長(zhǎng)文分析為什么看TDKR必須選擇70mm膠片IMAX版本？

電影制作技術(shù)的發(fā)展使得電影放映技術(shù)被不斷革新?？v觀電影發(fā)展史，從無聲到有聲，從黑白到彩色，每一次的電影技術(shù)革新都成為一個(gè)里程碑。而目前最主流的電影放映格式分為三種：2D、3D、IMAX。其中IMAX包括IMAX 2D、IMAX3D。2D電影與3D電影的區(qū)別想必大家都很明白，而IMAX就不是那么被大眾所熟知，在這里，普及一下。

IMAX，即Image Maximum的縮寫，直譯過來就是影像最大化的意思，是一種能夠放映比傳統(tǒng)膠片更大和更高解像度的電影放映系統(tǒng)。整套系統(tǒng)包括以IMAX規(guī)格攝制的影片拷貝、放映機(jī)、音響系統(tǒng)、銀幕等。標(biāo)準(zhǔn)的IMAX銀幕為22米寬、16米高。用通俗的話來講就是，IMAX意味著更寬大、更清晰的電影屏幕。

電影屏幕的解析度，類似于手機(jī)屏幕的分辨率，越高則意味著影像越清晰。我們平時(shí)在電影院里，普通的2D屏幕，最高也就2K的解析度，而普通的3D屏幕，解析度還將低于2K。而IMAX屏幕，數(shù)字IMAX有著高達(dá)6K的解析度，是普通屏幕的3倍。這里，我要特別強(qiáng)調(diào)一下膠片IMAX屏幕，它有著高達(dá)8K的驚人解析度。

但是，比較遺憾的是，相對(duì)于數(shù)字IMAX，膠片IMAX的放映設(shè)備造價(jià)則要高出很多，這導(dǎo)致了一個(gè)不得不面對(duì)的現(xiàn)狀，幾乎所有的IMAX影院使用的都是數(shù)字IMAX放映設(shè)備。中國(guó)大陸地區(qū)目前僅有5塊膠片IMAX屏幕，北京占了兩塊，其中在中國(guó)科技館以及中國(guó)電影博物館，重慶科技館占了一塊，位于廣州的廣東科學(xué)中心占了一塊、東莞萬達(dá)國(guó)際影城占了一塊。這5塊膠片IMAX巨幕，長(zhǎng)年用于商業(yè)放映的僅有東莞萬達(dá)，而其它4家則屬于國(guó)家事業(yè)單位的。2010年初，《阿凡達(dá)》國(guó)內(nèi)公映時(shí)，國(guó)內(nèi)只有不到20塊的IMAX屏幕，而目前，已經(jīng)超過60塊了，數(shù)量上翻了至少三倍。可惜的是，這些摳門的影院怎么不購(gòu)置膠片IMAX放映設(shè)備。

前期直接用3D攝影機(jī)拍攝的是真3D電影，后期轉(zhuǎn)制成3D的是偽3D電影，關(guān)于真3D與偽3D的區(qū)分，相信絕大多數(shù)觀眾都已知曉。但很多人也許不并不清楚，IMAX電影也有真?zhèn)沃帧Ｋ^真IMAX，是指前期使用特殊的65mm膠片及其IMAX專用攝影機(jī)拍攝，后期沖印成70mm膠片格式的電影，相比傳統(tǒng)的35mm膠片，65mm或者70mm膠片在成像質(zhì)量上有著質(zhì)的飛躍。

那么，這幾年打著IMAX旗號(hào)的好萊塢大片有多少部屬于貨真價(jià)實(shí)、完完全全的IMAX電影呢，答案是一部也沒有。因?yàn)镮MAX攝影機(jī)十分笨重，拍攝時(shí)噪聲大影響錄音，并且專用膠片成本高昂，目前還沒有好萊塢大片全程采用IMAX攝影機(jī)拍攝。不過，2008年的《黑暗騎士》、2009年的《變形金剛2》、2011年的《碟中諜4》都使用IMAX攝影機(jī)拍攝了部分場(chǎng)景，其中《黑暗騎士》的IMAX片段接近半個(gè)小時(shí)，而《變形金剛2》、《碟中諜4》的IMAX片段都不到15分鐘，相比其他完全靠后期轉(zhuǎn)制IMAX的大片，這三部電影可以稱得上“真IMAX”。

而此次《黑暗騎士崛起》，有著超過一個(gè)小時(shí)的IMAX片段，影片中所有的動(dòng)作場(chǎng)面全都采用65毫米膠片IMAX攝影機(jī)拍攝。由于此前幾乎所有的偽劣IMAX電影都是靠坑爹的轉(zhuǎn)制完成，所以，選擇觀看時(shí)，膠片IMAX與數(shù)字IMAX沒有多大區(qū)別。而《黑暗騎士崛起》不同，最佳觀看方式，必須選擇70mm膠片版IMAX，否則，就無法體驗(yàn)到最震撼的效果，因?yàn)?，如果?5mm膠片拍攝的真正IMAX電影轉(zhuǎn)換成數(shù)字IMAX拷貝放映，勢(shì)必?fù)p害影像的質(zhì)感。

相對(duì)于坑爹的3D電影，2D電影絕對(duì)有著明顯的影像優(yōu)勢(shì)，除了《阿凡達(dá)》以外，所有的3D電影對(duì)于我來講都是糟糕的觀影體驗(yàn)，是個(gè)揮之不去的惡夢(mèng)，聽到3D電影，我就想到了，平庸的3D效果、昏暗淡光的影像，被數(shù)倍縮小的畫面、該死的笨重3D眼鏡。3D電影對(duì)電影公司來講，意味著更高的票價(jià)，更大的商業(yè)潛力，對(duì)于影院來講，也是這個(gè)道理，所以，基本上，某部電影有發(fā)行3D版本，那么，基本上就不排映2D版本了。而目前的情況是，3D電影也就算了，是真正的3D還可以忍受一下，而問題是，90％的3D電影都是由2D電影轉(zhuǎn)制而成，絕對(duì)的假冒偽劣3D，而非3D攝影機(jī)拍攝。所謂的IMAX3D就更為坑爹了，因?yàn)?，目前為止，全球還未出現(xiàn)一部電影，是使用IMAX　3D攝影機(jī)進(jìn)行拍攝的，你所看到的所謂IMAX 3D電影，全是后期轉(zhuǎn)制的，全是偽劣的，包括《阿凡達(dá)》在內(nèi)！不過，《阿凡達(dá)》是全程采用3D攝影機(jī)拍攝，而非偽劣3D，它只是偽劣的IMAX而已，而很多電影，既是偽劣的IMAX，也是偽劣的3D，比如《復(fù)仇者聯(lián)盟》，你說這不是嚴(yán)重坑爹嘛。據(jù)說詹姆斯-卡梅隆將用IMAX 3D攝影機(jī)拍攝《阿凡達(dá)》的多部續(xù)集，就讓我們?cè)嚹恳源伞?br>
對(duì)于為《黑暗騎士崛起》投資2.5億美元的華納兄弟公司來說，如果諾蘭向他們拍攝3D的建議妥協(xié)，那公司的高層絕對(duì)心情大好。無奈諾蘭執(zhí)拗得很，在他的堅(jiān)持之下，《黑暗騎士崛起》終究沒用3D拍攝而成。對(duì)此諾蘭解釋道：“如果我用3D拍攝的話，公司會(huì)很高興，但我想用IMAX建立高品質(zhì)的畫面，讓觀眾看到最震撼的影像，《黑暗騎士崛起》有著歌劇式的質(zhì)感，必須IMAX。立體成像的尺寸太小了，在效果上很受限制，而“3D”這個(gè)詞也有一定誤導(dǎo)性，因?yàn)?D的意義在于它在攝影上是三維立體的，每一個(gè)觀眾也會(huì)有一個(gè)獨(dú)立的視角。它更適合電子游戲或者其它使人產(chǎn)生代入感的技術(shù)，但對(duì)于電影觀眾來說立體的東西很難有親近力。我還是更喜歡大銀幕，抬頭看著一塊巨大的屏幕，會(huì)覺得影像比生命還宏大。而3D影像看起來就要小很多，就好像面前的一扇小窗戶，一點(diǎn)都不過癮。我認(rèn)為IMAX是目前最好的電影制式，是使其他任何技術(shù)都相形見絀的黃金法則。每當(dāng)我看到用數(shù)字技術(shù)拍攝和放映出來的畫面時(shí)，那種影像效果都要比膠片或者IMAX遜色很多。人們漸漸棄用膠片，放棄2D電影，那將是電影史上的羞恥。膠片的畫質(zhì)是數(shù)字影像無可比擬的，它擁有最廣的色域，最高的分辨率，用膠片拍的電影才是真的電影。但是現(xiàn)在，膠片的優(yōu)點(diǎn)卻沒有人在乎，大家都開始用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)，因?yàn)樗阋?，?jīng)濟(jì)上非常劃算。但對(duì)于拍電影來說，數(shù)字不是最好的選擇，對(duì)觀眾的視覺體驗(yàn)來說，數(shù)字同樣不是最好的選擇?！?br>
諾蘭說，華爾街大戰(zhàn)那場(chǎng)戲調(diào)動(dòng)了一千多名臨時(shí)演員，我可以保證你們能在IMAX銀幕上看清每一個(gè)人的臉！我們毫不懷疑，他的預(yù)言將百分之百實(shí)現(xiàn)，他會(huì)用震撼無比的視覺奇觀向觀眾證明，IMAX是制作電影不折不扣的黃金守則。

65mm IMAX膠片攝影機(jī)是迄今為止最佳的2D攝影機(jī)，70mm IMAX膠片是迄今為止最佳的電影放映格式，而《黑暗騎士崛起》同時(shí)具備了這兩個(gè)條件！可見，他的視覺效果將強(qiáng)悍到何種地步。絕對(duì)超乎你的想像！跟所謂的數(shù)字3D電影對(duì)比，真正的膠片IMAX 2D電影，才是絕對(duì)的牛逼至極！才是體驗(yàn)最佳畫質(zhì)的王道！

所以，如果你有選擇的話，切勿錯(cuò)過70mm膠片IMAX版本的《黑暗騎士崛起》！

科幻代表作：
《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時(shí)刻》2005
《致命魔術(shù)》2006
《蝙蝠俠：黑暗騎士》2008
《盜夢(mèng)空間》2010
《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》2012

       說起今年最令人期待的電影，毫無疑問只有《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》和《霍比特人》堪當(dāng)此稱號(hào)，其他像《普羅米修斯》、《云圖》、《環(huán)形使者》等都只能叨陪末座。將在7月20日北美上映（據(jù)說有望在8月30日引進(jìn)內(nèi)地）的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》無論從各方面說都是超級(jí)大作——上一部《蝙蝠俠：黑暗騎士》全球票房過10億美元，在爛番茄網(wǎng)站上的新鮮度高達(dá)94%，是典型的口碑票房雙贏電影。這個(gè)系列電影的光環(huán)顯然完全來自導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的閃耀光彩。讓我們來看看這位新一代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物吧。

       我們知道美國(guó)超級(jí)英雄漫畫中的蝙蝠俠從不用手槍等現(xiàn)代武器，維護(hù)正義但絕不殺生（所以很多觀眾看到《蝙蝠俠：黑暗騎士》中蝙蝠俠對(duì)付小丑的段落都會(huì)奇怪干嘛不把這家伙干掉）；這位黑騎士毫無超能力但卻能制造各種武器裝備（當(dāng)然，他還不是鋼鐵俠托尼·斯塔克那樣的瘋狂科學(xué)家）；幼時(shí)失去父母的他始終躲在陰影中，卻一直守護(hù)著光明……從某種意義上說，諾蘭就是他攝影機(jī)中的蝙蝠俠，或者叫“黑騎士”：他非常喜歡傳統(tǒng)的電影技術(shù)，堅(jiān)持使用膠片拍攝而不去追數(shù)字電影和3D電影的風(fēng)潮；同時(shí)諾蘭又喜歡IMAX技術(shù)，推崇大銀幕能給觀眾帶來最震撼的觀影感受；他的電影中始終交織著光明與黑暗的斗爭(zhēng)主題，他對(duì)這個(gè)世界的混亂、黑暗、丑惡有著透徹的認(rèn)識(shí)，作品中散發(fā)著一種黑澤明般的悲劇英雄主義氣質(zhì)。

       可能有人會(huì)對(duì)我把諾蘭的《蝙蝠俠》系列以及《致命魔術(shù)》算做科幻片有些不解。確實(shí)，諾蘭不是詹姆斯·卡梅隆、雷德利·斯科特或斯皮爾伯格、盧卡斯那樣典型的科幻片導(dǎo)演。他的電影都是類型片，但總體類型上卻又是模糊的、雜糅的：包含了黑色電影、驚悚片、動(dòng)作片、罪案片（或者更準(zhǔn)確的說，偷盜電影Heist Film）、科幻片等等?？苹迷谒碾娪爸懈嗍亲鳛橐环N元素、一種概念，而不是核心風(fēng)格出現(xiàn)的。諾蘭可能不是一個(gè)極客科幻迷，不過他仍然稱得上是一位非常優(yōu)秀的科幻電影導(dǎo)演。

復(fù)雜敘事

       喜歡科幻電影的朋友可能有這種感覺：大部分科幻電影故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單直接，堪稱是“小胡同趕豬——直來直去”。無外乎是外星人入侵，某地球人想辦法逃跑并最終找到了解決外星人的辦法（《洛杉磯之戰(zhàn)》、《世界大戰(zhàn)》、《天際浩劫》）；要不就是你忽然陷入了某種恐怖怪物的追殺（《鐵血戰(zhàn)士》、《異形》、《突變第三型》、《迷霧》）；再有就是在未來的某種奇特環(huán)境中，你被迫開始了一場(chǎng)改變生活的冒險(xiǎn)（《星球大戰(zhàn)》、《時(shí)間規(guī)劃局》、《少數(shù)派報(bào)告》、《銀翼殺手》）……這種可重復(fù)、模仿，大量生產(chǎn)的故事核心本來是類型片的特質(zhì)之一。拍得不好的類型片往往會(huì)讓觀眾感到缺乏新意、華麗空洞、沒有個(gè)性，猶如容易膩人的快餐食品。

       諾蘭則非常喜歡在他的類型電影中加入復(fù)雜的敘事——你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的電影情節(jié)繁復(fù)，起伏波折，或隱或顯地前后呼應(yīng)。諾蘭往往采用多線敘事甚至?xí)r間倒錯(cuò)的敘事方式。比如他的電影處女作《蟻蛉》（Doodlebug），這是一部?jī)H3分鐘的黑白短片，講的是有個(gè)人總覺得屋里有螞蟻式的奇怪東西，他到處尋找拍打，最后發(fā)現(xiàn)是個(gè)小人，在終于可以拍死小人的時(shí)候，一只巨大的鞋從天而降……我們看到，嵌套式的故事、古怪神經(jīng)質(zhì)的角色、黑暗的人性表現(xiàn)、希區(qū)柯克般懸疑驚悚的情節(jié)，這些諾蘭日后作品中的特質(zhì)在竟然其處女作短片中全部初具雛形。

       諾蘭的成名作是成本僅500萬美元的《記憶碎片》，影片如果用正常的順序方式，這個(gè)主人公在失憶后追蹤殺妻兇手的故事大概20多分鐘就可以講完。但諾蘭大膽地打亂正常敘事，從結(jié)尾開始拍起，利用黑白與彩色兩種手法來區(qū)分主人公的過去和現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。明線是分段倒敘，每一段的開始都是下一段的結(jié)尾，暗線則是回溯式的獨(dú)白順敘。如果用數(shù)字來表示影片情節(jié)的時(shí)間軸，那么《記憶碎片》敘事采用的是10-1-9-2-8-3-7-4……這樣的順序。該片制片人詹妮弗·托德曾說道：“《記憶碎片》是一部非常復(fù)雜、深具人性思考的電影，但是這個(gè)題材大獲成功的原因之一就是增加了許多復(fù)雜性的問題需要你去思考?！?br>
       《致命魔術(shù)》和《盜夢(mèng)空間》的敘事復(fù)雜度更是達(dá)到了一個(gè)新高度，你甚至必須要畫圖表才能理清這兩部科幻電影?！吨旅g(shù)》的敘事中心是多重人格，你不知道哪個(gè)才是休·杰克曼飾演的魔術(shù)師真身，哪個(gè)是他們用機(jī)器復(fù)制出來的復(fù)制人；《盜夢(mèng)空間》則是嵌套結(jié)構(gòu)，通過5層夢(mèng)境來一步步展開這個(gè)給他人頭腦中植入思想的故事。

       如果從科幻構(gòu)思的角度來說，《致命魔術(shù)》和《盜夢(mèng)空間》這兩部片子的構(gòu)思都不算前無古人、獨(dú)特新奇。前者不過是用近于蒸汽朋克的風(fēng)格，把復(fù)制人這個(gè)點(diǎn)子放到了交流電剛剛出現(xiàn)的維多利亞時(shí)代；后者無非探討了夢(mèng)境（虛擬現(xiàn)實(shí)）與真實(shí)之間的界限、夢(mèng)中夢(mèng)、改變夢(mèng)境內(nèi)容進(jìn)行閾下意識(shí)控制，進(jìn)而影響現(xiàn)實(shí)……這樣的構(gòu)思在科幻小說中早已比比皆是，國(guó)內(nèi)的如王晉康的《七重外殼》，同樣以嵌套形式來講述虛擬現(xiàn)實(shí)的故事；國(guó)外的像著名科幻小說家波爾的《地下隧道》，講述主人公陷入了6月15日的循環(huán)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)是機(jī)器人，生活在一個(gè)桌面上的模擬世界里，而其生活的目的只是為給廣告商提供行為模式分析的樣本！這兩篇多年前的科幻小說，其故事創(chuàng)意都非常大膽、新奇。

       諾蘭最成功的地方顯然主要不在影片的創(chuàng)意，而是他可以以精彩的敘事和完美的細(xì)節(jié)讓電影顯得引人入勝且頗具深意。大部分關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的電影都仍然把重心放在現(xiàn)實(shí)生活的部分，因?yàn)樗鼈兒茈y呈現(xiàn)出一個(gè)完整的夢(mèng)境世界。諾蘭則通過細(xì)膩地展示了如何進(jìn)入夢(mèng)境，在夢(mèng)境中可能出現(xiàn)的問題，如何醒來等等問題，讓夢(mèng)境徹底地形成了完整的世界，有著自己獨(dú)特的法則、規(guī)律、邏輯。從這方面說，諾蘭顯然是個(gè)思想實(shí)驗(yàn)者，每部電影都是他思想實(shí)驗(yàn)的視覺呈現(xiàn)。

高概念電影

       諾蘭的電影都可以看做是“高概念電影”（high concept film）。所謂“高概念電影”，指的是那種具有高識(shí)別度、高傳播度，影片的故事梗概簡(jiǎn)單明確，極易吸引觀眾的商業(yè)片。這種高概念電影往往可以用一句話來概括電影故事，吸引消費(fèi)者。比如說《阿凡達(dá)》就是最典型的高概念電影，影片故事可以概括成“一個(gè)地球上的殘疾人在外星上重獲身體，融入其世界”，這個(gè)情節(jié)概括和影片宣傳語“一個(gè)全新的世界等待著你”重點(diǎn)都不在故事本身，而在于“展示外星世界奇觀”的誘惑。正是這個(gè)概念（而非《風(fēng)中奇緣》式的故事）真正吸引著觀眾。你不難想見，為什么有些觀眾會(huì)覺得《阿凡達(dá)》不那么有趣——因?yàn)樗麄兤诖氖枪适?，而非?D奇觀。

       《黑客帝國(guó)》、《人猿星球》、《侏羅紀(jì)公園》都是很典型的高概念電影，它們都可以輕易歸結(jié)出吸引人的核心概念：未來人類淪為機(jī)器電池！猿猴代替人類成為地球霸主！在小島上復(fù)活恐龍！誰能拒絕這些內(nèi)容的誘惑呢？

       諾蘭的影片同樣如此：前面我們說的3分鐘短片《蟻蛉》主打的就是一個(gè)無限循環(huán)概念（短片往往會(huì)非常強(qiáng)調(diào)故事概念）；《記憶碎片》的核心是“一個(gè)失去記憶的人尋找真相”；《致命魔術(shù)》講的是“兩個(gè)魔術(shù)師斗法”；《盜夢(mèng)空間》最吸引人的自然是“給他人腦中植入想法”……其實(shí)諾蘭電影的片名就已經(jīng)透露玄機(jī)：《Doodlebug》、《Memento》、《Insomnia》、《The Prestige》、《Inception》——全都是一個(gè)專有名詞，略顯生僻、涉及某個(gè)科學(xué)領(lǐng)域。這不就是“概念”么？也就是說，諾蘭的電影片名，基本就是影片最濃縮的概念。

       《盜夢(mèng)空間》和《蝙蝠俠：黑暗騎士》的病毒營(yíng)銷做得都堪稱經(jīng)典案例：2008年初，希斯萊吉爾英年早逝。《黑暗騎士》很快推出了WhySoSerious.com這個(gè)病毒營(yíng)銷網(wǎng)站，該網(wǎng)站發(fā)起了從小丑招募同伙到被9張撲克牌遮擋住的小丑照片，從萬圣節(jié)動(dòng)員全民參與的字謎游戲到愚人節(jié)期間的全球禮物大搜捕等各種活動(dòng)，成為了小丑擁躉們的大本營(yíng)，人氣甚至超過了影片的官方網(wǎng)站。這也正是因?yàn)橹Z蘭的電影非常容易在概念上做文章的緣故。

       既有高概念電影的簡(jiǎn)明和易傳播性，又用復(fù)雜敘事來托住故事，使其豐富、引人思考，這就是諾蘭的制勝法寶！

黑暗復(fù)仇

       諾蘭的電影在故事之中多半蘊(yùn)含深意，絕不像某些故弄玄虛的科幻片或者驚悚片那樣僅僅是賣弄敘事手法或者創(chuàng)意。他的影片一大主題就是：復(fù)仇！《記憶碎片》是主人公向傷害了他妻子的人復(fù)仇；《失眠癥》是老警官為自己的良心復(fù)仇；《致命魔術(shù)》是一個(gè)魔術(shù)師向另一個(gè)毀了他的魔術(shù)師復(fù)仇；《黑暗騎士》是蝙蝠俠向當(dāng)年曾槍殺了其父母的黑暗勢(shì)力復(fù)仇……

       我們知道，復(fù)仇是故事中一個(gè)古老的母題。但諾蘭的復(fù)仇主題指向了一個(gè)新的方向：通過主角的復(fù)仇揭示人性的丑惡一面，揭示社會(huì)中的群氓帶來的悲劇，揭示生活中的黑暗面?！队洃浰槠吠ㄟ^最后一段情節(jié)整個(gè)顛覆了前面為妻子復(fù)仇的故事?。ㄗ⒁猓阂韵掠袊?yán)重劇透?。┪覀儾虐l(fā)現(xiàn)，原來這一切可能都是主角Lenny的想象，他的妻子不是死于強(qiáng)奸，而是死于他自己之手。他悲痛于誤殺妻子的事實(shí)，于是強(qiáng)迫自己改變了記憶。影片從一個(gè)簡(jiǎn)單的復(fù)仇故事開始，最后卻變成了一個(gè)“俄狄浦斯”式的宿命悲劇，令人感到悲從中來卻又無可奈何。主人公開始的正義多情形象到最后也變得模糊可疑?！吨旅g(shù)》中同行之間的競(jìng)爭(zhēng)慢慢失控，最終竟然變成了一場(chǎng)充滿陷害、謀殺的魔法騙局?！妒甙Y》中艾爾·帕西諾飾演的老警官在失手打死搭檔之后用謊言掩蓋真相，結(jié)果被兇手利用，深陷良心的困擾之中……復(fù)仇故事中明確的善惡對(duì)立在這里消失了，我們看到的復(fù)仇中隱藏著自我欺騙和各種秘密?？磥?，諾蘭確實(shí)深受當(dāng)年黑色電影的影響，繼承了黑色電影陰郁的調(diào)子、憤世嫉俗的態(tài)度以及善惡不明的道德觀。

       《蝙蝠俠：黑暗騎士》中有一段令人印象深刻的戲：兩艘被小丑控制的船上，人們都被給予了控制對(duì)方船上炸彈的遙控器。在兩個(gè)只能活一個(gè)的規(guī)則下，哪方會(huì)放棄人性，選擇變成兇手？小丑還強(qiáng)迫蝙蝠俠在能拯救哥譚鎮(zhèn)的檢察官哈維·丹特和自己心愛的女友瑞秋之間做出選擇。這兩個(gè)抉擇的目的都是一樣的，即考驗(yàn)所謂正義的堅(jiān)實(shí)性。囚徒困境是一道典型的社會(huì)學(xué)道德難題，極少如此明確、尖銳地出現(xiàn)在電影中，但它卻構(gòu)成了《黑暗騎士》中重要的一幕。在這種兩難困境中，其實(shí)是沒有合理解的，無論怎樣選擇，都會(huì)是痛苦的結(jié)果。小丑的強(qiáng)大不在于其具有超能力或者了不起的頭腦，他的全部可怕都在于，他認(rèn)為人性本惡！所有人都會(huì)在一點(diǎn)點(diǎn)誘惑、恐懼的推動(dòng)下倒向邪惡，而且越陷越深，無法回頭。諾蘭寬容地將第一個(gè)囚徒困境化解于無形，讓手握對(duì)方和自己生命的群眾選擇了“不行動(dòng)”來作為對(duì)小丑的反抗。這是很理想化的一個(gè)答案。對(duì)第二個(gè)困境，諾蘭則冷酷多了：蝙蝠俠如果像絕大多數(shù)超級(jí)英雄電影那樣選擇救女友，那么他就失去了正義；如果救檢察官，則失去了感情和人性。蝙蝠俠最終選擇了自己去救女友，讓警察局長(zhǎng)去救檢察官，卻正中小丑下懷，被小丑的掉包計(jì)所欺騙，直接導(dǎo)致檢察官丹特走向黑暗面變成了“雙面人”——《黑暗騎士》中，小丑始終沒有被真正打敗。影片結(jié)尾處，拯救了哥譚鎮(zhèn)的蝙蝠俠卻遭到群眾的背棄，背負(fù)罵名忍辱逃亡。從來蒼白乏味的高大全式超級(jí)英雄在諾蘭這里成了真正的“黑騎士”，具有了真正的靈魂和深度！

       今年7月將上映的《黑暗騎士崛起》是諾蘭“蝙蝠俠三部曲”的終章，影片會(huì)更加黑暗與沉重。蝙蝠俠或?qū)⒃谟捌忻媾R死亡的結(jié)局，諾蘭顯然是把蝙蝠俠變成了耶穌式的悲劇救世主。黑暗無處不在，黑暗無法根除；希望之光熹微，然光影搖搖，始終不滅——這大概是導(dǎo)演諾蘭的內(nèi)心體驗(yàn)吧。在今天這個(gè)世界上，可以沒有超人，可以沒有復(fù)仇者聯(lián)盟，卻不能沒有黑騎士，因?yàn)樵谒谏难b扮背后，是心靈救贖希望的崛起。

注：感謝豆瓣網(wǎng)友“不識(shí)字的清風(fēng)”和微博上的“Homeworld大魔王”，糾正了文中的一處錯(cuò)誤。

    看完TDKR回來，就看見丹佛首映式上槍擊案的消息，14人在這起案件中身亡?，F(xiàn)在我們無法揣測(cè)槍擊案主角的犯罪動(dòng)機(jī)是什么，到底是對(duì)TDKR這個(gè)Batman系列本身有意見，還是只是純粹的找一個(gè)人多的場(chǎng)合來報(bào)復(fù)社會(huì)；同樣，我們也不知道這起事件，會(huì)不會(huì)給TDKR沖擊各項(xiàng)票房紀(jì)錄以及對(duì)《復(fù)仇者聯(lián)盟》完成復(fù)仇（前者票房正是踩在了Batman系列第二部The Dark Knight的尸體上成為影史票房第三）產(chǎn)生障礙。相比這起真正的黑色事件，電影本身反而沒有那么暗黑了。




    關(guān)于Nolan

關(guān)于Nolan，我們不是說得太少，而是說得太多。豆瓣影評(píng)里面很少能看見這么一種景象：大部分的影評(píng)都沒有僅僅專注于自己所評(píng)論的影片，而是多多少少會(huì)談一談這個(gè)導(dǎo)演曾經(jīng)拍攝過的一系列的影片，然后大家比較、掂量，甚至試圖描繪出一幅“Nolan是怎樣煉成的”的流程圖。

如果大家談?wù)摰氖且晃凰囆g(shù)片導(dǎo)演的話，也許并不奇怪，因?yàn)閷ふ译娪白髡叩挠∮浭沁@類藝術(shù)片影評(píng)者所鐘愛的活動(dòng)；如果是詹姆斯卡梅隆這種的話也不奇怪，畢竟他的多數(shù)電影都極具話題性或是代表了某個(gè)時(shí)代的特色；當(dāng)然如果這位導(dǎo)演是陳凱歌或是張藝謀的話，也同樣不奇怪，畢竟大家每次都要在他們新片上映的時(shí)候討論一下，為什么他們的片子變得越來越爛，并且爛得愈來愈出類拔萃了（——相反，馮小剛電影就很少會(huì)被拉出來一部部進(jìn)行盤點(diǎn)，因?yàn)樗臓€是一貫的，沒有比較的必要——）。但是大部分商業(yè)片導(dǎo)演并不享有此項(xiàng)“殊榮”（如果這能被稱為“殊榮”的話）。其實(shí)每拍一部片大家都會(huì)重新盤點(diǎn)你一遍，也是蠻尷尬的一件事。以下的話被廣泛且經(jīng)常地說道：“Momento是打破線性敘事神作啦”，“《失眠癥》要平庸一點(diǎn)啦”，“《致命魔術(shù)》又是如何如何”，以及“早期的Following已經(jīng)顯示出了Nolan非凡的才華”之類的（注意，一定要加上“早期的”，這樣你對(duì)Nolan的前世今生的盤點(diǎn)才顯得夠范兒~）。

最讓人抓狂的就是基本Nolan電影的每5篇影評(píng)里，你就要看到一次“Nolan的電影敘事非常獨(dú)特，打破了一般的常規(guī)順序，blahblahblah（此處省略100字）”的話。這話當(dāng)然也沒啥不對(duì)，但是如果你看完一部他的影片之后，想隨便翻翻網(wǎng)友評(píng)論，結(jié)果每3分鐘就看到一遍類似的話的時(shí)候，也確實(shí)夠累的。

其實(shí)Nolan所玩的那些敘事陷阱反而沒有那么多稀奇，這東西以前也不是沒人玩過，相信以后也還會(huì)有人繼續(xù)玩。Nolan真正強(qiáng)的地方在于，他在大部分時(shí)間，都保證了電影的精確、清晰和力度。就算是敘述順序再怎么詭譎的片子，Nolan都基本能精準(zhǔn)的在每個(gè)場(chǎng)景中完成至少一樣任務(wù)，或是要立起一個(gè)性格比較復(fù)雜多面的人物，或是制造懸疑或緊張氣氛，或是推動(dòng)故事情節(jié)；不要以為這個(gè)很好做到，看看最近上映的幾部國(guó)產(chǎn)片吧，能在電影的大部分時(shí)間里用一場(chǎng)戲來完成至少一項(xiàng)敘事任務(wù)，對(duì)于中國(guó)商業(yè)電影貌似已經(jīng)成為了一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的難題。

在編劇上，Nolan和他弟弟也基本能做到在幾線交織的情況下，線索清晰，目的性明確；大部分鏡頭也都是常規(guī)鏡頭、常規(guī)機(jī)位，但是Nolan基本都能讓鏡頭本身或是剪輯有意義；剪輯方面，也確實(shí)手法凌厲，沒什么拖泥帶水或是讓人感覺明顯不適的地方——畢竟這是好萊塢專業(yè)大制作。但其實(shí)最提綱挈領(lǐng)的成功之處還是Nolan一以貫之的暗黑風(fēng)格，主角的勝利并不是廉價(jià)的大團(tuán)圓，而是充滿了殘缺和無奈的ending；英雄本身并不被理解，哪怕到了最后都不被理解，遑論諒解；并且可以預(yù)知的是，哪怕就在結(jié)尾處，潛在的危機(jī)還是沒能解除，主人公還要忍辱負(fù)重，背負(fù)著來自看不見敵手的壓迫、自己所保護(hù)民眾的恐懼、身邊親人的質(zhì)疑。這么說來，Nolan鏡頭里的英雄，貌似是美國(guó)英雄里面最憋屈的一個(gè)。但也正是這種不斷拷問主角的編劇方向，使得Nolan的英雄電影在美國(guó)英雄電影這個(gè)大序列里面那么卓爾不群。總而言之一句話，Nolan真正的成功之處不是那些花哨的東西，相反是他在最基本的事情上做得最扎實(shí)；然后其暗黑系的個(gè)人風(fēng)格，畫龍點(diǎn)睛地激活了電影本身。如果非要再加一點(diǎn)的話，就是Nolan是如庫布里克和李安一般的追求完美的偏執(zhí)狂。

插一句，其實(shí)是Nolan拉我去看這類“爆米花-美國(guó)英雄電影”的。我生平看電影只有兩次睡著過，一次是前陣子大果子同學(xué)跟我在London的BFI看費(fèi)里尼的《八又二分之一》。說實(shí)話，這片是我自己吵著要去看的，怎奈我當(dāng)時(shí)上午四小時(shí)要開學(xué)術(shù)會(huì)，下午四小時(shí)要抓緊時(shí)間旅游，外加那陣子因?yàn)樽约荷磉叧鍪滦那榫拊?，所以看到一個(gè)小時(shí)后就實(shí)在是很困倦了，而且費(fèi)里尼嘛，你懂的……第二次就是看《蜘蛛俠3》，那次是同學(xué)聚會(huì)，吃完飯被同學(xué)拉過去的，大家都要看好萊塢大巨片，你總不好落落寡合地說要找部裝逼的文藝片來看……結(jié)果觀影過程簡(jiǎn)直是災(zāi)難，蜘蛛俠一開始上躥下跳，我就各種頭暈想睡……然后居然就真睡了…….如果不是Nolan的話，我當(dāng)真不會(huì)去看一部關(guān)于什么美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、超人、蜘蛛俠之類的英雄電影。

（閑扯了這么多，主要是怕大家不小心看到劇透，下面開始可能就有劇透部分了~）

其實(shí)全片看下來，直接的感受是，這一部TDKR顯然沒有前一部TDK那么抓人，雖說Nolan在幾乎所有電影硬性技術(shù)的方面保持了一貫的水準(zhǔn)——吹捧他的話上面也都說過了，就不照搬了——但是整個(gè)片子看下來卻顯得多少有些冗長(zhǎng)。Nolan似乎在操控節(jié)奏方面很用心，但是這種用心換來的確實(shí)等待了將近40分鐘，才感覺故事真正開始展開。而Batman身陷囹圄想要跳出天井的段落又多少有些跟敘事主線若即若離。很多細(xì)節(jié)上，比如身陷地底的警察N多天后被從地底拯救出來時(shí)候，還警服光潔、黑發(fā)濃密、體力充沛也讓人理解不能；Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)基本沒有什么波瀾，就是轟了幾個(gè)小型坦克，然后警察和暴徒開始近身肉搏，接著就直接轉(zhuǎn)到了Boss對(duì)話，而Boss對(duì)話也就是先抑后揚(yáng)了一小下，然后就開始有真正繼續(xù)推動(dòng)劇情和緊張氣氛的“反轉(zhuǎn)”；等到電影最后快結(jié)束的時(shí)候，那廂看上去本來勢(shì)均力敵的Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)已然鳴金收官，暴徒們一個(gè)個(gè)都繳械投降了，也不知道這是怎么贏下來的。前面幾部好歹是蝙蝠俠跌跌爬爬帶著警察、市民搞定了雪域武術(shù)大師和小丑，這部里面基本就是Boss打Boss的，群眾打群眾的，Boss戰(zhàn)中Batman如何反敗為勝我是看見了，群眾戰(zhàn)中警察如何取勝的基本就被忽略了。不要小看這一點(diǎn)，以為這是爆米花商業(yè)片就可以這么省事兒，Nolan的蝙蝠俠電影序列中一個(gè)重要的矛盾點(diǎn)就是“階級(jí)矛盾”，身為億萬富翁的Bruce Wayne和作為仆人的Alfred以及CEO的Fox以及這部片子里面的慈善家瑪麗昂?歌迪亞；作為城市中堅(jiān)之一的檢察官Dent & Rachel、警察、商人、股票交易員；作為城市中堅(jiān)之二的普通市民，其中有些是掙扎在生存線上的勞動(dòng)民眾；被關(guān)押在監(jiān)獄和藏匿于城市角落里面的暴徒、歹人。Batman在第一第二部中，都相對(duì)明顯地強(qiáng)調(diào)了不同階級(jí)之間的一些隔膜，這些隔膜所造成的沖突也制造了矛盾，推進(jìn)了整個(gè)故事（可以回憶一下BB里面Rachel在賓館門口幾年未見碰到Wayne時(shí)的場(chǎng)面，Wayne的父親在想拯救腐朽Gotham時(shí)候跟兒子說的話，管家Alfred引導(dǎo)Wayne時(shí)的言辭；第二部里面的雙船博弈）。結(jié)果第三部里面，在Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)這么重要的段落里面，基本的戰(zhàn)斗故事起伏是單向度的，市民消失了，斗爭(zhēng)場(chǎng)面僅僅剩下了武斗和主角戲，這直接削弱了Nolan所獨(dú)有的那些直指現(xiàn)實(shí)殘酷的張力。

此外，很多細(xì)節(jié)上也著實(shí)難以令人滿意，比如Gordon寫的關(guān)于Harvey Dent真面目的信被Bane拿到之后，就小小演講用了一下，然后囧瑟夫質(zhì)疑了一下Gordon警長(zhǎng)；到了下一個(gè)場(chǎng)面時(shí)，老少警官又和好如初開始并肩戰(zhàn)斗了；你這個(gè)至少要表現(xiàn)一下年輕的理想主義警察的某些幻滅吧，就算囧瑟夫一直很篤信Batman是好人，所以開始就有質(zhì)疑Batman有沒有殺Dent，但至少也要表現(xiàn)一下Gotham市民們的信仰崩壞、道德上無助的段落吧?？墒潜究梢院苡辛系摹禜arvey Dent的真實(shí)面目》（written by Commissioner Gordon）就被這么輕輕松松給帶過去了。而最后結(jié)尾處Batman駕駛著改良版的戰(zhàn)機(jī)帶著核武飛向遠(yuǎn)方，犧牲小我拯救Gotham不就是《天使與魔鬼》的拯救方式的翻版么？雖說我承認(rèn)這么結(jié)尾很有看頭，很古希臘悲?。ㄉ踔吝€真搞出了個(gè)很有范兒的紀(jì)念Batman的雕塑，讓我一下想到了那些古希臘雕塑），也很悲情，但是好歹是4年醞釀的作品，可以搞些不一樣的東西嘛，沒必要復(fù)制Dan Brown的梗啊~雖說可能這種拯救方式也許并非Dan Brown首創(chuàng)就是了。

當(dāng)然，老實(shí)說，Nolan的基本水準(zhǔn)還是維持住的，但是在一些還蠻重要的關(guān)節(jié)點(diǎn)上，也多少有些對(duì)付。按照著Nolan的那種控制度和精確度以及偏執(zhí)程度，不應(yīng)該這么馬虎的。自然商業(yè)片不要求做到情節(jié)100%嚴(yán)密毫無缺憾，也不是說對(duì)每一點(diǎn)或是每一個(gè)細(xì)節(jié)都要做到定點(diǎn)打擊般的到位；觀眾只要在觀影時(shí)候能夠爽到就okay了；但至少我覺得商業(yè)片不能讓觀眾在影院還在看片子的時(shí)候，就對(duì)很多東西滿腦子問號(hào)。比如我看到Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)打得很激烈，然后Boss戰(zhàn)，然后再轉(zhuǎn)過頭來就發(fā)現(xiàn)警察們就贏下了肉搏戰(zhàn)；我第一反應(yīng)就是是不是我看漏了什么；Bane拿到檢察官Dent真面目的信的時(shí)候，我也預(yù)想了Bane可能會(huì)怎么充分利用這封信來摧毀擊垮Batman和Gordon苦心經(jīng)營(yíng)的市民們的理想和法治信仰，結(jié)果也就念完就算了，既沒有能真正擊垮本來還想反抗的市民，也沒造成群眾對(duì)Gordon警長(zhǎng)的不信任，這個(gè)很好的道具和情節(jié)線索就這么瘸腿了。雖說Boss肉搏場(chǎng)面音響足夠震撼，天井部分也很有戲劇張力，但是這些細(xì)節(jié)上的缺失真的挺扣分的。




關(guān)于演員

Bruce Wayne大少爺，其實(shí)沒啥好說的，維持了基本的完成度，留胡子的時(shí)候真的讓我覺得是不是玉墨就要出現(xiàn)了，然后Anne Hathaway就在對(duì)切鏡頭中站在了他的對(duì)面；這種腦補(bǔ)對(duì)照現(xiàn)實(shí)真的好滑稽。不過總體來講，Bale還是完成度蠻高的，無論是拐杖男，還是蝙蝠俠，還是臥床男，還是健身男，都還是蠻到位的。

Gordon警長(zhǎng)，也一樣是維持了基本的表演水準(zhǔn)；也一樣有臥床之類的戲，雖說Gordon到后半部分時(shí)候戲份蠻重，但基本也沒什么需要特別去詮釋的地方。Gary Oldman大叔只要發(fā)型是正常的，基本不怎么用演，一副老好人的樣貌就呼之欲出了。當(dāng)然如果發(fā)型變一下，就各種奔放了，這是他話。

Tom Hardy的Bane。電影還沒上映就已經(jīng)被各種影迷嘀咕了不下5萬多遍 “超越Heath Ledger基本是沒戲了”。這也許能打進(jìn)“史上最被事前看衰的演員角色”榜單的top5吧？雖說Heath Ledger的珠玉在前仰仗了很多電影本身的因素（角色本身就性格多樣、多智近乎妖、神神叨叨、化妝、獨(dú)特的無政府主義世界觀），以及不可抗力的非電影因素（正如你所知道的那樣——這點(diǎn)同樣被影迷叨嘮了不下5萬遍），但是如果用心去營(yíng)造一下的話，也未嘗沒有希望劍走偏鋒來創(chuàng)造一個(gè)unprecedented的銀幕惡棍。結(jié)果搞來搞去Bane不僅不是最腹黑的大Boss，甚至連死法都平庸無比，一下就沒了。能看出制作團(tuán)隊(duì)制訂這個(gè)人物的時(shí)候還是蠻用心的，昆蟲嘴的口罩足夠變態(tài)，開場(chǎng)時(shí)候Bane作為一個(gè)高智商的悍匪也基本用一場(chǎng)戲就被“立”起來了，雖說帶上了面罩不能在表情上做文章，那么在聲音和肌肉上面Bane也確實(shí)挺令人印象深刻的（哪怕前者讓我在他每次開口前，都有種考托福聽力的緊張感，但是不得不承認(rèn)，在聲音塑造人物這一項(xiàng)上，Nolan的團(tuán)隊(duì)做得不錯(cuò)）?？墒浅艘酝猓趧∏槔锩娴腂ane基本就是靠賣肉裝狠在生存，基本不見事前所預(yù)告的Bane是個(gè)高智商和體力男的復(fù)合體這一點(diǎn)。我本以為Bane會(huì)是一個(gè)“雪域大師Ra's Al Ghul+智力超卓的Joker”的混合體。結(jié)果Bane只能強(qiáng)搶銀行和陷住地下警察時(shí)能夠算無遺策一把，其余絶大部分時(shí)間要么就是在裝狠，要么就是在肉搏，每次一出場(chǎng)，我就在想，這次不會(huì)又要分筋錯(cuò)骨掉誰的頸部脊椎吧，結(jié)果令人振奮的是，每次他都按照慣例的這么做了，其手法之單一，估計(jì)Joker都恥于與其齊名。這也直接影響到了劇情部分，不過這個(gè)等會(huì)兒再說。

Alfred，老管家這次戲份超重，而且重的戲份都是重在感情上面的。Michael Caine駕馭這種程度的角色，還是小Case；外加本身觀眾就積累并且投射了很多感情在老管家身上，而老管家在中途訣別主人的時(shí)候，也說了一些很動(dòng)人的橋段，所以這個(gè)人物在前一個(gè)小時(shí)基本還是成功的。為什么說“前一個(gè)小時(shí)”呢？因?yàn)楹竺鎸?dǎo)演和編劇基本就讓他消失了，直到最后在Wayne一家的墓前才再次出現(xiàn)，老管家聲淚俱下，覺得愧對(duì)老主人和少主人。我本以為，在Bruce Wayne最困難的時(shí)候，老管家能適時(shí)出現(xiàn)一下，就算不是救危難于水火，也至少是在大戰(zhàn)一觸即發(fā)之際，及時(shí)歸隊(duì)，跟Bruce小少爺“上陣父子兵”地并肩作戰(zhàn)……結(jié)果Alfred的功能基本就是突出一下Batman不被自己人理解的苦處，以及他不愿放棄Gotham的無畏和勇氣，然后這個(gè)重要角色就基本消失了……那為什么還要在演員表里面把他排在Bale之后的第二個(gè)呢？

Fox，摩根大叔基本就是消失了。這部里面他大體就是個(gè)徹底地功能性角色。雖說以前幾部他也是戲份不多的功能性角色，但至少還是個(gè)挺有棱角、并且說話有趣的邁向大爺?shù)拇笫?。但是這部戲里面，他就真的只有功能性了，基本任務(wù)就是按一次電腦識(shí)別系統(tǒng)的掌紋，主持兩次股東會(huì)，然后提供一兩次新式武器，然后其臺(tái)詞的總長(zhǎng)度堪比《新概念第二冊(cè)》的單篇課文，讓摩根大叔打這種程度的醬油，真是大材小用。那摩根大叔的戲份跑哪兒去了呢？

跑到囧瑟夫那里去了。得說實(shí)話，囧瑟夫的影迷要爽翻了，這次囧瑟夫的戲份快趕上二號(hào)男主角Bane了。而且就人物設(shè)定來講，囧瑟夫這個(gè)人物其實(shí)性格啊、層次啊還蠻單一的，但是囧瑟夫這次真可謂是不負(fù)眾望了，一個(gè)理想色彩挺重的新警察，偏偏被他演繹地細(xì)膩而豐富。他在危機(jī)四伏時(shí)候第一個(gè)發(fā)現(xiàn)了Bane的陰謀，挺身而出想拯救深埋地下的警察同事，直面死亡時(shí)候懊悔后立馬又有點(diǎn)無奈的坦然，穿梭在城市之中聯(lián)系起了Batman和Gordon警長(zhǎng)，高潮段落的過橋戲和扔掉警徽的細(xì)節(jié)，也讓人覺得這個(gè)人物是能立得住的。編劇幾乎是迫不及待想要推出Gordon的接班人了，然后，電影最后，囧瑟夫終于化名成了Robin，成了原漫畫系列中Batman的助手，而且也開始了自己邁向新一代Batman的道路——當(dāng)然是否也預(yù)示著兩三年后，新版Robin版蝙蝠俠要為華納兄弟賺的盆滿缽盈而重出江湖?？梢哉f囧瑟夫詮釋的這個(gè)平民警官，是TDKR中真正為數(shù)不多的亮點(diǎn)，這個(gè)人物有血性，有韌性，夠倔夠犟，有擔(dān)當(dāng)。

歌迪亞和Hathaway可以放在一塊兒說，因?yàn)檫@倆人基本是反過來的。Hathaway從劇作上講，稍微處理一下，本是可有可無的角色，但是偏偏因?yàn)槠浔旧砭褪恰坝泄适碌娜恕奔婢咧驊虻南嘀?，所以超?jí)有存在感。歌迪亞扮演的慈善家真的是沒啥存在感，但是如果想完成最后劇情意義上的反轉(zhuǎn)和整個(gè)故事邏輯上的通順，這個(gè)人物的設(shè)置還是必要的。Hathaway版的貓女除了叫貓女之外，看不到多少貓的那種習(xí)性，只有她和Bale的第一場(chǎng)見面戲里面，有出彩的段落，別的地方基本乏善可陳；而歌迪亞在最后反轉(zhuǎn)陳述自己其實(shí)才是雪域大師Ra's Al Ghul的后人的時(shí)候，我甚至覺得Nolan是不是把Inception里面最后沒用的膠片移植到了TDKR中，歌迪亞基本從表演到說話方式都像極了Mal，我甚至有種鏡頭一反打就能看見萬人迷Jack和Ellen Page的錯(cuò)覺。從技術(shù)上講，歌迪亞和Hathaway都表現(xiàn)得極為正常水準(zhǔn)，問題是出在編劇，而不是她倆身上。




關(guān)于編劇

下面我的討論基本都base在這篇非常不錯(cuò)的影評(píng)之上《封閉環(huán)境下的人性博弈——長(zhǎng)文紀(jì)念諾蘭的蝙蝠俠三部曲》（
相比Ra's Al Ghul殘破的反人類世界觀（用VC兄的原話說，這種世界觀沒能充分發(fā)揮人民群眾的主觀能動(dòng)性）相比，小丑的無政府主義理念結(jié)合其“多智近乎妖”的行事作風(fēng)，就立馬把這個(gè)反派2.0版搞得搖曳多姿，傾倒眾生。貌似除了“名為反派實(shí)乃情種”的Snape教授，還沒那個(gè)反派能像Heath Ledger的小丑一樣集萬千影迷寵愛于一身的。小丑強(qiáng)就強(qiáng)在他有非常邏輯完整且嚴(yán)密的世界觀，煽動(dòng)民眾情緒、制造恐慌和操控人類心理方面簡(jiǎn)直就是手法奇譎，算無遺策。輕輕幾句話，就能撩撥的我們Batman大英雄心襟蕩漾，特別是其講出了自己作為化妝下的Joker其實(shí)和戴上面具的Batman只不過是一體的兩面，唯一的區(qū)別就在于自己“從心所欲不逾矩”，而Batman卻身背一系列責(zé)任和使命，而且有一些自己的堅(jiān)持（比如不殺人，比如一些基本的道德觀念），但是作為法外之物的這兩個(gè)化妝男，他們的精神內(nèi)核其實(shí)卻是高度一致的——這讓Batman甚是如坐針氈。Nolan還通過老管家Alfred的口來告訴觀眾，Joker這個(gè)人做事并不符合慣常的邏輯，他不要錢，也不迷戀權(quán)力，更不貪圖名聲，所以他做的一切都不符合一般罪犯的常規(guī)邏輯；相反，他的所作所為如果非要總結(jié)的話，就是“for fun”，用太祖爺?shù)脑捳f就是“人與天斗，其樂無窮；人與地斗，其樂無窮；人與人斗，其樂無窮”。所以小丑在黑幫大會(huì)上承明厲害，因勢(shì)利導(dǎo)，恩威并用，游刃有余；后面又就算自己要身陷敵營(yíng)，也要拼了命地把光明騎士Harvey Dent檢察官給拉下馬，讓其成為雙面人；然后制造雙船博弈，企圖摧毀Gotham的良知；似乎只有讓人人都變得跟他一樣邪惡才是他存在的唯一理由；小丑也不是沒有直接殺掉Batman和Dent的機(jī)會(huì)，但是他就要留著這倆陪他玩，他的人生價(jià)值的自我實(shí)現(xiàn)正是通過這些難纏的對(duì)手而實(shí)現(xiàn)的。相比于只會(huì)憑借武力和高科技?xì)忪F劑的雪域大師Ra's Al Ghul，小丑就是個(gè)玩弄人心的、具有混亂型人格的邪典人物，把人物設(shè)定到這種境界，TDK一下就完敗大部分爆米花英雄電影??！

LastVC版復(fù)盤以及少許摻夾我個(gè)人評(píng)論的部分結(jié)束，下面開始討論TDKR的劇情上的問題。

首先就反派設(shè)定上來看，Bane應(yīng)該是一個(gè)具有Ra's Al Ghul武力和Joker的智力的反派3.0版。但是看完全劇，Bane超乎常人的武力是得到了很好的展現(xiàn)，甚至牛到了子彈都打不進(jìn)的異次元世界，但是無論是他的世界觀還是智力水準(zhǔn)，都很難與Joker相提并論，特別是他毀滅Gotham的計(jì)劃，其實(shí)基本就是copy了作為偽Bane爹的Ra's Al Ghul的想法——reshuffle。這次的核武器跟BB里面的高科技?xì)忪F劑其實(shí)基本都是一回事，在這個(gè)方面，TDKR比起第一部來，真的進(jìn)步有限；而跟第二部比起來，更是失之千里。

此外Bane在劇中基本沒有怎么斗智，大部分時(shí)間，都是Bane一個(gè)人在展現(xiàn)其自身智力，無論是Batman還是Gordon們，都鮮有跟Bane斗智的回合。第一次Bane打劫證交所，根本很難算得上是智謀，基本就是搶了，逃了，然后二逼警察貪功想抓Batman而不是Bane，于是Bane一個(gè)人騎著摩托消失在黑暗中。第二次Bane讓貓女把Batman騙進(jìn)來，但是這個(gè)騙術(shù)很膚淺好么？一點(diǎn)都沒有Joker的那種智性愉悅，基本屬于比較純粹的使詐，接著就是一通狂毆Batman，直接把Batman打成Bruce，血條只有一絲的狀態(tài)。第三次是控制城市，炸橄欖球場(chǎng)外加埋葬警察，這是唯一一次比較有斗智的成分。第四次就是Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)上拼武術(shù)，基本跟智力無關(guān)。通篇看下來基本Bane在Gotham玩Bane的，Batman在天井玩攀巖和立定跳遠(yuǎn)，然后Gordon和囧瑟夫在考慮對(duì)付核武，貓女不停地“誰狠我跟誰”的變換陣營(yíng)。反觀TDK里面，小丑基本從一開始就給警察和Batman處處設(shè)套、步步為營(yíng)，一直走在他們前面，讓正派們很是左右支絀、疲于應(yīng)付，連反擊都要“傷敵一千，自損八百”。整部戲150多分鐘，基本沒有冷場(chǎng)，各種智斗武斗、虐心虐身，有網(wǎng)友在影評(píng)里面甚至劃分了32個(gè)情節(jié)段落（
同時(shí)，電影很多矛盾點(diǎn)也沒能很好的展開。比如白宮對(duì)于處理Gotham的態(tài)度，就值得大做文章；囧瑟夫的歷練和成長(zhǎng)也還有鋪陳的余地；至于Harvey Dent的真實(shí)一面如何展現(xiàn)，Gotham民眾在混亂中的反應(yīng)，這些通通在電影里都沒有。我自然沒有求全責(zé)備，認(rèn)為導(dǎo)演應(yīng)該把我作為一個(gè)普通觀眾設(shè)想的場(chǎng)面全都拍出來，但是這些東西沒有好好表現(xiàn)，而只是讓Bane不停賣肉的話，我確實(shí)多少有點(diǎn)想不通。




關(guān)于優(yōu)點(diǎn)

上面貌似罵了這么多，好像我恨極了這部電影似的。其實(shí)不然。

就像前文所說的，TDKR仍然是一部完成度極高的電影，Nolan也在大部分時(shí)間里面做到了精準(zhǔn)和到位的電影技術(shù)工作，音樂雖說有點(diǎn)兒太滿，但是還不是不可接受。特別是Batman甩掉拐杖駕駛著加寬輪胎的摩托出場(chǎng)的時(shí)候，Hans Zimmer著名的Batman主題曲響起，還是很令人振奮的。在大橋上燃起B(yǎng)atman的logo的時(shí)候，甚至全場(chǎng)響起了叫好的口哨聲。電影結(jié)束時(shí)，掌聲雖然不夠狂熱，但是也持續(xù)了10秒的樣子。從觀眾的反應(yīng)來看，至少第一天的觀眾還是滿意的；但是一般早上6點(diǎn)就起床去看超早場(chǎng)的人，估計(jì)都是蝙蝠俠迷吧，所以反應(yīng)成這樣也不是不可理解。

影片在處理很多細(xì)節(jié)方面也同樣出色，比如證券交易廳一場(chǎng)戲?qū)γ绹?guó)金融海嘯的某種影射性的處理；在已經(jīng)排得很滿的段落中，仍然試圖突出一些階級(jí)之間的矛盾；囧瑟夫扔掉警徽代表對(duì)于政府方面的失望；等等這些細(xì)節(jié)還是很有容量，也看出來是用心過的。

值得一提的是印度天井那場(chǎng)戲（貌似是印度哦~若是不是的話，我事后改~），雖說有點(diǎn)游離主線的樣子，且過于濃墨重彩了些，不過確實(shí)非常精彩的段落。從開始在劇作上設(shè)置天井逃離的方法，到后面囚徒們?yōu)樵姜z者能順利逃出天井的齊聲助威，都非常有戲劇張力——破衣爛衫的囚徒們齊聲助威的場(chǎng)面，像極了威爾第的著名唱段《飛吧，思想，乘著金色的翅膀》（出自歌劇《納布柯》）里希伯來奴隸大合唱的場(chǎng)景——非常振奮且好看。而最后歌迪亞反轉(zhuǎn)的時(shí)候，勾連出她小時(shí)在天井被Bane救出的回憶，處理手法當(dāng)真做到了前后呼應(yīng)，且前因后果交待得干凈利落，非常漂亮。

也許我這8800多字對(duì)于Nolan以及他的新片確實(shí)貶多褒少；但是我得說，我當(dāng)真是個(gè)Nolan粉，才會(huì)這么愛之深恨之切的指出TDKR的諸多問題。我也是因?yàn)橛X得作為Nolan，不應(yīng)該在那么多的劇作上（這應(yīng)該是他的強(qiáng)項(xiàng)）和細(xì)節(jié)上沒有臻至完美的地步。也許換個(gè)導(dǎo)演（比如Michael Bay），我根本懶得這么去一一指出那些問題，甚至費(fèi)心費(fèi)力地拿它來跟前兩部作品對(duì)比，來分析優(yōu)劣得失；當(dāng)然如果是Michael Bay導(dǎo)的也許我根本都懶得看了……

不過Nolan粉和Batman迷們也不用失望，TDKR本身還是非常精彩的，160多分鐘，我沒看手表（一般看到無聊的片子基本5分鐘就要看一次手表），沒犯困（哪怕我早上5:40就起床準(zhǔn)備去電影院了），大部分時(shí)間還是能被劇情給帶動(dòng)起來，片中的大場(chǎng)面（比如轟塌橄欖球場(chǎng)）還是非常好看的——所以我也給了4星的評(píng)價(jià)。想到會(huì)有無數(shù)的鐵桿導(dǎo)演粉和蝙蝠俠迷們一定會(huì)口水般地稱贊這部電影，溢美之詞無需多說，我才會(huì)略微有些挑刺的講了這么多。

最后希望大家觀影愉快。