家庭的陰影或許會(huì)籠罩著我們一生，稀薄但卻存在的友誼，能夠重新溫暖彼此殘破的心。

平淡的講述著若干個(gè)涉獵到不愿提起的過去的小故事。所謂“平淡而絕望著”，站在悲劇的崖邊，擦身而過。

       日本電影一直有著風(fēng)格嚴(yán)重兩極分化的特點(diǎn)，要么含蓄舒緩如乍暖還寒的春風(fēng)，在輕柔拂面的同時(shí)，令人不免心生感觸；要么如呼嘯凜冽的冬日寒潮，凌厲的氣勢(shì)直入心脾，使人不寒而栗。影片《多田便利屋》就屬前者。

 

    該片以冷靜克制的影像語言描述了兩個(gè)男人之間的故事，由開始因愧疚而生的暫時(shí)收留之意，到后來相依為命的長(zhǎng)久生活模式，緩慢揭開了兩人不為人知的隱秘過去。兩個(gè)有故事的男人走到一起，注定會(huì)成為一段新故事的主角，何況小指上那個(gè)類似指環(huán)的疤痕，似乎冥冥中早已把兩人牽扯到一起，不同的是，相約的印記，一個(gè)在手上（疤痕），一個(gè)在心里（愧疚感）。片中，每當(dāng)行天舉行小手指或唱起那句手指隱隱作痛的歌詞，多田便放棄驅(qū)趕他的念頭，而行天也深知多田的軟肋，且屢試不爽。

 

    顯然，該故事規(guī)避了同性戀最為敏感的“不被社會(huì)所認(rèn)可”這一現(xiàn)象，沒有將同性戀的生活刻畫的多么苦大仇深，而是以更為妥帖溫和的方式，呈現(xiàn)了他（她）們壓抑并在壓抑下掙扎、自助的生活狀態(tài)。這種壓抑和掙扎在影片中的表現(xiàn)，也僅是靠配角人物的側(cè)面敘述，和主角沉默寡言的行事作風(fēng)來體現(xiàn)。這跟以往同類型的影片截然不同，不像《春風(fēng)沉醉的夜晚》那樣歇斯底里，也不像《斷背山》如此的沉重?zé)o比，《多田便利屋》更側(cè)重人性光輝的一面，以人性光輝的緩慢覺醒和復(fù)蘇來抵抗生活的灰暗與殘酷。王小波文中曾提過同性戀的生成原因，據(jù)說很復(fù)雜，具體成因也無明確的界定，但大抵可分兩種，一是先天的，與生俱來；二是，后天的，因社會(huì)因素或個(gè)人生活遭遇所致。故事中多田和行天就屬第二種，行天過去的老婆則屬第一種。多田和行天都是有過傷痛的人，他們對(duì)感情沒有過多的奢求，只是一種抱團(tuán)取暖的人性本能，是一種輕松活下去的基本要求，有些閱盡滄?？雌坪蟮膹娜莸āＰ刑斓睦掀艆s不是這樣，她對(duì)感情還有些想法，要生孩子，要建立一個(gè)完整的家庭。而不管是兩者中的哪一種，影片都表現(xiàn)出了感同身受地理解和支持。

 

     多田以最簡(jiǎn)單的方式活著，工作中不乏欺騙與被欺騙，所以，他不堪信任，當(dāng)然，他也不信任別人，孤家寡人看似簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，有著一種無所謂的城府，實(shí)際上他仍然對(duì)過去耿耿于懷。行天更像個(gè)大男孩，喜歡看動(dòng)畫片，對(duì)生活以一種放任自流的態(tài)度面對(duì)，他似乎更愿意對(duì)弱勢(shì)群體給予不計(jì)回報(bào)的幫助，如妓女，同性戀者。當(dāng)然，這一切都來自兩人過去各自不同的生活際遇。然而，這一切都隨著他們的相遇，慢慢發(fā)生了變化，在逐漸對(duì)彼此的加深了解中產(chǎn)生了同命相連之感，并惺惺相惜，終于走出生活的死角，救贖了彼此。

 

    故事從頭至尾在講述一群弱勢(shì)群體的遭遇，他（她）們或被背叛，或被拋棄，得不到來自愛情和親情的任何溫暖，成為游走在社會(huì)上的邊緣一族。影片沒有把這種現(xiàn)象的成因過多的歸責(zé)于社會(huì)，也沒有太多的批判，只是告訴觀眾，在任何時(shí)候，從來就沒有ZF機(jī)構(gòu)，或相關(guān)部門對(duì)弱勢(shì)群體真正施以援手，而有這么多的弱勢(shì)民眾，如此龐雜的問題，這個(gè)糟糕的社會(huì)之所以還能有序運(yùn)轉(zhuǎn)下去的最大原因歸功于他們之間的自救，他們相互需要，相互幫助，成為生存的彼此支撐。

 

    當(dāng)你渴望一種東西，那種東西便成為你的希望；當(dāng)某個(gè)人被需要，那個(gè)人也便有了存在的必要；你得不到的東西，卻可以付出讓別人得到。這便是他（她）們活著的理由和價(jià)值。

沒看過書，所以只談電影。

多田，妻子出軌，懷上的孩子是不是自己的也不得而知，妻說是，多田便選擇相信，孩子出生后，多田更加確信，這就是自己的孩子，無論如何。然而，深愛的孩子卻在一夜高燒后意外離世，與妻子的婚姻也隨之走到了盡頭。

放棄生活吧，但總還要活著，既然做什么都無所謂，那便什么都做，多田便利屋由此誕生。

行天，不堪回首的童年，形婚妻子，試管嬰兒孩子，如約離婚后，依然定時(shí)給前妻匯生活費(fèi)，無論多少。

與多田不同，行天很可能從來就沒有真正生活過，在與多田重逢時(shí)，行天放棄的不只是生活，似乎連活著這件事都已無關(guān)緊要，所以行天對(duì)人對(duì)事總是放松的、在狀況外的，他不配合，也不抵抗，小學(xué)生和黑社會(huì)在他眼里并無區(qū)別，無欲則剛，行天無欲，但也并不剛，他只是無所謂，就這么半仙般的在人間游蕩，直到遇見多田。

兩人有著一個(gè)小指頭的淵源，借著這點(diǎn)淵源，行天打蛇隨棍上，多田則欲拒還迎，就這么，多田便利屋成了二人組，開始處理人間的各類疑難雜癥。

有時(shí)只是幫委托人接孩子帶狗，有時(shí)卻也會(huì)遇到兵刃相見的狀況，多田的反應(yīng)通常還在正常人的認(rèn)知范疇內(nèi)，而行天則時(shí)常讓人捏著一把汗，他雖不刻意求死，但對(duì)求生好像也沒多大興趣，如果沒有多田，行天大概真的會(huì)人如其名，早早到天上去了。

兩個(gè)好人，雖生無可戀，血卻還是熱的，向那些不期而遇的人們伸出援手。

兩個(gè)本已放棄生活的人，在彼此的陪伴中，卻漸漸過出了些生活本該呈現(xiàn)的樣子，平淡、瑣碎和夾雜其間的笑聲。

  這部電影氣質(zhì)清淡，有些許冷冷的意味。我把有各種不同人群參與，氛圍相對(duì)輕松的日本電影歸為一類日本小電影，這些電影或溫暖治愈，或清冷靜默，共同點(diǎn)是涉及社會(huì)多種群體，氛圍輕松。如美食類的《幸福的面包》，日劇《面包和湯和貓好天氣》、《深夜食堂》系列，又如這部《真幌站前多田便利屋》。

  影片的畫面和電影氣質(zhì)一致，清淡而平實(shí)。攝影、剪輯均沒有特別出彩之處，連音樂也無，音樂的缺失加重了這一清冷的氛圍。出彩的是劇情，在一片靜默中慢慢流淌。

  影片開頭，旁白便已說明，真幌這座小城，在大都市的光芒下，微小而不引人矚目，它既是大都市向山林的延伸觸須，又相對(duì)獨(dú)立，對(duì)新事物的接受速度快于偏遠(yuǎn)地區(qū)，慢于大都市，剛剛好處于中間，而這個(gè)位置是最不容易受到重視的。回想我們的學(xué)生時(shí)代，成績(jī)處于中游又安靜沉默者往往被人忽略。真幌正是這樣一個(gè)狀態(tài)。

  生活在真幌的人們，也受到這種氣質(zhì)的影響，無論是多田（瑛太 飾），行天（松田龍平 飾），行天前妻，還是小男孩由良的媽媽，都沉默寡言，生活平平淡淡，看上去既沒有對(duì)當(dāng)下的激情，也沒有對(duì)過去的悲痛，更沒有對(duì)未來的憧憬。而妓女，山下，和妓女曾經(jīng)的相好，則是另一種氣質(zhì)，他們或熱情，或亢奮，那種亢奮是日本電影中常見的“蛇精病”（也許有一類日本人的確如此）。但是這兩種人，他們都是小人物，掙扎在底層的小人物，無論是沉默寡言的多田，行天，由良媽媽，還是妓女，山下，都是有過悲痛過往的人。

  多田平靜如湖水的外表下，是波瀾起伏的內(nèi)心，是深深的壓抑，對(duì)造成行天手指缺陷的內(nèi)疚，多年來，深深埋藏在心底，而那段失敗的婚姻，是導(dǎo)致多田開這家便利店（日本的“便利店”指幫助他人處理雜事的事務(wù)所）的重要原因。妓女對(duì)生活熱情的外表下，是麻煩纏身的現(xiàn)狀，是對(duì)這些麻煩的束手無策，是對(duì)未來的迷惘，妓女海希在站臺(tái)上迷失的眼神，對(duì)未來懷有無助和恐懼。山下兒時(shí)起破碎的家庭，輾轉(zhuǎn)流離的生活，造成他的偏執(zhí)和“蛇精病”式的亢奮。行天對(duì)親情和家庭溫暖非常冷淡，無法釋懷的對(duì)父母的怨恨，使他拋出了“如果一生下來就沒有父母該有多好”“沒有父母的孩子多好啊”等言論，這是他內(nèi)心深深的頑疾，如要消除，需要漫長(zhǎng)時(shí)日，有些人用了大半輩子。年少時(shí)的傷害，往往根深蒂固，因缺乏防御和自愈能力。行天的前妻是同性戀，她默默地，帶著秘密，活在這個(gè)社會(huì)上，努力組建一個(gè)家庭，希望不被打擾，希望一切都能在安靜中順利地進(jìn)行。由良媽媽對(duì)孩子異常冷漠，而由良正是小時(shí)候的山下，或許也是行天，長(zhǎng)期被忽視，被冷漠對(duì)待，已經(jīng)出現(xiàn)了內(nèi)向和偏執(zhí)。

  真幌這座小城，和小城中的這群人，他們都是“棄兒”。電影中甚至還用一條吉娃娃明晃晃地突出“拋棄”這個(gè)貫穿于整部電影的主題之一。無論是被家人、愛人，還是被社會(huì)拋棄，這群人沉默、卑微而又努力地活著，去幫助人，去愛人。多田開了這家便利店，行天說“在需要它（吉娃娃）的人那里，它是最幸福的?！?，為前妻捐精，幫她完成人工受精。他們做這一切，既想為他人帶去愛和溫暖，也使自己“被需要”。多田被妻子拋棄，行天既得不到父母之愛，又不被前妻所需要（她只需要他的精子）。他們能在經(jīng)歷內(nèi)心幻滅后不生出惡，已是不易。這也是日本小電影的特色，人物在歷盡艱辛后，路峰一轉(zhuǎn)，朝著充滿溫暖和希望的方向前進(jìn)，抱團(tuán)取暖，溫柔淡然成為電影的主流。而其中的關(guān)竅，正是“被需要”，這是這部電影的主題之二。多田說“自己得不到的東西，要努力地給予別人。”正是此情此理。

“你以為開間便利屋，幫助別人，你的內(nèi)心就會(huì)好過點(diǎn)嗎？別太天真了?！保?12:57）
面對(duì)警察官的嚷嚷，多田沉默。

一個(gè)人在一個(gè)城市經(jīng)營(yíng)著一間便利屋，
不小心多了一只客人留下的狗。
不宣傳不拉生意，有order便接。
不作為地與之相遇。

坐在黑暗中的抱著狗的那個(gè)男人，樣子陌生。
“我記得你，行天?！保?0:37）
男人小指上的傷疤，盡管是年少時(shí)的意外，卻是多田忘不了的愧疚。

以傷疤為羈絆，早已和少年時(shí)面目相距甚遠(yuǎn)的兩個(gè)人，結(jié)伴走在面對(duì)自我的路上。
行天看似流浪漢，跟那時(shí)的寡言不同，啪啦啪啦地說著話，一副無所謂的樣子。
他說他好像有個(gè)兩歲的孩子，多田沉默。

然后他們一起幫小狗找新主人，接小學(xué)生下課回家。
在這些便利屋的業(yè)務(wù)中與不同的人相遇，遇見彼此，遇見自己。

“這算神馬屁事？！”（59:46）
窮人開著破車，擋風(fēng)玻璃突然被砸得粉碎。
這是生活開的操蛋玩笑。
反正天氣熱，沒擋風(fēng)玻璃反而涼爽，車就照樣開去吃餃子看風(fēng)景算了。

行天幫人被刺，多田奔跑去找他，背景音樂卻呈現(xiàn)輕巧的音色。
這不是殘酷青春物語，
就算倒在血泊中也死不去的，寶貝。

多田從行天的同性戀前妻的口中知道了行天的過去，他才開始有點(diǎn)明白這個(gè)同居人。
后來，行天也從調(diào)查他們的警察官口中得知多田的過去。
“你的孩子過世了吧?！保?6:20）

兩個(gè)男人一起住了大半年，對(duì)于彼此的過去卻是從他人口中獲知。

行天稱《義犬報(bào)恩》的結(jié)局是Happy Ending，多田沉默。
“孩子死了有什么好？”（49:19）

行天沒有從父母那里得到愛，和由良君一樣。
小時(shí)候受過虐待，令他寧愿沒有父母。
所以他看《義犬報(bào)恩》的結(jié)局會(huì)感觸落淚。
長(zhǎng)大后他以他的方式愛著別人，
盡管潦倒。


多田想愛那個(gè)不知道是不是他的孩子。
他半夜打了個(gè)瞌睡，醒來時(shí)卻要面對(duì)死別。
因此而自責(zé)不已，失去了愛別人的本領(lǐng)。
大學(xué)畢業(yè)進(jìn)好公司工作娶妻生女的幸福生活戛然而止。

活著，開間便利屋，幫助別人，或許他的內(nèi)心真的就會(huì)好過點(diǎn)。

“或者已經(jīng)有很多人都跟你說過，但我還要再說一次，你并沒有錯(cuò)?！保?08:13）
行天認(rèn)真地說。
“摸摸我的小指吧，它現(xiàn)在雖然很冷，但是會(huì)變暖的。”（108:25）
多年的愧疚，應(yīng)該釋懷。

多田的心結(jié)還在，他還未原諒，還未忘記。
他請(qǐng)走了行天。
“嗯。”
行天回答了一句，就第二天便消失了。

新年伊始，舊的都過去了。
再次相見，
“我請(qǐng)兼職，一起回去吧?！?br>走過一路，曾經(jīng)陌生的老同學(xué)終于結(jié)成伙伴，相伴而笑。

（關(guān)于兩個(gè)男人的故事，還是忍不住起了個(gè)腐標(biāo)題）
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