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三伏天2016

劇情片香港2016

主演:黃璐  羅藍(lán)山  田牧宸  

導(dǎo)演:喬丹·席勒

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 劇照

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更新時(shí)間:2023-08-10 18:23

詳細(xì)劇情

  露露(黃璐 飾)和白龍(田牧宸 飾)是一對(duì)正在同居的情侶,雖然沒有結(jié)婚,但是兩人已經(jīng)有了愛情的結(jié)晶——一個(gè)嗷嗷待哺的孩子。實(shí)際上,露露的這段感情令她備受折磨,因?yàn)榘埰鋵?shí)是一個(gè)同性戀者,是在露露的威逼利誘之下才無奈同她生活在一起的。不僅如此,兩人的經(jīng)濟(jì)狀況亦非常的拮據(jù),露露為了賺錢甚至在夜場(chǎng)靠跳艷舞謀生?! ∫惶?,露露回到家中,發(fā)現(xiàn)白龍帶著孩子人間蒸發(fā)了,露露瘋了一樣的尋找著父子兩人,甚至還找到了白龍的秘密男友桑尼(羅藍(lán)山 飾)。露露答應(yīng)桑尼,如果他能夠幫她找到孩子,她就會(huì)還白龍以自由。

 長篇影評(píng)

 1 ) 大路在前,無有選擇

2016年,一部飽受爭議的影片入圍了第66屆柏林國際電影節(jié)大觀單元及全景競(jìng)賽,說其飽受爭議,是因?yàn)檫@部影片是由一個(gè)美國導(dǎo)演拍攝,而其故事和鏡頭語言,卻是極致中國化的體現(xiàn),因此仆一參展就引起了電影圈內(nèi)的廣泛關(guān)注,這部影片就是由美國年輕導(dǎo)演Jordan Schiele自編自導(dǎo),彭浩翔監(jiān)制,黃璐、羅藍(lán)山、田牧宸主演的劇情影片《三伏天》?!度臁分饕v述了中國某小鎮(zhèn)中一對(duì)未婚先育的男女和一個(gè)深愛男主的男人之間的故事,通過一條尋找之旅,讓故事的三個(gè)主人公逐漸將內(nèi)心中的迷茫和抽離挖掘了出來,側(cè)面烘托出時(shí)代洪流之下,幾個(gè)邊緣人物面對(duì)命運(yùn)這個(gè)人類大命題之時(shí),所做出的犧牲與抉擇?!度臁返墓适逻€要從一個(gè)叫露露(黃璐 飾)的女孩講起。露露是一個(gè)夜場(chǎng)中的跳舞女郎,所有人都知道她有一個(gè)男友白龍(田牧宸 飾),只是都不知道這個(gè)男友長什么樣子。這天,白龍載著露露來到夜場(chǎng),他們之間卻多了一個(gè)處在哺乳期的孩子,而當(dāng)露露結(jié)束自己工作的時(shí)候,卻發(fā)現(xiàn)自己再也聯(lián)系不上白龍,出于母性的本能,露露踏上了尋找白龍的旅途。在酒吧中,露露遇到白龍的男友、女裝陪酒客sunny,這兩個(gè)亦敵亦友的邊緣人結(jié)成搭檔,并在接下來的旅途中被卷入人性拷問的漩渦當(dāng)中。平心而論,《三伏天》的故事算不上精巧,但是其在情感表達(dá)上卻是做足了功夫。導(dǎo)演Jordan Schiele在影片發(fā)布會(huì)上表示,人類的情感是相通的,《三伏天》雖然講述的是一個(gè)中國的故事,但是這類故事其實(shí)每時(shí)每刻都發(fā)生在世界各個(gè)地方,他不是用中國化的視角講述了一個(gè)中國故事,而是用一個(gè)中國的背景詮釋出全人類的一種情感悲愴。在《三伏天》中,母性本能是很值得渲染的東西,但是當(dāng)親情與愛情之間產(chǎn)生碰撞的時(shí)候,人物內(nèi)心極致的掙扎與妥協(xié)才更讓人動(dòng)容。導(dǎo)演并沒有強(qiáng)化渲染這兩種情感孰輕孰重,他是用了一個(gè)寫實(shí)的手法,展現(xiàn)出多重情感交織之下,人類對(duì)自我命運(yùn)的抉擇——這一點(diǎn)也是《三伏天》優(yōu)于很多文藝電影的立意所在。而從類型角度來說,《三伏天》又不是一個(gè)純粹的文藝電影,它有著很強(qiáng)烈的戲劇沖突。故事圍繞的核心是孩子,而一女二男的三角關(guān)系也彌足深刻,《三伏天》的監(jiān)制是香港著名導(dǎo)演彭浩翔,彭導(dǎo)的影片一貫具備很鮮明的特色,其對(duì)于敘事手法的解構(gòu)也是很多編劇和導(dǎo)演難以企及的地方?!度臁分袑?duì)邊緣人物的塑造很大程度上有著彭導(dǎo)影片的影子,而其影片中一貫存在的對(duì)當(dāng)下時(shí)代的焦慮,也在《三伏天》中有一定的呈現(xiàn)。這大概也是彭導(dǎo)在發(fā)布會(huì)上說自己特別喜歡《三伏天》這個(gè)故事的原因之一吧。說完故事和類型,再說臺(tái)詞?!度臁返呐_(tái)詞問題是很多人詬病的地方,有的人感覺像是翻譯過來的臺(tái)詞,有違和感,但是我們換一個(gè)角度來理解,無論是露露、白龍還是sunny,他們都是這個(gè)社會(huì)中的邊緣人物,臺(tái)詞的違和其實(shí)在某種程度上是對(duì)這種邊緣化的一種體現(xiàn),雖然不知道導(dǎo)演是特意如此還是無心插柳,單從這個(gè)角度來說,《三伏天》的臺(tái)詞算得上是一個(gè)很好的加分項(xiàng)。好的電影是需要帶有一種思考性在里面的,而當(dāng)下中國電影缺乏的恰恰是這種思考性?!度臁纷龅米詈玫囊稽c(diǎn)是人物的抉擇,影片中的每個(gè)人物看似擺在面前有很多路,但其實(shí)他們能選擇的也只有一條罷了,這是他們作為自己的一個(gè)局限性。社會(huì)是一座城,每個(gè)人都是城里的居民,我們終自己的一生都走不出這座城,這座城就是我們生命的局限。《三伏天》的最后,露露終于找到了自己的孩子,她最終選擇帶自己的孩子離開,直面自己的生活。我們不去想這個(gè)孩子跟著露露一起成長之后會(huì)是一個(gè)什么結(jié)果,我們只知道,看似《三伏天》的故事結(jié)束了,但其實(shí)一切才剛剛開始,這個(gè)時(shí)代賦予我們的擔(dān)子,我們逃不開也抹不掉,一切,如法。

2016年,一部飽受爭議的影片入圍了第66屆柏林國際電影節(jié)大觀單元及全景競(jìng)賽,說其飽受爭議,是因?yàn)檫@部影片是由一個(gè)美國導(dǎo)演拍攝,而其故事和鏡頭語言,卻是極致中國化的體現(xiàn),因此仆一參展就引起了電影圈內(nèi)的廣泛關(guān)注,這部影片就是由美國年輕導(dǎo)演Jordan Schiele自編自導(dǎo),彭浩翔監(jiān)制,黃璐、羅藍(lán)山、田牧宸主演的劇情影片《三伏天》。《三伏天》主要講述了中國某小鎮(zhèn)中一對(duì)未婚先育的男女和一個(gè)深愛男主的男人之間的故事,通過一條尋找之旅,讓故事的三個(gè)主人公逐漸將內(nèi)心中的迷茫和抽離挖掘了出來,側(cè)面烘托出時(shí)代洪流之下,幾個(gè)邊緣人物面對(duì)命運(yùn)這個(gè)人類大命題之時(shí),所做出的犧牲與抉擇。

《三伏天》的故事還要從一個(gè)叫露露(黃璐 飾)的女孩講起。露露是一個(gè)夜場(chǎng)中的跳舞女郎,所有人都知道她有一個(gè)男友白龍(田牧宸 飾),只是都不知道這個(gè)男友長什么樣子。這天,白龍載著露露來到夜場(chǎng),他們之間卻多了一個(gè)處在哺乳期的孩子,而當(dāng)露露結(jié)束自己工作的時(shí)候,卻發(fā)現(xiàn)自己再也聯(lián)系不上白龍,出于母性的本能,露露踏上了尋找白龍的旅途。在酒吧中,露露遇到白龍的男友、女裝陪酒客sunny,這兩個(gè)亦敵亦友的邊緣人結(jié)成搭檔,并在接下來的旅途中被卷入人性拷問的漩渦當(dāng)中。

平心而論,《三伏天》的故事算不上精巧,但是其在情感表達(dá)上卻是做足了功夫。導(dǎo)演Jordan Schiele在影片發(fā)布會(huì)上表示,人類的情感是相通的,《三伏天》雖然講述的是一個(gè)中國的故事,但是這類故事其實(shí)每時(shí)每刻都發(fā)生在世界各個(gè)地方,他不是用中國化的視角講述了一個(gè)中國故事,而是用一個(gè)中國的背景詮釋出全人類的一種情感悲愴。在《三伏天》中,母性本能是很值得渲染的東西,但是當(dāng)親情與愛情之間產(chǎn)生碰撞的時(shí)候,人物內(nèi)心極致的掙扎與妥協(xié)才更讓人動(dòng)容。導(dǎo)演并沒有強(qiáng)化渲染這兩種情感孰輕孰重,他是用了一個(gè)寫實(shí)的手法,展現(xiàn)出多重情感交織之下,人類對(duì)自我命運(yùn)的抉擇——這一點(diǎn)也是《三伏天》優(yōu)于很多文藝電影的立意所在。

而從類型角度來說,《三伏天》又不是一個(gè)純粹的文藝電影,它有著很強(qiáng)烈的戲劇沖突。故事圍繞的核心是孩子,而一女二男的三角關(guān)系也彌足深刻,《三伏天》的監(jiān)制是香港著名導(dǎo)演彭浩翔,彭導(dǎo)的影片一貫具備很鮮明的特色,其對(duì)于敘事手法的解構(gòu)也是很多編劇和導(dǎo)演難以企及的地方?!度臁分袑?duì)邊緣人物的塑造很大程度上有著彭導(dǎo)影片的影子,而其影片中一貫存在的對(duì)當(dāng)下時(shí)代的焦慮,也在《三伏天》中有一定的呈現(xiàn)。這大概也是彭導(dǎo)在發(fā)布會(huì)上說自己特別喜歡《三伏天》這個(gè)故事的原因之一吧。

說完故事和類型,再說臺(tái)詞?!度臁返呐_(tái)詞問題是很多人詬病的地方,有的人感覺像是翻譯過來的臺(tái)詞,有違和感,但是我們換一個(gè)角度來理解,無論是露露、白龍還是sunny,他們都是這個(gè)社會(huì)中的邊緣人物,臺(tái)詞的違和其實(shí)在某種程度上是對(duì)這種邊緣化的一種體現(xiàn),雖然不知道導(dǎo)演是特意如此還是無心插柳,單從這個(gè)角度來說,《三伏天》的臺(tái)詞算得上是一個(gè)很好的加分項(xiàng)。

好的電影是需要帶有一種思考性在里面的,而當(dāng)下中國電影缺乏的恰恰是這種思考性。《三伏天》做得最好的一點(diǎn)是人物的抉擇,影片中的每個(gè)人物看似擺在面前有很多路,但其實(shí)他們能選擇的也只有一條罷了,這是他們作為自己的一個(gè)局限性。社會(huì)是一座城,每個(gè)人都是城里的居民,我們終自己的一生都走不出這座城,這座城就是我們生命的局限?!度臁返淖詈螅堵督K于找到了自己的孩子,她最終選擇帶自己的孩子離開,直面自己的生活。我們不去想這個(gè)孩子跟著露露一起成長之后會(huì)是一個(gè)什么結(jié)果,我們只知道,看似《三伏天》的故事結(jié)束了,但其實(shí)一切才剛剛開始,這個(gè)時(shí)代賦予我們的擔(dān)子,我們逃不開也抹不掉,一切,如法。

 2 ) 很不錯(cuò)的寫實(shí)風(fēng)格紀(jì)錄片

為什么那么真實(shí),對(duì)話極少,紀(jì)錄片式制作,劇情豐滿,人物塑造完美。一個(gè)外國人,把中國底層生活,如實(shí)還原,無法不被觸動(dòng)。想不通,怎么會(huì)有那么多差評(píng),也許,文字青年從沒接觸過底層生活的緣故吧。驚訝于一個(gè)老外對(duì)中國社會(huì),蓋頭下面的社會(huì)的深刻體會(huì)。老外比我們更懂我們,毫無顧忌,不帶色彩,公允而誠實(shí)。

 3 ) 明顯評(píng)分被低估了,起碼可以7.8

現(xiàn)在觀眾是不是太帶情緒化偏見了…一部非商業(yè)倫理敘事類的文藝片,能把故事交代清楚,理應(yīng)已經(jīng)能拿5-6分左右了。不知道4.8分是怎么回事……剛看完,個(gè)人感覺應(yīng)該起嘛是7~8分的片子比較合適,本片作為一個(gè)小品級(jí)別的文藝片算是成功的了。其一,就是剛開頭說的,故事講清楚了,主線盡管很簡單,但劇情和人物的展開發(fā)展都算是比較層次分明井然有序的,雖談不上驚艷,但每一次場(chǎng)景轉(zhuǎn)換,每一步的小細(xì)節(jié)都能引領(lǐng)觀眾逐步深入劇情和角色。其二,立意的表達(dá)還是比較成功的,導(dǎo)演通過劇情鋪陳,最終提出了值得思考的問題,確實(shí)可圈可點(diǎn),是近幾年少有的用簡單敘事和樸實(shí)普通的辦法來表達(dá)立意的片子。鏡頭是很多人詬病的地方,但我恰恰認(rèn)為這個(gè)剛好符合電影主題的表達(dá),大量的局部特寫尤其是人物的,實(shí)際在訴說社會(huì)環(huán)境對(duì)人的壓迫,使人逐漸支離破碎的無力感。三伏天,很熱,本就不是人的問題,是環(huán)境的造成的,而人如果不開空調(diào),硬熬著,這是人的問題嗎?別人都能熬著,你是不是也得一樣呢?如果要責(zé)怪,是怪環(huán)境還是怪人呢?該如何付出代價(jià)?該如何抉擇?其實(shí)本片就是用這個(gè)在不斷拷問著主角,推動(dòng)劇情展開,最終無論是愛情還是母子親情都逃脫不了這個(gè)殘酷現(xiàn)實(shí)的拷問。最終幕,悶熱的公交車廂內(nèi)的人們擠著、熬著,女主僅坐了一站便匆忙下車,抱著娃蹲在路邊,背后是一片凌亂的施工現(xiàn)場(chǎng),在這種環(huán)境下,她必須重新糾結(jié)一個(gè)問題,是不是應(yīng)該把孩子再送回去?畢竟三伏天,誰也逃不過,陽光照著母子,女主用手給娃遮陽,就在這時(shí),影片結(jié)束,留下一個(gè)開放結(jié)局。個(gè)人比較喜歡這個(gè)結(jié)尾的處理,一下子讓人意識(shí)到影片正在此處向觀眾傳達(dá)電影的立意對(duì)人性的最高拷問,試問,如果你就是女主,此刻你會(huì)如何抉擇呢? 本片缺點(diǎn)自然也是很明顯的,其一,劇本 臺(tái)詞文本的生澀感是一大問題,不至于敗筆,但基本起不到提升的作用,如果能通篇采用方言或更口語的表達(dá)方式一定會(huì)大大提升代入感。其二,同性戀題材的引入有點(diǎn)刻意,有噱頭感,男同角色其實(shí)完全也可以用一個(gè)女情人來代替也不會(huì)有什么問題,因?yàn)閯∏樾枰闹皇菒矍橐约皭廴说年P(guān)系,與同性話題無關(guān),所以我認(rèn)為不應(yīng)把此片歸類為男同倫理,也許是編劇或?qū)а莸钠迷O(shè)置,也因此很多人可能一開始就被帶偏,畢竟這片的主線其實(shí)根本不是男同話題。其三,有些情節(jié)不太能推敲,偏場(chǎng)景化、片段化。比如火車上抱別人孩子,如果現(xiàn)實(shí)真這么做了,這絕對(duì)會(huì)被群眾圍堵送警察喝茶的,還有可能會(huì)被打,結(jié)果女主竟然沒付出任何代價(jià)…另外,賣小孩是這么隨意就能買賣的嗎?反正劇情需要賣,就這樣賣了?另外,女主和她老公難道都沒親人的嗎?否則很難想象女主如此不堪的生活模式是如何懷胎十月然后產(chǎn)子的?當(dāng)然,如果一一如此推敲,也不會(huì)有影片的劇情了,一切都是為了劇情和角色服務(wù)嘛。 綜合起來,我覺得7.8分算是比較接近的心里預(yù)期。

 4 ) 小鎮(zhèn)青年的困境與慣性

人離鄉(xiāng)賤,我們都有“小鎮(zhèn)青年”那一刻。

在家的時(shí)候,牛逼哄哄,進(jìn)城一趟,秒慫了,原來自己能做的主,都是個(gè)屁啊。

我最喜歡的反派影評(píng),主持人,波米,說過:他相信電影能改變世界。

Me too。

因?yàn)椋娪笆紫雀淖兊?,是,一個(gè)人的世界觀。

一部電影,你信它,它就是一種信仰,指引你的方向。

電影《三伏天》里,展示了三個(gè)小鎮(zhèn)青年的困境與慣性。

Sunny,一個(gè)彎的Gay,20歲男孩。在小鎮(zhèn)的最底層,廉價(jià)出賣色相。他相信,愛情一定是條出路。

白龍,一個(gè)直的Gay,30歲的時(shí)候,他很正常地追了一個(gè)姑娘,一起正常地生活了兩年,還生了個(gè)孩子。然后,他32了,靠女朋友養(yǎng)活。

璐璐,她知道跳艷舞在鎮(zhèn)里養(yǎng)不起孩子,她知道男朋友出軌,但不知道他還出了柜,她當(dāng)然希望孩子能過得比他們這對(duì)露水夫妻好,但是,她是母親,她只能一邊給孩子喂奶,一邊等待奇跡出現(xiàn)。

奇跡,出現(xiàn)了。

白龍把孩子賣了,打電話招呼Sunny進(jìn)城,因?yàn)?,有錢,住酒店、吃大餐了。

孩子賣給了一戶殷實(shí)的人家,中年夫妻,喪子,想悄悄弄一個(gè)孩子當(dāng)成自己的養(yǎng)。

如果,璐璐放聰明點(diǎn)兒,不去找孩子。

孩子等于重新投了次胎,會(huì)活的很幸福。

Sunny會(huì)靠他相信的愛情,離開小鎮(zhèn)。憑他酷似湯唯的長相,也許將來就是個(gè)張國榮。

白龍會(huì)有錢開始新的生活。城里,Gay是時(shí)尚。

她還年輕,還是鎮(zhèn)里最漂亮性感的姑娘,她可以回去老實(shí)嫁人,也可以在城里搏一把,再燃燒一把青春。

結(jié)果,她死纏爛打找到了孩子,別人都聰明地閃了。

白龍,拿錢,一個(gè)人走了。

Sunny,沒錢,也一個(gè)人走了。

收養(yǎng)孩子的人家,怕麻煩,寧可不追回錢款,把孩子還給璐璐了。

璐璐一個(gè)人抱著孩子,坐在三伏天的馬路邊上,用手給孩子遮著蔭涼。

全片,

到此

Over。

【備注】

Sunny 的演員在新浪微博 @羅藍(lán)山-Roy

 5 ) 一個(gè)外國人真的講不好中國故事

其實(shí)用“熱”這個(gè)背景做文章還挺有意思的,當(dāng)年愛情片《全城熱戀》就做得不錯(cuò)。但這個(gè)片子卻沒能把“熱”字做足,人在炎熱的環(huán)境下,精神狀態(tài)都有問題,可是除了女主,其他人并未受到多少困擾,甚至女主也未真正因?yàn)闊岷汀皟?nèi)憂外患”有過越來越深的煎熬,像女主對(duì)男主講述與男友認(rèn)識(shí)的往事,說得太輕松,完全沒有孩子丟失后的母親那種彷徨無助心不在焉感。人物情緒對(duì)不上環(huán)境,空有化妝的汗水有何用?

細(xì)節(jié)也很有問題,像這樣狂熱加煩躁之下,女主睡覺還穿得這么密實(shí),甚至還戴著文胸,完全就不合情理。

演員的演技太差了,雖然女主黃璐身材一流,臉也能看,可沒有演技就只能是坑了片子(黃璐號(hào)稱文藝片女王,其實(shí)在某些導(dǎo)演手下還是能出戲的,如《推拿》,但有些就很差勁,像《寬恕》就爛死)。

劇作也很有問題,散亂無章。

導(dǎo)演的調(diào)控也有問題,很多情景演員的反應(yīng)都不對(duì),讓人出戲。

打著“同志”的擦邊球,實(shí)在是沒有賣點(diǎn)強(qiáng)行找賣點(diǎn),消費(fèi)“同志”可恥。

男主羅藍(lán)山,看過他主演的《深流不息》,配角的《鄉(xiāng)關(guān)何處》,沒留下任何印象,失敗。

這個(gè)片子失敗,歸根結(jié)底還是一個(gè)外國人不懂中國。像之前法國人FabienGaillard (高飛)拍攝的《三缺一》一樣?!伴T外看”,隔靴搔癢,霧里觀花,不知其然,更不知其所以然。

PS:黃璐整部戲就一套衣服啊,連內(nèi)衣都只有一件!最后公交上抱嬰無人讓座這個(gè)有點(diǎn)過了,不過在中國也是有可能的。

 6 ) 《三伏天》:“拾起”還是“放下”,這是一個(gè)問題

由彭浩翔監(jiān)制,黃璐、羅藍(lán)山、田牧宸主演的劇情電影《三伏天》,日前定檔3月30日在全國各大院線上映,影片通過講述小鎮(zhèn)里一對(duì)青年男女生了一個(gè)孩子,由這個(gè)孩子引發(fā)的一系列人性故事,深刻解讀了當(dāng)下小鎮(zhèn)青年內(nèi)心的迷茫和掙扎,道德和倫理的碰撞,本能和人性的交鋒,折射出時(shí)代背景之下,情感的宣泄和無處安放,具備鮮明的文藝特色。值得一提的是,本片的編劇、導(dǎo)演Jordan Schiele是個(gè)地地道道的美國人,他把自己對(duì)人性的理解和悲憫情懷,塑造出來一個(gè)中國本土化的鏡頭腔調(diào),這一點(diǎn)屬實(shí)不易。

男友白龍(田牧宸 飾)帶著正處在哺乳期的孩子離奇失蹤,這讓在夜場(chǎng)工作的跳舞女郎露露(黃璐 飾)難以接受,她在酒吧遇到與白龍有舊的陪酒男sunny,一對(duì)“情敵”踏上了尋找白龍和孩子的探尋之路。白龍的蹤跡終于出現(xiàn),可是三人之間的情感糾葛卻讓露露再也看不清這段感情,當(dāng)她得知孩子已經(jīng)被白龍送人之后,母性的覺醒指引她找到了自己的孩子,在孩子的哭聲中,她的靈魂得到了新的拷問和救贖。

故事發(fā)生的時(shí)間正值三伏,整個(gè)世界的空調(diào)都仿佛停止運(yùn)轉(zhuǎn),汗水淋漓,滴落在一女二男的身體和床單上,熱,是看完《三伏天》之后的第一感覺。很早以前有一個(gè)說法,地球是一個(gè)煉場(chǎng),而人生在地球上是為了贖罪而來,《三伏天》將整部影片都渲染上了蒸籠的色彩,底層人物面對(duì)命運(yùn)擺布之時(shí)凸顯出來的掙扎和不甘,將整部影片的張力以極致的戲劇動(dòng)作體現(xiàn)了出來。露露尋找孩子,母性的本能是其一,更多地卻是一種負(fù)罪和恐慌,她面對(duì)白龍時(shí)候的歇斯底里,本質(zhì)上也是對(duì)自己內(nèi)心壓抑的情感的宣泄,但她又不是封閉的,她是渴望交流和渴望愛的,因此當(dāng)她最終明白自己在白龍身上得不到自己想要的東西的時(shí)候,她才做到了反省。找上孩子是人物最后的一個(gè)動(dòng)作,起初之時(shí)孩子是她的救命稻草,但是當(dāng)她看到自己的孩子的時(shí)候,她的內(nèi)心又開始了一次對(duì)話,這促使她選擇將孩子留給收養(yǎng)者。

影片發(fā)布會(huì)上,演員黃璐說有關(guān)于結(jié)局部分孩子是帶走還是留下,這一點(diǎn)很多人是有分歧的,確實(shí),將孩子留下,體現(xiàn)的是一種善良的母性,能夠體現(xiàn)出露露這個(gè)人物的“舍”,是自己對(duì)自己的寬恕,在選擇把孩子留下的那一個(gè)瞬間,這個(gè)角色就做到了放下,也就得到了救贖。但如果是將孩子帶走,這又體現(xiàn)了另外一個(gè)層面,即拾起。放下是很簡單的,也是很符合邏輯的,但是拾起對(duì)人來說卻不是一件容易的事,如果你選擇拾起,那就是選擇了世俗意義上的責(zé)任,你面對(duì)的將會(huì)是未來的人生。如果《三伏天》是走哲理路線的話,選擇留下孩子是很出彩的設(shè)定,但是很顯然《三伏天》的著重在在于人性的體現(xiàn)上,因此選擇拾起則更能揭示出影片的內(nèi)涵,對(duì)于露露這個(gè)人物的現(xiàn)實(shí)層面的塑造更具備意義。

而在鏡頭語言上,導(dǎo)演也做到了豐富而具備內(nèi)涵,無論是光影的運(yùn)用,還是空間內(nèi)細(xì)節(jié)的排布,《三伏天》的鏡頭語言都是超過很多商業(yè)院線電影的。露露找上sunny,二人對(duì)話的那幾場(chǎng)戲,光影的運(yùn)用很有王家衛(wèi)的風(fēng)格,不需要臺(tái)詞,整個(gè)氣氛就被烘托了起來;至于后面很多長鏡頭的運(yùn)用,也多有賈樟柯導(dǎo)演的寫實(shí)主義風(fēng)格的特點(diǎn),一個(gè)美國導(dǎo)演,運(yùn)用這樣的鏡頭語言表達(dá),來講述一個(gè)根植于中國小鎮(zhèn)、充滿中國味道的故事,《三伏天》之前,筆者認(rèn)為這是一句玩笑話,但是《三伏天》出來之后,這確實(shí)不是一個(gè)空談。不過導(dǎo)演Jordan Schiele也說了,《三伏天》所展現(xiàn)的故事并不僅僅是中國特色,無獨(dú)有偶,這是在世界范圍內(nèi)普遍存在的現(xiàn)象,自己只不過是用一種中國式的表達(dá)方式,表達(dá)出了一個(gè)人類共有的命題罷了。

 短評(píng)

習(xí)作水平,所以也談不上極低配的曼多薩,人物全是符號(hào)拼貼,學(xué)生腔到世界盡頭。已經(jīng)理解不了現(xiàn)在的審查制度了,但回頭想想這片也真就只有看看如今審查的底線在哪的功能,畢竟全員都是違禁詞集錦。

4分鐘前
  • 徐若風(fēng)
  • 很差

狗日的三伏天,燥熱的濕璐璐,借天氣的炎熱反映了尋找過程的焦躁,可找到之后卻是無盡的悲涼。有立意,但拍成短片足矣。配角們沒能發(fā)揮應(yīng)有的功效,尤其丈夫與舞男的關(guān)系蜻蜓點(diǎn)水。

7分鐘前
  • 大奇特(Grinch)
  • 還行

故事很簡單,導(dǎo)演把三伏天的熱是真真切切的表現(xiàn)了出來,鏡頭感很強(qiáng)。

10分鐘前
  • 申由己
  • 還行

不否認(rèn)燥熱感 但

11分鐘前
  • YiQiao
  • 較差

汗津津的,讓長腿同妻少婦更美!

15分鐘前
  • 彩戲師wala
  • 推薦

電影肯定有問題 但不像有些說的那么不堪 導(dǎo)演畢竟還年輕 是有些感覺在里邊的 單純從片子來看 一星打給導(dǎo)演的真摯 一星給拍攝手法 最后黃璐演技加一星

19分鐘前
  • 賈一凡漲球中
  • 還行

電影談不上好看,主題不錯(cuò)拍的有點(diǎn)兒亂。黃璐的靈氣沒發(fā)揮出來,配角們感覺也沒啥存在感。。。導(dǎo)演很萌,普通話說得真棒!

24分鐘前
  • 拉赫瑪尼諾婦
  • 還行

咋通過初審的啊,不及格

25分鐘前
  • 雨二厶
  • 很差

收拾你的東西,跟我走。

27分鐘前
  • 拾貝殼的貓
  • 還行

狗日的日子。不知道是沒錢還是要這種風(fēng)格,看著很不舒服。涉及了很多比較灰色的情節(jié),甚至還有隱性的同性戀元素,可以勉強(qiáng)說是展現(xiàn)了一部分底層生態(tài),男扮陪酒女之類的幾個(gè)點(diǎn)還挺有意思的。最大的問題是故事渣,對(duì)白寫的非常屎,明明最該接地氣的部分不接地氣。主題呈現(xiàn)只能靠給角色大腿胳膊的汗珠特寫

31分鐘前
  • 熱情華夫餅
  • 較差

導(dǎo)演明顯太年輕,對(duì)劇本把握能力不足。攝影有點(diǎn)意思,不過這種方式用到后面有些爛,對(duì)劇情根本沒有輔助作用。劇本就是有問題的,人物沒有足夠的驅(qū)動(dòng)力推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。年輕的男妓明顯就成了一個(gè)擺設(shè),很空洞。叫做Panorama,是電影大觀的意思,但是這個(gè)大觀真的沒有中國特色,故事放到哪個(gè)國家都一樣

33分鐘前
  • 阿勒曼尼亞酋長
  • 較差

她在火車上抱走了別人的孩子,他在酒吧里喜歡上別家的男人。當(dāng)孩子遞到面前她卻躲閃不及,當(dāng)男人站到身邊他卻扭頭走開。有些念想像漲奶的乳汁,倒掉了才知道多余;有些感情像地上的煙頭,撿起來早沒了味道。曖昧的燈光下多婀娜,擁擠的車廂里就多狼狽。都是世上不懂禮貌的人,在大汗淋漓里被人間拋棄。

36分鐘前
  • 西樓塵
  • 較差

狗日子。電影里很熱,電影院夠黑暗,可惜我內(nèi)心毫無波動(dòng),對(duì)白差演員說得也差,彭浩翔自己看得下去么他不是一直很重視對(duì)白么雖然不是自己的作品,加一星給素顏肉松弛的黃璐吧挺豁出去了。老阿姨深v裝有點(diǎn)可怕手動(dòng)捂臉表情。竟然不是我一個(gè)人包場(chǎng)。

40分鐘前
  • 深夜聲噎
  • 還行

只能歸結(jié)為導(dǎo)演能力差了。何苦要拍何苦要看單元。

43分鐘前
  • 蜉蝣
  • 較差

這劇本是外國人寫的吧,演員都不講人話,電視劇的臺(tái)詞都沒這么不接地氣,再搭上土味色調(diào),違和感十足;背景看似很大,但格局太小,且沒有太多社會(huì)背景描寫,相當(dāng)空洞;攝影師是不是犯了大頭癥,大面積特寫加手持讓我昏昏欲睡;最喜歡的是璐璐在醫(yī)生家里那場(chǎng)戲。唯一的亮點(diǎn)是:羅藍(lán)山女裝很像湯唯

48分鐘前
  • RYZ
  • 較差

給兩星是因?yàn)檫@片子上映了,至于別的,災(zāi)難級(jí)別。黃璐的演技拙劣到我一度懷疑曾經(jīng)的文藝女王竟然變成這樣。色調(diào)黑得像是喝醉酒調(diào)的。有爹沒孩子,有孩子沒爹,這10個(gè)字就可以概括這蛋疼的劇情?!綨OGRP/4.13GB】

52分鐘前
  • 蘇黎世的列車
  • 較差

故事,臺(tái)詞,鏡頭,統(tǒng)統(tǒng)不明覺爛

55分鐘前
  • Hoola
  • 很差

【2016 BJIFF】難看哭了 只知道用大光圈淺景深 室內(nèi)戲無布光 人臉全部過曝…南笙的《去北方》都比這部拍得好 演員不會(huì)演戲 外國導(dǎo)演根本控制不了演員…

57分鐘前
  • 今 敏
  • 較差

故事整體比較平,人物情緒和人格設(shè)置比較單一,基本是一種情緒和人格到底,不夠立體。有些能拍出來很有生活感的鏡頭也沒有深度挖掘,有點(diǎn)流于表面。導(dǎo)演對(duì)全程渾身是汗的設(shè)定也稍顯幼稚。但是我要說但是了,黃璐表演基本可以撐起來整個(gè)電影,羅蘭山女裝的部分也有加分,導(dǎo)演選角還是成功。

1小時(shí)前
  • 你好圓啊
  • 力薦

像三伏天伏在皮膚表層濕漉漉的汗滴,完全沒有拍出真實(shí)的血肉感。

1小時(shí)前
  • 不良生
  • 較差

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