包裝是不是太奢侈了？

大家對“硬科幻”好像有個誤解，以為只要往天文上扯加點氫氧混合能點燃的小知識就一定硬了。硬科幻是要有“推演”的，一是生活上的改變，都逃離太陽系了都住地下城了，還是一樣的上學(xué)吃飯，那就是只有總體的設(shè)定有大環(huán)境的變化，而沒有細(xì)節(jié)上的變化，這就不可信。二是文明上的改變。人類社會始終是伴隨著科技在變化的，其中重要的一點，就是智商和思維方式?？萍荚较冗M(jìn)，人類越開放越理性。在一個地球整體能漂流二千五百年的科技點上，所有人還以上世紀(jì)中段的方式來交流溝通來解決問題，那就說明人類已經(jīng)進(jìn)化到極限了，其實也可以GG了，不需要浪費二千五百年的時間去嚯嚯別的星系——以這部電影里人類的設(shè)定，一跑去肯定就是跟別的星球打一架唄。

給分的時候我還糾結(jié)了一下，以整體拍攝的效果來說，這至少是一部四星的電影。但是劉培強這種拉全人類墊背的自我偉大的恐怖行徑，實在看得人太生氣，扣光我對電影的好感分，最后20分鐘我都已經(jīng)無所謂地球爆不爆這群人是死是活了。中和一下，就這樣吧。

-------------關(guān)于從南京到杭州為什么要經(jīng)過上海------------

雖然地理學(xué)得不算好吧，但身為杭州人，周遭的幾個主要城市還是熟悉的。北京到杭州什么路線最短我不知道，但從南京到杭州，中間還必須要經(jīng)過一個城市把平民放下來的話，可以先去馬鞍山，或者也可以先去湖州。如果說這兩個城市的人口不足以建立避難所，那也可以去常州或者蘇州，不需要經(jīng)過上海。就算非要去上海，完全可以先到蘇州把劉啟他們放下再到上海。那如果說連蘇州都沒有避難所只有嘉興有，也可以直接從南京去嘉興再到杭州，完全沒有必要去上海繞一下。電影里從南京去上海再到嘉興再到杭州的這條路線選擇，我是覺得很不合理。但相比點燃空間站之類的，這就算小事，一兩句臺詞其實就能解釋完了。

但是回復(fù)里有兩種推測。

先是有人替導(dǎo)演腦補“很有可能（你從哪里看出來的可能）冰涯已經(jīng)蔓延到南京了，只有上海這一條縫能過（我去，那車是怎么從南京到上海的，飛過去的么？）”。這種水準(zhǔn)的答復(fù)，不是水軍按條收錢沒話找話就是小朋友邏輯張口就來，完全不值得與之對話了。

接著又有人使用了“不明覺厲”這一招，說“你去看看地圖就明白了”。我還真去看了眼地圖：我作為包郵區(qū)土著的路線還真的設(shè)定完全OK啊。那么趕時間的求援任務(wù)，真的沒有必要浪費時間去上海半日游。

本片的忠實觀眾都覺得這個路線是當(dāng)時的最佳選擇，卻一個兩個的不能表述清楚其“最佳”性體現(xiàn)在哪里，終于燃起了我對影片這個細(xì)節(jié)的好奇心：從南京出發(fā)，終點是杭州，卻非要先經(jīng)過上海然后去嘉興安置平民，這個路線的選擇在電影里——我再強調(diào)一下是在電影里——的合理性從哪里體現(xiàn)的？

----------------最后的補記---------------

春假結(jié)束了。我還得考科目三。以后沒那么些閑工夫跟粉粉黑黑們消磨了。最后做點補充吧。能看得進(jìn)去的就看看罷。

正經(jīng)地解釋一下我改星的原因?；貜?fù)里有同學(xué)以為是“是被罵后的應(yīng)激反應(yīng)，要代表星星懲罰腦殘粉”。那是真心不至于。作為2004就跟豆娘廝混的老人家，我一直把豆娘上的星和評當(dāng)成自己的“擼片日記”。在豆娘上有我1800多部電影的記錄，400篇長評，每次有腦殘粉來發(fā)瘋就改星的話，十年后再看自己的觀影記錄，我應(yīng)該會很感到很迷茫。犯不著因為別人的錯誤給自己找麻煩。

我在前文里，在最開始的回復(fù)里，就說明了：這三星里是有我給國產(chǎn)片加的buff。綜合劇情（一部科幻電影，在關(guān)鍵情節(jié)上不能自圓其說，不及格）、剪輯（回復(fù)里有人表示之所以上映版有這么些bug是上映版的剪輯問題，那這一項也只能不及格了）、音樂、攝影、特效、人物塑造、表演（后期配音且嘴型都對不上，這個部分也是不及格的），這部電影在我這里是2.5星?？紤]到國產(chǎn)電影的整體水平，在同行的襯托下我覺得這部電影至少是盡心的，可以鼓勵的。所以手往上抬了一下。

這個buff是什么時候消失的呢？

我有一個理論，跟我認(rèn)識比較久的豆友都知道的，就是什么樣的東西吸引什么樣的人，什么樣的蒼蠅叮什么樣的蛋。一個明星再能立人設(shè)，只要看 他/她 粉絲的總體面貌，就知道 他/她 本質(zhì)上是個什么樣的人。同理，一部影片所吸引的粉絲，體現(xiàn)了這個片子的內(nèi)在氣質(zhì)。

在回復(fù)的初始我一直好言好語，因為我以為，再怎么說這是個設(shè)定在宇宙文明下的科幻片，哪怕有些人情緒比較激動喜好比較偏執(zhí)，都應(yīng)該是講道理的。那條改變整體氣氛的回復(fù)，首先是不在正常討論的邏輯上，語無倫次且理由牽強到不值得與之對話下去，“傻x想把你拉到跟他/她一樣的水平上，然后用豐富的經(jīng)驗打敗你”的氣息撲面而來。再然后，是結(jié)尾那種幼稚的罵人方式……最后一根稻草是接踵而來的“你不配生在祖國”，“你個拿錢的敗類”之流的漫罵。

撇開這些邏輯帝正義帝愛國帝們不說，即使是那些保持禮貌認(rèn)為自己在講道理的那些同學(xué)（那我自然也保持了禮貌繼續(xù)試圖與他們講道理）也普遍有以下的特征：

1、困固在自己的的思維里，做不到“認(rèn)真聽別人說話”。 拿火石這個事情舉例子，我以為這件事不妥當(dāng)?shù)睦碛墒牵ㄔ谏衔睦镎f得很清楚）：當(dāng)你和自己團(tuán)隊的指揮官發(fā)生沖突時，你在第一時間就放棄溝通嘗試，自說自話自以為是地用極端的方式處理問題，這是不理性的（電影里你是正面角色你沒有造成重大的后果，那要是所有人（而且是軍人）都這樣處理事情，后果是誰來承擔(dān)如何承擔(dān)？） 但所有回復(fù)這個問題的，都一溜跑歪了去解釋“當(dāng)時的情況為什么打爆了火石沒關(guān)系”（當(dāng)然這些解釋中他們都補充了許多電影情節(jié)中根本沒有出現(xiàn)過的內(nèi)容，也許他們?nèi)际莿⒋刃阑蛘吖男√枺蝗晃艺娌恢肋@些電影里沒有放的事情他們是怎么曉得的）。 火石可以或者不可以被打爆，跟周倩當(dāng)時的處理方式理性或者不理性有什么關(guān)系么？沒有關(guān)系。但他們?nèi)颊J(rèn)為只要想法設(shè)法證明“火石能打爆”，一個軍人在任務(wù)中因為同上司的意見相左就完全基于自己的判斷擅自毀壞戰(zhàn)略物資的做法的就是“理性”的。

2、既不思考也不查證，不能也不想為自己的話負(fù)責(zé)。 以那位喊我去看地圖的同學(xué)舉例。他/她 顯然不是本地人，顯然自己根本沒有看過地圖，但 他/她 就能非常自信地在回復(fù)里教訓(xùn)我說“你去看下地圖”吧。我很詫異于這種自信的來由。如果你指派別人去看地圖，那你自己應(yīng)該看過，不僅看過，你都應(yīng)該按照比例尺算過，才能跟別人講這樣的話。 結(jié)果我真看了地圖，補了上面這段關(guān)于路線的疑問后，他/她 才說“路線確實是個問題”。這不就是傳說中的“張口就來”么？你不知道地圖上是什么，你不知道合理的路線是什么，就以一種無知無畏的信心，輕率地給予別人答案，并且浪費他人的時間。

3、既不懂得“文藝批評”只針對文藝作品本身，也并不想與我討論作品本身，只是想論證他們對這個作品喜愛的正當(dāng)性 回復(fù)里關(guān)于我文中提到的任何一個問題的解釋，其立論點都不是用電影情節(jié)也不是用電影語言，而是他們開動腦筋“補充”的各種“很有可能”、各種”合理推測“，各種”必然如此“或者”原著里有“。電影有沒有拍出來，拍得怎么樣，他們都是無所謂的，只要在他們的心里成立就行了。而且只要在他們的立場上成立，那就是事實成立，不容爭議的。

這些影片的粉絲，讓我意識到，這片子骨子里跟那一注砸錢刷營銷煽動集體情緒道德綁架的巨制爛片沒有什么兩樣。于是我覺得它不需要我的鼓勵，也不應(yīng)該得到任何人的鼓勵。所以我把星扣回來了。

有些同學(xué)不認(rèn)同我這種“通過粉絲看本質(zhì)”的方式。也有同學(xué)聽了我這套邪說后屢試不爽（比如最近熱搜的兩位主角）認(rèn)為非常有實踐價值。我不敢說自己這個理論肯定是正確的，但是如果一部自我定位是“科幻”電影并沒有激發(fā)起其觀眾哪怕一絲半點對理性的肯定、哪怕一星半火對于科學(xué)的敬畏、哪怕一分半毫對于邏輯的講究，反倒只是助長了偏激、盲目和狂熱，那這部電影以藝術(shù)創(chuàng)作的社會意義來說最多也就50分——它只有“幻”沒有“科”。

以下就是這部“人類團(tuán)結(jié)一致”設(shè)定的電影帶來的，我不知道這是不是就是電影主創(chuàng)人員想看到的效果：

早早買了預(yù)售票，轉(zhuǎn)了兩趟公交去看Imax，觀影途中我竟情難自禁地發(fā)出“智障”的感嘆。觀影結(jié)束瞄一眼淘票票，9.3，等到打開豆瓣，8.4。觀影口味是私人的，但于我大多時候還是因為個人情懷給出虛高分?jǐn)?shù)，而不是這種相反的情形，如此趣事，當(dāng)浮一大白！

無論是企圖往科幻外殼父子親情內(nèi)核的設(shè)定上靠還是試圖表演一個拯救地球的故事，都太流于表面了。在觀影過程里感受不到真實，也觸摸不到激昂，全程自我感動自嗨，充斥著不合情理邏輯的假大空，加上時不時出來大刷存在感的中國新年，一部災(zāi)難題材竟然沒有一點悲天憫人的情懷，缺乏合格的內(nèi)核，而花里胡哨的特效也只是破袍子上的正常虱子，連華麗都談不上，這部影片的塑造感受不到自然宏大，人類渺小。

缺乏誠信靠著黑吃黑的核心弄兩件衣服離開地下城，已經(jīng)千鈞一發(fā)背負(fù)最后希望的軍隊竟然受不了幾個同伴犧牲以至于破壞火石子彈相向，空間站的重要工作人物帶酒的帶酒，該休眠不休眠，身處空間站執(zhí)行重要任務(wù)的中校宇航員腦子里只有小家沒有全人類，將空間站所有地球已知動植物Dna等相關(guān)數(shù)據(jù)毀于一旦，全片從始至終充斥著諸如此類不遵守規(guī)則的雷人設(shè)定卻還再三播放著“XX不規(guī)范親人兩行淚”的警示語，真不知道這是不是什么高階sarcasm。

幾個主角身世回述追憶過去滿滿感動中國套路，明明連單一故事都講不好還要死氣白賴地塞一些經(jīng)典災(zāi)難橋段憶往昔崢嶸歲月，生怕自己無知一般往里灌著不痛不癢老態(tài)龍鐘的動作和矯揉造作的親情。

兒子多年來耿耿于懷于父親草率結(jié)束了母親的治療使之喪命，有此設(shè)定卻沒有后續(xù)該有的兒子在災(zāi)難中找到了不為人知的真相（如果有的話）或者理解了父親，于是父親的形象又多了濃墨重彩的討厭一筆，后續(xù)的情節(jié)發(fā)展父親作死也變得跟偉大與犧牲毫無關(guān)系，只是一個無能又自私的油膩中年男人自我高潮的閃光時刻。贖罪？哈哈別逗了，沒有哲學(xué)宗教思想內(nèi)核的電影怎么會這種設(shè)定。

小毛孩子靠著一拍腦袋想起童年時蠢爹所講氫氣木星背景就扛起了大鼎，一群基礎(chǔ)半吊子都算不上的小孩一沒嚴(yán)謹(jǐn)計劃二沒合格技術(shù)三沒合作默契（N??∞）力拔山兮氣蓋世力克一眾科學(xué)家學(xué)者，末日面癱無能少女剽竊了下班長那種洋溢著小學(xué)詩朗誦氣息的智障希望排比句（關(guān)鍵也沒排起來）就能把也不知道準(zhǔn)備撤離到哪兒去的各國人召喚回來，然后你推著我我推著你熙熙攘攘都沒啥工具受力點就把針推動了。

人物缺乏立體塑造，猶如提線木偶沒有真實感，推進(jìn)顯得莫名其妙，集體躁郁癥患者般一驚一乍（我可以發(fā)散理解長期身處極端天氣身有重?fù)?dān)的人精神壓力大容易神經(jīng)質(zhì)的存在，但連這也沒有鋪墊），于是犧牲也變得無謂起來，好似打怪復(fù)活升級一般無足輕重。

全人類交給這群傻子當(dāng)真是推倒重來還一個白茫茫大地真干凈來得痛快！經(jīng)過了十多年的惡劣生存環(huán)境，地下城的人類社會關(guān)系并沒有取得正面發(fā)展，黑社會鉆空子行賄腐敗層出不窮，臨滅絕了哄搶物資仍然比比皆是，這與姥爺回憶起的充滿銅臭味的上海相比還更往野蠻走了一步。開倒車的社會扭轉(zhuǎn)車頭也是無窮無盡。

在他人幾年之前就不再通過以戰(zhàn)勝不可能定義自我的今天，這部所謂硬核科幻的目標(biāo)仍然是這種方式，什么星辰浩瀚，什么無垠宇宙，都是空的。他人的災(zāi)難因人類活動而起，這部的災(zāi)難卻是不再永恒的太陽。真有那日，就讓頭頂自私的宇航員毀掉全物種的奧秘，而滿目瘡痍的地球以及平庸的地球人一同茍延殘喘于可笑的千年大計里，對于愚蠢自私目光短淺的人類，他們不配有瞬間而逝的痛苦與解脫，就讓他們慢刀割肉，耗盡了世世代代的資源，日復(fù)一日地腐朽衰落，起起伏伏里曾有的希望最終都化為無有，重演者野蠻人的吃人故事，這種敲骨吸髓的痛苦流逝才是得以匹配的懲罰。