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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 摸著聲音 找條路
初看電影的時(shí)候真的很難走入這個(gè)劇情，即使是弱劇情的影片一般也會(huì)盡量交代人物關(guān)系的故事走向，但這一部顯然連人物之間的關(guān)系都是陌生的，偶然的，疏離的。但不知為何，半小時(shí)后我的情感突然連接到了這部影片的感受，像是有一道閘門被一股涓涓細(xì)流沖開(kāi)了一樣，然后我理解到這是一種我熟悉的生活故事和方式。
這個(gè)影片里我看到了一個(gè)女生的一次尋找，從尋找一個(gè)咖啡廳，到尋找一份食物，一段影片，一些收音機(jī)里的聲音，一段陌生的旅程，甚至陌生的情感。故事中的每個(gè)人都透露著迷茫，脆弱，同時(shí)也在順著一個(gè)思路去前進(jìn)和摸索。我看到很多細(xì)碎的片段，無(wú)關(guān)緊要的日常，甚至無(wú)足輕重的來(lái)自世界的聲音，在這些信息和元素的包裹下，我不值得順著某些事物去思考和探索更深層次的自己?jiǎn)幔吭谶@個(gè)發(fā)呆都會(huì)引起同學(xué)誤會(huì)的時(shí)間里，對(duì)自己的了解和出于本心的快樂(lè)悲傷顯然要比客套的對(duì)話還要重要和值得關(guān)注。
影片里暗示了很多關(guān)于母親的信息，雖然不知道理解的是否正確，但從她拍攝的影片，她看到的女孩，以及最后她的情感出口里，都感受到她想要去抓住的一絲關(guān)于母親的情感上缺失的彌補(bǔ)，這樣的結(jié)果在一個(gè)陌生人身上得到了，也是非常幸運(yùn)的一件事。我尤其喜歡兩個(gè)人一起的一段旅程，太神奇了，完全不需要語(yǔ)言就可以讓兩個(gè)不那么熟悉的人一路前往一場(chǎng)未知的探索之旅，當(dāng)隨身聽(tīng)的聲音和自然的聲音重合，治愈的感覺(jué)來(lái)自于彼此的呼吸和共享的耳機(jī)。
因?yàn)榭柯曇翩溄樱酒瑳](méi)有配樂(lè)，但很難忘的時(shí)候有兩段劇情內(nèi)音樂(lè)。一處是拍攝時(shí)奶奶彈奏的鋼琴曲，這段也是讓我很沉溺的部分，另一段是路過(guò)的客人在咖啡廳的歌聲，很有感染力，也把故事的基調(diào)往上拉了一些，仿佛明媚了很多，不再像起初一樣灰敗又迷茫。這些變化也勾連了觀眾的情感，隨著聲音加入一場(chǎng)探索。
影片的顏色還是清新溫柔的，緩緩流動(dòng)的感受應(yīng)該能引起很多人的共鳴吧。我總覺(jué)得觀察世界或者按照自己的思路尋找是一件很神奇卻也很有意義的事，學(xué)習(xí)表達(dá)學(xué)習(xí)記錄，然后順著某種線索，解救陷入情緒的自己，這也是快樂(lè)和感動(dòng)吧。
3+
7.3 錄音機(jī)與DV是戀舊的物件，它們組成了主角身份的神秘性，在”母親“的段落里，欲言又止的氛圍描繪出了彼此間的脆弱感，而那些往事的痛楚與遺憾，藏匿于微弱的聲音與白光之中；與之相對(duì)的”父親“段落則早早揭露謎底，并（同樣是相對(duì)的）以現(xiàn)代化的手機(jī)錄制來(lái)進(jìn)行存檔，但似乎無(wú)法察覺(jué)其敘述的動(dòng)力，人物的書(shū)寫在這里是停滯的。
+情緒退化的日常。再一次走過(guò)熟悉的街區(qū)，卻依舊對(duì)臉感到厭倦，變得無(wú)法卸下口罩，仿佛不能停止在朋友面前保持微笑。好比每次吞咽完酒精和食物后，總要展現(xiàn)出滿足的樣子。杉田喜歡用空?qǐng)鼍皝?lái)延緩空氣的流動(dòng)，在最合適的角度定住，默不作聲地注視著那些失魂的人。盡量屏住呼吸，凝視他們靜止的后背。多余的磁帶可以去錄下對(duì)話的聲音，希望某一日能讓身體回想起流淚的感覺(jué)。
【C】并不需要靠拍攝一場(chǎng)啞劇來(lái)追尋聲音。
【3】看累了，一灘沒(méi)有生氣的爛泥。捕捉了某種狀態(tài)然后置整個(gè)電影于神游地步。最大的問(wèn)題是整個(gè)電影完全不像是自己的，時(shí)常想起洪常秀的《這時(shí)對(duì)，那時(shí)錯(cuò)》還有濱口龍介的《歡樂(lè)時(shí)光》。整個(gè)電影像一群沒(méi)有生氣的人演著麻木的生活，而唯一能串起這個(gè)電影的，是那些不存在的“歌”的念想，看到最后我也不知到到底要說(shuō)什么。#英字
#80th Venezia#Giornate degli Autori 更加合理也更加完整的聲音收集思路：跟隨聲音的腳步探索空間，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)間/記憶的追索。承繼《有塊石頭》中散漫而悠長(zhǎng)的踱步，但完全是走向哲理與思辨的對(duì)面——世俗的傷痛需要沉靜的心緒、微小的動(dòng)作及無(wú)言的回望去撫慰——來(lái)自生活的苦楚也只能深耕生活本身體味。一次遠(yuǎn)離撕心裂肺的傷痕敘事，提供了捕捉瞬時(shí)靈感、進(jìn)入生活潛流的切口。小川杏真的很適合這樣的角色。
biff#12 3.5 生活\電影創(chuàng)作 界限
堅(jiān)實(shí)的核心圍繞著輕巧的創(chuàng)作逐漸浮出水面，但作品提供的不僅是和解的出口，更是走向一種生活創(chuàng)作和電影創(chuàng)作的入口，傳統(tǒng)與當(dāng)下的烏托邦各自拉出延展之線，這即是“追尋聲音”。
已看，存檔 故弄玄虛，想拍出濱口龍介的感覺(jué)，但是又確實(shí)沒(méi)東西
豆瓣什么狗系統(tǒng)不讓我標(biāo)看過(guò)，已看。一部很難評(píng)的作品，故事平淡幾乎沒(méi)節(jié)奏起伏讓我旁邊的觀眾睡得很香跑得很快，卡飯點(diǎn)看完感覺(jué)人很餓。
【4.5】一景一鏡，一期一會(huì)，如一本流動(dòng)的寫真集，在選擇性景別的擷取里飽含對(duì)人物溫情的注視，而這種溫情又隨著人物望向的他處流轉(zhuǎn)，藏于視角幽處，淙淙如鳴佩環(huán)。黑暗的劇院浮動(dòng)著《偶然與想象》的第三段故事，用偶遇扮演命運(yùn)，或?qū)烧呓诲e(cuò)，一個(gè)似父一個(gè)似母，魔法般的信任像讓傷痛不必言明，并在“那天那時(shí)那次對(duì)話”主題下的用一期一會(huì)的日常儀式感不斷強(qiáng)化。一個(gè)擁抱從對(duì)空洞的注視里逐漸實(shí)像然后摟住自己。
果然波瓷就算是出現(xiàn)在日影里 我還是覺(jué)得挺丑的 為啥這幾年這么紅…（重點(diǎn)誤
公共/私人/親密空間的多重人格，在固定動(dòng)作的試演中區(qū)分設(shè)計(jì)與即興，以捕捉情感的端倪。聲音具有誘惑性，但無(wú)法給出答案。
我站在這里。這種去中心化潛意識(shí)完全日常鋪陳的處理還是容易讓人失去目光。
本來(lái)早就想湊合看下英字的，還是等來(lái)了NanSLi做的中字。不想長(zhǎng)篇大論去討論片子里那些偶然的疏離的“有的沒(méi)有的”東西，說(shuō)一下制片上的簡(jiǎn)單觀察，不一定準(zhǔn)確：感覺(jué)每場(chǎng)戲的景都不有所不同（尤其這還是一部新冠電影），但鏡頭簡(jiǎn)潔，幾乎只拍局部，個(gè)人感覺(jué)還是省一下美術(shù)上的錢，而且感覺(jué)每場(chǎng)室內(nèi)日戲都靠窗，畫(huà)面空間靈活，而且應(yīng)該會(huì)比較好做光。
3.5
杉田協(xié)士布置晴好的陽(yáng)光，播放樂(lè)曲，在不近不遠(yuǎn)的地方拍攝人物的對(duì)話，似乎在所有中景當(dāng)中，攝影機(jī)都用邊框區(qū)隔那些容易泛濫的情緒表現(xiàn)，一切都彬彬有禮。而每當(dāng)鏡頭靠近，距離的變化帶來(lái)細(xì)微的顫動(dòng)：在人物完全停滯時(shí)，內(nèi)在的悲傷以幾乎不可見(jiàn)的方式，通過(guò)無(wú)表情的面部特寫和環(huán)境音滲透出來(lái)。于是擁有這一共同特質(zhì)的人便因此相遇在狹小的空間中，且有趣的是，他們不僅營(yíng)造暖色的空氣，還靠短暫的味覺(jué)串連彼此。
6.0。全然隱去前史的日常記錄顯得異常寡淡，敘事及人物建構(gòu)動(dòng)力近乎凝滯。
有時(shí)候覺(jué)得是各處嚴(yán)重穿幫的京王線小品文，有時(shí)候又覺(jué)得這可能就是導(dǎo)演所理解的人的存在方式的一種罷了。簡(jiǎn)潔的鏡頭（好幾個(gè)cut讓我拍案叫絕）和全部視為白噪音也不妨的聲音（最后我們也不知道留聲機(jī)里是什么聲音，也許杉田的電影不允許聲音作為symbol出現(xiàn)？）構(gòu)建余白，這件事本身就很京王線，也確實(shí)是一部很好的京王線小品。表演方法論多少有濱口特別是<歡樂(lè)時(shí)光>的影響（當(dāng)然人家也直接致敬了，片中片三句話我就知道那是濱口的片子）。
#Venezia80