以家庭喜劇， 或者家庭倫理劇來(lái)概括這么一部片子大概有失偏頗。表面上， The Descendants 講了一個(gè)夏威夷地主后裔在妻子瀕臨死亡的時(shí)候發(fā)現(xiàn)她出軌的事實(shí)，而他在種種掙扎之后終于平靜地送走了妻子并帶領(lǐng)兩個(gè)女兒走過(guò)了這段痛苦的故事。 但這部電影不叫 "The husband and wife" 或者 “The Fathers and daughters", 卻叫做 ” The descendants", 很明顯，家庭倫理只是個(gè)外衣，它要講的無(wú)關(guān)風(fēng)月，而在信仰。對(duì)于家庭和愛(ài)人的堅(jiān)持，就如同對(duì)所生所長(zhǎng)，養(yǎng)汝育汝的土地和傳統(tǒng)遺產(chǎn)的信仰。
電影開(kāi)篇便交代，他忙于公務(wù)，無(wú)暇家庭，與妻子長(zhǎng)期冷戰(zhàn)，對(duì)女兒無(wú)甚了解。妻子出事，他不知所措，突然間意識(shí)到家庭的重要，決定等妻子康復(fù)后他們重新開(kāi)始。醫(yī)生卻告訴他一切為時(shí)已晚，他的妻子不得不被拔掉生命支持系統(tǒng)等死。他痛苦地尋回與母親關(guān)系惡劣的叛逆的大女兒，告訴她母親所剩時(shí)間無(wú)幾，要大女兒好好對(duì)待母親。大女兒再也忍受不了心里的煎熬，告訴他自己與母親交惡是因?yàn)槟赣H出軌被她親眼看到。他一無(wú)所知。他吃驚，他不可置信地憤怒。他不愿相信，直到從妻子最好的朋友那里逼問(wèn)出真相：如果不是這場(chǎng)事故，她幾乎馬上就要提出與他離婚。
與此同時(shí)，他從祖輩上繼承下來(lái)的土地進(jìn)入了開(kāi)發(fā)商的視野，新的度假村，賓館，住宅區(qū)都在想他們伸出橄欖枝。他是決策者。對(duì)這塊土地是出售還是繼續(xù)持有被提上了家族的議事日程。
他從妻子的朋友那里問(wèn)出了一個(gè)名字 ： Brian Speers. 在和大女兒“共謀” 后， 一家人踏上了打著旅游旗號(hào)尋找妻子奸夫的旅程。 碰巧的是，Brian Speers 是個(gè) real estate agent, 而且他們家族的土地正是要賣(mài)給 Brian Speers.
這里電影的暗示已經(jīng)相當(dāng)明顯。妻子出軌 Brian Speers, 而他們家族的唯一寶貴遺產(chǎn)，土地， 也將面臨被出賣(mài)給Brian Speers 的命運(yùn)。 他要以何種心態(tài)面臨瀕臨死亡的妻子，要用什么樣的心態(tài)送走與他曾經(jīng)相伴相知的愛(ài)人，要怎么決定這塊土地的從屬，特別是，他要怎么面對(duì)，這些他生命中最珍愛(ài)的人事物將要出走而去的 Brian Speers? 第一次他們偷偷來(lái)到Speers家門(mén)前，大女兒?jiǎn)査簑hat do you want to do ? 他無(wú)措的嚅囁：“I just want to see him.” 將一個(gè)心力憔悴中年男子的無(wú)奈心酸，落寞懦弱表露無(wú)疑。也就是這個(gè)時(shí)候，我突然覺(jué)得喬治克魯尼脫去了那個(gè)永遠(yuǎn)嘴邊帶著玩世不恭的笑容的好萊塢花花公子的放浪形骸，融入了這個(gè)真實(shí)的中年男人。
戲劇高潮無(wú)疑出現(xiàn)在那個(gè)對(duì)峙。他矛盾于對(duì)妻子的尊重和愛(ài)，最初死命壓抑心中的魔鬼，想要扮作好人，告訴他妻子愛(ài)著的這個(gè)男人，她要死了，請(qǐng)你去看她，和她說(shuō)聲再見(jiàn)。然而他終究沒(méi)能忍耐。他糾結(jié)于他們什么時(shí)候相遇，是不是去過(guò)他和她的臥室。他問(wèn)他是否愛(ài)她。 他的眼神透著絕望，不甘，更多的是矛盾，深深地矛盾。 他希望他不愛(ài)，若是他們兩情相悅，他便真真成了局外人；他又希望他是愛(ài)的，他的妻子的愛(ài)也曾得到過(guò)回應(yīng)，他所愛(ài)的人被人珍視著，哪怕他已經(jīng)無(wú)法在她身邊。Brian Speers 回答：I think it's just sex, but she took it too seriously. 至此，他再?zèng)]什么話需要對(duì)情敵說(shuō)了。她還是他的，即便她的心已經(jīng)不在，但是，她是他的。
他帶著女兒站在坡頂鳥(niǎo)瞰他們的土地。 他說(shuō)，他從沒(méi)為他們的土地付出過(guò)任何心力。 他把它的擁有視作理所當(dāng)然，直到快要失去它。
他俯身在妻子唇上落下最后一吻。他說(shuō)，goodbye,my love, my pain, and my joy. 淚水滑過(guò)臉頰，落在妻子的眼睫，他用所有的愛(ài)和包容，送走了她。
但他終于明白，他的過(guò)去，他的遺產(chǎn)，他的土地，他從祖輩那里繼承的一切，是他生命中的意義。他相信沒(méi)有人能比他更愛(ài)它。 他的堂兄提醒他，七年之后這土地就到期，那時(shí)你就沒(méi)主動(dòng)權(quán)了。 他說(shuō)： we will figure out a way to keep it. 她沒(méi)給他留住她的機(jī)會(huì)。這次，他會(huì)為了他的土地，奮力一搏。
在遭遇了人生的背叛和特殊的境遇后， 能不能始終維護(hù)最初所愛(ài)， 能不能堅(jiān)守原來(lái)的信仰，能不能留住那顆不曾受傷的赤子之心。能不能原諒，能不能感恩，能不能終于懂得重要的是什么。The descendent, 把一個(gè)關(guān)于堅(jiān)持，關(guān)于信仰，關(guān)于包容和重新開(kāi)始的故事，講得歡樂(lè)，講得隱忍，講得潸然淚下。

P.S. 一個(gè)好的故事，里面的每個(gè)人物形象都是立體的。Matt King不消說(shuō)，他的行為就是個(gè)矛盾集合體。他恨，是因?yàn)閻?ài)得深；他想裝好人，可卻壓抑不住自己的報(bào)復(fù)心；他大罵妻子，卻不允許任何其他人包括女兒，說(shuō)她一句壞話；他說(shuō)賣(mài)不賣(mài)土地我隨大流，可最后卻令人恨得咬牙切齒的堅(jiān)持。叛逆聰慧的大女兒對(duì)母親有怒有恨，在得知母親將要去世的那一刻，傷心，悔恨，和仍無(wú)法原諒母親的痛苦，集結(jié)在臉上郁結(jié)于心頭，只能靠沉入水底去掩飾那一刻的慌亂無(wú)措。大女兒的男朋友sid剛出場(chǎng)時(shí)言語(yǔ)白癡惹人生厭恨不得一腳把他踹到爪哇國(guó)，到了最后同樣直言不諱的行徑竟然莫名可愛(ài)。外公老人家仗著自己輩分兒大，撂的都是狠話，說(shuō)得也只是一個(gè)父親愛(ài)女兒的心情罷了。人性的矛盾和多面，這個(gè)故事講透了。

《杯酒人生》7年后，Alexander Payne重出江湖，再次關(guān)注中產(chǎn)階級(jí)的中年危機(jī)。一樣的清新睿智，一樣的臺(tái)詞雋永。
與上次的Miles一樣，Matt也處在人生的低谷和轉(zhuǎn)折點(diǎn)：他作為唯一受托人的家族信托即將到期，需要決定是否將祖上積攢的自留地賣(mài)給開(kāi)發(fā)商；妻子遭遇事故不省人事，眼看醫(yī)治無(wú)望需料理后事；他驚聞妻子其實(shí)已經(jīng)出軌，甚至打算跟他離婚；他一直無(wú)暇照顧的兩個(gè)女兒早已變成問(wèn)題少女。一時(shí)間，震驚、悲痛、憤怒、彷徨、無(wú)助，紛至沓來(lái)，一個(gè)原本家庭美滿事業(yè)有成的成功人士瞬間變得焦頭爛額凄慘落魄。影片的主要內(nèi)容顯然是表現(xiàn)他如何走出陰霾重拾自我，這個(gè)過(guò)程中，朋友的幫助很少，女兒的合作有限，更多的是依靠自省和原諒。其實(shí)仔細(xì)想想，信托到期是早就知道的，妻子孤單尋求刺激與他是工作狂分不開(kāi)，女兒叛逆本就是青春期常態(tài)?？雌饋?lái)的飛來(lái)橫禍，實(shí)則都有根深蒂固的內(nèi)因，與其怨天尤人冤冤相報(bào)，不如諒解感恩振作向前。于是，他保留了土地，未揭發(fā)奸夫，體諒了岳父，吻別了妻子。最后和兩個(gè)女兒在沙發(fā)上邊合吃冰淇淋邊看《帝企鵝日記》——雄企鵝每年會(huì)不吃不喝兩個(gè)月、在嚴(yán)寒里孵育后代。
考慮到片名和夏威夷背景，有人說(shuō)影片是在隱喻美國(guó)對(duì)夏威夷群島的侵略，以及對(duì)保護(hù)地的開(kāi)發(fā)問(wèn)題。我覺(jué)得即使真有這一層意思，也只是副線而已，頂多更強(qiáng)調(diào)了晚輩對(duì)先人的責(zé)任、及對(duì)后代的饋贈(zèng)。以Payne的風(fēng)格，應(yīng)該更關(guān)注的是家庭與人生。
金球獎(jiǎng)是Payne和Clooney的福地，這次又獲得了最佳劇情片和最佳男主角；但沖擊奧斯卡再次不利，只獲得最佳改編劇本一項(xiàng)。

如果是以前看這個(gè)片子，親人昏迷不醒，經(jīng)歷生活洗禮，這類情節(jié)會(huì)讓我覺(jué)得太俗套，太象電影。然而以前沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這些，沒(méi)有一夜之間物是人非，沒(méi)有懷著希望焦急盼著親人醒來(lái)，沒(méi)有守在醫(yī)院里等著親人死去，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)不會(huì)理解其中的滋味。整個(gè)片子并沒(méi)有太多語(yǔ)言，不是為了將道理，只給經(jīng)過(guò)的人共鳴。

當(dāng)生命在你眼前轉(zhuǎn)瞬即逝，當(dāng)你想像的關(guān)于未來(lái)，關(guān)于家庭，關(guān)于忠誠(chéng)，也許還關(guān)于很多，破碎了，不斷引的你追問(wèn)世界本來(lái)的樣子，你剩下的會(huì)在乎什么呢？放棄財(cái)富，會(huì)是相對(duì)容易的選擇，接下來(lái)，仇恨和憤怒，再接下來(lái)呢，還要努力去握住什么嗎？電影只是講個(gè)小故事，將答案回歸了家庭、世代傳承的動(dòng)力和愛(ài)，不過(guò)每個(gè)人心目中的答案，就要看各人關(guān)于虛空的感悟了

來(lái)來(lái)來(lái)，我問(wèn)你，如果悲情老男人Matt沒(méi)有發(fā)現(xiàn)布萊恩給自己戴了一頂綠油油的帽子，他還會(huì)不會(huì)在協(xié)議書(shū)上簽字，會(huì)不會(huì)油然而生厚重的使命感，發(fā)表出結(jié)尾那段“對(duì)這土地愛(ài)的深沉”的宣言。
協(xié)議書(shū)擺在面前的時(shí)候，我看到的是一個(gè)落魄男人近乎抽搐的嘴角。此刻焦頭爛額的他直覺(jué)到自己馬上就要被人賣(mài)了還要義無(wú)反顧地幫著數(shù)錢(qián)，而且直到此刻，他依然不能找出一個(gè)擺得上臺(tái)面的理由拒絕簽字，同時(shí)又不在滿坑滿谷的親戚面前顏面盡失。
這樣一部電影叫做“后人”，有一種撕毀了祖先畫(huà)像的荒誕感。起先我?guī)е林氐拿褡甯星?，?zhǔn)備看一部三觀正確，勇拒資本主義大潮侵蝕的正劇，但劇情過(guò)去一半，違和感越來(lái)越重，我尚且沒(méi)回過(guò)味來(lái)，身邊的CY已經(jīng)笑得打迭，“太慘了，嘖嘖，太慘了”，果然男人最了解男人生命里的悲劇，老大叔Matt的人生在幾十年的一成不變之后，忽然跌入了無(wú)窮無(wú)盡的真相啟迪模式。妻子因事故在醫(yī)院等死，自己不得不照顧孩子才發(fā)現(xiàn)小女兒滿嘴臟話儼然一個(gè)色情狂，而大女兒夜不歸宿，換起男朋友如同換衣服，卻挑了最不靠譜的一個(gè)陷入真愛(ài)模式。真愛(ài)的爸爸是老當(dāng)益壯的暴力男，而媽媽生活的世界只有她自己可以理解。Matt在妻子的病床回憶恍惚的往昔生活，才發(fā)現(xiàn)妻子出軌已久，而奸夫正是自己即將變賣(mài)祖產(chǎn)的對(duì)象。這個(gè)人介中年前凸后禿的男人忽然發(fā)現(xiàn)，自己被塞進(jìn)了小丑的衣服里，悲劇地濃墨重彩。
后人日復(fù)一日地過(guò)著自己的后現(xiàn)代生活，而祖先在銀色的相框里永恒不動(dòng)，高尚地沁人心脾。這個(gè)21世紀(jì)的普通律師，只能從照片里想象祖先的光榮，她是卡美哈美哈家族的公主，卻勇敢地嫁與商人。而幾個(gè)世紀(jì)之后，傳說(shuō)只剩下了一庭院狀似流浪漢和喜劇演員的后人，想法設(shè)法地在土地信托解除之前賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)。這些以奇異的方式和妻子的出軌與自己的中年危機(jī)攪在一起，將祖先和土地的重大攪得粉碎。也許若干年之后，當(dāng)Matt也成了相框里靜止不動(dòng)的影像時(shí)，他最后的演講里的窘迫也會(huì)不再顯眼，他會(huì)成為保住夏威夷土地與文化的英雄，同樣高尚地沁人心脾，被后人繼續(xù)瞻仰。即使人們發(fā)現(xiàn)了他請(qǐng)求布萊恩與妻子見(jiàn)最后一面的故事，大概也會(huì)成為祖先寬厚高尚的寫(xiě)照。高尚和荒誕苦情只隔一線，只因?yàn)樗麄兪亲嫦?，我們是后人，中間隔著汩汩的時(shí)間之流和文字之間的大段留白，大事記式的概要代替了代入式的體驗(yàn)，我們負(fù)責(zé)生活而祖先負(fù)責(zé)高尚。而讓我們忘了，其實(shí)我們?cè)谶@篇土地之上，并無(wú)新事。
后人這部電影高高地捧出祖先，也令人沮喪地消解了祖先。祖先的身影從墻上的一張照片，展開(kāi)成最后擠在一張?zhí)鹤永锓质潮苛艿母概?。令人追憶的祖先，其?shí)只是平凡生活里的英雄夢(mèng)想，照亮的是散落一地的生活庸常。那些和后人留著一樣血液，共用一樣last name的人，他們漫長(zhǎng)人生里零散但耀眼的光芒，于后人是一枚借來(lái)的勛章，燭火輝煌之下灼灼其華，而一旦看清這勛章一身的氧化物，也就看清了時(shí)間的銹蝕之下，其實(shí)無(wú)人例外。

四星半。Alexander Payne這大男人為啥對(duì)平常人的家庭危機(jī)感受如此之深，又為啥總喜歡把個(gè)人情感危機(jī)放在美好的自然風(fēng)光里（Sideways也是）。劇本真是不錯(cuò)，雖然開(kāi)頭就是畫(huà)外音，有點(diǎn)令人暗笑。羅伯特麥基曾在《改編劇本》里說(shuō)：用畫(huà)外音？！你敢用畫(huà)外音的話，愿上帝保佑你。當(dāng)然，The Descendants開(kāi)頭的獨(dú)白寫(xiě)得非常好，若不是寫(xiě)得這么好該顯得多傻。也許Payne想，用畫(huà)外音可能顯得有點(diǎn)傻啊，但只要寫(xiě)得特別好也沒(méi)關(guān)系?！陡木巹”尽烽_(kāi)頭也是畫(huà)外音。結(jié)尾還說(shuō)，我用了畫(huà)外音，怎么辦？不管了，去他的。這電影里演Julie的演員也出現(xiàn)在《改編劇本》里，是咖啡店里給Nicolas Cage / Charlie Kaufman端key lime pie的小姑娘，Charlie Kaufman的幻想對(duì)象。
The Descendants的風(fēng)格和如下作品大約屬于一類：The Savages, Juno, Little Miss Sunshine, Sideways（不用說(shuō)了）。雖然是平常人的苦澀，但拍得精致極了。我能感到每場(chǎng)戲的情感和人物心理狀態(tài)都用了好多心思。All these little disasters in ordinary people’s lives. 不過(guò)George Clooney的角色有那么多家族地產(chǎn)，平常人個(gè)頭啊？！這幫穿可笑花襯衫的夏威夷大佬啊，為啥有這么多地產(chǎn)??？（階級(jí)不平等心理畢露）他女兒Alexandra真漂亮極了，有這么個(gè)律師老爸很幸福啊，當(dāng)然，也有別的問(wèn)題。她游泳池底下哭的那一段真是心要撕裂了。佩恩太壞也太巧了，失去了媽媽的青春期小姑娘，如果站在那大哭，讓觀眾聽(tīng)她的哭音？沒(méi)勁！一定要放在水下，即使哭得心要撕裂了，你也聽(tīng)不到哭音，結(jié)果這樣反倒更令人難受。
克魯尼演得真好。哎，就憑他此片中的表演，他絕對(duì)應(yīng)得那些提名。然而有一些奇異的瞬間，我似乎在他沉重嚴(yán)肅的臉上看到了Mr Fox的影子，當(dāng)然，他的聲音實(shí)在無(wú)法不讓我聯(lián)想起Wes Anderson的狐貍先生。兩者的共同點(diǎn)：都是喬治克魯尼飾演的的家庭危機(jī)。
此片的攝影讓我非常舒服，是心里熨貼的那種舒服。對(duì)旖旎風(fēng)光和自然靜物的描畫(huà)悠遠(yuǎn)平和寧?kù)o，但情感沖突的時(shí)刻人物面部特寫(xiě)又拉得非常非常之近，兩下結(jié)合便有了種“平凡美好世界里的蕓蕓眾生，每人都有自己內(nèi)心的小災(zāi)難”之感，總之我是非常吃這一套啊。佩恩導(dǎo)演真有特點(diǎn)。此刻想起《巴黎我愛(ài)你》中他演的王爾德。偷笑。為啥你會(huì)去演那個(gè)王爾德？

喬布斯老爺子有個(gè)著名的觀點(diǎn)，每個(gè)人現(xiàn)在所經(jīng)歷的，將在其未來(lái)的生命中串聯(lián)起來(lái)，正是這種信仰讓他沒(méi)有失去希望，使他的人生與眾不同。

并不是每一個(gè)都愿意相信這樣的觀點(diǎn)，我們的過(guò)往，往往有很多我們恨不得一筆勾銷的敗筆，也有一些我們深知再也倒帶不了的驚鴻一瞥，很多人恐怕都像老帥哥布魯尼所飾演的馬特一樣，內(nèi)心默念，只要這件事情過(guò)后，一切都可以改變，過(guò)去都能不算數(shù)了，又能回到那可遇不可求的初相見(jiàn)。

《后裔》這部片子在今年的奧斯卡一眾入圍片里是個(gè)異類，跟別的卯足了勁朝著小金人而去的那些劇情繁復(fù)、政治正確、人性光輝的片子相比，它顯得尤為安靜。夏威夷的故事底色，充滿了島國(guó)風(fēng)情的彈唱，簡(jiǎn)單的人物關(guān)系，構(gòu)成了這部形式上非常不美國(guó)，但是內(nèi)容卻很美國(guó)的電影?？磻T了那些張狂的喧鬧的荒誕的美劇，可能會(huì)不太習(xí)慣這部電影敘事的緩慢平淡。但事實(shí)上，這部電影用了一種委婉的方式，揭開(kāi)了美國(guó)人真實(shí)生活和價(jià)值觀的面紗。

是的，不管你承認(rèn)與否，我們每個(gè)人，都是被過(guò)去和歷史裹挾的后裔。

電影中的故事雖然只是短短幾天之內(nèi)發(fā)生的事情，但是時(shí)間軸被馬特那些旁白里的碎碎念拉的很長(zhǎng)很遠(yuǎn)，我們可以想象馬特的家族和夏威夷這片島嶼給他根植了怎樣一種糾結(jié)的價(jià)值觀，也能想象的到他和他出了事故昏迷不醒的的妻子的中年危機(jī)，還有他和他兩個(gè)令人頭疼的女兒，又是讓他怎樣不愿面對(duì)。雖然，這一切都被他妻子的變故，完全的打破了。

作為一個(gè)女生，會(huì)很同情馬特那種手足無(wú)措的境況，妻子將離世，女兒叛逆，家族的一個(gè)重大決定等待他做抉擇，你能想象么，一個(gè)職業(yè)大律師，開(kāi)始向自己女兒的同學(xué)求助自己的人生命題。當(dāng)然，他自己恐怕也知道，這個(gè)青春期的小男生的答案不可能拯救的得了他。但是碰巧卻給了他另一個(gè)看待生活的角度。

當(dāng)馬特突然從自己大女兒嘴里得知，自己快要臨終得太太之前一直在背著他在談一場(chǎng)婚外情的時(shí)候，他好像真的有點(diǎn) hold不住了。他的太太，故事的當(dāng)事人，已經(jīng)無(wú)法當(dāng)面對(duì)質(zhì)，他急需找到一個(gè)發(fā)泄的出口。這件事情，讓他和自己難搞的女兒卻突然成了同盟。他們一起上路，尋找那個(gè)讓他妻子背叛自己的始作俑者，卻突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)這個(gè)人和自己家族的事務(wù)緊密相連，好多事情在他的找尋中不期而遇，串成了一個(gè)更為清晰的故事，卻又引出了讓他更為艱難的抉擇，是原諒還是遺忘，是和家族的過(guò)去說(shuō)再見(jiàn)，還是為家族守護(hù)一段珍貴的記憶。

最后，他放下了他本已舉得高高的拳頭，也打開(kāi)了他一直以來(lái)習(xí)慣逃避的心。原諒妻子，就意味著他要和妻子那段讓他不堪的過(guò)往和解，而放棄對(duì)家族土地的出售，也意味著他重新承認(rèn)了家園和這塊土地上的歷史之于一個(gè)人的意義。

而我會(huì)突然想起，在故事的最初，馬特是個(gè)理性的職業(yè)人，他的價(jià)值觀面目模糊，他在家庭里扮演的角色也無(wú)足輕重，他仿佛習(xí)慣了被女兒嫌棄被妻子抱怨，仿佛習(xí)慣了這就是一個(gè)美國(guó)中年男人該有的狀態(tài)。

此時(shí)，他恐怕又重生了一次，并不是像他所以為的那樣，將過(guò)去敲的粉碎，把時(shí)間化作煙塵，相反，他的內(nèi)心把過(guò)去和歷史重新清洗了一遍，更加清澈明白，更加知道自己從何而來(lái)，該向何而去。

既然我們都是時(shí)間和記憶的囚徒，那么，我們總歸都會(huì)和過(guò)往握手言和。

     又是講訴中年危機(jī)、家庭糾紛的電影，而且還是有錢(qián)有閑人的煩惱，另外男主老而帥，大女兒漂亮性感，這樣的煩惱真的很難有代入感，雖然演員表演都挺出色，故事也流暢，節(jié)奏不算慢，可對(duì)這樣的主題，很難去做到對(duì)天朝普通人吸引十足。。。
     片中飾演大女兒的年輕演員謝琳·伍德蕾挺耐看的，小美女一個(gè)。。。

2月3日 《后人》[圖片]克魯尼最近幾年的戲路更多傾向于中年危機(jī)，如《在云端》，這部也算其中，明明是一個(gè)很沉重的話題，用一種頓悟的形式和明亮的電影畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)，也許這就叫中年人的“成熟”方式吧？淡淡的一種憂傷，自己化于內(nèi)心，透過(guò)夏威夷海灘的陽(yáng)光，轉(zhuǎn)給后人更多清晰吧。家庭中到底包含最重的應(yīng)該是什么？也許某種程度來(lái)說(shuō)，這部電影能從一個(gè)小小的側(cè)面提到，回歸最原始的開(kāi)始。