第17屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽單元第8個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《雪花蓮節(jié)》，下面請(qǐng)看前線歡聚一堂的村民們“開(kāi)心”打獵的評(píng)價(jià)了！

松野空松：

狩獵員舞會(huì)。

Catcatcatyang：

對(duì)我來(lái)說(shuō)非常新的風(fēng)格！

一一：

歡快的時(shí)光，可愛(ài)的人，散文般的敘事。

旺仔小狗：

真好。很美?！拔乙灿羞^(guò)田園牧歌的生活?！?/p>

迷幻松餅：

總感覺(jué)有點(diǎn)醉翁之意不在酒，但又不知道在影射什么。

Spy Liu：

純真的業(yè)余攝影師仿佛是真空人物，狡黠的設(shè)計(jì)和笑點(diǎn)也無(wú)法get，情節(jié)較為混亂。

盆滿缽滿趙+：

配樂(lè)挺可愛(ài)的，知道在試圖用荒誕的喜劇諷刺政治還是喜歡不起來(lái)，《嚴(yán)密監(jiān)視的列車(chē)》后又出現(xiàn)“偉大的犧牲”。

歐.尹：

兩村人與野豬不得不說(shuō)的故事...好像是一些細(xì)碎又一體的回憶，又好像是一場(chǎng)歡樂(lè)又哀傷的夢(mèng)語(yǔ)，其實(shí)不是很好評(píng)價(jià)。

Donnie：

關(guān)于一個(gè)村莊的群像描繪，圍繞著野豬事件時(shí)斷時(shí)續(xù)地描述每個(gè)人的生活，村莊的荒蠻不同于《楢山節(jié)考》和《狗鎮(zhèn)》的殘酷，在男性對(duì)野豬的爭(zhēng)奪之中，是女人、音樂(lè)、喜劇在一次次調(diào)和。最終男人們?cè)诰凭淖饔孟陆K于一觸即發(fā)，浪漫的萊利卻走向悲劇，酒醒之后還是平時(shí)罵罵咧咧的老婆把老頭拉回家。門(mén)澤爾的群像和小喜劇真的溫柔。

子夜無(wú)人：

鏡頭注視的對(duì)象始終是“集體”，可是對(duì)于“集體”的呈現(xiàn)又始終是在挑戰(zhàn)“秩序”，各種雞飛狗跳、荒腔走板的儀式構(gòu)成了電影中各個(gè)場(chǎng)合的主題副本，但它們并不來(lái)自于刻意打造的奇觀，而是自然的生活場(chǎng)景，就連人與人之間因?yàn)橐活^野豬而產(chǎn)生的拉鋸戰(zhàn)都是這樣，看上去并沒(méi)有不可及的距離感。結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)氣候去聯(lián)想可以很自然地把這部電影代入一種寓言體，但我一貫最討厭用這種視角看電影，于是也就變得沒(méi)什么意思。

蒼山古井空對(duì)月：

大量全景鏡頭把村莊的自然風(fēng)光囊括進(jìn)畫(huà)面中，人物在其中成為點(diǎn)綴，令人感受到導(dǎo)演對(duì)這自然風(fēng)光的熱愛(ài)。同時(shí)這些樹(shù)林與圍欄又形成了困境意向，片中這些角色皆是困在這一畝三分地之內(nèi)的人，表面的歲月靜好下是揮之不去的孤單落寞。從樹(shù)頂?shù)臈罟饩G樹(shù)圖景向下?lián)u，人的房屋走入眼簾，除此之外還有種種人類(lèi)廢棄物，似乎人類(lèi)破壞了樹(shù)林的和諧美麗，兩個(gè)園丁到處刷著“園丁送給克爾斯的禮物”呼應(yīng)著這種暗示。一見(jiàn)面就爭(zhēng)執(zhí)的兩個(gè)村莊村民，“中立”的林中小屋里的時(shí)而打鬧時(shí)而親密的夫婦，與羊?yàn)榘楠?dú)自看電視的老頭，熱衷收集便宜東西且熱心的“都懂先生”，這些鮮活有趣的人賦予了影片更濃的惆悵。影片結(jié)尾，鏡頭上搖，繁茂的枝葉徒留光禿禿的樹(shù)干，“一切本可以變得更好的”。 PS：一閃而過(guò)的斯美塔那《我的祖國(guó)》組曲，以及德沃夏克和理查.施特勞斯。

DAY8的主競(jìng)賽場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

因?yàn)樵呛绽蜖?，所以就想看看這平凡生活的點(diǎn)滴。整個(gè)劇描寫(xiě)了居民們平凡生活的點(diǎn)滴，有詩(shī)意有樂(lè)趣有笑料也有一地雞毛。

第一幕是漆黑的夜晚幾個(gè)伙計(jì)喝酒后騎自行車(chē)回家路上，噗通噗通一個(gè)個(gè)都倒在路邊的草叢里，大家笑得很開(kāi)心。迎面而來(lái)的警察攔下他們，勸阻到不要酒駕，接下來(lái)神奇的一幕發(fā)生了：警察把自行車(chē)輪胎都放了氣，這下這些醉熏熏的伙計(jì)們只好推著車(chē)子走回家了。

打野豬那一幕笑死了，加利本來(lái)載著老婆孩子說(shuō)好帶他們?nèi)ザ碉L(fēng)，結(jié)果半路看到有人在狩獵直接就把拖拉機(jī)和老婆孩子都拋之腦后，跟著兩個(gè)農(nóng)民追起野豬來(lái)。話說(shuō)，這劇里的野豬一點(diǎn)也不肥，瘦長(zhǎng)型的，運(yùn)動(dòng)能力了得。最后，野豬跑進(jìn)了另一個(gè)村的圖書(shū)館教室里，在這里，野豬被加利一伙人射殺。他們把野豬的眼睛叫做“燈”，“燈“熄滅了就代表野豬死了。本以為可以就這樣帶著戰(zhàn)利品回家，誰(shuí)知半路冒出來(lái)一個(gè)當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民也想享受這豐盛的大餐，強(qiáng)詞奪理道這野豬是死在本村，因此本村也有權(quán)分享。雙方爭(zhēng)執(zhí)不下開(kāi)始動(dòng)手搶奪。最后，教室里的老師出面談和解，理由是成年人應(yīng)該為小孩做好榜樣，提議大家一起把野豬拿到市集上賣(mài)掉，然后再分享收入。

他們的生活基本是自給自足的狀態(tài)，大部分必需品都能自己生產(chǎn)，其余的還可以從村里的商店購(gòu)買(mǎi)。加利和朋友喜歡聽(tīng)黑膠唱片，喜歡獨(dú)自在樹(shù)林中自我沉醉。

還有一個(gè)村民令我印象深刻，他養(yǎng)了三只小山羊，平時(shí)會(huì)開(kāi)車(chē)帶他們兜風(fēng)，夜晚則讓這些山羊坐在椅子上和他一起邊喝酒邊看電視。

上周在單獨(dú)文藝觀影，觀看捷克導(dǎo)演伊日·門(mén)澤爾的第三部影片《雪花蓮節(jié)》，啟發(fā)我思考何以生活。 人們的共同生活充滿了爭(zhēng)斗。與其說(shuō)讓《雪花蓮節(jié)》中的那頭野豬是人們爭(zhēng)斗之物，還不如說(shuō)那頭野豬就是讓所有的爭(zhēng)斗，得以發(fā)生爭(zhēng)斗的沖動(dòng)?；蛘呶覀兛梢哉业揭粋€(gè)近似的詞匯，欲望，是橫沖亂撞的欲望，讓爭(zhēng)斗得以爭(zhēng)斗。而欲望，或者說(shuō)愛(ài)欲的探索與尋思，想必一直都貫穿于伊日·門(mén)澤爾所拍攝的影片當(dāng)中。這似乎在他的第一部《嚴(yán)密監(jiān)視的列車(chē)》，就被繚繞其間，卻又久久揮之不去的。 而在這部《雪花蓮節(jié)》當(dāng)中，可以說(shuō)那位最后被公交車(chē)撞死的男人，所擁有的目光，最能凸現(xiàn)出整部影片的愛(ài)欲之目光。或者說(shuō)恰恰是類(lèi)似于那個(gè)男人的目光的打量，才讓整部充滿爭(zhēng)斗的影片，充滿了歡樂(lè)。而在影片接近尾聲的時(shí)候，他的突然被撞死，或許才讓我們突然醒悟過(guò)來(lái)，或者才真正品味到沉醉之能為沉醉，或許需要有多大的承受。 這個(gè)男人在最后吃野豬餐的喧鬧晚宴上，本身就是作為一個(gè)拍攝者出現(xiàn)的，這無(wú)疑在自指他很有可能是作為此片導(dǎo)演的替身。而恰恰是以類(lèi)似于以他那樣的目光，導(dǎo)演才得以看見(jiàn)整部影片。他有著什么樣的目光呢？在影片中的某個(gè)片段，攝像頭是呈現(xiàn)過(guò)他的主觀鏡頭的。就是他引著他的鄰居到他家來(lái)，他充滿愛(ài)意的用目光一件件擦拭，轉(zhuǎn)經(jīng)筒般，轉(zhuǎn)摸那些被通常定義為廉價(jià)而殘次的物品。而這樣的目光，自然會(huì)引領(lǐng)我們?nèi)ビ|及所有那些看似沒(méi)有太多意義的空鏡頭，零碎的鏡頭，故事枝節(jié)之上的枝節(jié)的鏡頭。當(dāng)然，也會(huì)引領(lǐng)我們重新打量往往被我們過(guò)于聚焦的主干部分。也就是只有他那在公路上一手騎車(chē)，一手端拿個(gè)東西，歪歪扭扭的行進(jìn)，也就是那些歪歪扭扭的游移的目光，才真的能將我們充滿爭(zhēng)斗的共同生活，看見(jiàn)，看透，又凝視注目。那么他的目光到底注入了什么呢？或許注入的就是他愛(ài)欲的目光本身，讓生活得以光澤。 人們的生活自然充斥著欲望。但這并不意味著就要滅絕，勒死，刮干凈欲望。因?yàn)闆](méi)有了欲望，整部影片就不會(huì)得以發(fā)生。要么影片就會(huì)成為山野水澤中的一段禽獸草木的四季枯榮，要么就是關(guān)于神的平淡超拔的生活。反而恰恰是欲望，讓這個(gè)鄉(xiāng)間的生活，得以有了生活的樣子。但欲望卻并非人們共同生活的基礎(chǔ)。因?yàn)橐菦](méi)有那能看見(jiàn)的目光，能打量，能撫摸，能碰觸，能擁抱，能遠(yuǎn)遠(yuǎn)守望的目光，整部片子那種說(shuō)不出來(lái)的快樂(lè)，就不會(huì)被呈現(xiàn)出來(lái)。但這說(shuō)不出來(lái)的快樂(lè)，但快樂(lè)，并非光是甜味。反而此部片子很像川菜里面的一類(lèi)，比如魚(yú)香肉絲，宮保雞丁，家常豆腐，或者一些爽口的涼拌菜，對(duì)了鐘水餃的味道，也可。什么意思呢？就是這部影片，明顯有辣感，當(dāng)然這個(gè)辣感很可能是來(lái)自于醉醺其間的酒，也可以是那些爭(zhēng)斗不休的爭(zhēng)斗。但吃過(guò)以上幾個(gè)菜的朋友，都會(huì)知道，這幾樣菜不僅是辣，也不僅是各種各樣的調(diào)料，最最靈魂的一味就是會(huì)放入糖，放入靈魂般的不多不少的劑量。這就如這部影片一般，甜味絕不是它最主導(dǎo)的味道，但那股子辣中有甜的甜蜜，卻蜜入骨髓，卻只僅僅有點(diǎn)兒意思的那么一抹。但生活的滋味，就充溢滿口。同時(shí)那都是些家常菜啊，那就是家常的味道。愛(ài)或也如是，它總微微泛著欲望的刺激，死亡的苦澀，雜陳著如許的酸辛。但真的有些時(shí)候，喝水都是甜的，甚至都是醉的。因?yàn)闀r(shí)日，季節(jié)，哪怕是不知不覺(jué)的衰老，都會(huì)將之釀造，將所有的所有?；钪蛟S就像是一場(chǎng)會(huì)飲，真正能醉，卻不會(huì)被醉醉倒的，能有幾個(gè)？或許那人就像喝了宿酒的那些晴朗的早晨，它總是一次次從夜色的沉醉中醒來(lái)，并滿天緋紅。 鄉(xiāng)村小道 ｜觀《雪花蓮節(jié)》伊日·門(mén)澤爾 就是在這條鄉(xiāng)村 小道上 開(kāi)過(guò)拖拉機(jī) 騎過(guò)自行車(chē) 走過(guò)那些來(lái)往的 或許是在雜貨鋪里面 買(mǎi)東西的 人們 但就在前幾天 那些追逐獵物的村民們 也在這條 小道上 追逐過(guò)一頭偶然的 突然的 但似乎早就注定它悲慘 命運(yùn)的野豬 不知道多久一趟 但等公交車(chē)的那種豎起一個(gè) 牌子的 公交站臺(tái) 往往并沒(méi)有人等候 但公交車(chē)還是要從 這條小道上開(kāi)過(guò) 在這條小道上是走過(guò)嗎 還是那就是這條 小道本身 或者是別的說(shuō)不清楚的 關(guān)于小道 或者不大關(guān)于小道 我是在說(shuō)小道兩旁的林木 我是在說(shuō) 那些夏日的茂密 入秋后的飄飛 明明有它們總是有它們 除了它們還能有誰(shuí)呢 它們 遠(yuǎn)比好多好多的 好多要更 永久 但沒(méi)有人的時(shí)候 沒(méi)有公交車(chē)也沒(méi)有自行車(chē) 也沒(méi)有 拖拉機(jī)的時(shí)候 也沒(méi)有沒(méi)有 僅僅就只是它們 但它們似乎也不再是 它們了 小道被空了出來(lái) 葉子落光了 便會(huì)入冬 21.12.22 被公交車(chē)撞死的男人 他的家里有那么多的 器物 但都是廉價(jià)的 不知道為什么他會(huì) 為廉價(jià) 而感到幸福 或許他總能買(mǎi)到那些 失去價(jià)值的殘次的東西的 或許不再有作用 但美好 但美好的是什么呢 或許他會(huì)用真是賺到了 “賺”這一個(gè)詞 和生活 總是相互虧欠的 我們 但計(jì)算總有它自身的平衡 就讓這些無(wú)意義 沒(méi)用 徒勞 白費(fèi) 枉自 蠢笨 就讓一次次被他看中時(shí)的 那些目光 終于 萬(wàn)物以呈現(xiàn)出它們自身 的方式 朝向他反射 21.12.22 晚風(fēng) 今夜溫暖的風(fēng) 是那種涼快所以才溫暖 的風(fēng) 讓人沉醉 吹著歌 說(shuō)著酒后的笑話 一個(gè)二個(gè)在夜路上騎車(chē) 摔倒 高興 傻 快樂(lè) 騎車(chē)的人手里都有一桿 手電筒 靠在車(chē)把手上 一邊騎一邊照亮 但或許并不能真正的照亮 但夜霧 就是那種夜的朦朧 會(huì)被手電筒 照見(jiàn) 醉醺醺的歌聲 嘻笑 摔倒時(shí)哎呀的哎呀 而前邊 同樣是照亮夜霧 或者反而是被夜霧 照亮的 汽車(chē)的尾燈前燈 頂燈 我們每一個(gè)人的日子 正站在那里 要繼續(xù) 繼續(xù) 繼續(xù) 到底是什么維持住了 那一天一天又一天又一天 我們下車(chē) 推車(chē) 就在溫暖的 晚風(fēng)中 那就像一下失去了速度的 但還速度 我們前前后后的 推走 但此刻正騎踏在我們身上的 自有一股 酒勁兒 21.12.23 立成