就是那個(gè)《懸崖上的金魚(yú)公主》啦。
    故事挺簡(jiǎn)單，人物形象軟軟的也非?？蓯?ài)?？扇珓∫话俜昼姏](méi)有高潮，本來(lái)在考驗(yàn)正太的段子可能會(huì)稍稍煽情一把，可是宮老爹一看表，我靠只有五分鐘了，就直接一個(gè)問(wèn)題——你能接受你馬子是個(gè)人魚(yú)么——了事。這么看來(lái)泡妞真的是好容易的說(shuō)。
    這么說(shuō)宮老爹有點(diǎn)毒舌了，不過(guò)這個(gè)故事完全喪失了宮老爹對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，對(duì)魔幻故事的講述能力。人不服老不行啊。
    本來(lái)呢老爹是想走《龍貓》路線，里面的小蘿莉波妞頗有小米風(fēng)范，可是人物多少單薄了一些，蘿莉除了身體素質(zhì)可怕得一比之外，還真沒(méi)有小米的倔勁兒。
    對(duì)于正太更不用說(shuō)了，丫純撿便宜。一個(gè)可愛(ài)到要死的丫頭對(duì)你拼命示好，這好事哪里找去！我們這些過(guò)了一個(gè)又一個(gè)光棍節(jié)的男人們哪里哭去！
    故事的伏筆做的挺失敗的，本來(lái)波妞打開(kāi)那個(gè)力量之井，這就是個(gè)很好的伏筆，故事可以就此講述下去，說(shuō)為了讓生態(tài)平衡，宗介正太和波妞蘿莉去什么地方，然后變出什么老太太，故事性要好得多，可是宮老爹直接直接搬出來(lái)觀音菩薩般的波妞媽媽。好，大媽一出現(xiàn)，故事走到了古希臘戲劇的模式，這個(gè)麻煩那個(gè)麻煩都給大媽一下處理了。還有么看頭！
    老爹罵他兒子的《地海傳說(shuō)》故事差，它確實(shí)比不上宮老爹的《風(fēng)之谷》?？墒窃诿鎸?duì)《金魚(yú)》的時(shí)候，宮崎吾郎可以放肆大笑了。老宮有足夠的理由去蹲墻腳五分鐘——面壁去。
    不過(guò)這個(gè)故事里面有些東西還是有深意的，比如宗介他媽和波妞他媽面對(duì)面的聊天，這個(gè)就充分說(shuō)明了在早戀面前，兩邊家長(zhǎng)要早點(diǎn)正視。不能藏著掖著。還有，波妞她爹真是夠窩囊，純把他老婆當(dāng)神供著...這倒是夠男權(quán)主義喝一壺的。
    總體來(lái)講，還是值得一看。我們說(shuō)《千與千尋》中宮老爹走下坡路了，但是和金魚(yú)相比，還是不錯(cuò)的。
    不過(guò)作為一部消遣的片子，還是值得一看的。畢竟除了家長(zhǎng)會(huì)之外，沒(méi)什么太囧的情節(jié)，波妞小丫頭也嫩到足以滿足像我這樣的蘿莉控的不正當(dāng)傾向。故事輕松愉快，吉卜力工作室的畫(huà)面效果還是可以信任的。
    這個(gè)估計(jì)是老宮的收山作了吧，挺可惜的呢。


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      能夠坐下來(lái)觀看一部宮崎駿的電影，是多好的一件事啊。
    他的不可思議在于，你永遠(yuǎn)不會(huì)知道他在電影里將給你帶來(lái)什么，并且每一次都會(huì)讓你受益匪淺。
    面對(duì)這部《懸崖上的金魚(yú)姬》，誰(shuí)能想到他會(huì)讓一對(duì)五歲的小孩來(lái)談一段徹頭徹尾的戀愛(ài)呢。它沒(méi)有好萊塢的噱頭與賣(mài)點(diǎn)，圖畫(huà)簡(jiǎn)潔粗線條，卻活靈活現(xiàn)神韻萬(wàn)千，一位大師在年近七十推出這樣一部作品，象征著返璞歸真，化整為零，然后創(chuàng)造一切。
    假設(shè)把它當(dāng)作一次經(jīng)典的戀愛(ài)課程，倒是可以通過(guò)此片看看成功的愛(ài)情需要具備哪些因素。
    在那個(gè)海邊的漁村，男孩宗介第一次遇到公主的時(shí)候，她還只是一條擱淺的金魚(yú)。雖然這是愛(ài)情的發(fā)芽期，但對(duì)五歲的宗介來(lái)說(shuō)，他沒(méi)想過(guò)使用甜言蜜語(yǔ)，也沒(méi)考慮費(fèi)勁心思策劃一場(chǎng)約會(huì)，他甚至都不過(guò)問(wèn)她的星座八字。奇妙的邂逅開(kāi)啟了一切，那時(shí)他們還蒙在鼓里。他讓金魚(yú)住進(jìn)了綠色的塑料桶，把自己的火腿分給她吃，并送了她一個(gè)叫“波妞”的名字。宗介并不是千金少爺，也非被寵慣的孩子，他的三口之家因?yàn)樽龃瑔T的爸爸而常年不能團(tuán)聚，這造就了他堅(jiān)毅善良的品性。宗介以真心對(duì)待波妞，波妞自然也不會(huì)朝三暮四，才認(rèn)識(shí)不到一天就對(duì)著他大喊“我喜歡你！”，而不顧當(dāng)時(shí)身為一條魚(yú)的尷尬。
    你要說(shuō)孩子們的互相喜歡太隨意，不夠分量，但之后他們也經(jīng)歷了磨難呀。
    畢竟這是很無(wú)奈的，家長(zhǎng)在某個(gè)時(shí)段總是會(huì)成為愛(ài)情的敵人。波妞被海水強(qiáng)行帶走的時(shí)候，即使堅(jiān)強(qiáng)的宗介，也控制不住哭了。可這是必經(jīng)的階段，有磨難愛(ài)情才漸漸顯示魔力，宗介沒(méi)了波妞，即使吃著冰淇淋也感覺(jué)不到甜味；而擁有整片大海的波妞，卻一心只想回到那個(gè)綠色的小塑料桶里，足可見(jiàn)需要和被人需要是多么重要的一件事啊！終于，當(dāng)他們?cè)俅我?jiàn)面的時(shí)候，波妞已經(jīng)是個(gè)像模像樣的五歲小姑娘了，這或許又是印證了愛(ài)一個(gè)人越深，就會(huì)變得越來(lái)越像對(duì)方的那句老話吧。
    宗介的媽媽理紗把波妞帶回了家，他們?nèi)齻€(gè)人在停電的家里喝奶茶，吃泡面。波妞光著腳橫沖直撞，宗介不厭其煩地向她解釋人類(lèi)世界的規(guī)則。一切都很簡(jiǎn)單，可這失而復(fù)得的幸福感讓他們?cè)讵M小的家里無(wú)所畏懼。
    正因?yàn)樗麄兪呛⒆?，他們不懂曖昧，不懂矜持，他們不?huì)想著下一個(gè)遇到的人會(huì)更好?；蛘哌@不是成人定義的愛(ài)，可成人的愛(ài)就是真正的愛(ài)情了嗎？
    理紗縱然是個(gè)與眾不同的媽媽?zhuān)谧诮槭ゲㄦさ臅r(shí)候她很認(rèn)真地告訴兒子“世上是有命運(yùn)這么一說(shuō)的”。可這么牛的媽媽?zhuān)诘弥煞蛞驗(yàn)槌龊２荒芑丶視r(shí)也會(huì)在廚房氣得扔勺子大喊“不做飯了！”，還得讓失戀的宗介反過(guò)來(lái)安慰她。
    大人可以隨意地耍賴，為什么孩子就沒(méi)權(quán)利認(rèn)真一回呢？
在最后，海神問(wèn)宗介，你愿意永遠(yuǎn)不放開(kāi)波妞的手嗎，即使你知道她其實(shí)是一條魚(yú)。大人們會(huì)高喊，“不要輕易承諾啊，你還小呢，你知道這意味著什么!”
    可宗介呢，他迫不及待地親吻了波妞。
    在愛(ài)里，大人可以是小孩，小孩同樣可以是大人。

宮崎駿又出新作了，這部今夏推出但至今尚未在中國(guó)公映的動(dòng)畫(huà)，叫做《懸崖上的金魚(yú)姬》，也可以稱(chēng)作《懸崖上的Ponyo》，Ponyo就是片中女主人公——新版人魚(yú)公主的名字。
動(dòng)畫(huà)有別于其他影片形式的地方，首先當(dāng)然就在于視覺(jué)效果。而作為動(dòng)畫(huà)界的大師，宮老自有其獨(dú)到而經(jīng)典的風(fēng)格。有傳言說(shuō)他制作這部作品是為了緩和同兒子宮崎吾朗之間的緊張關(guān)系，但有趣的是，此前兒子監(jiān)督的作品《地海傳奇》中有許多場(chǎng)景卻令人不能不聯(lián)想到他的父親，看來(lái)兩人表面的對(duì)立下有一種內(nèi)在的傳承。顯然，受到宮老風(fēng)格影響的應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止他兒子一個(gè)人，我們也許無(wú)法用簡(jiǎn)單的語(yǔ)詞來(lái)形容這種風(fēng)格，但這并不妨礙我們從眾多作品中將這種風(fēng)格的各種元素輕易地辨認(rèn)出來(lái)。

關(guān)鍵詞：手繪

《千與千尋》是宮老的巔峰之作，讓他在制作完成時(shí)“第一次有種自豪的感覺(jué)”，但由此也產(chǎn)生了一個(gè)問(wèn)題：之后的作品該往何處去？4年前的《哈爾的移動(dòng)城堡》采用的不是原創(chuàng)的故事，畫(huà)風(fēng)上也遷就了所謂的“英倫路線”，這令老宮罕見(jiàn)地受到了某些非議，甚至他的本國(guó)人還毫不客氣地頒了個(gè)“金酸梅獎(jiǎng)”給他，但是，在我看來(lái)，縱然該片有不少缺點(diǎn)，但你至少不能說(shuō)它沒(méi)有新意，尤其是就視覺(jué)效果而言，第61屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)的Osella獎(jiǎng)?wù)菍?duì)此最大的肯定。而反觀接下來(lái)的這部《懸崖上的Ponyo》，在眾多的評(píng)論中，雖然不乏溢美之詞，但最大的肯定卻是“回歸”二字。
這種“回歸”首先體現(xiàn)在“17萬(wàn)”這個(gè)數(shù)字上。據(jù)說(shuō)宮老毅然放棄了其駕輕就熟的CG技術(shù)，這部新作最終是由17萬(wàn)張手繪圖片構(gòu)成的。
這種堅(jiān)持在宮老身上并非新鮮事。例如在創(chuàng)作《紅豬》時(shí)就產(chǎn)生過(guò)關(guān)于制作方式的爭(zhēng)論，到最后還是按照宮老的意見(jiàn)一張一張地去手繪。制作完成后，宮老滿意地說(shuō)：你看這飛機(jī)在水上降落的畫(huà)面通過(guò)手繪變得多么柔和！但是，這次的堅(jiān)持更為徹底，不僅不靠電腦，甚至還要令手繪的畫(huà)面保持素樸的形態(tài)，也就是說(shuō)，《千與千尋》等片中追求的精致也不復(fù)存在。對(duì)此宮老說(shuō)：“畫(huà)面一定要簡(jiǎn)單，雖然陰影、高光也不錯(cuò)，但我就是不想這樣做?！?br>也許有人看完后覺(jué)得畫(huà)面依然亮麗，但那完全是因?yàn)樯?，稍微比較即可發(fā)現(xiàn)，新作在細(xì)節(jié)上是“不求甚解”的。例如Ponyo母親身上的光暈，簡(jiǎn)直就像是蠟筆粗糙粒子的產(chǎn)物。有評(píng)論甚至說(shuō)這部作品具有水墨畫(huà)般的“中國(guó)風(fēng)”，而我們知道，水墨畫(huà)的特點(diǎn)就在于寫(xiě)意，而非宮廷油畫(huà)般的細(xì)膩。
不用CG，更沒(méi)有3D，如此展現(xiàn)的海洋畫(huà)卷，自然沒(méi)有《海底總動(dòng)員》來(lái)得眩目。在電腦技術(shù)空前發(fā)達(dá)的今天，宮老這次可算是一把豪賭。他對(duì)鈴木敏夫說(shuō)：我不需要你賺回成本！看來(lái)他作好了充分的思想準(zhǔn)備。當(dāng)然，鈴木絕不會(huì)擔(dān)心票房問(wèn)題，他甚至在宣傳時(shí)將這種制作工藝上的復(fù)辟當(dāng)作是一大賣(mài)點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：理念

宮崎駿作品通常誕生于寥寥幾筆的印象圖畫(huà)，而不是豐滿的故事腳本。以往我們可以在預(yù)告片或者花絮中領(lǐng)略到作品的概念版，例如《紅豬》的片尾曲中，屏幕上呈現(xiàn)的是一幅幅鉛筆的素描，這些畫(huà)面甚至比作品本身更具魅力。
這次也不例外。宮老在2006年初就坐在潔凈的工作臺(tái)前冥思，然后用鉛筆在面前的白紙上隨意勾勒，最初這些成果通常都進(jìn)了廢紙簍。直到夏天臨近結(jié)束，靈感終于突然降臨。紙上先是出現(xiàn)了碩大的魚(yú)類(lèi)，成群結(jié)隊(duì)如波濤洶涌，然后人魚(yú)公主便站在最高的那個(gè)魚(yú)頭上，神情堅(jiān)定不馴卻又充滿童真。輪廓勾畫(huà)完畢，宮老從抽屜里取出了從未使用過(guò)的一盒陳舊的彩色粉筆，猶豫片刻后便開(kāi)始著色。
毫無(wú)疑問(wèn)，這些后來(lái)被釘在工作室墻上的印象圖稿就是在他的作品中必須始終貫徹的理念。按照古典美學(xué)的看法，具體的事物是對(duì)理念的模仿，而繪畫(huà)是對(duì)模仿物的模仿。但宮老的動(dòng)畫(huà)卻是對(duì)此最好的反駁。在著色之前，他的大腦中根本不存有現(xiàn)成的描摹對(duì)象，他說(shuō)：“著色必須要大膽?！比缓蟊阈攀滞磕ǎ罱K我們看到，在陰霾的海面上Ponyo一身卡哇伊的Pink，出乎意料卻又那么自然貼切。這幅概念圖最后被命名為：“Ponyo來(lái)了！”
印象圖完成后，宮老召來(lái)他的團(tuán)隊(duì)，并對(duì)他們笑呵呵地說(shuō)：“這樣的畫(huà)不容易貫徹吧？”這次的制作陣容可謂鼎盛——繪畫(huà)總監(jiān)是曾參與創(chuàng)作《魔女宅急便》的近藤勝也，美術(shù)監(jiān)督是制作《幽靈公主》的吉田升，畫(huà)面導(dǎo)演奧井敦和色彩設(shè)計(jì)保田道世也都已跟隨多年，即便如此，眾人還是撓頭不已。因?yàn)樨瀼赝瑯右卜钦瞻幔且环N再創(chuàng)作，他們?cè)谡麄€(gè)制作過(guò)程中都必須時(shí)時(shí)刻刻觀看墻上的印象圖，按照宮老的話來(lái)說(shuō)就是：動(dòng)畫(huà)沒(méi)辦法講道理，只能通過(guò)形象來(lái)傳達(dá)。

關(guān)鍵詞：形象

不少人意識(shí)到主人公Ponyo的形象酷似《龍貓》中的小米，尤其是在這條人魚(yú)長(zhǎng)出手腳之后?；蛟S正因?yàn)槿绱?，宮老的這部新作被人稱(chēng)為回歸《龍貓》的作品。鈴木敏夫曾說(shuō)：迪斯尼無(wú)力創(chuàng)造出超越米老鼠的形象，而宮崎駿也難以超越龍貓。宮老聞言大怒，說(shuō)他一定能超越?？赐辍稇已律系腜onyo》，不得不說(shuō)的是，描畫(huà)孩子的形象是他的強(qiáng)項(xiàng)，但這個(gè)強(qiáng)項(xiàng)已成為他的界限。
我們知道，宮老從來(lái)不畫(huà)純愛(ài)動(dòng)漫那樣的唯美形象，也沒(méi)有試過(guò)眼睛占到面孔一半的夸張臉譜，他一直在人物刻畫(huà)上走著寫(xiě)實(shí)的路線。到了后來(lái)，宮老更是不在意外形，主人公越來(lái)越普通，甚至出現(xiàn)了紅豬這樣有著啤酒肚和發(fā)福身材的中年猥瑣男形象。
宮老曾自問(wèn)：像千尋這樣一個(gè)長(zhǎng)相普通的女主人公，會(huì)不會(huì)受人喜歡呢？事實(shí)證明外表的普通不僅沒(méi)有造成疏離，反而更喚起了觀眾的親和感?？梢?jiàn)畫(huà)風(fēng)對(duì)形象來(lái)說(shuō)不是關(guān)鍵，人物內(nèi)在的豐滿程度才是決定性的。正是從這一點(diǎn)上來(lái)看，新作難言超越。
孩子的形象是宮老的招牌。吉卜力工作室的開(kāi)山之作《龍貓》中小米的形象可謂深入人心，而新作中Ponyo的小短裙和白色燈籠小底褲和小米的行頭如出一轍。不僅如此，性格塑造也近乎雷同。許多人關(guān)注宮老的色彩，但不知道有幾個(gè)人會(huì)留意到他每每在著色之后還會(huì)再刻意突出局部的線條，例如備受稱(chēng)贊的孩童神情刻畫(huà)，就是通過(guò)并無(wú)光影效果可言的純線條來(lái)完成的，小米或Ponyo的唇線是突出她們執(zhí)拗性格的要點(diǎn)。
簡(jiǎn)單的線條最忠實(shí)地貫徹了印象圖的神韻，新作中最受喜愛(ài)的人物無(wú)不構(gòu)形質(zhì)樸，相反，華麗的Ponyo母親卻怎么看都不像是出自宮老筆下。如此看來(lái)，觀眾對(duì)Ponyo的喜愛(ài)中不能說(shuō)不帶有某種懷舊的意味。
如果說(shuō)有變化，那就是《龍貓》和《千與千尋》等片中“怪婆婆”的形象得到了改觀，但宮老慣于通過(guò)表面看似危險(xiǎn)可怖的形象來(lái)傳遞內(nèi)在的溫情，這樣看來(lái)，面目慈善的老婆婆們卻似乎喪失了形象的張力。

關(guān)鍵詞：魔幻

宮老的風(fēng)格元素中不能不包含魔幻現(xiàn)實(shí)主義。魔幻現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)詞本身即傳達(dá)出一種矛盾，魔幻意味著光怪陸離，而現(xiàn)實(shí)卻又意味著司空見(jiàn)慣。在以往，宮老將兩種對(duì)立的要素完美地融為一體歷來(lái)是備受稱(chēng)道的，但這部新作雖不能說(shuō)造作卻難免有一點(diǎn)牽強(qiáng)。
還是對(duì)比來(lái)看。在《龍貓》中，鄉(xiāng)間原本就是各種神怪的家園，因此，穿過(guò)密林深處的甬道來(lái)到精靈的洞穴并非匪夷所思，在萬(wàn)籟俱寂的夜晚遇到過(guò)路的怪物也在情理之中。神話與人類(lèi)的契合在于原始，分離則在于科技，《龍貓》的魔幻與鄉(xiāng)村的實(shí)景本是一回事。
《千與千尋》則看似脫離常景而置身幻境，實(shí)則不然。成年人不僅看到澡堂中形形色色的神怪，也看到背后熟悉的金錢(qián)萬(wàn)能法則，更重要的是，他們想起了早已失落的孩時(shí)的眼界，例如火車(chē)廂里的透明物正是孩子眼中的陌生人。如幻如真的《千與千尋》，如幻的是成人的世界，如真的是孩時(shí)的記憶，兩者的融合構(gòu)成當(dāng)代人矛盾的存在。
可見(jiàn)，所謂魔幻現(xiàn)實(shí)主義，表面上講魔幻的是外表、現(xiàn)實(shí)的是內(nèi)在，更深刻地來(lái)看，魔幻意味著殘留的純真，司空見(jiàn)慣的反倒虛假，兩者均有當(dāng)代的生活實(shí)踐作為共同的基礎(chǔ)。
宮老喜歡用油膩物的形象來(lái)表現(xiàn)災(zāi)難和危險(xiǎn)，《千與千尋》中的腐爛神、《幽靈公主》中的野豬血都是這樣，而新作中Ponyo踏浪而來(lái)，那些“浪”是由黝黑膩滑的大魚(yú)形象構(gòu)成的，同樣有些觸目驚心。但Ponyo卻不是來(lái)宣戰(zhàn)的，相反，她一心一意要成為人類(lèi)，崖上的小屋也不是金山法海寺，而是寬容接納她的家園，這令那些陰霾的形象顯得不知所云。
被海水淹沒(méi)的山路也能令人聯(lián)想到《千與千尋》，但火車(chē)同時(shí)是工業(yè)文明和人生旅途的產(chǎn)物，它從水下駛過(guò)畫(huà)面就顯得和諧又夢(mèng)幻，而淹沒(méi)的山路卻并不能為我們呈現(xiàn)超越日常的視角。水中游弋的怪魚(yú)是入侵，而非安居。
不知道是因?yàn)槭掷L還是因?yàn)橛辛思锷?，《懸崖上的Ponyo》的魔幻畫(huà)風(fēng)不似《龍貓》的神秘，而更接近于《幽靈公主》的邪異。5歲的男主角對(duì)大海的體驗(yàn)應(yīng)當(dāng)如他發(fā)給父親的信號(hào)燈那樣溫情的，這個(gè)視角同海底的怪叔叔、華麗麗的女神乃至花紋奇異的大水母都不協(xié)調(diào)，小男孩一直在向金魚(yú)妹傳達(dá)人類(lèi)的生活方式，但金魚(yú)妹卻只有不能帶進(jìn)新生活的魔法。
魔幻若是離開(kāi)了生活的視角，就只是玄虛而已。這個(gè)招牌般的元素在宮老的新作中可說(shuō)是徒留其形。

中國(guó)人的語(yǔ)言中沒(méi)有中性詞，因此，說(shuō)宮老的新作“回歸”或者“重復(fù)”就包含了兩種截然對(duì)立的價(jià)值尺度。但仔細(xì)一想也不盡然，說(shuō)“回歸”的在懷戀，說(shuō)“重復(fù)”的在期待，說(shuō)到底，大家都還是喜歡這個(gè)老頭的吧。

那么事隔多年后，您還是回來(lái)了，帶來(lái)了那份最純真的感動(dòng)。

時(shí)間應(yīng)該倒退到大概一九九七年香港回歸后，某個(gè)家里沒(méi)人的夜晚，在那個(gè)只有每晚八點(diǎn)才會(huì)出現(xiàn)的紗廠電視臺(tái)中，出現(xiàn)了那個(gè)叫希達(dá)的女孩子，出現(xiàn)了laputa，出現(xiàn)了那些高架起來(lái)的鐵軌，出現(xiàn)了那個(gè)笨拙而又可怕的機(jī)器人。當(dāng)結(jié)尾曲奏響的時(shí)候，我竟然癡坐在電視前，久久不能忘卻。于是之后的夢(mèng)里，就會(huì)經(jīng)常夢(mèng)到大片的白云，飛行著無(wú)數(shù)奇怪的飛行器。

這只是擦肩而過(guò)。

真正的相識(shí)是在高二，那一天我清楚的記得，在一個(gè)隱藏在家屬院里面的租書(shū)賣(mài)碟的小店里捧回來(lái)了《天空之城》的VCD，然后回家不吃不喝的看了兩遍。之后的瘋狂，就不再贅述，總之是他，帶我進(jìn)入了動(dòng)畫(huà)的大門(mén)。

以上這是學(xué)生時(shí)代的宮崎駿，而昨天看完的《懸崖上的金魚(yú)公主》，卻是我作為工作后的第一次跟宮崎駿的接觸。

上學(xué)時(shí)候我一直覺(jué)得，描寫(xiě)末世情節(jié)，描寫(xiě)科幻場(chǎng)面，描寫(xiě)大鏡頭，才是最難做到的，而現(xiàn)在卻覺(jué)得，那些生活中最平淡的小事，那些兒時(shí)最純真的幻想，才是最難描述的。

蠟筆畫(huà)一樣的畫(huà)風(fēng)，比起千尋的那種精致不知道差多少，但是卻透露著兒時(shí)的畫(huà)風(fēng)，讓我想起小時(shí)候沒(méi)事就趴在地上用蠟筆畫(huà)著無(wú)規(guī)則的圖形，但是從這些圖形中，卻能看到所有自己幻想的東西，而今天不知道比之前畫(huà)的好多少，但是卻越來(lái)越畫(huà)不出自己幻想的東西。大巧若拙，便是如此吧。

看到那些圓圓的造型，艷麗的畫(huà)面，還有波妞瞪著大大的眼睛，仿佛又回到當(dāng)時(shí)無(wú)憂無(wú)慮看動(dòng)畫(huà)和出去撒野的時(shí)候，看到那些風(fēng)清云淡的草地，我總會(huì)想起小時(shí)候跟奶奶在樓下曬太陽(yáng)的日子。而抬頭看著窗外，林立的高樓與灰色的天空，壓得人喘不過(guò)氣。

波妞的出場(chǎng)，也不如龍貓的那么神秘，但是卻很想讓你捏捏看，而且那個(gè)尾巴的處理，恐怕也只有2D動(dòng)畫(huà)才能做到吧。而身后那些看似簡(jiǎn)單的場(chǎng)景卻不知道有多少種魚(yú)在動(dòng)，簡(jiǎn)直是做動(dòng)畫(huà)人的夢(mèng)魘啊——這次發(fā)現(xiàn)片子里有大量的對(duì)于水底生物的描繪，可見(jiàn)考據(jù)相當(dāng)豐富。

放棄了一拍二一拍三的日式動(dòng)畫(huà)偷懶的方法，一拍一的足幀，換來(lái)的是一個(gè)得到心愛(ài)東西的孩子的表現(xiàn)。讓我想起小時(shí)候自己買(mǎi)到了心愛(ài)的玩具，也是無(wú)論去哪里都抱著——可能只是一個(gè)玩具手槍?zhuān)蛘咭惠v玩具汽車(chē)而已，而看看現(xiàn)在身邊飛速淘汰的東西，我是應(yīng)該感謝物質(zhì)生活豐富呢，還是應(yīng)該感慨沒(méi)有什么東西是永恒呢。

我承認(rèn)我的淚腺是很淺的，當(dāng)我看到宗介拿著發(fā)信燈給爸爸發(fā)信息的時(shí)候，我忽然感覺(jué)到父親心中也有千言萬(wàn)語(yǔ)，卻又不得不離開(kāi)自己的妻子和兒子出航，而里紗的的一堆笨蛋笨蛋笨蛋打出去，卻能體會(huì)到這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女子的背后，卻也是那么的柔弱。那段話，換來(lái)的卻是整艘船的燈火輝煌——我愛(ài)你。我不知道為什么我會(huì)被這個(gè)鏡頭所感動(dòng)，有別于千尋的父母，這次的家庭，來(lái)的更加真實(shí)和平凡。而從這些種種的離合和無(wú)奈中找到生活的希望和快樂(lè)，這種無(wú)言的對(duì)白，甚至超越了《幽靈公主》最后那句“活下去”。



還有一處就是波妞幻化成人的時(shí)候，站在海浪上追逐宗介的車(chē)的時(shí)候，或許很多人都會(huì)覺(jué)得這一段只是簡(jiǎn)單的追逐，而在久石讓音樂(lè)的烘托下，卻顯得那么歡快。當(dāng)時(shí)這一段是中午休息在公司看的，四周都拉著窗簾，大家都在睡覺(jué)，而屏幕上的波妞卻是那么的歡快，她知道自己想要的是什么，她知道追上宗介就會(huì)的到火腿和幸福，所以她拼命的奔跑，歡快的奔跑，而我只能在屏幕前羨慕的看著她追逐自己的夢(mèng)想，而下班之后我只能疲憊的走出公司，不知道自己的方向在哪里。



我不知道五歲的孩子之間有沒(méi)有愛(ài)情，也不知道他們長(zhǎng)大了之后會(huì)不會(huì)變心，而一句我喜歡，我們應(yīng)該笑話他們這是癡人說(shuō)夢(mèng)呢，還是相信這個(gè)世界上確實(shí)存在呢？執(zhí)子之手與子偕老，詩(shī)經(jīng)上看似簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，卻在今天越來(lái)越難尋覓，我只希望這個(gè)故事沒(méi)有續(xù)集，只希望波妞和宗介就這樣長(zhǎng)大，這樣變老?；蛟S一句話，就是一輩子的責(zé)任，你準(zhǔn)備好了么？



這個(gè)片子不想再寫(xiě)下去，就像看到了好的景色無(wú)法用語(yǔ)言和照片來(lái)描述和記錄一樣，這好似干涸心靈的甘泉吧。

其實(shí)心里一直不能平靜，因?yàn)槲铱吹揭粋€(gè)六十七歲的老人，用自己的執(zhí)著追求來(lái)完成自己的夢(mèng)想，而處于二十多的我，卻在路口徘徊不定……

附上種子，有需要的就下載吧，不是很清晰，但是我實(shí)在是忍不住了……

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昨晚看了宮崎駿的新片《懸崖上的金魚(yú)姬》。淚流滿面。
想想你們?nèi)諊?guó)真是低俗，你們的人民低俗，你們的藝術(shù)家也低俗，你們的老人低俗，你們的小孩也低俗，總之你們就是不如天朝高尚，我們有《喜羊羊與灰太狼》和《閃閃的紅星》這種題材新穎、主題向上、制作精美、質(zhì)量上乘的動(dòng)畫(huà)大片，不是你們?nèi)諊?guó)一二十年內(nèi)可以企及的。
像《懸崖上的金魚(yú)姬》這種粗制濫造、低俗不堪的動(dòng)畫(huà)片是絕對(duì)不符合我國(guó)院線上映的標(biāo)準(zhǔn)的，我們的現(xiàn)代化事業(yè)接班人，也是絕對(duì)不可以接受這種資產(chǎn)階級(jí)腐朽落后的文化所腐蝕的。
一、 題材老套 首先，人和美人魚(yú)相戀的故事古已有之，影片幾乎原封不動(dòng)照搬安徒生《海的女兒》，已經(jīng)有抄襲之嫌；將最后結(jié)局改成光明的大團(tuán)圓，無(wú)疑更是拙劣的一筆，既丟失了故事的深刻性同時(shí)又無(wú)法給人以啟迪和思考；海底王國(guó)和水中妖怪等物象早已是司空見(jiàn)慣，此等橋段在西方童話和中國(guó)古典名著《西游記》中早已用濫，我們?cè)谶@只得嘆息，影片編劇的想象力是多么的有限而蒼白。
二、 主旨不明 我們說(shuō)文以載道，文藝作品當(dāng)以主題先行。一個(gè)作品是否優(yōu)秀，決定因素就在于它是否有積極向上的主旨思想，能否以先進(jìn)的思想教育人，能否以真實(shí)的情感打動(dòng)人，能否以積極向上的精神塑造人。而我們?cè)谶@部日本電影中看到的卻只有灰暗的主題，和毫無(wú)教育意義可言的資產(chǎn)階級(jí)小情小調(diào)。首先影片除了家長(zhǎng)里短的尋?，嵤戮褪切∧泻⑿∨⒅g的愚昧無(wú)知的情愫，沒(méi)有一個(gè)正面主題能夠鼓舞人激勵(lì)人推動(dòng)人。我國(guó)動(dòng)畫(huà)巨作《閃閃的紅星》以革命的情懷熏陶人，以愛(ài)國(guó)主義的思想激勵(lì)人，這樣的影片同學(xué)們看了才會(huì)有收獲，對(duì)他們今后的成長(zhǎng)才會(huì)有正面的引導(dǎo)作用；其次本片充斥著尋常生活的柴米油鹽和瑣碎細(xì)節(jié)，人物、事件都平凡至極，沒(méi)有的個(gè)性鮮明的人物，沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，如何提煉出崇高的思想主題，如何承載厚重的人文關(guān)懷，如何在同學(xué)們心中打下不可磨滅的烙印，這般庸俗無(wú)聊之作只會(huì)隨時(shí)間的推移消散殆盡，絕然不能給人留下深刻印象。
三、 是非不分 正邪模糊 該片除了男女主人公是活潑可愛(ài)的小孩子，扮演反派的海神的態(tài)度則是曖昧不清，身為女主人公的父親，卻處處與正面人物做對(duì)，時(shí)好時(shí)壞分辨不清立場(chǎng)，這絕對(duì)不利于同學(xué)們建立起愛(ài)憎分明、是非明辨的價(jià)值觀念，只會(huì)模糊了敵我界限，放松了對(duì)敵斗爭(zhēng)，長(zhǎng)此以往難道要我們的接班人是非不分嗎？反派角色當(dāng)像我國(guó)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)影片《喜羊羊與灰太狼》中灰太狼和《閃閃的紅星》中胡漢三那樣，是個(gè)的徹頭徹尾的奸詐狡猾、背信棄義、十惡不赦之徒，這樣同學(xué)們才能及早認(rèn)清其丑惡嘴臉，與之堅(jiān)決劃清界線。而正面人物塑造也應(yīng)該秉承“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物的”的觀念，塑造像潘冬子和喜羊羊一樣擁有奮不顧身、英勇殺敵的大無(wú)畏犧牲精神的英雄人物。
四、 故事荒誕 雖然像《西游記》這樣的古典名著是我們祖國(guó)的文化瑰寶，但是繼承的時(shí)候我們也是要去其糟粕，取其精華，類(lèi)似裝神弄鬼那一套畢竟是封建思想殘余，而這部日本影片通篇充斥著一些讓人摸不著頭腦的荒誕劇情——一條魚(yú)長(zhǎng)著一張人臉，舔了下人血還會(huì)變?nèi)诵?，幾個(gè)癱瘓多年的老太太撒開(kāi)腿就跑，更無(wú)稽的是，從魚(yú)憑空變成的一個(gè)人招搖過(guò)市繼而走進(jìn)人類(lèi)家庭，大家居然也欣然接納，讓人懷疑這故事里的人是不是腦筋有問(wèn)題，我們受馬克思主義唯物論教導(dǎo)長(zhǎng)大的新一代的接班人是不可以沉浸在這種荒誕無(wú)稽的鬼神故事當(dāng)中的，應(yīng)當(dāng)及時(shí)醒悟，堅(jiān)決予以抵制。
五、 內(nèi)容不健康 這部影片最最嚴(yán)重的問(wèn)題在于，公然以不健康的成人思想教唆幼童，像影片中這種行為早已超越了嚴(yán)重早戀的范圍甚至可以說(shuō)違背了人倫綱常為社會(huì)道義所不齒。影片中的男女主人公僅五歲就互生情愫，私訂終身。試問(wèn)五歲的孩子懂得什么叫男女之情，又怎能以成熟的道德價(jià)值觀念判斷是非曲直。處于這種年紀(jì)的我國(guó)孩子正是接受思想道德文化教育的重要階段，是沐浴在社會(huì)主義陽(yáng)光下茁壯成長(zhǎng)的階段，是斷然不能受到資產(chǎn)階級(jí)腐朽思想的侵蝕的，僅憑這一點(diǎn)，該片就萬(wàn)萬(wàn)不能出現(xiàn)在我國(guó)影院的熒幕上的。
六、 影調(diào)灰暗 影片中的大海丟滿了人類(lèi)制造的垃圾，海底污濁不堪，海洋生態(tài)已經(jīng)遭到嚴(yán)重破壞；緊接著巨大的海嘯以滅頂之勢(shì)咆哮著直撲海岸，人類(lèi)的家園遭到摧毀，生靈涂炭，家破人不知道有沒(méi)有亡，但可以肯定的是這種可怕的末世景象是影片導(dǎo)演消極悲觀價(jià)值觀的體現(xiàn)，是其一廂情愿強(qiáng)加給觀眾的。馬克思主義哲學(xué)告訴我們，一個(gè)人的認(rèn)識(shí)受認(rèn)識(shí)主體主觀性的制約，作者看到的環(huán)境如此惡劣，甚至看到的海浪都是面目可憎的妖魔鬼怪，這種心態(tài)和看待事物的觀念是十分消極的，在看過(guò)的觀眾尤其是少兒觀眾心里勢(shì)必留下?lián)]之不去的不良陰影。
七、 制作粗糙 日國(guó)這種所謂的資本主義發(fā)達(dá)國(guó)家，號(hào)稱(chēng)生產(chǎn)力發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)富裕，實(shí)則金玉其外、敗絮其中，這點(diǎn)在影片的粗制濫造當(dāng)中就顯露無(wú)遺。影片完全沒(méi)有運(yùn)用國(guó)際上流行的CG動(dòng)畫(huà)技術(shù)，而僅是用可憐的手工畫(huà)制而成，線條粗糙，畫(huà)面單調(diào)，與真實(shí)形象相去甚遠(yuǎn)，這種落后的制作手法勞民傷財(cái)，效率低下，在我國(guó)更是擯棄已久。反觀我國(guó)優(yōu)秀的幾部動(dòng)畫(huà)影片《喜羊羊與灰太狼》、《閃閃的紅星》技術(shù)上都已經(jīng)達(dá)到場(chǎng)景3D化，色彩炫目，畫(huà)面飽滿，視覺(jué)效果遠(yuǎn)在這種國(guó)外影片之上。
此本部影片之“七宗罪”，想必有革命的高尚情操和審美情趣的我們祖國(guó)的社會(huì)主義事業(yè)接班人是不會(huì)去看如此低俗不堪的影片的，不過(guò)要是你見(jiàn)草泥馬就動(dòng)容見(jiàn)法克魷就落淚，穿鞋就穿阿迪王，牛奶就喝特倫蘇，是一個(gè)徹頭徹尾的低俗之人，那么看一看也無(wú)妨。

宮崎駿的電影，絕對(duì)是浮生安慰。
盡管波妞，不如之前天空之城、螢火蟲(chóng)，移動(dòng)城堡那樣發(fā)人深省，但仍是我的大愛(ài)。

到底是什么打動(dòng)了我們呢？
沒(méi)有情話，只有傻呼呼地遞一個(gè)食物，或者傻呵呵的相視一笑，轉(zhuǎn)身就跑。那么肉乎乎的小肉身?yè)碓谝黄鸬臅r(shí)候，誰(shuí)也不知道這算不算愛(ài)，可是誰(shuí)也不能否認(rèn)那的確是愛(ài)啊。

天空之城，騎士與落難公主，什么是萍水相逢，什么叫舍身取義，什么叫視死如歸。簡(jiǎn)直比武俠還武俠，比夢(mèng)幻還夢(mèng)幻啊。再加上那小提琴，拉的那叫一個(gè)撕心裂肺，把你的心戳的一個(gè)窟窿一個(gè)窟窿，拼命漏水。

哈爾的移動(dòng)城堡，無(wú)所不能的王子與灰姑娘。他拯救不了全世界，但是她卻可以拯救他。愛(ài)是拯救，愛(ài)是全世界最厲害的武功，愛(ài)是永恒的謎底。當(dāng)最后的謎面解開(kāi)時(shí)，除了相對(duì)淚兩行，別無(wú)它想。

到了波妞?？吹剿?yàn)橄肽钏?，拼盡全力突破樊籠，在浪尖上奔跑，那個(gè)呼風(fēng)喚雨的勁，那股子傻氣和可愛(ài)，真是想抱過(guò)來(lái)捏一下親一口。然后再看到他們的小船撲哧撲哧的在浪里面行進(jìn)，看到她呼呼大睡，從小女孩變成小魚(yú)，他緊張的捧著她，使勁喊她：波妞！波妞！
我的那顆老心啊，瞬間都萌到16歲了。

在宮崎駿的心中似乎永遠(yuǎn)都有一見(jiàn)鐘情、兩小無(wú)猜、相依相伴，相濡以沫。
他知道，在任何成年人的心中都住著一個(gè)小孩，在任何一個(gè)女人心里都有著一座城堡。而他是永恒的YY之王！

在童話的世界里，讓小肉手告訴我們，手牽手是最初的感動(dòng)，因?yàn)闋苛耸?，所以今世分不了手?br>
就像一個(gè)蒸餾器一樣，27層深層凈化。蒸餾出一個(gè)沒(méi)有階級(jí)，沒(méi)有貧富，沒(méi)有跑車(chē)，沒(méi)有名牌的世界。不知道為什么要愛(ài)，也不知道愛(ài)是什么。但是有敵人就一起戰(zhàn)斗，有草地就一起奔跑，有飛翔就一起看風(fēng)景。純粹的讓人心痛。

他不會(huì)說(shuō)：咦~你不是魚(yú)嗎，怎么變成人了，你是害人的妖怪嗎？
他也不會(huì)說(shuō)：哇，你有法力啊，那給我變個(gè)奔馳寶馬玩玩。
當(dāng)然，他也不會(huì)說(shuō)：你的法力沒(méi)了！你真沒(méi)用，我們拜拜。

不管你是誰(shuí)，不管你來(lái)自哪個(gè)世界，我愛(ài)你相信你并且愿意守護(hù)你。這是童話里愛(ài)的哲學(xué)。

當(dāng)看到那么稚嫩的肉胎守護(hù)著另外一個(gè)稚嫩的肉胎時(shí)，我真的沒(méi)有辦法不感動(dòng)。

我們貌似在不停成熟，不停長(zhǎng)大，其實(shí)不停的更加懂得如何去懦弱懶惰并且拒絕麻煩。

讓我懺悔一下下吧。
不知道哪年哪月哪日開(kāi)始，我再也不再相信，愛(ài)是犧牲愛(ài)是奉獻(xiàn)這種屁話了。

是誰(shuí)讓愛(ài)的神臺(tái)變成善良的祭臺(tái)。

最后剩下的，不過(guò)是將YY進(jìn)行到底。
不快樂(lè)的時(shí)候，若有人問(wèn)，怎么了。我會(huì)告訴他們：這是少女綜合癥。
傷心的時(shí)候，要無(wú)理取鬧的說(shuō)：請(qǐng)叫我十二公主。
下雨的時(shí)候說(shuō)，你看，全世界都在為我落淚。
出太陽(yáng)的時(shí)候唱，想你的時(shí)候，一直都是晴天。

看完了。
這個(gè)故事其實(shí)很短，清淺如池水，淹不死人。畫(huà)風(fēng)也還是我最熟悉的宮大爺。差點(diǎn)就要叫“龍貓阿”。
去找理紗的路上，波妞困得迷迷瞪瞪的，連魔法也不能使了，宗介拖著她的手在黑暗的隧道里奔跑，發(fā)現(xiàn)她不是那個(gè)小女孩的樣子，變成了半變身的小雞模樣，宗介抱起波妞往海水那邊飛跑。
最后，波妞的媽媽問(wèn)宗介，你知道波妞本來(lái)就是一條魚(yú)?！凹词共ㄦさ恼嬲龢幼泳褪且粭l半人魚(yú)，也沒(méi)關(guān)系么？”“嗯，不管是魚(yú)，半人魚(yú)，人類(lèi)也好，我都喜歡波妞?！痹谄永镞@是很簡(jiǎn)單的一句臺(tái)詞，旁的人也熱烈鼓掌。宗介這孩子，到底因?yàn)槭呛⒆铀源鸬媚敲锤纱喟　５人L(zhǎng)大了呢？成年人的世界里有的是拆開(kāi)兩個(gè)人的機(jī)會(huì)。許仙看到白娘子飲了雄黃酒現(xiàn)出本身，也要嚇得打跌，忙忙地找法師來(lái)驅(qū)妖。
所以，當(dāng)看到宗介半道上發(fā)現(xiàn)波妞困得連施法都不能了以后，二話不說(shuō)游泳推船，不能不有點(diǎn)細(xì)細(xì)感動(dòng)的。我本來(lái)還真擔(dān)心他要強(qiáng)行推醒波妞，那才可怕。如果他只接受會(huì)魔法的，紅頭發(fā)的，蹦蹦跳跳的波妞，受不了迷迷糊糊的，有雞爪子的，虛弱的波妞，還敢作出肯定回答，我都要替他臉紅！
我知道你能接受我，所以才不怕在你面前現(xiàn)出本相，但是也不會(huì)把自己心中最黑暗的一面拿出來(lái)折磨你。這是一個(gè)親密關(guān)系中的悖論，但是很重要。連親子之間也未必做得到，假如自己的孩子或父母變成異類(lèi)，你能依然安之若素么？
心里一堆花花腸子的大人可不會(huì)像孩子那樣答應(yīng)了就是答應(yīng)了。我?guī)缀跻獞岩蛇@世界上還可不可以相信承諾。
甚么然諾重君須記，一回頭竟是無(wú)聲無(wú)息。其實(shí)，真的接受了，那么多執(zhí)子之手與子偕老的話，都不必說(shuō)出。一舉一動(dòng)，都是承諾，會(huì)被另一個(gè)人看在眼里，記在心上的。
不過(guò)，這是一部動(dòng)畫(huà)片啊，給小孩和大人的那顆小孩心看的動(dòng)畫(huà)片，管那么多。治愈系就是要讓人相信，天是藍(lán)的，水是清的，草是綠的，接受一個(gè)人也是可以相信這句話的。一定要戳破肥皂泡，有什么好處。