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1 ) 愛情把我們變成怪物《成為野獸的我們》
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作者：Lizard（來自豆瓣）
來源：//www.douban.com/note/722137024/
本片的開場讓人感到清新，左右一片黑，只有中間留下接近正方形的長方形景框（上下長左右短），然後就是以火車車身為背景，茫茫的眾生相，當我還在試圖進入電影時，電影就跳到了女子對鏡哭泣的畫面，那是女主，一個剛回來的卻不敢回家的人，於是她寧願待在計程車上亂晃，甚至要求司機停留一晚而不回自己的家，她中途講了電話，電話那頭的人與她中間有種如冰的距離，她與對方每一句話都隔的很長，與之相反地是熱情話多的計程車司機，於是兩個一冷一熱的人開始閒話家常，甚至載女主其實不喜歡的鄰居夫妻去醫(yī)院然後回來，鄰居夫妻一搭一唱相當吵雜
「有小孩的都是白癡」
當吵雜的鄰居下車，司機與女主兩人在計程車旁聊天時，司機這樣告訴她，她笑了，司機的自來熟打破了女主如冰封的心，她是個堅強的女人，也是個孤獨的女人，她的堅強在於她的孤獨，而她的孤獨在於她的堅強，最後她還是回了家。
然後電影換了主角，同樣是一天開始，一個男人自組家具，然後去健身，晚上在
車上與自己的奶奶講完電話後，他打給一個人，將我們在第一段裡沒聽到的對白補齊，並表現(xiàn)初一股強烈的悸動，然而對方?jīng)]有什麼反應(yīng)，於是他接著找了人約砲，對方是個體大枝粗的小白領(lǐng)，他們從聊天聊到床上，然而一切都不很順利，對方不接吻，不脫衣服，有一堆性癖，還要開小藍燈，最糟糕的是對方要求男人不要使用保險套，最後就在莫名其妙的狀況下，男人射了精，躺在比自己大一顆頭的另一個男人身邊，被中出的男人得到了的高潮，但作為男主角的男人得到的只是疲累，結(jié)束的時候?qū)Ψ接忠笏葬嵩诮稚嫌龅讲灰獌?yōu)先打招呼，要讓他打招呼，甚至要求要分開離開公寓，以免被人看到，同時他其實有交往中的對象，於是男人就這樣敗興又疲累的結(jié)束了一天，他開了車要回去，卻發(fā)現(xiàn)自己的妻子跟一個陌生男人在自己家樓下，最後，他回到家躺在床上，第二段結(jié)束，你可以看到這個男人是多麼寂寞，渴望與他人連結(jié)，然而最後他仍然孤身一人。
到了第三段，隨著畫面逐漸放寬，一個女人躺在他旁邊，那是第一段的女人，而畫面也漸漸放大，回到一般的螢幕比例，或許這樣的方式是要表明兩人人從各自不可道的個人冒險從新回到一體的夫妻生活，女人穿紅色，男人穿藍色，女人意外的決定參加男人的行程，從親戚小孩受洗到探望男人母親，男人母親不滿女人的一切，或許是因為女人不生小孩，在男人母親的無情指責下，女人爆發(fā)了，她告訴男人母親自己不用像男人一樣因為恐懼未來，而且不知道自己要什麼，才要小孩，她很確定自己要什麼，三人不歡而散，最後兩個人出遊，女人拋開男人走到在鐵軌旁坐下，而男人隨後跟上，兩人在聊天中起了爭執(zhí)，因為女人告訴男人她早就知道男人外遇以及性向的事情，而男人則因為女人去找了自己的外遇對象而忿忿不平覺得自己被羞辱了，正當兩人劍拔弩張之時，女人問男人：「你是為什麼要一直在我身邊？」而男人答不出來，只好反問：「那妳呢？你又為什麼要一直在我身邊？」
景框再度縮小，直到畫面一片黑暗。
這部電影需要精神好點的時候看，因為我省略了很多電影裡的碎語，但或許那些碎語是重要的，片名原文叫怪物們或許在指愛情這種把人變成怪物的功能，你可以看到這兩個人似乎都很痛苦，然而卻又緊緊被聯(lián)繫在一起，如果理解了作為「愛情使人變成怪物」這個主題，或許就不會做出女人就是笨才會為了一個同性戀男子浪費自己的青春，或者這個男人真的很沒有用又沒有擔當，只有這個女人能跟他契合。（即便這是我當下看電影最直觀的想法）有幾顆鏡頭我很喜歡，比如男人帶著女人一同跳舞的時候那隨呼吸伸縮的鏡框，那或許是這兩個人之所以在一起的原因所在，只有在這一刻我才被說服這個男人值得這個女人去愛，也就是說即便人總說愛情是不理性的，但我仍然相信在文本之中至少作者要讓觀眾與裡頭的角色共感這樣不理性情感，這乃是一種非理性的說服方式。
Why do I do this to myself / Every time I know the way it ends/ Before it's even begun I am the only one at the finish line
看的資源明顯機翻中字，bareback翻譯成不穿衣服做lol。故事有些刻意了，畫幅1：1還加變動，純靠臺詞展現(xiàn)所要講的內(nèi)涵，真的像假大空的花架子
#69th Berlinale# 論壇。羅馬尼亞電影史第二部Gay片（由本國導演拍出的第一部……），同妻故事，討論的是親密關(guān)系問題。尺度還不錯。1：1畫幅倒是在讓人物不分享畫面空間以創(chuàng)造疏離感的技巧上起了很大作用，調(diào)度還算用心的。不過畫幅變來變?nèi)ゾ陀悬c呵呵了。影片是根據(jù)導演的短片發(fā)展而來（短片就是影片的第一部分），不過基本上也就第一部分（女人和出租司機）比較有意思。第二段倒是蠻搞笑的，主要原因大概也因為謝爾班·帕弗盧實在是個（擅長演各種鋼鐵直男和渣男的）熟臉然后這次挑戰(zhàn)尺度不小的同性床戲。另外一點比較好玩的是，這又是一個羅馬尼亞式“一夜一天”的故事……
浪費時間，玩什麼奇怪的aspect ratio...
體感很長的一部電影，同樣是情傷，女人需要的只是空間與時間自我療癒，男人需要的卻是逃避掉自己的空間與時間，女人什麼都不說因為知道自己的心之所向，男人什麼說因為不知道自己的心之所向，男人因為隱藏秘密而痛苦，女人因為男人對她隱藏秘密而痛苦。
那一夜，女人男人各自的秘密，一比一拉長景框，緩慢卻不沈悶。一夜之後，片幅拉長合併，伸縮之下，呈現(xiàn)家庭間、夫妻間，未說出口的裂痕。女性，不是生育工具。
畫風和海報差別太大
女主的故事線像是十幾個未成形劇本的串聯(lián)。狹窄景框用的極差，不過開場以這種細長構(gòu)圖配上火車進站的橫進效果意外有種手機街拍的氣味。
看到最後1/3處 不斷有「可以結(jié)束了嗎？」的想法湧現(xiàn)
租隨機的司機陪伴整夜，約軟件的男人解決饑渴。曖昧僅限于咫尺車廂，情欲只維持方寸床笫。怎么我們擁抱著卻更寂寞，共舞時卻更難過。討厭的鄰居即將臨產(chǎn)，無情的前任有了新歡，明明人們并不相愛，為何非要留在對方身邊。催生的祖母話中帶刺，喝醉的女人執(zhí)意開車，為何大家都不快樂，還像怪物一樣生活。
除了同妻題材和奇奇怪怪的畫幅變化，拍攝手法和故事形式都很羅馬尼亞新浪潮了。前兩幕繞城夜聊人生哲學和同志約炮性喜劇其實觀感還不錯，只言片語中反倒能窺見羅國同性群體對自身現(xiàn)狀和逃離躲避的看法，第三幕夫妻直面彼此，呼應(yīng)片名“怪物們”真是摸不著頭腦，除了最后女主懟生殖癌和“女德”思想根深蒂固的丈夫奶奶很爽外，其他時間根本不知道有什么存在的意義，“fireworks”是很好聽，tous les idots ont les enfants我也同意，但導演墨跡半天能不能直接給出答案，已經(jīng)攤牌的兩個人為什么要繼續(xù)留在彼此身邊？
2019Berlin 補標 影片由窄畫幅到寬畫幅的切換同時也是從個人內(nèi)心刻畫到展現(xiàn)人物關(guān)系的拓寬，對于如何在運用窄畫幅的時候安排調(diào)度同時流暢敘事提供了一個成功的范例。
當洪尚秀式尬聊、澤維爾·多蘭式大特寫，邂逅醉心畫幅變換的羅馬尼亞導演，這個比片名還古怪的三段式柜門小清新出現(xiàn)了。第一章：獨自在夜晚的出租車，同妻女主與司機瘋狂吐槽。第二章：只是“極品”IT男家中，深柜銀行男主一夜情大失敗。第三章：還是留在剪輯室吧！
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人和人啊，總有互相質(zhì)問為什么要在一起，為什么還要在一起，痛苦但不想離開的時候吧
三段式章節(jié)敘述，第二段中的同志約炮再現(xiàn)極為真實並且精準。將陌生人上床前的尬聊，詮釋地恰如其分。而後深櫃者的性愛眉角，則呈現(xiàn)出性文化的多元可能。銀幕四比三設(shè)定，運用框架搭配中景呈現(xiàn)兩角無奈心境（《野雀之詩》請好好學習），更聰明地鋪成給第三段轉(zhuǎn)換銀幕比例，來串連角色心境的合一與分離。不過沒有《親愛媽咪》來得出色，顯得畫蛇添足。綜觀全片環(huán)繞同志丈夫與迷途妻子的當前心境，在後同志電影時代，不再聚焦出櫃愛戀，而是深鑿倫常體制下的情感掙扎，值得讚許。
2.5
羅馬尼亞的同妻故事，就像很多國家一樣，充滿了痛苦，但是影片以平靜的方式展現(xiàn)了全部
#Berlinale69Forum
Waste of my time