導(dǎo)演好會(huì)寫劇本啊，非常豐富細(xì)膩layered，一點(diǎn)不濫情，總會(huì)有個(gè)hook調(diào)著你，隨著劇情推進(jìn)，再一層一層的剝開(kāi)，最后擊中心靈。完全是反老套的劇情走向，豆瓣評(píng)論的都是什么人??？？？要為每一個(gè)好劇本多支持！！導(dǎo)演也非常會(huì)選演員，除了男女主，演妹妹和女兒的演員也都很棒。每個(gè)角色表演都很organic，讓人觸動(dòng)、信服。不是只有咋呼的表演才叫好表演好嗎？？勞模姐和Peter的這段關(guān)系太喜歡了嗚嗚，還時(shí)不時(shí)有點(diǎn)小幽默，到最后結(jié)尾眼淚差點(diǎn)沒(méi)hold住QAQ

#venezia80 好演員多么重要。Franco用《新秩序》嚇完威尼斯觀眾后，一部比一部溫柔。

導(dǎo)演的靈感估計(jì)是米兔運(yùn)動(dòng)吧，寫一個(gè)這樣的女性角色，但卻轉(zhuǎn)向了記憶/失憶，把關(guān)于記憶的故事做出了新鮮感。他很會(huì)寫劇本，故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單，卻講得充滿懸念和戲劇張力。人物行為舉止的細(xì)節(jié)從一開(kāi)始就帶著戲，并一點(diǎn)點(diǎn)把人物行為異常的原因講出來(lái)。極簡(jiǎn)風(fēng)格的故事處理，還打破了這個(gè)類型會(huì)劃入俗套愛(ài)情片的可能性。片中的幾個(gè)角色都很討喜，最后在兩個(gè)病人身上帶出大于愛(ài)情的溫暖。

3.5

7.9 Jessica Chastain slay again. 融于電影風(fēng)格的碎片及平淡卻又細(xì)節(jié)滿滿，那場(chǎng)高潮戲一哭情緒全都起來(lái)了。

給個(gè)三星鼓勵(lì)一下演員吧…

總體來(lái)說(shuō)非常平淡無(wú)味，只有結(jié)尾一點(diǎn)點(diǎn)高光，而且這明明是大女主電影，從表演層面看，也拿不到威尼斯最佳男演員啊～感覺(jué)很刻意～

威尼斯影帝給的比較迷，Peter Sarsgaard扮演的角色相當(dāng)平面，也很少能夠給演員發(fā)揮的空間。實(shí)際上整部片都有些話題先行導(dǎo)致人物符號(hào)化

棒！標(biāo)題黨的話，可以是“鐵鏈女寫小作文”。這位導(dǎo)演先前作品中對(duì)奇異行為的表達(dá)，還保留了一些，并漸漸多層次揭示這些行為的來(lái)源。查斯坦為啥誣寫小作文，也在最后得到了解答。多層枷鎖公寓的心房終于打開(kāi)，迎接著的確實(shí)刺痛之愛(ài)。

記憶這一點(diǎn)用的很有意思，女主因?yàn)檫^(guò)于悲慘的青春期而導(dǎo)致記憶錯(cuò)亂，男主則沒(méi)有短期記憶的能力，女主姐姐一直記著女主的創(chuàng)傷卻不敢表達(dá)，媽媽有可能因?yàn)樾呃⒑筒桓颐鎸?duì)，而擅自篡改了記憶，認(rèn)為女主被父親rape是說(shuō)謊。記憶就像是一套我們自己處理過(guò)的故事，這些存在腦海里被成了記憶，它帶有欺騙性的真實(shí)性。唯有擁抱與互相愛(ài)，可以打破被敘事蒙蔽。

the music overuse is...annoying. 對(duì)位有點(diǎn)兒過(guò)了，沒(méi)想到最好的竟然是劇作。應(yīng)該激烈的那一場(chǎng)戲沒(méi)太頂起來(lái)。女性的generational pain沒(méi)指望他大寫特寫，但讓女主妹妹草草幾句就wrap up也太說(shuō)不過(guò)去了。Jessica Chastain slays as usual 那誰(shuí) 大米嗯鎩側(cè)漏的眼睛不要可以捐給有需要的人，這威尼斯影帝是怎么給的。

兩個(gè)記憶偏差的病友彼此救贖的故事，小空間構(gòu)建最大親密感，勞模姐的表演一如既往在線。從絕對(duì)冷酷無(wú)情的“新秩序”到溫柔得小心翼翼的“記憶”，很想問(wèn)米歇爾·弗蘭克到底經(jīng)歷了什么…

這可能是導(dǎo)演最柔軟的一次影像，整體很平淡，全靠表演在撐。這次沒(méi)有像導(dǎo)演像以前的作品一樣，給人生理上的爆破感；但當(dāng)這個(gè)故事的真像漸漸浮出水面的時(shí)候，給人心理上的一記重拳也猶如一聲悶雷，絲毫不比生理上的震撼來(lái)得弱。

超出預(yù)料的一部愛(ài)情喜劇 我們都是有病的人 所以我們對(duì)彼此細(xì)膩的感情格外珍惜 我本來(lái)以為會(huì)是一部空鏡頭頗多的氛圍片，卻沒(méi)想到看到了黑色幽默的現(xiàn)實(shí)主義溫情家庭倫理愛(ài)情片。 這片最值得琢磨的是為什么得了最佳男演員，卻沒(méi)拿最佳女演員。

tiff 2023 day4 第12部 兩個(gè)生病的人相互治愈的故事，雖然老套，但是導(dǎo)演拍的非常細(xì)膩耐心。這個(gè)就威尼斯最佳男演員了？

看的時(shí)候數(shù)次淚奔。影片結(jié)束后的影迷提問(wèn)環(huán)節(jié)，勞模姐在談如何進(jìn)入角色的時(shí)候也哭了。至于為什么會(huì)哭竟然很難解釋清楚?？赡苁且?yàn)楦桥饕粯佣际菃斡H媽媽，并進(jìn)入了一段在外人看來(lái)不太能理解的親密關(guān)系中吧。

屬于一部不像米歇爾·弗蘭克又像米歇爾·弗蘭克的電影。不像是因?yàn)樗@次真的有點(diǎn)太“美式獨(dú)立片傳統(tǒng)了”，兩個(gè)人物的交織并進(jìn)與起承轉(zhuǎn)合都有些囿于設(shè)定好的舒適圈內(nèi)，缺乏了他曾經(jīng)的那種出挑感；但像又是因?yàn)槟欠N熟悉的“靜水里丟石子”的感覺(jué)依舊存在，當(dāng)我們看到“病”帶來(lái)的記憶遺失時(shí)，卻未曾想過(guò)“痛”帶來(lái)的記憶遺失更加致命，那是無(wú)論如何都抹不掉的。當(dāng)然這種劇烈的情緒動(dòng)蕩完全歸功于杰西卡·查斯坦在《斯隆女士》之后的最強(qiáng)表演，那是在她封后那部功利電影中完全找不到的自然松弛與返璞歸真。不過(guò)夸贊歸夸贊，但那種弗蘭克式內(nèi)核的喪失還是壓過(guò)了出彩的部分段落，結(jié)尾處的處理更是有種偷懶之感，讓那種震撼變成了軟趴趴的無(wú)效鋪墊。

米歇爾弗蘭克竟然這么柔情…

表面給一點(diǎn)點(diǎn)溫情，實(shí)際還是挺惡毒的。

#Venezia 80人物淪為議題的附庸