就是那個《懸崖上的金魚公主》啦。
    故事挺簡單，人物形象軟軟的也非?？蓯邸？扇珓∫话俜昼姏]有高潮，本來在考驗正太的段子可能會稍稍煽情一把，可是宮老爹一看表，我靠只有五分鐘了，就直接一個問題——你能接受你馬子是個人魚么——了事。這么看來泡妞真的是好容易的說。
    這么說宮老爹有點毒舌了，不過這個故事完全喪失了宮老爹對細(xì)節(jié)的刻畫，對魔幻故事的講述能力。人不服老不行啊。
    本來呢老爹是想走《龍貓》路線，里面的小蘿莉波妞頗有小米風(fēng)范，可是人物多少單薄了一些，蘿莉除了身體素質(zhì)可怕得一比之外，還真沒有小米的倔勁兒。
    對于正太更不用說了，丫純撿便宜。一個可愛到要死的丫頭對你拼命示好，這好事哪里找去！我們這些過了一個又一個光棍節(jié)的男人們哪里哭去！
    故事的伏筆做的挺失敗的，本來波妞打開那個力量之井，這就是個很好的伏筆，故事可以就此講述下去，說為了讓生態(tài)平衡，宗介正太和波妞蘿莉去什么地方，然后變出什么老太太，故事性要好得多，可是宮老爹直接直接搬出來觀音菩薩般的波妞媽媽。好，大媽一出現(xiàn)，故事走到了古希臘戲劇的模式，這個麻煩那個麻煩都給大媽一下處理了。還有么看頭！
    老爹罵他兒子的《地海傳說》故事差，它確實比不上宮老爹的《風(fēng)之谷》。可是在面對《金魚》的時候，宮崎吾郎可以放肆大笑了。老宮有足夠的理由去蹲墻腳五分鐘——面壁去。
    不過這個故事里面有些東西還是有深意的，比如宗介他媽和波妞他媽面對面的聊天，這個就充分說明了在早戀面前，兩邊家長要早點正視。不能藏著掖著。還有，波妞她爹真是夠窩囊，純把他老婆當(dāng)神供著...這倒是夠男權(quán)主義喝一壺的。
    總體來講，還是值得一看。我們說《千與千尋》中宮老爹走下坡路了，但是和金魚相比，還是不錯的。
    不過作為一部消遣的片子，還是值得一看的。畢竟除了家長會之外，沒什么太囧的情節(jié)，波妞小丫頭也嫩到足以滿足像我這樣的蘿莉控的不正當(dāng)傾向。故事輕松愉快，吉卜力工作室的畫面效果還是可以信任的。
    這個估計是老宮的收山作了吧，挺可惜的呢。


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      能夠坐下來觀看一部宮崎駿的電影，是多好的一件事啊。
    他的不可思議在于，你永遠(yuǎn)不會知道他在電影里將給你帶來什么，并且每一次都會讓你受益匪淺。
    面對這部《懸崖上的金魚姬》，誰能想到他會讓一對五歲的小孩來談一段徹頭徹尾的戀愛呢。它沒有好萊塢的噱頭與賣點，圖畫簡潔粗線條，卻活靈活現(xiàn)神韻萬千，一位大師在年近七十推出這樣一部作品，象征著返璞歸真，化整為零，然后創(chuàng)造一切。
    假設(shè)把它當(dāng)作一次經(jīng)典的戀愛課程，倒是可以通過此片看看成功的愛情需要具備哪些因素。
    在那個海邊的漁村，男孩宗介第一次遇到公主的時候，她還只是一條擱淺的金魚。雖然這是愛情的發(fā)芽期，但對五歲的宗介來說，他沒想過使用甜言蜜語，也沒考慮費勁心思策劃一場約會，他甚至都不過問她的星座八字。奇妙的邂逅開啟了一切，那時他們還蒙在鼓里。他讓金魚住進(jìn)了綠色的塑料桶，把自己的火腿分給她吃，并送了她一個叫“波妞”的名字。宗介并不是千金少爺，也非被寵慣的孩子，他的三口之家因為做船員的爸爸而常年不能團(tuán)聚，這造就了他堅毅善良的品性。宗介以真心對待波妞，波妞自然也不會朝三暮四，才認(rèn)識不到一天就對著他大喊“我喜歡你！”，而不顧當(dāng)時身為一條魚的尷尬。
    你要說孩子們的互相喜歡太隨意，不夠分量，但之后他們也經(jīng)歷了磨難呀。
    畢竟這是很無奈的，家長在某個時段總是會成為愛情的敵人。波妞被海水強行帶走的時候，即使堅強的宗介，也控制不住哭了。可這是必經(jīng)的階段，有磨難愛情才漸漸顯示魔力，宗介沒了波妞，即使吃著冰淇淋也感覺不到甜味；而擁有整片大海的波妞，卻一心只想回到那個綠色的小塑料桶里，足可見需要和被人需要是多么重要的一件事??！終于，當(dāng)他們再次見面的時候，波妞已經(jīng)是個像模像樣的五歲小姑娘了，這或許又是印證了愛一個人越深，就會變得越來越像對方的那句老話吧。
    宗介的媽媽理紗把波妞帶回了家，他們?nèi)齻€人在停電的家里喝奶茶，吃泡面。波妞光著腳橫沖直撞，宗介不厭其煩地向她解釋人類世界的規(guī)則。一切都很簡單，可這失而復(fù)得的幸福感讓他們在狹小的家里無所畏懼。
    正因為他們是孩子，他們不懂曖昧，不懂矜持，他們不會想著下一個遇到的人會更好?；蛘哌@不是成人定義的愛，可成人的愛就是真正的愛情了嗎？
    理紗縱然是個與眾不同的媽媽，在宗介失去波妞的時候她很認(rèn)真地告訴兒子“世上是有命運這么一說的”?？蛇@么牛的媽媽，在得知丈夫因為出海不能回家時也會在廚房氣得扔勺子大喊“不做飯了！”，還得讓失戀的宗介反過來安慰她。
    大人可以隨意地耍賴，為什么孩子就沒權(quán)利認(rèn)真一回呢？
在最后，海神問宗介，你愿意永遠(yuǎn)不放開波妞的手嗎，即使你知道她其實是一條魚。大人們會高喊，“不要輕易承諾啊，你還小呢，你知道這意味著什么!”
    可宗介呢，他迫不及待地親吻了波妞。
    在愛里，大人可以是小孩，小孩同樣可以是大人。

宮崎駿又出新作了，這部今夏推出但至今尚未在中國公映的動畫，叫做《懸崖上的金魚姬》，也可以稱作《懸崖上的Ponyo》，Ponyo就是片中女主人公——新版人魚公主的名字。
動畫有別于其他影片形式的地方，首先當(dāng)然就在于視覺效果。而作為動畫界的大師，宮老自有其獨到而經(jīng)典的風(fēng)格。有傳言說他制作這部作品是為了緩和同兒子宮崎吾朗之間的緊張關(guān)系，但有趣的是，此前兒子監(jiān)督的作品《地海傳奇》中有許多場景卻令人不能不聯(lián)想到他的父親，看來兩人表面的對立下有一種內(nèi)在的傳承。顯然，受到宮老風(fēng)格影響的應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止他兒子一個人，我們也許無法用簡單的語詞來形容這種風(fēng)格，但這并不妨礙我們從眾多作品中將這種風(fēng)格的各種元素輕易地辨認(rèn)出來。

關(guān)鍵詞：手繪

《千與千尋》是宮老的巔峰之作，讓他在制作完成時“第一次有種自豪的感覺”，但由此也產(chǎn)生了一個問題：之后的作品該往何處去？4年前的《哈爾的移動城堡》采用的不是原創(chuàng)的故事，畫風(fēng)上也遷就了所謂的“英倫路線”，這令老宮罕見地受到了某些非議，甚至他的本國人還毫不客氣地頒了個“金酸梅獎”給他，但是，在我看來，縱然該片有不少缺點，但你至少不能說它沒有新意，尤其是就視覺效果而言，第61屆威尼斯國際電影節(jié)的Osella獎?wù)菍Υ俗畲蟮目隙?。而反觀接下來的這部《懸崖上的Ponyo》，在眾多的評論中，雖然不乏溢美之詞，但最大的肯定卻是“回歸”二字。
這種“回歸”首先體現(xiàn)在“17萬”這個數(shù)字上。據(jù)說宮老毅然放棄了其駕輕就熟的CG技術(shù)，這部新作最終是由17萬張手繪圖片構(gòu)成的。
這種堅持在宮老身上并非新鮮事。例如在創(chuàng)作《紅豬》時就產(chǎn)生過關(guān)于制作方式的爭論，到最后還是按照宮老的意見一張一張地去手繪。制作完成后，宮老滿意地說：你看這飛機在水上降落的畫面通過手繪變得多么柔和！但是，這次的堅持更為徹底，不僅不靠電腦，甚至還要令手繪的畫面保持素樸的形態(tài)，也就是說，《千與千尋》等片中追求的精致也不復(fù)存在。對此宮老說：“畫面一定要簡單，雖然陰影、高光也不錯，但我就是不想這樣做。”
也許有人看完后覺得畫面依然亮麗，但那完全是因為色彩，稍微比較即可發(fā)現(xiàn)，新作在細(xì)節(jié)上是“不求甚解”的。例如Ponyo母親身上的光暈，簡直就像是蠟筆粗糙粒子的產(chǎn)物。有評論甚至說這部作品具有水墨畫般的“中國風(fēng)”，而我們知道，水墨畫的特點就在于寫意，而非宮廷油畫般的細(xì)膩。
不用CG，更沒有3D，如此展現(xiàn)的海洋畫卷，自然沒有《海底總動員》來得眩目。在電腦技術(shù)空前發(fā)達(dá)的今天，宮老這次可算是一把豪賭。他對鈴木敏夫說：我不需要你賺回成本！看來他作好了充分的思想準(zhǔn)備。當(dāng)然，鈴木絕不會擔(dān)心票房問題，他甚至在宣傳時將這種制作工藝上的復(fù)辟當(dāng)作是一大賣點。

關(guān)鍵詞：理念

宮崎駿作品通常誕生于寥寥幾筆的印象圖畫，而不是豐滿的故事腳本。以往我們可以在預(yù)告片或者花絮中領(lǐng)略到作品的概念版，例如《紅豬》的片尾曲中，屏幕上呈現(xiàn)的是一幅幅鉛筆的素描，這些畫面甚至比作品本身更具魅力。
這次也不例外。宮老在2006年初就坐在潔凈的工作臺前冥思，然后用鉛筆在面前的白紙上隨意勾勒，最初這些成果通常都進(jìn)了廢紙簍。直到夏天臨近結(jié)束，靈感終于突然降臨。紙上先是出現(xiàn)了碩大的魚類，成群結(jié)隊如波濤洶涌，然后人魚公主便站在最高的那個魚頭上，神情堅定不馴卻又充滿童真。輪廓勾畫完畢，宮老從抽屜里取出了從未使用過的一盒陳舊的彩色粉筆，猶豫片刻后便開始著色。
毫無疑問，這些后來被釘在工作室墻上的印象圖稿就是在他的作品中必須始終貫徹的理念。按照古典美學(xué)的看法，具體的事物是對理念的模仿，而繪畫是對模仿物的模仿。但宮老的動畫卻是對此最好的反駁。在著色之前，他的大腦中根本不存有現(xiàn)成的描摹對象，他說：“著色必須要大膽?！比缓蟊阈攀滞磕?，最終我們看到，在陰霾的海面上Ponyo一身卡哇伊的Pink，出乎意料卻又那么自然貼切。這幅概念圖最后被命名為：“Ponyo來了！”
印象圖完成后，宮老召來他的團(tuán)隊，并對他們笑呵呵地說：“這樣的畫不容易貫徹吧？”這次的制作陣容可謂鼎盛——繪畫總監(jiān)是曾參與創(chuàng)作《魔女宅急便》的近藤勝也，美術(shù)監(jiān)督是制作《幽靈公主》的吉田升，畫面導(dǎo)演奧井敦和色彩設(shè)計保田道世也都已跟隨多年，即便如此，眾人還是撓頭不已。因為貫徹同樣也非照搬，而是一種再創(chuàng)作，他們在整個制作過程中都必須時時刻刻觀看墻上的印象圖，按照宮老的話來說就是：動畫沒辦法講道理，只能通過形象來傳達(dá)。

關(guān)鍵詞：形象

不少人意識到主人公Ponyo的形象酷似《龍貓》中的小米，尤其是在這條人魚長出手腳之后?；蛟S正因為如此，宮老的這部新作被人稱為回歸《龍貓》的作品。鈴木敏夫曾說：迪斯尼無力創(chuàng)造出超越米老鼠的形象，而宮崎駿也難以超越龍貓。宮老聞言大怒，說他一定能超越。看完《懸崖上的Ponyo》，不得不說的是，描畫孩子的形象是他的強項，但這個強項已成為他的界限。
我們知道，宮老從來不畫純愛動漫那樣的唯美形象，也沒有試過眼睛占到面孔一半的夸張臉譜，他一直在人物刻畫上走著寫實的路線。到了后來，宮老更是不在意外形，主人公越來越普通，甚至出現(xiàn)了紅豬這樣有著啤酒肚和發(fā)福身材的中年猥瑣男形象。
宮老曾自問：像千尋這樣一個長相普通的女主人公，會不會受人喜歡呢？事實證明外表的普通不僅沒有造成疏離，反而更喚起了觀眾的親和感?？梢姰嬶L(fēng)對形象來說不是關(guān)鍵，人物內(nèi)在的豐滿程度才是決定性的。正是從這一點上來看，新作難言超越。
孩子的形象是宮老的招牌。吉卜力工作室的開山之作《龍貓》中小米的形象可謂深入人心，而新作中Ponyo的小短裙和白色燈籠小底褲和小米的行頭如出一轍。不僅如此，性格塑造也近乎雷同。許多人關(guān)注宮老的色彩，但不知道有幾個人會留意到他每每在著色之后還會再刻意突出局部的線條，例如備受稱贊的孩童神情刻畫，就是通過并無光影效果可言的純線條來完成的，小米或Ponyo的唇線是突出她們執(zhí)拗性格的要點。
簡單的線條最忠實地貫徹了印象圖的神韻，新作中最受喜愛的人物無不構(gòu)形質(zhì)樸，相反，華麗的Ponyo母親卻怎么看都不像是出自宮老筆下。如此看來，觀眾對Ponyo的喜愛中不能說不帶有某種懷舊的意味。
如果說有變化，那就是《龍貓》和《千與千尋》等片中“怪婆婆”的形象得到了改觀，但宮老慣于通過表面看似危險可怖的形象來傳遞內(nèi)在的溫情，這樣看來，面目慈善的老婆婆們卻似乎喪失了形象的張力。

關(guān)鍵詞：魔幻

宮老的風(fēng)格元素中不能不包含魔幻現(xiàn)實主義。魔幻現(xiàn)實主義這個詞本身即傳達(dá)出一種矛盾，魔幻意味著光怪陸離，而現(xiàn)實卻又意味著司空見慣。在以往，宮老將兩種對立的要素完美地融為一體歷來是備受稱道的，但這部新作雖不能說造作卻難免有一點牽強。
還是對比來看。在《龍貓》中，鄉(xiāng)間原本就是各種神怪的家園，因此，穿過密林深處的甬道來到精靈的洞穴并非匪夷所思，在萬籟俱寂的夜晚遇到過路的怪物也在情理之中。神話與人類的契合在于原始，分離則在于科技，《龍貓》的魔幻與鄉(xiāng)村的實景本是一回事。
《千與千尋》則看似脫離常景而置身幻境，實則不然。成年人不僅看到澡堂中形形色色的神怪，也看到背后熟悉的金錢萬能法則，更重要的是，他們想起了早已失落的孩時的眼界，例如火車廂里的透明物正是孩子眼中的陌生人。如幻如真的《千與千尋》，如幻的是成人的世界，如真的是孩時的記憶，兩者的融合構(gòu)成當(dāng)代人矛盾的存在。
可見，所謂魔幻現(xiàn)實主義，表面上講魔幻的是外表、現(xiàn)實的是內(nèi)在，更深刻地來看，魔幻意味著殘留的純真，司空見慣的反倒虛假，兩者均有當(dāng)代的生活實踐作為共同的基礎(chǔ)。
宮老喜歡用油膩物的形象來表現(xiàn)災(zāi)難和危險，《千與千尋》中的腐爛神、《幽靈公主》中的野豬血都是這樣，而新作中Ponyo踏浪而來，那些“浪”是由黝黑膩滑的大魚形象構(gòu)成的，同樣有些觸目驚心。但Ponyo卻不是來宣戰(zhàn)的，相反，她一心一意要成為人類，崖上的小屋也不是金山法海寺，而是寬容接納她的家園，這令那些陰霾的形象顯得不知所云。
被海水淹沒的山路也能令人聯(lián)想到《千與千尋》，但火車同時是工業(yè)文明和人生旅途的產(chǎn)物，它從水下駛過畫面就顯得和諧又夢幻，而淹沒的山路卻并不能為我們呈現(xiàn)超越日常的視角。水中游弋的怪魚是入侵，而非安居。
不知道是因為手繪還是因為有了吉田升，《懸崖上的Ponyo》的魔幻畫風(fēng)不似《龍貓》的神秘，而更接近于《幽靈公主》的邪異。5歲的男主角對大海的體驗應(yīng)當(dāng)如他發(fā)給父親的信號燈那樣溫情的，這個視角同海底的怪叔叔、華麗麗的女神乃至花紋奇異的大水母都不協(xié)調(diào)，小男孩一直在向金魚妹傳達(dá)人類的生活方式，但金魚妹卻只有不能帶進(jìn)新生活的魔法。
魔幻若是離開了生活的視角，就只是玄虛而已。這個招牌般的元素在宮老的新作中可說是徒留其形。

中國人的語言中沒有中性詞，因此，說宮老的新作“回歸”或者“重復(fù)”就包含了兩種截然對立的價值尺度。但仔細(xì)一想也不盡然，說“回歸”的在懷戀，說“重復(fù)”的在期待，說到底，大家都還是喜歡這個老頭的吧。

那么事隔多年后，您還是回來了，帶來了那份最純真的感動。

時間應(yīng)該倒退到大概一九九七年香港回歸后，某個家里沒人的夜晚，在那個只有每晚八點才會出現(xiàn)的紗廠電視臺中，出現(xiàn)了那個叫希達(dá)的女孩子，出現(xiàn)了laputa，出現(xiàn)了那些高架起來的鐵軌，出現(xiàn)了那個笨拙而又可怕的機器人。當(dāng)結(jié)尾曲奏響的時候，我竟然癡坐在電視前，久久不能忘卻。于是之后的夢里，就會經(jīng)常夢到大片的白云，飛行著無數(shù)奇怪的飛行器。

這只是擦肩而過。

真正的相識是在高二，那一天我清楚的記得，在一個隱藏在家屬院里面的租書賣碟的小店里捧回來了《天空之城》的VCD，然后回家不吃不喝的看了兩遍。之后的瘋狂，就不再贅述，總之是他，帶我進(jìn)入了動畫的大門。

以上這是學(xué)生時代的宮崎駿，而昨天看完的《懸崖上的金魚公主》，卻是我作為工作后的第一次跟宮崎駿的接觸。

上學(xué)時候我一直覺得，描寫末世情節(jié)，描寫科幻場面，描寫大鏡頭，才是最難做到的，而現(xiàn)在卻覺得，那些生活中最平淡的小事，那些兒時最純真的幻想，才是最難描述的。

蠟筆畫一樣的畫風(fēng)，比起千尋的那種精致不知道差多少，但是卻透露著兒時的畫風(fēng)，讓我想起小時候沒事就趴在地上用蠟筆畫著無規(guī)則的圖形，但是從這些圖形中，卻能看到所有自己幻想的東西，而今天不知道比之前畫的好多少，但是卻越來越畫不出自己幻想的東西。大巧若拙，便是如此吧。

看到那些圓圓的造型，艷麗的畫面，還有波妞瞪著大大的眼睛，仿佛又回到當(dāng)時無憂無慮看動畫和出去撒野的時候，看到那些風(fēng)清云淡的草地，我總會想起小時候跟奶奶在樓下曬太陽的日子。而抬頭看著窗外，林立的高樓與灰色的天空，壓得人喘不過氣。

波妞的出場，也不如龍貓的那么神秘，但是卻很想讓你捏捏看，而且那個尾巴的處理，恐怕也只有2D動畫才能做到吧。而身后那些看似簡單的場景卻不知道有多少種魚在動，簡直是做動畫人的夢魘啊——這次發(fā)現(xiàn)片子里有大量的對于水底生物的描繪，可見考據(jù)相當(dāng)豐富。

放棄了一拍二一拍三的日式動畫偷懶的方法，一拍一的足幀，換來的是一個得到心愛東西的孩子的表現(xiàn)。讓我想起小時候自己買到了心愛的玩具，也是無論去哪里都抱著——可能只是一個玩具手槍，或者一輛玩具汽車而已，而看看現(xiàn)在身邊飛速淘汰的東西，我是應(yīng)該感謝物質(zhì)生活豐富呢，還是應(yīng)該感慨沒有什么東西是永恒呢。

我承認(rèn)我的淚腺是很淺的，當(dāng)我看到宗介拿著發(fā)信燈給爸爸發(fā)信息的時候，我忽然感覺到父親心中也有千言萬語，卻又不得不離開自己的妻子和兒子出航，而里紗的的一堆笨蛋笨蛋笨蛋打出去，卻能體會到這個堅強的女子的背后，卻也是那么的柔弱。那段話，換來的卻是整艘船的燈火輝煌——我愛你。我不知道為什么我會被這個鏡頭所感動，有別于千尋的父母，這次的家庭，來的更加真實和平凡。而從這些種種的離合和無奈中找到生活的希望和快樂，這種無言的對白，甚至超越了《幽靈公主》最后那句“活下去”。



還有一處就是波妞幻化成人的時候，站在海浪上追逐宗介的車的時候，或許很多人都會覺得這一段只是簡單的追逐，而在久石讓音樂的烘托下，卻顯得那么歡快。當(dāng)時這一段是中午休息在公司看的，四周都拉著窗簾，大家都在睡覺，而屏幕上的波妞卻是那么的歡快，她知道自己想要的是什么，她知道追上宗介就會的到火腿和幸福，所以她拼命的奔跑，歡快的奔跑，而我只能在屏幕前羨慕的看著她追逐自己的夢想，而下班之后我只能疲憊的走出公司，不知道自己的方向在哪里。



我不知道五歲的孩子之間有沒有愛情，也不知道他們長大了之后會不會變心，而一句我喜歡，我們應(yīng)該笑話他們這是癡人說夢呢，還是相信這個世界上確實存在呢？執(zhí)子之手與子偕老，詩經(jīng)上看似簡單的話語，卻在今天越來越難尋覓，我只希望這個故事沒有續(xù)集，只希望波妞和宗介就這樣長大，這樣變老。或許一句話，就是一輩子的責(zé)任，你準(zhǔn)備好了么？



這個片子不想再寫下去，就像看到了好的景色無法用語言和照片來描述和記錄一樣，這好似干涸心靈的甘泉吧。

其實心里一直不能平靜，因為我看到一個六十七歲的老人，用自己的執(zhí)著追求來完成自己的夢想，而處于二十多的我，卻在路口徘徊不定……

附上種子，有需要的就下載吧，不是很清晰，但是我實在是忍不住了……

http://www.plidezus.net/index.php/2008/08/ponyo/

昨晚看了宮崎駿的新片《懸崖上的金魚姬》。淚流滿面。
想想你們?nèi)諊媸堑退?，你們的人民低俗，你們的藝術(shù)家也低俗，你們的老人低俗，你們的小孩也低俗，總之你們就是不如天朝高尚，我們有《喜羊羊與灰太狼》和《閃閃的紅星》這種題材新穎、主題向上、制作精美、質(zhì)量上乘的動畫大片，不是你們?nèi)諊欢陜?nèi)可以企及的。
像《懸崖上的金魚姬》這種粗制濫造、低俗不堪的動畫片是絕對不符合我國院線上映的標(biāo)準(zhǔn)的，我們的現(xiàn)代化事業(yè)接班人，也是絕對不可以接受這種資產(chǎn)階級腐朽落后的文化所腐蝕的。
一、 題材老套 首先，人和美人魚相戀的故事古已有之，影片幾乎原封不動照搬安徒生《海的女兒》，已經(jīng)有抄襲之嫌；將最后結(jié)局改成光明的大團(tuán)圓，無疑更是拙劣的一筆，既丟失了故事的深刻性同時又無法給人以啟迪和思考；海底王國和水中妖怪等物象早已是司空見慣，此等橋段在西方童話和中國古典名著《西游記》中早已用濫，我們在這只得嘆息，影片編劇的想象力是多么的有限而蒼白。
二、 主旨不明 我們說文以載道，文藝作品當(dāng)以主題先行。一個作品是否優(yōu)秀，決定因素就在于它是否有積極向上的主旨思想，能否以先進(jìn)的思想教育人，能否以真實的情感打動人，能否以積極向上的精神塑造人。而我們在這部日本電影中看到的卻只有灰暗的主題，和毫無教育意義可言的資產(chǎn)階級小情小調(diào)。首先影片除了家長里短的尋常瑣事就是小男孩小女孩之間的愚昧無知的情愫，沒有一個正面主題能夠鼓舞人激勵人推動人。我國動畫巨作《閃閃的紅星》以革命的情懷熏陶人，以愛國主義的思想激勵人，這樣的影片同學(xué)們看了才會有收獲，對他們今后的成長才會有正面的引導(dǎo)作用；其次本片充斥著尋常生活的柴米油鹽和瑣碎細(xì)節(jié)，人物、事件都平凡至極，沒有的個性鮮明的人物，沒有跌宕起伏的情節(jié)，如何提煉出崇高的思想主題，如何承載厚重的人文關(guān)懷，如何在同學(xué)們心中打下不可磨滅的烙印，這般庸俗無聊之作只會隨時間的推移消散殆盡，絕然不能給人留下深刻印象。
三、 是非不分 正邪模糊 該片除了男女主人公是活潑可愛的小孩子，扮演反派的海神的態(tài)度則是曖昧不清，身為女主人公的父親，卻處處與正面人物做對，時好時壞分辨不清立場，這絕對不利于同學(xué)們建立起愛憎分明、是非明辨的價值觀念，只會模糊了敵我界限，放松了對敵斗爭，長此以往難道要我們的接班人是非不分嗎？反派角色當(dāng)像我國優(yōu)秀的動畫影片《喜羊羊與灰太狼》中灰太狼和《閃閃的紅星》中胡漢三那樣，是個的徹頭徹尾的奸詐狡猾、背信棄義、十惡不赦之徒，這樣同學(xué)們才能及早認(rèn)清其丑惡嘴臉，與之堅決劃清界線。而正面人物塑造也應(yīng)該秉承“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物的”的觀念，塑造像潘冬子和喜羊羊一樣擁有奮不顧身、英勇殺敵的大無畏犧牲精神的英雄人物。
四、 故事荒誕 雖然像《西游記》這樣的古典名著是我們祖國的文化瑰寶，但是繼承的時候我們也是要去其糟粕，取其精華，類似裝神弄鬼那一套畢竟是封建思想殘余，而這部日本影片通篇充斥著一些讓人摸不著頭腦的荒誕劇情——一條魚長著一張人臉，舔了下人血還會變?nèi)诵?，幾個癱瘓多年的老太太撒開腿就跑，更無稽的是，從魚憑空變成的一個人招搖過市繼而走進(jìn)人類家庭，大家居然也欣然接納，讓人懷疑這故事里的人是不是腦筋有問題，我們受馬克思主義唯物論教導(dǎo)長大的新一代的接班人是不可以沉浸在這種荒誕無稽的鬼神故事當(dāng)中的，應(yīng)當(dāng)及時醒悟，堅決予以抵制。
五、 內(nèi)容不健康 這部影片最最嚴(yán)重的問題在于，公然以不健康的成人思想教唆幼童，像影片中這種行為早已超越了嚴(yán)重早戀的范圍甚至可以說違背了人倫綱常為社會道義所不齒。影片中的男女主人公僅五歲就互生情愫，私訂終身。試問五歲的孩子懂得什么叫男女之情，又怎能以成熟的道德價值觀念判斷是非曲直。處于這種年紀(jì)的我國孩子正是接受思想道德文化教育的重要階段，是沐浴在社會主義陽光下茁壯成長的階段，是斷然不能受到資產(chǎn)階級腐朽思想的侵蝕的，僅憑這一點，該片就萬萬不能出現(xiàn)在我國影院的熒幕上的。
六、 影調(diào)灰暗 影片中的大海丟滿了人類制造的垃圾，海底污濁不堪，海洋生態(tài)已經(jīng)遭到嚴(yán)重破壞；緊接著巨大的海嘯以滅頂之勢咆哮著直撲海岸，人類的家園遭到摧毀，生靈涂炭，家破人不知道有沒有亡，但可以肯定的是這種可怕的末世景象是影片導(dǎo)演消極悲觀價值觀的體現(xiàn)，是其一廂情愿強加給觀眾的。馬克思主義哲學(xué)告訴我們，一個人的認(rèn)識受認(rèn)識主體主觀性的制約，作者看到的環(huán)境如此惡劣，甚至看到的海浪都是面目可憎的妖魔鬼怪，這種心態(tài)和看待事物的觀念是十分消極的，在看過的觀眾尤其是少兒觀眾心里勢必留下?lián)]之不去的不良陰影。
七、 制作粗糙 日國這種所謂的資本主義發(fā)達(dá)國家，號稱生產(chǎn)力發(fā)達(dá)經(jīng)濟富裕，實則金玉其外、敗絮其中，這點在影片的粗制濫造當(dāng)中就顯露無遺。影片完全沒有運用國際上流行的CG動畫技術(shù)，而僅是用可憐的手工畫制而成，線條粗糙，畫面單調(diào)，與真實形象相去甚遠(yuǎn)，這種落后的制作手法勞民傷財，效率低下，在我國更是擯棄已久。反觀我國優(yōu)秀的幾部動畫影片《喜羊羊與灰太狼》、《閃閃的紅星》技術(shù)上都已經(jīng)達(dá)到場景3D化，色彩炫目，畫面飽滿，視覺效果遠(yuǎn)在這種國外影片之上。
此本部影片之“七宗罪”，想必有革命的高尚情操和審美情趣的我們祖國的社會主義事業(yè)接班人是不會去看如此低俗不堪的影片的，不過要是你見草泥馬就動容見法克魷就落淚，穿鞋就穿阿迪王，牛奶就喝特倫蘇，是一個徹頭徹尾的低俗之人，那么看一看也無妨。

宮崎駿的電影，絕對是浮生安慰。
盡管波妞，不如之前天空之城、螢火蟲，移動城堡那樣發(fā)人深省，但仍是我的大愛。

到底是什么打動了我們呢？
沒有情話，只有傻呼呼地遞一個食物，或者傻呵呵的相視一笑，轉(zhuǎn)身就跑。那么肉乎乎的小肉身擁在一起的時候，誰也不知道這算不算愛，可是誰也不能否認(rèn)那的確是愛啊。

天空之城，騎士與落難公主，什么是萍水相逢，什么叫舍身取義，什么叫視死如歸。簡直比武俠還武俠，比夢幻還夢幻啊。再加上那小提琴，拉的那叫一個撕心裂肺，把你的心戳的一個窟窿一個窟窿，拼命漏水。

哈爾的移動城堡，無所不能的王子與灰姑娘。他拯救不了全世界，但是她卻可以拯救他。愛是拯救，愛是全世界最厲害的武功，愛是永恒的謎底。當(dāng)最后的謎面解開時，除了相對淚兩行，別無它想。

到了波妞。看到她因為想念他，拼盡全力突破樊籠，在浪尖上奔跑，那個呼風(fēng)喚雨的勁，那股子傻氣和可愛，真是想抱過來捏一下親一口。然后再看到他們的小船撲哧撲哧的在浪里面行進(jìn)，看到她呼呼大睡，從小女孩變成小魚，他緊張的捧著她，使勁喊她：波妞！波妞！
我的那顆老心啊，瞬間都萌到16歲了。

在宮崎駿的心中似乎永遠(yuǎn)都有一見鐘情、兩小無猜、相依相伴，相濡以沫。
他知道，在任何成年人的心中都住著一個小孩，在任何一個女人心里都有著一座城堡。而他是永恒的YY之王！

在童話的世界里，讓小肉手告訴我們，手牽手是最初的感動，因為牽了手，所以今世分不了手。

就像一個蒸餾器一樣，27層深層凈化。蒸餾出一個沒有階級，沒有貧富，沒有跑車，沒有名牌的世界。不知道為什么要愛，也不知道愛是什么。但是有敵人就一起戰(zhàn)斗，有草地就一起奔跑，有飛翔就一起看風(fēng)景。純粹的讓人心痛。

他不會說：咦~你不是魚嗎，怎么變成人了，你是害人的妖怪嗎？
他也不會說：哇，你有法力啊，那給我變個奔馳寶馬玩玩。
當(dāng)然，他也不會說：你的法力沒了！你真沒用，我們拜拜。

不管你是誰，不管你來自哪個世界，我愛你相信你并且愿意守護(hù)你。這是童話里愛的哲學(xué)。

當(dāng)看到那么稚嫩的肉胎守護(hù)著另外一個稚嫩的肉胎時，我真的沒有辦法不感動。

我們貌似在不停成熟，不停長大，其實不停的更加懂得如何去懦弱懶惰并且拒絕麻煩。

讓我懺悔一下下吧。
不知道哪年哪月哪日開始，我再也不再相信，愛是犧牲愛是奉獻(xiàn)這種屁話了。

是誰讓愛的神臺變成善良的祭臺。

最后剩下的，不過是將YY進(jìn)行到底。
不快樂的時候，若有人問，怎么了。我會告訴他們：這是少女綜合癥。
傷心的時候，要無理取鬧的說：請叫我十二公主。
下雨的時候說，你看，全世界都在為我落淚。
出太陽的時候唱，想你的時候，一直都是晴天。

看完了。
這個故事其實很短，清淺如池水，淹不死人。畫風(fēng)也還是我最熟悉的宮大爺。差點就要叫“龍貓阿”。
去找理紗的路上，波妞困得迷迷瞪瞪的，連魔法也不能使了，宗介拖著她的手在黑暗的隧道里奔跑，發(fā)現(xiàn)她不是那個小女孩的樣子，變成了半變身的小雞模樣，宗介抱起波妞往海水那邊飛跑。
最后，波妞的媽媽問宗介，你知道波妞本來就是一條魚。“即使波妞的真正樣子就是一條半人魚，也沒關(guān)系么？”“嗯，不管是魚，半人魚，人類也好，我都喜歡波妞?！痹谄永镞@是很簡單的一句臺詞，旁的人也熱烈鼓掌。宗介這孩子，到底因為是孩子所以答得那么干脆啊。等他長大了呢？成年人的世界里有的是拆開兩個人的機會。許仙看到白娘子飲了雄黃酒現(xiàn)出本身，也要嚇得打跌，忙忙地找法師來驅(qū)妖。
所以，當(dāng)看到宗介半道上發(fā)現(xiàn)波妞困得連施法都不能了以后，二話不說游泳推船，不能不有點細(xì)細(xì)感動的。我本來還真擔(dān)心他要強行推醒波妞，那才可怕。如果他只接受會魔法的，紅頭發(fā)的，蹦蹦跳跳的波妞，受不了迷迷糊糊的，有雞爪子的，虛弱的波妞，還敢作出肯定回答，我都要替他臉紅！
我知道你能接受我，所以才不怕在你面前現(xiàn)出本相，但是也不會把自己心中最黑暗的一面拿出來折磨你。這是一個親密關(guān)系中的悖論，但是很重要。連親子之間也未必做得到，假如自己的孩子或父母變成異類，你能依然安之若素么？
心里一堆花花腸子的大人可不會像孩子那樣答應(yīng)了就是答應(yīng)了。我?guī)缀跻獞岩蛇@世界上還可不可以相信承諾。
甚么然諾重君須記，一回頭竟是無聲無息。其實，真的接受了，那么多執(zhí)子之手與子偕老的話，都不必說出。一舉一動，都是承諾，會被另一個人看在眼里，記在心上的。
不過，這是一部動畫片啊，給小孩和大人的那顆小孩心看的動畫片，管那么多。治愈系就是要讓人相信，天是藍(lán)的，水是清的，草是綠的，接受一個人也是可以相信這句話的。一定要戳破肥皂泡，有什么好處。