我愛(ài)極了《呼嘯山莊》，無(wú)論是名著，還是電影，都是那么地迷人。電影中的希刺克利夫并不象我想象中的那個(gè)樣子，而是一位高大、英俊的男子，一點(diǎn)也不令人討厭。而女主角凱瑟琳也是一位野性十足的美女。他們兩個(gè)人的愛(ài)情，令我著迷，令我陷入他們的悲痛之中。他們相愛(ài)，瘋狂地相愛(ài)，他們有自己的城堡，虛幻的城堡，在英國(guó)大荒原的峭壁上。還有石南花，希刺克利夫摘了一大束，放滿凱瑟琳的手臂。然后，他們擁吻。這是一種什么樣的愛(ài)情！可是，他們生的時(shí)候卻不能在一起，只有死了，被無(wú)情的命運(yùn)摧殘致死時(shí)，才可以那么自由地在一起。當(dāng)影片開(kāi)始幾分鐘，在伍洛德拜訪呼嘯山莊并留宿的時(shí)候，希刺克利夫聽(tīng)到他的凱茜的呼喚時(shí)，他的那種瘋狂與痛苦，一定會(huì)令所有的人心碎。

作為勃朗特家的二姐艾米莉一生僅有的一部小說(shuō)《呼嘯山莊》，再加上作者的英年早逝，讓這本書(shū)和她本人都被賦予了非常強(qiáng)烈的神秘色彩。正因?yàn)槿绱耸沟帽緯?shū)被多次搬上熒幕，但或許電影編劇也感覺(jué)得到，艾米莉的這本書(shū)的思想內(nèi)涵實(shí)在是太過(guò)于晦澀難懂了，如今對(duì)這本書(shū)的拍攝大多是將其思想上的內(nèi)容作了大量簡(jiǎn)化，將其演繹成一篇通俗易懂的愛(ài)情故事，這樣或許確實(shí)能讓一般觀眾更容易看懂這個(gè)故事，但對(duì)于原著讀者來(lái)說(shuō)，以前讀書(shū)時(shí)的那種感覺(jué)在看電影的時(shí)候就變得蕩然無(wú)存了。
本書(shū)好萊塢曾在1939年、1970年和1992年3度將其改編成電影，后來(lái)在2004年意大利也推出了一部根據(jù)這本書(shū)改編的電視電影，央視曾在“周日影院”欄目播出過(guò)這部意大利電視片的譯制配音版。這幾部電影都是將原著的故事進(jìn)行通俗化處理的結(jié)果，讓一般觀眾看來(lái)也許沒(méi)有什么問(wèn)題，但讓讀過(guò)原著的人看來(lái)可能就無(wú)法忍受電影如此改編原著了。這樣從忠于原著的角度上看，這幾部電影都不能算是忠于原著的改編。
在談電影前我必須談幾個(gè)我對(duì)原著的觀點(diǎn)：在原著我認(rèn)為起到關(guān)鍵決定性作用的地方就在于希思克利夫出走前凱瑟琳對(duì)奈麗談的那些話，雖然這些活只涉及到了凱瑟琳自己，但我認(rèn)為這些話同樣也適用于希思克利夫，全書(shū)男女主人公的一切行為都是可以通過(guò)這段話來(lái)進(jìn)行判定和解讀的，至于全書(shū)的其他角色，都是圍繞著男女主人公而來(lái)存在著的。凱瑟琳選擇和埃德加結(jié)婚主要是出于現(xiàn)實(shí)和生活的考慮，以現(xiàn)在人的思想我們無(wú)法去指責(zé)她什么，但問(wèn)題是凱瑟琳真正愛(ài)上的人只有希思克利夫，這點(diǎn)是連她自己都無(wú)法改變的，為此也讓她的這次選擇釀成了以后悲劇的起點(diǎn)。從希思克利夫出走后的那一刻算起，此時(shí)的希思克利夫和凱瑟琳都已經(jīng)不再是精神正常的人了，所以他們?cè)谶@之后的行為都不能用正常人的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，這些行為也沒(méi)有任何的“理智”而言。之后在談電影的時(shí)候都將以這些為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。

首先談一下最經(jīng)典的1939版，這一版基本上還是按照類似原著的那種從洛克伍德來(lái)到山莊開(kāi)始，接著讓奈麗以回憶的方式來(lái)展開(kāi)這個(gè)故事。我看本片是在我完整讀過(guò)原著多年以前，當(dāng)時(shí)看電影的時(shí)候?qū)P瑟琳跟奈麗談話的那段情節(jié)的印象很深，但當(dāng)我讀過(guò)書(shū)后再來(lái)看這段劇情的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)，盡管還是讓凱瑟琳這樣和奈麗談話，然而談話的內(nèi)容卻變了，這樣這段劇情的意思也變了，為此也不再具有原著的那種意義了。本片真正開(kāi)始“偏線”是從希思克利夫和凱瑟琳一塊誤闖畫(huà)眉山莊開(kāi)始的（之前雖然不是原樣重現(xiàn)但好在沒(méi)什么大礙），不用說(shuō)把這樣一個(gè)原在少年時(shí)期的情節(jié)改在成年時(shí)期，也給這個(gè)情節(jié)賦予了另一種含義——就是讓凱瑟琳從此開(kāi)始向往起富貴的生活，之后的劇情也都隨著這處的改變而跟著改寫(xiě)。順便說(shuō)一句，在本片林頓家更像是從城里搬來(lái)的大戶人家，按說(shuō)在原著林頓和恩肖家都應(yīng)該是當(dāng)?shù)鼐用癫艑?duì)，只是相比之下林頓家比較有錢(qián)而已。如此一來(lái)，影片后期的劇情也具有了不同的含義——此時(shí)的希思克利夫?qū)P瑟琳或許更多的只是作為一名舊情人的存在。至于在原著本來(lái)就乏味至極的第二代人的劇情在本片也沒(méi)有了存在的必要，所以本片完全省去了第二代人的故事。但不得不說(shuō)，本片Laurence Olivier飾演的希思克利夫的確是非常完美，他完全演出了原著希思克利夫的那種形象和氣質(zhì)，在本片希思克利夫的性格和行為大體也是和原著保持一致的。至于Merle Oberon飾演的凱瑟琳，雖說(shuō)不算完美但也還不錯(cuò)。本片做到了隨著對(duì)原著的變形，到后面哪些地方也應(yīng)該跟著變這點(diǎn)，所以單純作為一部愛(ài)情電影來(lái)說(shuō)，本片仍然是相當(dāng)不錯(cuò)的，這也是本片為什么能成為經(jīng)典的原因。當(dāng)初還以為在少年的時(shí)候凱瑟琳對(duì)希思克利夫說(shuō)的那句“中國(guó)皇帝印度公主”的話是本片原創(chuàng)的，看過(guò)書(shū)后卻發(fā)現(xiàn)是來(lái)自原著，只不過(guò)在原著這句話是奈麗說(shuō)的，不過(guò)貌似在本片是無(wú)法讓奈麗說(shuō)出這句話來(lái)的。

后來(lái)推出的1970版和1992版都是試圖讓原著讀者在影片里面能找到更多的感覺(jué)，但由于整體依然是不忠于原著的設(shè)定，使得這些設(shè)定顯得有些適得其反，不但破壞了影片本身的完整性，也讓這些情節(jié)失去了在原著所具有的含義。

1970版盡管意外地以凱瑟琳的死作為開(kāi)場(chǎng)（看到最后才知道為什么這么做），但之后當(dāng)故事開(kāi)始的時(shí)候幾乎是還原成了原著所述的樣子：比如說(shuō)奈麗開(kāi)始是和欣德利年齡差不多的孩子而不是老太太，欣德利到城里求學(xué)了幾年歸來(lái)后還帶來(lái)個(gè)妻子等地方，讓人感覺(jué)到本片似乎是完全忠于原著的。但且慢，之后希思克利夫和凱瑟琳居然還是在長(zhǎng)大后才闖入畫(huà)眉山莊去的，繼續(xù)往后影片就做得越來(lái)越不像話，距離原著也越來(lái)越遠(yuǎn)了，盡管此時(shí)還是會(huì)浮現(xiàn)出一些來(lái)自原著的情景。本片凱瑟琳是在希思克利夫出走的時(shí)候才說(shuō)出那句話的，雖然這個(gè)時(shí)候凱瑟琳的確是非常地心慌和著急，但她這個(gè)時(shí)候最急切想做的是把希思克利夫追回來(lái)才對(duì)，此時(shí)她根本就沒(méi)功夫說(shuō)這些話，影片安排的這個(gè)情節(jié)是一點(diǎn)都不合理。本片最背離原著的地方是在于對(duì)希思克利夫這個(gè)人物的設(shè)定，在后期幾乎看不出他有什么復(fù)仇的心思，也正因此讓他有了和原著完全不同的結(jié)局——當(dāng)凱瑟琳死后，希思克利夫變得精神恍惚了起來(lái)，欣德利于是趁著機(jī)會(huì)開(kāi)槍把希思克利夫打死了，結(jié)果是徹底顛覆了原著的結(jié)局，也正因此本片是完全沒(méi)有提到第二代人的故事。

看得出1992版是有兩個(gè)企圖：一個(gè)是吸引現(xiàn)在大多數(shù)的年輕觀眾，另一個(gè)就是讓原著讀者從本片找到更多的感覺(jué)。然而這樣造成的結(jié)果就是本片的室內(nèi)場(chǎng)景完全體現(xiàn)不出原著所處的地方和時(shí)代的特色，而且本片的演員無(wú)論從面貌還是化妝上也和原著所處的年代和地方特點(diǎn)不符，這樣總讓人感覺(jué)有些不倫不類；在對(duì)原著的還原方面，本片在正式故事開(kāi)始前，也就是洛克伍德來(lái)訪山莊這段比之前的版本帶給人原著的感覺(jué)更多，但當(dāng)正式故事開(kāi)始后的這段，反而看起來(lái)像是1939版的情景，之后希思克利夫和凱瑟琳照樣還是在成年的時(shí)候誤闖畫(huà)眉山莊（盡管他們看到情景和以前的版本都不一樣），如此下去本片盡管還是有一些來(lái)自原著的情景，甚至本片是還原了部分第二代人的故事，但整體仍然是離原著越來(lái)越遠(yuǎn)。本片希思克利夫的扮演者Ralph Fiennes演得還算不錯(cuò)。但讓我看來(lái)，本片最大的敗筆是Juliette Binoche對(duì)凱瑟琳這個(gè)角色的演繹，她飾演的凱瑟琳總給我一種心不在焉的感覺(jué)，甚至她經(jīng)常會(huì)心不在焉地笑起來(lái)，尤其是那次她給奈麗談話的時(shí)候居然也笑了起來(lái)——?jiǎng)P瑟琳不是不能笑，但要看是在什么時(shí)候，凱瑟琳找奈麗談話是因?yàn)樗幕?，是因?yàn)樗齼?nèi)心充滿了矛盾，這個(gè)時(shí)候她是絕對(duì)笑不出來(lái)的，凱瑟琳什么時(shí)候也沒(méi)有她這次談話時(shí)那么認(rèn)真過(guò)——?jiǎng)P瑟琳的這一笑，是徹底毀了這個(gè)情節(jié)，在本片凱瑟琳笑得讓人反感，讓人討厭；Juliette Binoche后來(lái)還演了小凱西，不過(guò)相比之下讓我看起來(lái)，她倒是更適合演小凱西這個(gè)角色，但她在演小凱西的時(shí)候反倒是少了幾分笑容。前面已經(jīng)提到過(guò)，本片對(duì)第二代人的故事是有一個(gè)不完全的還原（沒(méi)有完全還原小凱西對(duì)小林頓的戀愛(ài)這塊），這也是當(dāng)前大多數(shù)影視作品改編第二代人故事的辦法，按說(shuō)在原著這部分劇情也沒(méi)有多大意義，所以本片對(duì)這部分劇情的還原不會(huì)對(duì)忠于原著這點(diǎn)有質(zhì)的影響（當(dāng)然若是只追求形而上學(xué)地忠于原著的話，那或許會(huì)有不同的感覺(jué)）。本片最大膽就是試圖以作者自己的身份來(lái)講述這個(gè)故事，這些解說(shuō)獨(dú)白不但十分多余不說(shuō)，也破壞了原著帶給人的那種感覺(jué)，這甚至導(dǎo)致了影片的劇情帶有強(qiáng)烈跳躍的感覺(jué)從而缺乏連貫性（這種手法和新版紅樓夢(mèng)的手法可以說(shuō)是如出一轍，雖說(shuō)本片相比之下要高明一點(diǎn)），這是本片最自作聰明的地方。最后給希思克利夫的死加了一個(gè)回光返照式的結(jié)局：在小時(shí)候的凱瑟琳的指引下，希思克利夫來(lái)到了天國(guó)，見(jiàn)到了凱瑟琳……接著第二天發(fā)現(xiàn)了死去的希思克利夫。這只是一種悲劇結(jié)局電影的慣用手法而已，已經(jīng)是完全和原著背道而馳的了。

最后談一下意大利出品的2004版。在我完整看過(guò)這一版的時(shí)候，都感覺(jué)到編劇似乎就沒(méi)有讀過(guò)原著，只是直接拿1939版的劇本來(lái)改編，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行引申和發(fā)揮，其結(jié)果早已是和原著相差十萬(wàn)八千里了。對(duì)于本片我還真是沒(méi)什么好說(shuō)的，畢竟里面的人物和原著除了具有相同的名字外已經(jīng)基本沒(méi)有其他共同點(diǎn)了。但在這里我不得不提一下本片的希思克利夫，如果按照本片的設(shè)定，他應(yīng)該是沒(méi)有多少?gòu)?fù)仇心的，但本片還讓他像原著那樣總是掛念著復(fù)仇就顯得不合適了。如此看來(lái)，本片并沒(méi)有做到隨著對(duì)原著的變形其他地方也按照變化來(lái)隨之改變。相比起1939版，本片倒是留下了一些第二代人的痕跡。