每次收拾家里的舊書(shū)，總不忘再把老舊的電影雜志翻翻，那是91-93年的《環(huán)球銀幕》，不同于現(xiàn)在每況愈下的口碑，80年代政策開(kāi)放所有的東西面對(duì)大眾剛剛解禁，那時(shí)的雜志鮮有全面介紹國(guó)外的電影，大多數(shù)人只是從《大眾電影》這樣的雜志里尋得關(guān)于國(guó)外電影的只字片語(yǔ)，在這樣的背景下《環(huán)球銀幕》出現(xiàn)了。秉著傳播國(guó)外電影文化的宗旨，全彩頁(yè)的圖文展示著來(lái)自各個(gè)國(guó)家最新的電影資訊，娓娓道來(lái)電影的文化歷史，干凈利落的封面書(shū)名襯著一張張生動(dòng)的臉：阿蘭德隆，艾曼妞貝阿，年輕的詹妮弗康納利，格利高利派克，費(fèi)雯麗，夢(mèng)露，奧黛麗赫本。。。那是我對(duì)電影美好幻想的開(kāi)始。電影，這個(gè)誕生在法國(guó)的美人兒走遍天下，終得以讓這片古老大陸上的每個(gè)普通人一睹她的歡顏。
    
    好吧，我承認(rèn)有點(diǎn)煽情過(guò)火了。而且電影當(dāng)然不是80年代才傳到祖國(guó)，然而對(duì)于普通百姓，拋開(kāi)其他的強(qiáng)加因素真正自由的因?yàn)殡娪岸措娪皯?yīng)該是那個(gè)年代開(kāi)始的吧。說(shuō)到這部片子總會(huì)讓我林林總總的拉扯出這么多不相干的回憶。

    艾曼妞貝阿，落入人間的天使，不是因?yàn)椤短焓乖谌碎g》才這樣稱呼她，而是因?yàn)樗拍苡羞@樣的電影。可是對(duì)于我，對(duì)她天使般的容貌和強(qiáng)烈個(gè)性的氣質(zhì)的印象，確確實(shí)實(shí)是因?yàn)樾r(shí)候看了一期《環(huán)球銀幕》關(guān)于這部她主演的喜劇片的介紹開(kāi)始的。記得當(dāng)時(shí)雖然年紀(jì)小，卻把那2頁(yè)的介紹翻了又翻，只覺(jué)圖片里那個(gè)人真漂亮，急切的盼望著，卻又過(guò)了好幾年才在電視上看到了這部電影，但即便現(xiàn)在回想起來(lái)仍然讓我感到驚艷。典型的法式喜劇，荒誕的巧合，神經(jīng)質(zhì)的人物，美麗的艾曼妞不停的攪著混水。。。到現(xiàn)在也仍然能清楚的記得電影里艾曼妞用讓人無(wú)法抗拒的眼神望著精神崩潰的男友，就像一曲變奏的香頌，調(diào)皮而浪漫，舒展你的每一根神經(jīng)，笑容也甜蜜。

    88年的喜劇片至今整整20年，今夜閑來(lái)無(wú)事，突然看到這部電影，一種蹉跎感油然而生?？纯船F(xiàn)在很多的電影推薦，被稱之為經(jīng)典的大都依舊屬于那個(gè)遠(yuǎn)去的年代，不知是時(shí)間讓我們變得虔誠(chéng)，還是彼時(shí)的人和事原本就像迷一樣的誘人。

     

——評(píng)《電梯向左轉(zhuǎn)》
晚上看了法國(guó)電影《電梯向左轉(zhuǎn)》，覺(jué)得是一部久違的喜劇，忍不住到這里寫上兩句。
說(shuō)這部電影是喜劇，并不是說(shuō)它搞笑。竊以為“搞笑”二字，用于形容中國(guó)春晚上的相聲最為貼切，因?yàn)檫@類節(jié)目總是一邊嚴(yán)格遵守著政治正確、道德合理的原則，一邊還想博得觀眾一笑再笑乃至三笑。而按照巴赫金的說(shuō)法，“笑”里總是蘊(yùn)含著對(duì)權(quán)力的批判，隱藏著對(duì)現(xiàn)有秩序的嘲弄和顛覆，而春晚這種節(jié)目的性質(zhì)又決定相聲沒(méi)辦法做到這樣徹底，讓人從心底發(fā)笑，于是只好“搞”笑了，好比給人呵癢，但卻決不撓到痛處。
不過(guò)，從這個(gè)意義上說(shuō)，《電梯向左轉(zhuǎn)》也不是一部好“笑”的電影，因?yàn)槠渲幸矝](méi)有批判權(quán)力的成分。在我看來(lái)，這部電影本質(zhì)上是一部喜劇。我認(rèn)為喜劇的本質(zhì)在于誤會(huì)，幾百年前莫里哀寫的喜劇，我們至今讀來(lái)還很歡樂(lè)，原因就在于他的喜劇由各式各樣的誤會(huì)構(gòu)成，而不是他批判了當(dāng)時(shí)的某種權(quán)力。說(shuō)到顛覆權(quán)力，革命家應(yīng)該是對(duì)此最為在行吧，但人畢竟不能革命一輩子（人只能生活一輩子），拿藝術(shù)去對(duì)抗政治多少是一種損失，因?yàn)檎蔚墓^(guò)只能維持一時(shí)一世，而藝術(shù)的魅力原可以永恒。莊子說(shuō)，生也有涯，知也無(wú)涯，以無(wú)涯隨有涯，迨矣，以此類推，政治也有涯，藝術(shù)卻無(wú)涯，拿藝術(shù)去干預(yù)政治，實(shí)在是太不值當(dāng)?shù)氖?。所以說(shuō)，喜劇的本質(zhì)不是巧妙隱藏的反動(dòng)，而是巧妙架構(gòu)的誤會(huì)。
誤會(huì)是一件值得玩味的事。你以為事情是這樣的，我卻認(rèn)為事情是那樣的，事情究竟怎么樣，可以有多種不同的解決方案。冷靜旁觀、認(rèn)真追問(wèn)到底的是哲學(xué)家，但往往在理性的抽繭剝絲之后，真相還是不得而知，如黑澤明的《羅生門》。半心半意地認(rèn)同于當(dāng)事人，不跟真相較勁的是戲劇家，當(dāng)事人完全憑著感性行事的魯莽沖動(dòng)會(huì)引來(lái)他的陣陣發(fā)笑，而作為藝術(shù)，能讓人哭或者笑就算是功德圓滿了。由此而論，性格單一類型化、沖動(dòng)缺心眼的人最適合成為喜劇人物，性格單一才能讓觀眾預(yù)料到他接下來(lái)會(huì)怎么做，沖動(dòng)缺心眼才能將誤會(huì)進(jìn)行到底，矛盾迅速激化，戲劇才好看。
回到正題，電影《電梯向左轉(zhuǎn)》正是具備了這些喜劇要素。影片一開(kāi)始通過(guò)生活片段交待了兩點(diǎn)：其一，羞澀的男主角很喜歡女主角，但是女主角有丈夫了。其二，男主角的鄰居和女友整天糾結(jié)在一起，男的出于嫉妒心理能做出各種令人匪夷所思的極端行為。第一點(diǎn)構(gòu)成了男主角貫穿全劇的動(dòng)機(jī)和處境：想跟女主角在一起，但又礙于女主角的丈夫。第二點(diǎn)預(yù)示了男鄰居在全劇中的主要行為：嫉妒心理導(dǎo)致的暴力行為。戲劇就以此為基礎(chǔ)建構(gòu)起來(lái)，誤會(huì)是多個(gè)層次的：在女主角面前，男主角被誤會(huì)為與鄰居的女友有一腿，他難以澄清；在女主角的丈夫面前，男主角需要裝作與鄰居的女友確實(shí)有一腿，以此證明女主角的清白；在男鄰居面前，男主角的偽裝又導(dǎo)致男鄰居認(rèn)為他和自己的女友確確實(shí)實(shí)有一腿……誤會(huì)的多層次也就是視角的多層次，喜劇編排的關(guān)鍵就在于在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候采納適當(dāng)?shù)囊暯?，最大限度地挖掘出情境中的笑點(diǎn)，如果笑點(diǎn)能夠有節(jié)奏地出現(xiàn)，那就是編排的高手了。而本片的編劇無(wú)疑是這類高手之一，片中調(diào)節(jié)節(jié)奏的重要道具就是那扇不時(shí)被風(fēng)吹得關(guān)上的門，就是那件時(shí)而是槍時(shí)而是打火機(jī)的物品，以及男男女女不時(shí)翻越陽(yáng)臺(tái)的危險(xiǎn)舉動(dòng)。
最后，故事的結(jié)局也能證明我關(guān)于喜劇的說(shuō)法：在丈夫缺席的狀況下，四個(gè)人好不容易掰扯明白過(guò)來(lái)，理順了關(guān)系，誤會(huì)煙消云散，喜劇不再成立，于是女傭和丈夫先后出現(xiàn)，女傭的出現(xiàn)使男鄰居失去了嫉妒的理由，而丈夫的出現(xiàn)則使女主角最終能破釜沉舟，無(wú)所顧慮，于是故事結(jié)束于動(dòng)機(jī)完全耗盡之際，兩對(duì)情侶皆大歡喜，生活恢復(fù)了平靜。作為劇中的重要道具，門和槍/打火機(jī)的作用其實(shí)都是附加性的，它們豐富了誤會(huì)的層次，改變了戲劇的節(jié)奏，但并沒(méi)有改變戲劇的根本架構(gòu)。

注：又發(fā)于讀書(shū)園地，請(qǐng)勿擅自轉(zhuǎn)載。

小時(shí)候印象深刻的輕喜劇，對(duì)女主角感覺(jué)很好。尋覓了多年，還是讓我找到了。片尾曲我聽(tīng)了又聽(tīng)，太美了。。。片尾總得感覺(jué)很溫馨

那是一部喜劇片，叫什么名字已經(jīng)完全不記得了（也可能一開(kāi)始就不知道，電視臺(tái)播放的，我只看了一點(diǎn)點(diǎn)）。女主角在劇中的角色是個(gè)電影明星。
后來(lái)知道那部電影是法國(guó)電影《純屬巧合》。
http://movie.douban.com/subject/1301687/
里面有個(gè)很性感的鏡頭：男主角誤入女主角家，被發(fā)覺(jué)之后想溜走，被女主角一腳踩住了衣襟。有一個(gè)特寫鏡頭，是女主角穿涼鞋的光腳。
女主角當(dāng)時(shí)穿著很性感的長(zhǎng)裙和高跟涼鞋，小麥色的健康皮膚，修長(zhǎng)的腳趾，配上非常纖細(xì)的淺色高跟鞋涼鞋，性感極了。
那次之后，我就極其喜歡這樣的光腳和涼鞋的組合。

  觀看這樣一部老電影無(wú)疑是讓人心情愉快的。我是說(shuō)這不僅讓你從某種程度上重拾了兒時(shí)的記憶。更因?yàn)楫?dāng)年因?yàn)槟昙o(jì)小的原因，許多以前觀看中被忽略的東西，重新在大腦中被重現(xiàn)，然后被過(guò)濾，忽然發(fā)現(xiàn)這些被忽略的電影情節(jié) （電影開(kāi)頭，一個(gè)事業(yè)有成的男主角從一個(gè)城市長(zhǎng)途驅(qū)車殺到另一個(gè)城市，只為了看一眼他深愛(ài)的女人。這么浪漫的情節(jié)，也只有法國(guó)人想的出來(lái)。）是如此的有趣，電影角色是如此的充滿魅力。是啊，人們對(duì)世界種種事物的感觸，會(huì)因?yàn)槟挲g的增長(zhǎng)和人生閱歷的增加而發(fā)生改變，這可能是我們每個(gè)人人生歷程中最有趣的地方。
    Fanny Cotten?on這個(gè)在電影扮演男主角Pierre Richard女友的演員，在我幼小的年紀(jì)中沒(méi)有留有多少印象，但多年后重看此片時(shí)，你會(huì)覺(jué)得這個(gè)在電影無(wú)論發(fā)生什么事，總是保持迷人笑容，優(yōu)雅舉止的女人氣質(zhì)竟是如此的高雅不凡，簡(jiǎn)直可以和另一個(gè)法國(guó)女人Catherine Deneuve相比。真是令人感嘆，當(dāng)年小小年紀(jì)哪里知道“氣質(zhì)”這兩個(gè)字怎么寫?。?br>  另一個(gè)在電影中扮演吃醋丈夫角色的Richard Bohringer在電影中幾乎始終板著一張陰森森的臉，令人簡(jiǎn)直有毛骨悚然的感覺(jué)，真不知道在這部電影中充滿陽(yáng)光氣質(zhì)的Emmanuelle Béart是怎么會(huì)愛(ài)上他的，但必須承認(rèn)的是，他確實(shí)是這部電影中演技發(fā)揮最充分的演員了。
  男主角Pierre Richard我承認(rèn)他是一個(gè)有喜劇天份的演員，但我總是有意無(wú)意的在心底里把他和Louis de Funès（《虎口脫險(xiǎn)》中“指揮家”），Bourvil（《虎口脫險(xiǎn)》中的“油漆匠”）相比較，總覺(jué)得他和后兩位比較，要差了那么一點(diǎn)，或者說(shuō)，后兩者可以說(shuō)是偉大的喜劇演員，前者只能說(shuō)是優(yōu)秀的喜劇演員。
  最后說(shuō)說(shuō)Emmanuelle Béart，當(dāng)年看此片時(shí)，她是我人生中第一個(gè)性感女神，現(xiàn)在她仍然是我的性感女神，這個(gè)法國(guó)女人的性感是那種天真的，充滿了原始野性的美。“性感的天使”這個(gè)詞是對(duì)她的美的最好詮釋。