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1 ) 大雁為什么要排隊(duì)？
[雁南飛]的故事可能并不迷人，尤其在看完[士兵之歌]之后再來(lái)看這部電影，你甚至?xí)械接蟹N難言的郁悶。[士兵之歌]是那種看了痛快和興奮的電影，以敘事的流暢和內(nèi)涵的純凈打動(dòng)人心，而[雁南飛]不具備故事本身的快意，它更多的是以影像的詩(shī)意征服觀眾。
[雁南飛]的鏡頭非常靈活，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，很多畫(huà)面單拿出來(lái)會(huì)是很棒的攝影作品。比如在影片開(kāi)始部分表現(xiàn)維羅尼卡對(duì)馬爾克的拒絕那個(gè)鏡頭：因?yàn)榉稚矸πg(shù)，鮑里斯讓馬爾克代替自己去赴維羅尼卡的約會(huì)，馬爾克卻借機(jī)對(duì)維羅尼卡大肆挑逗，維羅尼卡堅(jiān)決地甩開(kāi)了馬爾克的手，十分厭惡地離開(kāi)，馬爾克若有所思的靠在墻上，看著她越走越遠(yuǎn)。這時(shí)的鏡頭一反常規(guī)，突然拉得很高，以俯視視角觀看這一場(chǎng)景，畫(huà)面上的一靜一動(dòng)將人物的拒絕和遠(yuǎn)離表現(xiàn)的異常生動(dòng)，光影的黑白對(duì)比也非常強(qiáng)烈，充滿了張力，對(duì)兩個(gè)人的關(guān)系有一種清晰的表現(xiàn)，甚至有預(yù)見(jiàn)性，并埋下了伏筆。
另一個(gè)大概是國(guó)內(nèi)導(dǎo)演最為熟悉的鏡頭運(yùn)用出現(xiàn)在鮑里斯死前，那是一組旋轉(zhuǎn)的主觀鏡頭，當(dāng)時(shí)鮑里斯在白樺林中突然中彈，他仰天倒地，這一瞬間他眼中的天空、樹(shù)枝連同他腦海中那些美好的記憶瞬間（比如他和維羅尼卡在螺旋形樓梯上追逐嬉戲的場(chǎng)景）一起旋轉(zhuǎn)起來(lái)。這自然是在表現(xiàn)鮑里斯對(duì)生命和愛(ài)情的留戀，這個(gè)著名的疊化后來(lái)成為被國(guó)產(chǎn)影片借鑒最多的鏡頭運(yùn)用方式之一。但影片最玄的鏡頭其實(shí)還不在這里，而是用來(lái)表現(xiàn)維羅尼卡在迷狂狀態(tài)下跑向列車(chē)的那組鏡頭，在我看來(lái)它足以和[四百下]結(jié)尾最著名的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭媲美。維羅尼卡沖進(jìn)茫茫大雪，鏡頭平行跟蹤她的運(yùn)動(dòng)，速度很快，在攝影機(jī)和人物之間毫不避諱的出現(xiàn)了黑樹(shù)枝，同時(shí)人物和鏡頭的距離也非常自由的忽遠(yuǎn)忽近，那種緊張感、呼吸感、暈眩感強(qiáng)迫觀眾和維羅尼卡一起經(jīng)歷了死前靈魂掙扎的失控狀態(tài)。以時(shí)代角度考慮，這組鏡頭的生動(dòng)變化是令人吃驚的，它已經(jīng)非常前衛(wèi)了，帶有強(qiáng)烈的試驗(yàn)色彩和創(chuàng)作者的瞬間靈感痕跡。
成熟而富有靈活變化的攝影是一部電影成功的基礎(chǔ)之一，它可以激活一部電影的靈魂，[雁南飛]顯然是一個(gè)很典型的例子。但是，一部電影只有高超的技藝顯然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，[雁南飛]之所以能成為被一個(gè)時(shí)代認(rèn)可，又被另一個(gè)時(shí)代接受的優(yōu)秀電影，它在其他方面的表現(xiàn)力也頗顯功力。這部電影1958年曾榮獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，看來(lái)它不光能打動(dòng)社會(huì)主義國(guó)家的公民，在某些微妙的領(lǐng)域它甚至已經(jīng)超越了政治的壁壘，這是一個(gè)很有趣的題目，我們不妨試著對(duì)它解構(gòu)一二：
戛納對(duì)影片的認(rèn)可我們可以通過(guò)兩方面探討，首先是戛納本身一直具有對(duì)技術(shù)的偏愛(ài)，獲得金棕櫚的影片有很多都是在電影技術(shù)上產(chǎn)生過(guò)革命性影響的電影。比如科恩兄弟的濃縮的控制，比如[霸王別姬]的高度的飽和，比如[鋼琴課]的油畫(huà)的技法，還比如王家衛(wèi)鏡頭的閃爍其辭而意猶未盡，而[雁南飛]則是那個(gè)時(shí)代對(duì)電影鏡頭運(yùn)用具有某種革命意義和創(chuàng)新精神的，這可以算是戛納愛(ài)它的原因之一。第二是影片在主題上的跨越時(shí)代，[士兵之歌]今天看仍然能讓人血液沸騰，但在整體上它其實(shí)并未能夠更大膽的超越當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)電影的基本功能，即或歌頌、或批判，非歌頌、即批判的二元思維模式。而[雁南飛]雖然結(jié)尾的強(qiáng)化時(shí)代性是一種明顯的向風(fēng)向的妥協(xié)，和整個(gè)影片的內(nèi)在基調(diào)很不統(tǒng)一，但除此之外它用更多的篇幅"非常大膽"的在表現(xiàn)的其實(shí)是有悖時(shí)代風(fēng)氣的東西，也就是我們現(xiàn)在經(jīng)常聽(tīng)到的人性。影片的中心是維羅尼卡對(duì)情感的取舍和在作出選擇時(shí)的靈魂掙扎，這個(gè)人物不再是完美的"正面英雄"了，她更具體了，更真實(shí)了。她有虛榮的一面，有懦弱的一面，對(duì)命運(yùn)有妥協(xié)，對(duì)壓力有動(dòng)搖，一句話，她是一個(gè)血肉豐滿的人。就像某一特殊時(shí)期國(guó)內(nèi)文學(xué)作品曾經(jīng)出現(xiàn)的"高、大、全"現(xiàn)象一樣，蘇聯(lián)電影長(zhǎng)期以來(lái)也存在高壓下的自覺(jué)與不自覺(jué)的創(chuàng)作政治宣傳片的情況，這種創(chuàng)作思想上的單調(diào)必然會(huì)導(dǎo)致作品藝術(shù)魅力的逐步退化，從這個(gè)意義上講，[雁南飛]的出現(xiàn)非常的及時(shí)。影片上映后引起其國(guó)內(nèi)藝術(shù)界的激烈爭(zhēng)論，但觀眾基本上對(duì)影片持歡迎態(tài)度。
對(duì)一個(gè)人情感起伏的描繪是俄羅斯電影的長(zhǎng)項(xiàng)，它可以通過(guò)事件的流動(dòng)輕易達(dá)成，而[雁南飛]則一反俄羅斯電影的敘事之長(zhǎng)，在表現(xiàn)手法和展現(xiàn)人物靈魂波動(dòng)上大做文章，對(duì)時(shí)代是一個(gè)超越。
演員方面我個(gè)人認(rèn)為，導(dǎo)演卡拉托佐夫?qū)ε輪T塔吉婭娜·薩莫依洛娃的選擇非常成功，她大大增加了這部電影的可視性。
[雁南飛]這個(gè)名字很好，很美。
2 ) 于希望長(zhǎng)樂(lè)時(shí)毀滅，在深淵求死處復(fù)生。
第一次進(jìn)入影院看五十年代的老蘇電影，之前看《解放》時(shí)就深知戰(zhàn)斗民族的浪漫僅由藝術(shù)二字不足以概括。在戰(zhàn)爭(zhēng)前，主角二人的布光永遠(yuǎn)是斑駁，透露朦朧的幻夢(mèng)；二次送軍和結(jié)尾迎親，譽(yù)為“電影教材”的大長(zhǎng)鏡頭終于瞻仰到了；離別、深思時(shí)的秒針，大伯哥強(qiáng)暴時(shí)的鋼琴與槍炮，音效的協(xié)奏出乎奇神！ 最讓人感嘆的就是片尾，薇羅妮卡抱著最后的希望，捧著一大束花尋找鮑里斯，然而一無(wú)所獲，悲慟萬(wàn)分。出現(xiàn)個(gè)老頭，“多么快樂(lè)的場(chǎng)面”，搖到“我們要建設(shè)新的家園，開(kāi)始新的生活”，再搖回老頭“相信您也在尋找親人吧”，受鼓舞，把花逐一獻(xiàn)給身邊的人。真他媽好！在電影院我都拍腿了，處理的真絕了！就聽(tīng)后排至少三四位，抽鼻子的、掏紙的、哭氣兒的，此起彼伏。真跟霹雷似的把觀眾眼淚炸出來(lái)了。 第一次看塔吉婭娜·薩莫依洛娃同志的影片，太美了。總說(shuō)奧黛麗赫本是花瓶，倘若演技同時(shí)上佳，我認(rèn)為不及薩莫依洛娃同志十之一也。 ——我愿稱為十月看到的最佳影片！
3 ) 雁南飛，盼春歸；戰(zhàn)火飛，等你歸。
《Летят журавли》
大雁振翅南飛，松鼠望春而歸。
恰到好處的光影，設(shè)計(jì)巧妙的構(gòu)圖，名垂影史的調(diào)度，讓經(jīng)典的愛(ài)情故事煥發(fā)別致的浪漫詩(shī)意。以鏡頭作筆，戰(zhàn)爭(zhēng)作景，勾勒出撕心痛苦的分手別離；以淚水為墨，雁雀起落，暈染出詩(shī)情畫(huà)意的愛(ài)戀長(zhǎng)青。鮑里斯中彈后看到的世界天旋地轉(zhuǎn)，與期待重逢的想象相合，凄厲的叫會(huì)吵醒綺麗的夢(mèng)，動(dòng)聽(tīng)的音能安慰慟哭的心，個(gè)體放下悲切，集體凱旋回歸，這是悲喜交加的結(jié)局，卻也是嶄新生活的開(kāi)始。
等到了歸飛大雁，不會(huì)把你忘卻，把愛(ài)意隨鮮花分贈(zèng)，把守候隨戰(zhàn)爭(zhēng)封存。
4 ) 雁南飛視聽(tīng)語(yǔ)言分析
我從來(lái)不認(rèn)為存在“純藝術(shù)”。談?wù)撾娪熬捅仨氄務(wù)撈渌帟r(shí)代的政治與歷史，因此無(wú)論分析電影的種種，都應(yīng)該從時(shí)代的背景寫(xiě)起。
在1953，蘇聯(lián)的最高領(lǐng)導(dǎo)人斯大林去世，蘇聯(lián)的持續(xù)高壓政策告一段落，1956年，赫魯曉夫成為蘇聯(lián)的最高領(lǐng)導(dǎo)人，而他在上臺(tái)之后做的第一件事，就是揭示斯大林時(shí)期的種種暴行，在今天看來(lái)，這大概就是蘇聯(lián)最終崩潰的萌芽，因?yàn)樘K聯(lián)社會(huì)主義的內(nèi)部已經(jīng)開(kāi)始撕裂，在世界左翼陣營(yíng)產(chǎn)生了一場(chǎng)地震。但政治上的危機(jī)，反而促成了藝術(shù)的革新與發(fā)展，蘇聯(lián)電影在這個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)出了新導(dǎo)演與新美學(xué)。在后來(lái)的電影理論研究里，把這個(gè)階段的電影稱為“解凍時(shí)期電影。”
納粹在二戰(zhàn)中對(duì)蘇聯(lián)進(jìn)行了以意識(shí)形態(tài)毀滅與種族滅絕為目的戰(zhàn)爭(zhēng)，慘烈程度在人類(lèi)史上無(wú)出其二，兩千萬(wàn)蘇聯(lián)人死于東線戰(zhàn)場(chǎng)，而這種慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶，成為蘇聯(lián)人民代代相傳的民族記憶，被此后的蘇聯(lián)電影人以各種手法不斷地講述。在戰(zhàn)后斯大林執(zhí)政時(shí)期，蘇聯(lián)的電影以社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)、史詩(shī)感、英雄觀等帶有強(qiáng)烈政治宣傳意味的手法被創(chuàng)作出來(lái)，而到了解凍時(shí)期，蘇聯(lián)的第二代電影呈現(xiàn)出一種與此前不同的人道主義與抒情美學(xué)，《雁南飛》便首當(dāng)其沖，它散文詩(shī)式的視聽(tīng)語(yǔ)言，不僅影響了塔科夫斯基的《伊萬(wàn)的童年》，也成為中國(guó)第四代導(dǎo)演的一個(gè)榜樣。
《雁南飛》的劇情非常老套，但講故事的手法在當(dāng)時(shí)非常新穎，正如某位我記不得名字的作家所說(shuō)：莎士比亞之后一切的故事都是老套的，沒(méi)有新故事，但有新嘴唇。
以下，我將擇取十個(gè)鏡頭，來(lái)討論卡拉托佐夫在機(jī)位與角度等攝影元素上有意識(shí)的建構(gòu)。
首先，影片開(kāi)始的第一個(gè)鏡頭，畫(huà)面內(nèi)一男一女正在嬉戲，隨后兩人向遠(yuǎn)處歡樂(lè)的走去，而鏡頭上升，以微微俯拍的角度凝視著兩人離去的背影。這個(gè)單獨(dú)的鏡頭段落中，機(jī)位高度與演員肩處基本齊平升至空中，角度始終微俯，這樣的拍攝方法往往被用于表現(xiàn)史詩(shī)片的恢弘氣勢(shì)，而這個(gè)鏡頭中卻只有一對(duì)普通的戀人，這樣反常規(guī)的處理方法，是導(dǎo)演著力于個(gè)人關(guān)懷的一種表現(xiàn)。這樣做，將人物飽滿的內(nèi)心呈現(xiàn)出來(lái)，雖然只是一對(duì)普通的戀人，但感情在人物心中卻是恢弘且豐滿的，最后半空中的俯拍，也暗示人在時(shí)代面前的渺小，是整部影片中戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)體不可阻擋的影響的表達(dá)。
次之，在著名的灑水車(chē)段落中，采用了位于更高的半空中的大角度的俯拍鏡頭，在灑水車(chē)經(jīng)過(guò)后，鮑里斯躲進(jìn)了一個(gè)高大建筑的陰影中，而維羅妮卡則在爆裂的陽(yáng)光下。這一段落中，卡拉托佐夫有意識(shí)的用機(jī)位和角度在配合光影，造成我們視覺(jué)上的“陰陽(yáng)兩隔”，給鮑里斯的“無(wú)謂之死”籠上宿命之紗。
再之，片中第一次家庭聚餐出現(xiàn)在送別鮑里斯，攝影機(jī)選擇了齊肩機(jī)位的平拍，并使用了平光，在視覺(jué)上會(huì)有平衡、靜謐之感，暗示家庭秩序此時(shí)還保持一種和諧。
再之，第二次家庭聚會(huì)出現(xiàn)在表弟決定和維羅妮卡結(jié)婚，攝影機(jī)變成了低機(jī)位大角度的仰拍鏡頭，配合類(lèi)似于德國(guó)表現(xiàn)主義的光影，使這次晚餐看起來(lái)十分不和諧，有一種搖搖欲墜的姿態(tài)，父親表情嚴(yán)肅，被有意被拍攝的比其他人更大，而光源位于表弟和維羅妮卡的上方，將兩人照亮，這樣以來(lái)，刻意突出了父親-表弟和維羅妮卡三人，進(jìn)而爆發(fā)直接的矛盾沖突。，
再之，鮑里斯無(wú)意義的死亡這一鏡頭段落，后來(lái)成為了蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的經(jīng)典舉例，抒情蒙太奇取代了雜耍蒙太奇，《雁南飛》也是蘇聯(lián)電影新詩(shī)意表達(dá)的先驅(qū)。在這一段落中，采用了及其夸張的攝影機(jī)三百六十度搖拍，九十度的直接仰拍天空與白樺林，高速的旋轉(zhuǎn)造成一種強(qiáng)烈的頭暈?zāi)垦＃@一過(guò)程被卡拉托佐夫詩(shī)意的進(jìn)行延長(zhǎng)，又轉(zhuǎn)接到具有同樣旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)的樓梯上，用攝影機(jī)重現(xiàn)了鮑里斯回光返照般的意識(shí)流動(dòng)。是幸福與毀滅、生存與死亡、正義與邪惡等極端對(duì)立的元素在連續(xù)電影空間中的整合。
再之，在維羅妮卡受要去自殺的段落中，采用了低機(jī)位的大角度仰拍，人物和攝影機(jī)一起向前高速運(yùn)動(dòng)，在視覺(jué)上造成了作為前景的柵欄向后移動(dòng)的假象，是一種“世界的倒退”，而極端的大仰角拍攝人物，與靈活多變的跟拍機(jī)位、高速剪接的鏡頭，創(chuàng)造出具有沖擊力的視覺(jué)效果，表現(xiàn)出維羅妮卡世界的坍縮。
再次，維羅妮卡送別鮑里斯的段落中，選擇了搖臂跟拍攝影，攝影機(jī)機(jī)位齊肩，角度平拍，跟隨維羅妮卡穿過(guò)洶涌的人群，這里將攝影機(jī)擬做送別隊(duì)伍中的一雙眼睛，緊緊地追隨維羅妮卡，卻有被不同的人擋住視線，而這正像是維羅妮卡尋求愛(ài)人而不得的焦躁處境，在這個(gè)長(zhǎng)鏡頭中，攝影機(jī)以人的視點(diǎn)來(lái)回穿梭，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)之初的士兵與親人的被迫分離，為影片提供了飽滿的情感。
再次，片中共出現(xiàn)兩次維羅妮卡打電話詢問(wèn)有沒(méi)有自己的信的場(chǎng)景，第一次是鮑里斯剛走，而第二次則是與表弟結(jié)婚以后，卡拉托佐夫在拍攝這個(gè)影片中相同事件時(shí)，使用了相同的中景，卻設(shè)置了不同的機(jī)位與角度；第一次打電話時(shí)，攝影機(jī)齊肩平拍，第二次打電話時(shí)，則是高機(jī)位俯拍，顯然，在第二次打電話時(shí)維羅妮卡已經(jīng)陷入一種絕望之中，用俯拍更可以表現(xiàn)她已陷入一種對(duì)愛(ài)人已死的可怕假設(shè)和自我道德責(zé)問(wèn)的困境。
再次，片尾維羅妮卡車(chē)站尋人段落，攝影機(jī)再次以齊肩平拍的方式穿越火車(chē)內(nèi)外，與上述鏡頭相同，是一種模擬人群的視點(diǎn)，與送別的鏡頭段落形成互文，但卻與送別場(chǎng)景有截然相反的情感，用相同攝影手法表現(xiàn)不同的情感，可以起到強(qiáng)化主題的作用。
最后，片尾維羅妮卡得知愛(ài)人已死、天上又正有大雁飛過(guò)的段落中，攝影機(jī)選擇了半空機(jī)位的俯拍鏡頭，鏡頭跟隨維羅妮卡佇立在人群之中，而后不斷上升且俯拍角度越來(lái)越大，最終隨著維羅妮卡消失在人群中而漸隱為黑色結(jié)束全片。這個(gè)鏡頭飽含人道主義精神，帶有一種救贖般的宗教視點(diǎn)，與開(kāi)頭的上升俯拍鏡頭形成互文，仿佛什么都未曾發(fā)生過(guò)，是一種對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的自反。
到此，對(duì)于影片攝影的機(jī)位角度分析已經(jīng)結(jié)束，這部在今天看來(lái)平淡無(wú)奇的影片，卻是二戰(zhàn)后最早對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行人道主義反思的先驅(qū)之一，這也正是解凍時(shí)期電影的一個(gè)重要特點(diǎn)：“痛斥戰(zhàn)爭(zhēng)，直面人性”。
5 ) 《雁南飛》鏡頭語(yǔ)言分析
文/顧慕斯
這個(gè)鏡頭的攝影機(jī)機(jī)位靠右，呈45度拍攝，前景是維羅妮卡在等待她的男友，我們可以清晰的看清楚女主角的長(zhǎng)相和穿著，后面是一個(gè)連續(xù)的大臺(tái)階，我們可以看到鮑里斯的調(diào)度，由遠(yuǎn)處緩緩走來(lái)。
這個(gè)鏡頭攝影機(jī)的角度較高，可以讓我們更加全面的看到周?chē)沫h(huán)境，而演員的調(diào)度由近及遠(yuǎn)，最后形成了圖片上這個(gè)經(jīng)典的畫(huà)面，我們可以看到遠(yuǎn)處有一對(duì)戀人，他們奔向自己的未來(lái)。
這個(gè)鏡頭攝像機(jī)在高處往下拍攝，顯得主人公在畫(huà)面里顯得格外的小，也暗示了后來(lái)主人公的遭遇，人的力量跟外物的力量比起來(lái)總是顯得很渺小。
這是一個(gè)從下往上呈九十度拍攝的鏡頭，有名的環(huán)形階梯，兩個(gè)互相追逐的愛(ài)人，鮑里斯追著維羅妮卡上樓，鏡頭跟隨著鮑里斯在螺旋式的樓梯上飛速爬升，把鮑里斯內(nèi)心對(duì)維羅妮卡啊熾熱的愛(ài)表現(xiàn)得一覽無(wú)余。
影片鮑里斯在白樺林犧牲的鏡頭，他仰天倒地，這一瞬間他眼中的天空，樹(shù)枝連同他記憶里的那些美好還有他幻想的未來(lái)一起旋轉(zhuǎn)起來(lái)，這表達(dá)了鮑里斯對(duì)生命和愛(ài)情的留戀，這個(gè)鏡頭攝像機(jī)模擬了鮑里斯的主觀視角，讓我們更加能把情緒帶入進(jìn)去。
這個(gè)鏡頭攝像機(jī)的角度同樣比較高，演員在近處的時(shí)候我們可以很直觀的感受到演員的情緒，而當(dāng)演員從近處調(diào)度到遠(yuǎn)處，我們的心也隨著他們的調(diào)度漸漸遠(yuǎn)去，這是維羅妮卡在放棄的等待鮑里斯之前的一個(gè)鏡頭，也暗示了后來(lái)劇情的發(fā)展。
這個(gè)鏡頭是從下往上拍攝的，這是一場(chǎng)沖突戲，父親與兒子決裂，前景是父親的臉龐，后面是維羅妮卡，最后面奶奶的臉龐，導(dǎo)演這樣安排機(jī)位是為了觀眾能夠更加清晰直觀的看到每個(gè)人的表情和動(dòng)作，也渲染了沖突的成分。
這個(gè)鏡頭也是以一個(gè)相對(duì)較低的角度去拍攝女主角，這場(chǎng)戲是她決定結(jié)束自己的生命，因?yàn)樗撑蚜俗约旱膼?ài)人，導(dǎo)演采用這樣的角度是為了給觀眾一種壓抑的感覺(jué)，更能體會(huì)女主角的心情。
這個(gè)鏡頭是拍攝大雁南飛的鏡頭，跟片子的名字《雁南飛》呼應(yīng)，是一種很意象化的表現(xiàn)，它在片子中一共出現(xiàn)了兩次，一次是開(kāi)頭，另一次是結(jié)尾。
這個(gè)鏡頭是維羅妮卡知道鮑里斯已經(jīng)死去了，但她仍然堅(jiān)定地覺(jué)得鮑里斯還活在這個(gè)世界上，她說(shuō)“人應(yīng)該把希望寄托在美好的事情上。”這個(gè)鏡頭的場(chǎng)景其實(shí)在影片一開(kāi)始也出現(xiàn)過(guò)，只不過(guò)當(dāng)時(shí)是她和鮑里斯站在一起。這個(gè)拍攝的角度跟后面的大橋形成了一種特殊的美感。
6 ) FIFF14丨DAY7《雁南飛》：南飛的雁群帶不走我對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的全部怨恨
第14屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第7個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《雁南飛》，下面為大家?guī)?lái)前線戰(zhàn)時(shí)佳人們痛苦無(wú)奈的評(píng)價(jià)了！
Prometheus：
炸裂的攝影、長(zhǎng)鏡頭、蒙太奇。
米米：
米哈依爾·卡拉托佐夫，以鏡頭為詩(shī)。
盆滿缽滿趙+：
薇羅尼卡幾次穿梭在人群中的特寫(xiě)太好了。
我們敏熙：
太美了，既指畫(huà)面也指故事，有瑕疵，但瑕不掩瑜。
趙小毯：
寫(xiě)給愛(ài)情的絢爛詩(shī)篇。攝影美如畫(huà)，真正的壁紙電影。故事太感人了。
蝠蝠：
“愛(ài)是一種無(wú)害的精神疾病。”真正的天才之擊，觀畢之后，久久無(wú)言，通體震撼。
松野空松：
比起那段被常常夸的蒙太奇疊化，我很喜歡女主和列車(chē)奔跑的鏡頭，追逐，逃亡，赴死。
果樹(shù)：
在前蘇聯(lián)的電影里，戰(zhàn)爭(zhēng)似乎總是與浪漫與詩(shī)意相關(guān)聯(lián)。哪怕其間有殘酷的死亡，都仿佛是讓愛(ài)情更迷人的助力而已。
給艾德林的詩(shī)：
米哈依爾詩(shī)的起始，具有開(kāi)源的現(xiàn)代性，而即便更有意義的本文，也并不比創(chuàng)作方法的特質(zhì)性修辭能體現(xiàn)更多人的故事。
coco：
故事講述的極富詩(shī)意美，戰(zhàn)爭(zhēng)下的愛(ài)情映照無(wú)常的人生。雁南飛，雁南飛，仿似反諷直擊無(wú)言的悲愴，在戰(zhàn)火紛飛的年代，悲苦與隱忍共存的蘇聯(lián)民族，他們選擇這樣生活，愛(ài)情破碎而又毀滅，深邃而動(dòng)人。
Her Majesty：
無(wú)產(chǎn)階級(jí)電影：每一個(gè)角色都要流過(guò)參加社會(huì)主義建設(shè)的汗，都要有勞動(dòng)人民紅撲撲的臉蛋，都要有能夠承受住大悲大喜的樂(lè)觀主義胸懷。蘇聯(lián)電影就像蘇聯(lián)詩(shī)歌一樣，用那個(gè)年代最前衛(wèi)的技法講述最無(wú)產(chǎn)階級(jí)的故事。在電影手法上那幾個(gè)廣角鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭和蒙太奇都值得一看再看。
SONGMJ23：
非常重要的戰(zhàn)后作品，浪漫與殘酷、喜悅與悲傷、希望與絕望的對(duì)比無(wú)所不在，而這些尖銳文本存在的意義似乎就是為了被引向一種詩(shī)意的平衡。全片或許只有幾處技巧上的高潮可以察覺(jué)到這種導(dǎo)向，但每個(gè)高潮的余音都在隱秘地改變著敘事節(jié)奏，連時(shí)間跨度都被巧妙掩蓋掉，只留下一個(gè)由女主的思緒、大雁和天空構(gòu)成的永恒時(shí)空，為每個(gè)經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的靈魂提供歸宿。
歐.尹：
八月中秋雁南飛，一聲吼叫一聲悲。大雁倒有歸來(lái)日，死去亡魂不回歸。薇若妮卡穿過(guò)人潮去見(jiàn)未婚夫最后一面，仿若一艘裹挾于風(fēng)暴間的孤舟，對(duì)生命的航向永遠(yuǎn)失去了把握。影片講的無(wú)非是戰(zhàn)爭(zhēng)下的悲情怨侶，劇本本身與內(nèi)涵殊不足道。但導(dǎo)演神乎其技的運(yùn)鏡足令本片名垂影史，戰(zhàn)士倒下的主觀視角疊影，風(fēng)暴洗禮下的示愛(ài)與妥協(xié)，個(gè)體在人潮間的逆行，精彩，精彩。
子夜無(wú)人：
影像上旺盛的激情與生命力，完全拔高一部癡男怨女式戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情片的藝術(shù)維度。對(duì)素材疊加的運(yùn)用堪稱完美，女主角淪陷于男主角表弟時(shí)的鋼琴聲、碎玻璃、疾風(fēng)驟雨，男主角戰(zhàn)場(chǎng)上突然奔襲進(jìn)入腦海的婚紗、祝福與現(xiàn)實(shí)的死亡森林、轟炸碎片一起放肆，一個(gè)人追逐火車(chē)頭變形的身影、鐵軌摩擦風(fēng)的聲音、夾雜其中砸過(guò)來(lái)的謾罵和不可擁抱的希望幻象。而在所有酣暢淋漓過(guò)后，還能來(lái)到最可歌可泣的尾聲，是她手捧花束穿過(guò)人潮涌動(dòng)的慶典，獨(dú)自向葬禮逆行。
Pincent：
同樣將其理解為一部經(jīng)典的“裝置電影”，因其環(huán)境空間的設(shè)計(jì)、人與攝影機(jī)在其中與空間的互動(dòng)非常出色：如開(kāi)場(chǎng)詩(shī)意、浪漫但伴隨著戰(zhàn)爭(zhēng)前奏氛圍的大景深空蕩街道、戀人踱步的樓道、階梯（馬利克是否有借鑒）、煙霧繚繞的軍工廠、霧氣朦朧的火車(chē)道、以及頭尾兩場(chǎng)功能相當(dāng)關(guān)鍵、標(biāo)志戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的大型群眾活動(dòng)的環(huán)境，還有男二強(qiáng)暴那場(chǎng)戲的室內(nèi)空間也發(fā)揮著非常重要的作用。與各種精巧的長(zhǎng)鏡頭配合的群像描繪和場(chǎng)面調(diào)度相當(dāng)厲害，比如兩次在密集人群中對(duì)穿梭的女主的跟拍，還有那些最后拉到天上的俯視鏡頭、戰(zhàn)友中槍的主觀鏡頭...炫技感并不比《我是古巴》弱，同時(shí)電影又是時(shí)常運(yùn)用特寫(xiě)來(lái)關(guān)懷個(gè)體，描繪戰(zhàn)爭(zhēng)如何摧毀普通人的生活，光影設(shè)計(jì)與人物內(nèi)心吻合。結(jié)尾那個(gè)曾經(jīng)在集體中逆行的女人不得不加入集體洪流，想到當(dāng)下，傳蠟燭真的是為個(gè)體嗎？
#FIFF14#DAY7的主競(jìng)賽場(chǎng)刊評(píng)分將在稍后為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
7 ) 前蘇聯(lián)唯一一部金棕櫚獎(jiǎng)影片，好在哪里？
文：穆瑜
公眾號(hào)：拋開(kāi)書(shū)本
“大雁排成人字形，飛向云層，有灰的、有白的，鼻子長(zhǎng)長(zhǎng)的。”薇羅尼卡（塔吉婭娜·薩莫依洛娃飾）對(duì)身旁的鮑里斯（阿勒克塞·巴塔洛夫飾）說(shuō)道。
大雁向南飛去，他們自由地翱翔在天幕中。
你踏上通往前線硝煙四起的列車(chē)，卻永遠(yuǎn)留在那片土地上。
說(shuō)到《雁南飛》這部電影，也許有人會(huì)想起那段凄美的愛(ài)情故事。作為前蘇聯(lián)唯一一部獲得法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的影片，它的故事藍(lán)本卻不吸引人。熱戀中的一對(duì)情侶因戰(zhàn)爭(zhēng)分開(kāi)，男主人公鮑里斯自愿參軍，不幸戰(zhàn)死沙場(chǎng)。女主人公薇羅尼卡在鮑里斯參軍后沒(méi)有抵擋住他弟弟的誘惑，失身于他，由此被世人指責(zé)。開(kāi)朗的薇羅尼卡因此郁郁寡歡，最終選擇離婚繼續(xù)等待心愛(ài)之人。事與愿違，等來(lái)的是鮑里斯死亡的訊息。故事題材并不吸引眼球，也沒(méi)有驚艷之處。但是光線使用與鏡頭調(diào)度卻是影片成功的眾多因素之一。
光線是電影的靈魂，它可以塑造人物形象，表達(dá)影片的視覺(jué)風(fēng)格，也可以側(cè)面刻畫(huà)人物內(nèi)心活動(dòng)，突出環(huán)境背景。《雁南飛》是一部以二戰(zhàn)為背景的20世紀(jì)50年代的黑白電影。在這樣一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中，光線減輕了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與壓抑的畫(huà)面感，達(dá)到一種即使身處戰(zhàn)亂、但生活仍有一絲溫暖的視覺(jué)效果。除了能夠揭示大環(huán)境的作用，還起到了暗示效果。
讓我記憶猶新的光影藝術(shù)拍攝畫(huà)面為鮑里斯和薇羅尼卡兩人站在一起。鮑里斯的面部呈暗色調(diào)，基本無(wú)光，而薇羅尼卡的面容些許明亮。兩人面部光線的對(duì)比，暗示著鮑里斯參軍后死亡的命運(yùn)。戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的愛(ài)情故事，如今是很常見(jiàn)的題材。導(dǎo)演米哈依爾·卡拉托佐夫運(yùn)用大雁飛翔為影片開(kāi)場(chǎng)，它們成群結(jié)隊(duì)飛過(guò)天空，空曠的廣場(chǎng)只有薇羅尼卡和鮑里斯，俯拍鏡頭將兩人追逐打鬧的場(chǎng)景盡收眼底。光影效果更加突出，兩人的影子越來(lái)越長(zhǎng)，最終交匯于一起。天空的大雁和廣場(chǎng)里幸福的兩人，營(yíng)造出溫暖的氛圍，這里也充分體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人民普遍的愿望——生活平靜、快樂(lè)美好。
米哈依爾·卡拉托佐夫是前蘇聯(lián)第一代著名電影藝術(shù)家，也是五十年代詩(shī)電影的倡導(dǎo)者。在影片風(fēng)格中，他一直追求詩(shī)電影，利用光影藝術(shù)突出視覺(jué)效果，并以散文式的“形散神不散”的敘事結(jié)構(gòu)拍攝影片?！堆隳巷w》是典型的形散神不散影片，在我看來(lái)這部影片的“神”是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而“形”是鮑里斯和薇羅尼卡的愛(ài)情故事、鮑里斯參軍陣亡的悲慘命運(yùn)。所謂詩(shī)意電影，是人對(duì)自由的渴望，在生活低谷尋找光明。詩(shī)意電影影射著社會(huì)人群的生活狀態(tài)，是一個(gè)社會(huì)的縮影。
影片在28分40秒至29分38秒使用的長(zhǎng)鏡頭，把即將參軍的軍人與家人離別的場(chǎng)景完整的表現(xiàn)出來(lái)。令我記憶最深的鏡頭是鮑里斯爬下圍欄尋找薇羅尼卡，鏡頭慢慢將拍攝主題轉(zhuǎn)移為依偎在一起的情侶、老夫妻的隔欄相擁、兒童趴在祖父肩頭相互吻別、婦女對(duì)參軍的丈夫說(shuō)要每天寄信回家、新婚不久的夫妻相互告別、參軍的送貨員被未參軍的同事接手工作。
這里利用移鏡頭和客觀視角拍攝，形象的展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期各階層、各職業(yè)人群的離別場(chǎng)景。畫(huà)面將只有鮑里斯和薇羅尼卡的單一鏡頭放大到整個(gè)社會(huì)，以人為本，將情感表現(xiàn)的細(xì)膩豐富起來(lái)，進(jìn)一步加強(qiáng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，將影片升華。電影結(jié)尾，薇羅尼卡手拿小雛菊狂奔到火車(chē)站，從戰(zhàn)勝回歸的人群中尋找鮑里斯的身影。當(dāng)聽(tīng)到鮑里斯為國(guó)捐軀，嚎啕大哭。
“花要給誰(shuí)，就去給吧！”
旁邊的軍官對(duì)她說(shuō)完這句話，影片出現(xiàn)了輕快的音樂(lè)。薇羅尼卡擦干眼淚，此時(shí)她重新燃起活著的希望和勇氣，將一束束小雛菊分發(fā)給勝利而歸的軍人?；ㄊ歉挥性?shī)意的，小雛菊在這里代表了生的希望。它擁有幸福、希望、和平的寓意，與表達(dá)的珍惜和平思想相符；它還有“深藏在心底的愛(ài)”的含義，體現(xiàn)薇羅尼卡對(duì)鮑里斯的愛(ài)將永遠(yuǎn)藏在心中；
我認(rèn)為一部好的電影不需要過(guò)多修飾，它看似在講述一段凄美的愛(ài)情故事，實(shí)際是以愛(ài)情故事為核心，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍。作為詩(shī)電影流派的代表作之一，米哈依爾曾說(shuō)“真正的電影必須是詩(shī)意電影，無(wú)論在劇作還是形象處理都應(yīng)如此?！?/span>對(duì)我而言，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片多為殺戮、血腥的視覺(jué)效果，是能夠有視覺(jué)盛宴的刺激。
但《雁南飛》摒棄以往戰(zhàn)爭(zhēng)片的拍攝方式，運(yùn)用人物命運(yùn)悲劇、帶有希望美意的鮮花和輕快的曲調(diào)，將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘暴無(wú)聲的體現(xiàn)出來(lái)。它是蘇聯(lián)電影史上具有開(kāi)拓創(chuàng)新意識(shí)的里程碑式影片。雁南飛，帶走了硝煙，帶走了那段陰陽(yáng)兩隔的凄美愛(ài)情和深深相愛(ài)著的靈魂。珍惜和平，感恩生活。
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卡拉托佐夫上天入地的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭呀，雖然在我是古巴里面已經(jīng)膜拜過(guò)，這部沒(méi)那么炫技也照樣瞠目得很。女主在人群里穿行，攝影機(jī)一直跟著她跑，但還是沒(méi)能在送別時(shí)見(jiàn)到愛(ài)人最后一面，盒子打碎了，餅干碎屑散落一地。蘇修時(shí)期的典型悲劇愛(ài)情，回歸“人”的故事了，那么被歐洲影界推崇也有這方面原因吧
好厲害的鏡頭語(yǔ)言，尤其是薇羅尼卡失貞和鮑里斯?fàn)奚鼤r(shí)的蒙太奇手法隔了六十年看仍覺(jué)牛逼，堪稱偉大。兩場(chǎng)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭對(duì)應(yīng)也讓我印象極深，一場(chǎng)是在即將奔赴前線時(shí)鮑里斯穿梭于悲痛擁吻的人群中尋找薇羅尼卡，另一場(chǎng)是在士兵凱旋時(shí)薇羅尼卡得知鮑里斯的死訊時(shí)痛哭著穿過(guò)激動(dòng)擁吻的人群。
旋轉(zhuǎn)的天空戰(zhàn)士倒下，旋轉(zhuǎn)的樓梯愛(ài)情甜蜜，閃回的疊印大雁南飛。雁南飛，雁南飛，雁叫聲聲心欲碎；不等今日去，已盼春來(lái)歸。今日去原為春來(lái)歸，盼歸莫把心揉碎，且等春來(lái)歸。
＃CC＃《雁南飛》和《士兵之歌》、《伊萬(wàn)的童年》等影片均產(chǎn)自1956年蘇聯(lián)解凍時(shí)期：赫魯曉夫批判斯大林“領(lǐng)袖崇拜”之后的新浪潮（Soviet New Wave）運(yùn)動(dòng)。將影像復(fù)原至個(gè)人層面上的生活，例如1941年6月22日，德國(guó)突然入侵蘇聯(lián)後，一對(duì)戀人的悲劇。戀愛(ài)和戰(zhàn)爭(zhēng)的情況恰恰相反，因?yàn)檫@場(chǎng)分離是激烈的、有層次的、令人心碎的。觀眾能看到本片由攝影表現(xiàn)出的創(chuàng)作才能，首尾天空中的大雁寓意，還有手持運(yùn)鏡、記憶疊合、推軌長(zhǎng)鏡頭、羅欽科式的傾斜等來(lái)增強(qiáng)這種敘事效果。在習(xí)慣性記憶的強(qiáng)光下，往昔的圖像漸漸變得愈來(lái)愈淡，正是這種提前的遺忘所帶來(lái)的內(nèi)心掙扎，維羅妮卡的苦難便成了一種自愿的（以及認(rèn)同正在戰(zhàn)斗的男人）犧牲，從而扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)時(shí)女性在家里所承受的苦難的主題。
卡拉托佐夫的詩(shī)電影代表作，1958戛納金棕櫚。1.大量高難度與高速的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，攝影機(jī)仿佛長(zhǎng)出了翅膀，靈動(dòng)活躍，生意盎然：送別與迎接戰(zhàn)士時(shí)，攝影機(jī)在摩肩接踵的人群中追隨著維羅妮卡；鮑里斯飛快奔上一座座樓梯。2.兩組或慢或快的蒙太奇：鮑里斯中彈犧牲時(shí)的主觀鏡頭（旋轉(zhuǎn)的白樺林）+奔上樓梯+婚禮慶典與白紗新娘的疊影；維羅妮卡狂奔時(shí)多種機(jī)位的高速跟拍鏡頭組接（側(cè)拍-掠過(guò)的欄桿，仰拍-頭頂極速閃過(guò)的樹(shù)枝，俯拍-疾速的鞋）+跳軌自殺的想象畫(huà)面。3.影片的主要剪輯邏輯：由內(nèi)向外、由小景別到大景別、由部分到整體，運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡亦如此，這種非常規(guī)的場(chǎng)景展現(xiàn)次序強(qiáng)化了懸念及揭示效果。4.貫穿全片（收尾鏡頭亦然）的“上升”動(dòng)作成為一種隱喻性母題——小我到世界，個(gè)人到群體。5.空寂街道上對(duì)兩人的俯瞰；轟炸時(shí)屋內(nèi)的明滅閃爍與失貞。（9.0/10）
你的生命已成灰燼，我的愛(ài)情萬(wàn)古長(zhǎng)青
天空那么藍(lán)，那么高，一群大雁往南飛，一會(huì)兒排成個(gè)N，一會(huì)兒排成個(gè)B~~樸樹(shù)是看完《雁南飛》寫(xiě)下的《白樺林》吧~
小松鼠、“我愛(ài)你”“涅特（左右抽耳光）”、仰面跌倒前的白樺林旋轉(zhuǎn)樓梯交疊視像、送行接站穿過(guò)流淚擁抱的人群。戰(zhàn)爭(zhēng)與貞操之譯名很說(shuō)明劇情的問(wèn)題所在。
雖說(shuō)是時(shí)代的悲歌，但三個(gè)人都挺賤的，這個(gè)看似忠貞的男人根本不把愛(ài)情放在眼里，一口說(shuō)愛(ài)一口打著愛(ài)國(guó)的旗號(hào)不和愛(ài)人商量就上了戰(zhàn)場(chǎng)；這個(gè)女人一邊說(shuō)愛(ài)你一邊做了婊子，另一個(gè)男人更不用說(shuō)了，賤到還不趕快去死。
正如靈活自如的運(yùn)鏡所暗示的，《雁南飛》告別了革命，卻是通過(guò)一個(gè)蘇維埃式戰(zhàn)爭(zhēng)影片的框架下進(jìn)入了“后革命”語(yǔ)境，個(gè)人（心理）敘事“不合時(shí)宜”地取代了國(guó)家，群體敘事，又如同安東尼奧尼以及其他歐洲現(xiàn)代主義，空間的迷宮作為情感的主觀評(píng)論而存在，而“二戰(zhàn)”又對(duì)于剛剛過(guò)去的斯大林時(shí)代實(shí)現(xiàn)了某種對(duì)位。關(guān)鍵性的兩（三）幕：鮑里斯的倒下與維羅妮卡的新婚在一場(chǎng)轉(zhuǎn)鏡頭下并置，以及維羅妮卡的兩次逆行，構(gòu)成了卡拉托佐夫影像中含蓄的文學(xué)質(zhì)感。另一方面，以拉康的角度來(lái)看這部影片，則《雁南飛》構(gòu)成了某種幽靈學(xué)，鮑里斯沒(méi)有死，至少在維羅妮卡的象征界中，她在不停地延宕著那個(gè)決定性的時(shí)刻。在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的車(chē)站，她分發(fā)著鮮花，如同將鮑里斯的尸體分送至世界各地，一個(gè)不再擁有靈魂的身體，以及空洞的情感替代物。
一個(gè)冷知識(shí)：在這部96分鐘的經(jīng)典愛(ài)情電影里，薇羅尼卡一共抽了馬克27個(gè)耳光。
4.5；借景喻情、寄情喻人之典范。如有神性的鏡頭運(yùn)動(dòng)和調(diào)度能力令人嘆為觀止，運(yùn)鏡技術(shù)滿分，構(gòu)圖異常精心精美，無(wú)比熨帖劇情推進(jìn)。開(kāi)場(chǎng)長(zhǎng)堤漫步的欣喜，繞螺旋式樓梯而上的一日三秋，爆炸夜踏過(guò)碎裂（暗指心碎）玻璃渣疊印至泥足深陷的戰(zhàn)場(chǎng)，白樺林仰視的暈眩蒙太奇轉(zhuǎn)場(chǎng)至幻想中幸福的婚禮，夜霧中絕望奔向火車(chē)的快速運(yùn)動(dòng)鏡頭，特寫(xiě)中臉部陰影覆蓋的思緒萬(wàn)千，片尾人群中鏡頭轉(zhuǎn)向依舊高飛的雁群---每一個(gè)絕妙處理幾乎都能澤被后世，均完美印證著情感起伏。
幾處處理得非常棒的鏡頭：1.空襲之夜，維羅妮卡與馬爾克的情欲暗湧，黑色光影下的炮火閃爍，飛舞的紗簾，破碎的玻璃，臉部特寫(xiě)，低機(jī)位，打光；2.鮑裏斯之死，旋轉(zhuǎn)，推拉，疊印，白色的婚紗如水般暈散，死亡與愛(ài)情的絕望背離；3.維羅妮卡的尋死，快節(jié)奏的跟拍和剪輯，火車(chē)的濃煙，汽笛拉出的緊迫感。
1956年赫魯曉夫執(zhí)政，國(guó)內(nèi)禁播，全面批評(píng)斯大林模式，蘇聯(lián)電影界也展開(kāi)新的浪潮。解凍年代，可以看出來(lái)對(duì)詩(shī)意蒙太奇延續(xù)。非英雄化神話傾向?qū)χ艺\(chéng)守候的變奏。男主意外中彈死亡（而不是傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片的死得其所）場(chǎng)景，天旋地轉(zhuǎn)360度旋轉(zhuǎn)鏡頭，高速攝影機(jī)升格拍攝，旋轉(zhuǎn)樓梯上婚禮的與主觀視角眼中的旋轉(zhuǎn)森林形成詩(shī)意蒙太奇剪輯，表現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想與毀滅，生命與死亡交織時(shí)刻。鏡頭語(yǔ)言的高度豐富，大量的仰角拍攝，景深鏡頭，多次火車(chē)送別穿越人群的運(yùn)動(dòng)鏡頭和長(zhǎng)鏡頭，戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，轟炸聲畫(huà)外聲音的使用，夜晚室內(nèi)黑暗影調(diào)的呈現(xiàn)，不表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景卻通過(guò)聲音和光影表現(xiàn)出人們內(nèi)心的恐懼和復(fù)雜心理。對(duì)人生意義的追問(wèn)，并沒(méi)有以英雄犧牲作為價(jià)值體現(xiàn)來(lái)強(qiáng)加，表現(xiàn)出理解同情與慰藉，擁有浪漫現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)。同時(shí)也影響了第四代導(dǎo)演從第三代導(dǎo)演風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。金棕櫚
鏡頭運(yùn)用的巧妙連外行都為之贊嘆，雖然57年表演風(fēng)格無(wú)法要求過(guò)高，但我還是無(wú)法從中獲得太多感動(dòng)
#2020絲綢之路電影節(jié)# 放映畫(huà)幅有問(wèn)題，畫(huà)面上下分別都被裁切了一塊，導(dǎo)致人物中景基本卡額頭，以及下面的兩行英文字幕只能看見(jiàn)第一行。恰好操作字幕機(jī)的集美有點(diǎn)凌亂，不是快了就是慢了，然后英文字幕也不全，看得我非常雞飛狗跳。導(dǎo)演是奧遜威爾斯的粉絲吧，各種大仰拍大俯拍和復(fù)雜群戲長(zhǎng)鏡頭調(diào)度。視聽(tīng)處理的技術(shù)含量還是非常高的，手段也很豐富。很好的主旋律電影。
毫無(wú)疑問(wèn)的五星，影史經(jīng)典中的經(jīng)典?？ɡ凶舴虻膮柡χ?，就在于他沒(méi)一個(gè)鏡頭使用慣常機(jī)位，每一個(gè)調(diào)度都是無(wú)可比擬的天才手筆，整部電影從里到外散發(fā)著一種“我最牛逼”的狂狷之氣，每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)清晰透明，想表達(dá)的東西一目了然，看它就好比接催淚彈，哪怕充斥意識(shí)形態(tài)的宣教，想不哭也沒(méi)有可能。
這刁鉆的鏡頭，這嫻熟的調(diào)度，這著魔的光影，這感性的抒情方式，蹦來(lái)蹦去的純情浪漫，晃來(lái)晃去的冷酷殘忍，一絕，應(yīng)該是屬于社會(huì)主義國(guó)家獨(dú)有的電影美學(xué)之一，應(yīng)該是影響了國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片《小花》《今夜星光燦爛》……
大雁排成人字，飛向明日世界的自由，卻忘記了歸途。戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情，織就了身體與心靈，相互找尋的旅程。那些靜止的面孔凝結(jié)了語(yǔ)言無(wú)法描繪的動(dòng)態(tài)詩(shī)情，永遠(yuǎn)無(wú)法忘記那個(gè)男人經(jīng)歷了怎樣的心碎與訣別。在與死亡的較量中，愛(ài)情再次贏得了永恒，這是美麗又殘酷的終極浪漫。
雖然大家一直在夸調(diào)度，我同樣也很驚嘆于炮彈轟炸與情感糾紛結(jié)合的表現(xiàn)手法，可是為什么沒(méi)有人意識(shí)到女主角始終是失語(yǔ)的？盡管鏡頭幾乎都對(duì)著她，但觀眾無(wú)從知道她是誰(shuí)，她為什么這樣想，她的存在仿佛從頭只是為了承載這段“被定義為”男性主宰的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶，她的“忠貞”象征著所謂“意識(shí)形態(tài)”的堅(jiān)定不移。當(dāng)奶奶安慰她人生需要往前看的時(shí)候，她回答說(shuō)不需要這樣的未來(lái)——她的存在只是作為歷史的容器。于是當(dāng)結(jié)尾她選擇將手中的鮮花分送出去時(shí)，她并不是“重生”了，而是將她具身化的一部分剝離了，她并沒(méi)有死在她站在天橋上意圖掉軌自殺，而是死在了當(dāng)人們意識(shí)到歷史結(jié)束后重新書(shū)寫(xiě)的時(shí)候。