隨著wake up girls劇場版及TV版的播出，寬叔最近再一次成了話題人物。這種話題其實與他所監(jiān)督的作品關系不大，就算他這次的作品是shut down girls也一定會引起話題。隨著大家對其的調(diào)侃議論，甚至產(chǎn)生了一個全新的量詞單位：“寬”。“一寬動漫”也就是一部遺作。說到底能引起這樣規(guī)模的話題還是因為寬叔這個人是個有故事的人。

在看這部wake up girls之前，對山本寬的認識是拿生命賣萌、花樣作死的猛士。他耿直嘴大，行事高調(diào)，特立獨行，不夠圓滑，終與其東家京都動漫的大佬交惡，最終被以十分殘酷的方式趕出京都。為什么說是殘酷，大家要知道寬叔是在《幸運星》制作過程中被撤換，隨后又被京都補刀說還未達到監(jiān)督的水平，這等于是昭告天下，公開打臉羞辱寬叔。

故后來寬叔在其離開京都之后的首部作品《神剃》中借角色之后說出“多虧薙大人我終于達到了監(jiān)督這個領域”這樣對京都當年羞辱他而報仇一般的話來。此等快意恩仇也頗有些江湖兒女的意思。但回過頭來看，站在第三方的角度京都就是惡的一方嗎，不見得。作為公司，有權對不聽話的員工進行必要的處理，如果是一家搞房地產(chǎn)的建筑公司對一個搬磚工說：“你還未達到作搬磚工的水平”，旁觀者還會覺得建筑公司是惡的一方嗎。說到底還是作為觀眾對寬叔的水平有一定認可的。

再說到才能、水平，京都當年趕出寬叔也不見得是錯的，可以看到在寬叔離開了京都之后京都在商業(yè)成功上，作品質(zhì)量上都還是業(yè)界翹楚。比如在《冰果》中，畫面細膩精美的程度就達到了藝術品的高度比之涼宮春日的年代有個長足的進步。京都并不是離開了山本寬就不行了，而反觀寬叔離開了京都之后的四部作品《神剃》、《分形世界》、《戰(zhàn)勇?！贰ⅰ秝ake up girls》。這其中《戰(zhàn)勇?！肥琴u萌搞笑類的，對畫面沒要求，剩下的三部作品畫面水平基本上是在業(yè)界平均水準，自不能和京都的業(yè)界畫面良心招牌相提并論，這其中自然和京都有錢有直接關系，但也可看出，寬叔并沒有能給畫面帶來增益的能力。

那么故事呢？《神剃》是漫畫改編，《戰(zhàn)勇?！肥禽p小說改編，故事上并不需要寬叔費多大勁。從結果來看，這兩寬作品也可以稱得上有趣，可以輕松歡樂地看完，從這里我猜測寬叔擅長的地方是將一般的故事動畫化后變得有趣起來，抖點小機靈?！斗中问澜纭肥菍捠逶瓌?chuàng)的故事，其在里面加入了很多自己的世界觀，自認為有趣的設定，被寬叔認為是《神剃》之后的乘勝追擊。

從結果上看可以說是失敗之作，失敗有三
其一:票房失敗，收視率奇低。

其二思想性失敗，寬叔在里面加入了過多其個人的世界觀與對世界的憂慮，想讓人覺得這部作品很有思想，雖說影視作品想讓別人喜歡首先得自己喜歡，但任何事情都是一體兩面，如果太照顧自己喜歡，就容易用力過猛，陷入自我陶醉或自以為是的狀態(tài)，而完全忽視觀眾的感受，從而在作品中硬加入過多與故事本身無關的設定，自己都沒搞清楚的思想。我覺得寬叔在作《分形世界》的時候就陷入了這樣一種狀態(tài)，就是“你們?yōu)槭裁床欢?，如此深刻，牛B有內(nèi)涵的內(nèi)容，你們?yōu)槭裁床欢?，錯的不是我，是世界??！”好在寬叔的這種狀態(tài)已經(jīng)被現(xiàn)實給拍翻在地了。此即為失敗之二：自我陶醉，用力過猛。

失敗之三：嘴太大，自己作死。也是由于在監(jiān)督這寬作品時寬叔正處于這種自我陶醉的狀態(tài)之下，他自己給自己立起了死亡FLAG，什么“這部作品不大賣自己就隱退”、“這或許會成為自己的遺作”。正所謂不作死就不會死，寬叔自己作死有什么辦法，因為只要留心就會發(fā)現(xiàn)，寬叔出走京都之后真正失敗的作品也就《分形世界》一寬，怎么造成了大家印象中的“山本寬這家伙又搞了個爛片出來”的印象的，無它，自己作的。

最后是《wake up girls》這一寬寬叔最新遺作。劇場版加第一集看下來有一個最強烈的感受，這就是寬叔給自己拍的自傳，而篇中的女主角,故事中wake up girls組合中的核心成員島田真夢就是寬叔的化身，片中的女孩們夢想成為idol（愛多擼），而寬叔則夢想成為一個合格的監(jiān)督。片中的I-1組合象征著寬叔“龍興之地”京都動漫，島田真夢被排擠出I-1組合則對應著寬叔被京都掃地出門。島田真夢因為怕再次收到傷害而在一開始拒絕wake up girls組合經(jīng)理人的邀請，在最后發(fā)現(xiàn)了自己心理真實的想法是渴望著成為idol而哭得稀里嘩啦，重新燃起斗志，加入wake up girls組合。這正是寬叔描述自己的心路歷程。片中作為故事背景，多次交代了島田真夢以前所在的組合I-1已經(jīng)如日中天，站上了愛多擼的頂點，而島田真夢現(xiàn)在所在的wake up girls還是一個想演出只能靠亂入廣場大媽地盤的草臺班子。京都現(xiàn)在正是如日中天，而寬叔自己搞起來的草臺班子Ordet則是隨時會垮掉。在劇場版的最后一幕中，wake up girls的女孩們就快在寒冬中穿著裙子露天演出了，這才發(fā)現(xiàn)沒有安全褲，當經(jīng)紀人說要去買的時候，女孩們說：“基本上首演也是終演了，不舍得露也無濟于事了，就當服務觀眾了”。我想這也是寬叔的心聲，看來寬叔是開始走出中二期，領悟“為人民服務”的真諦了。

其實我是不待見日本御宅文化中的愛多擼的，女孩們?yōu)槭裁匆呏酊F地去當偶像，說到底不就是為了錢，說是什么為了夢想，沒有錢的誘惑我看你去夢想，這“夢想”不過是制作人包裝出來騙那些人傻錢多的死宅的。而wake up girls是偶像題材，我本沒有任何理由感動的，讓我感動的是故事之外的故事，也就是寬叔的故事，從他的故事中我看到了一個人堅持、挫折、消沉、重新振作的過程。這是一個不會過時的勵志故事，一個滿滿正能量的故事。wake up 寬叔，希望這下部作品見。

        wug的評價呈兩極分化，我就屬于非常喜歡的那一極。面對網(wǎng)友所提出的聲優(yōu)棒讀，我只能告訴他，在新的tv中，不斷能看到聲優(yōu)的成長，現(xiàn)在已經(jīng)基本沒有了棒讀。還有露胖次的問題，其實露胖次并不是為了賣福利，而是在影射akb等偶像團體在早年露胖次賣福利的問題。做畫崩……這個無話可說，確實崩，所以看點應該是劇情和全手繪的舞蹈。

       劇情方面，有人覺得很差，比不上LL和akb等偶像番，但是，我覺得這些人一定根本就沒有wug吧…也許是心理年齡小，喜歡那種天真的美好劇情？WUG的劇情在我看來，和它們的區(qū)別很大，深度也不一樣。他很現(xiàn)實，也很殘忍，或許這就是那些人偏愛LL和akb的原因吧。但是LL是校園偶像，歷程是能和真正的偶像能比的？我完全不覺得這樣的劇情沒有營養(yǎng)，倒不如說比那些廢萌番有營養(yǎng)得多。

        wake up girls 就是要wake up！

        即使偶像這條路上那么殘忍，那么艱辛，他也依舊充滿希望。在真夢覺醒的那一段劇情，我好像看到了寬叔，又好像看到了自己，我沒有什么偶像的經(jīng)歷，不知為什么自己有這樣強烈的共鳴，到我相信，有共鳴的不止我一個。我想真夢的那一段話就是寬叔的自述吧。來講述自己為什么隱退后又復出的原因。（待補充）

        每每我失意時，只要一想起wug中的各位，又會很快燃起斗志。自俺妹后，我就很少遇到我真心喜歡，有購買BD愿望的番了，但WUG卻能硬生生的從我微薄的資產(chǎn)里扣出購買BD的錢，我覺得從此，我覺是wake up girls 的腦殘粉了。希望的我的錢沒有白花，能夠推動第二季的誕生。

       現(xiàn)在聲優(yōu)們或許就像WUG中的七人那樣，正在不叫好也不叫座的WUG上跌跌撞撞，希望她們也能想WUG中的角色那樣“勇敢站起來（op名）”。

劇場版《Wake Up, Girls! 七人的偶像》于1月10日和TV動畫版同時上演，算是山本寬的一個大膽嘗試。不過劇場版上映4天因為知名度不足而上座率極低票房只有1000萬日元，即便在深夜動畫改編電影和小規(guī)模上映影片中也位居下位。
       另據(jù)日本JCAST報道，觀眾普遍反映TV動畫“作畫質(zhì)量糟糕，畫面沒有動感，角色都長得一樣”，而據(jù)悉罪魁禍首就是因為同時還要制作劇場版，導致STAFF難以兼顧質(zhì)量。
       在1月12日于角川新宿劇場舉辦的見面會上，山本寬曾針對網(wǎng)絡上的批評作出當場謝罪“是我水平不夠，全部都是我的責任”，承認同時制作劇場版和TV動畫是自己的誤算，并悲傷的懇請大家“千萬別只看1話就扔了?。。　薄敖窈笠欢〞龀鲅a救的”。
           
       制作人松田：山本寬
       音樂人早坂：神前曉 自高中時代便與山本寬結識，2010年12月在其MIXI（日本國內(nèi)最大的SNS）上宣布因為健康問題他將無限期停止工作，拒絕了TV動畫《偶像大師》全音樂擔當?shù)恼埱?。在《WUG》中擔任OP、BGM、主題曲的編作曲。
       I-1 club：京都動畫或者A-1 picture 《偶像大師》的動畫制作商。
    （以上僅為個人理解）
                            
       說起二次元少女偶像，不得不提《偶像大師》和《love live》，可以說《偶像大師》第一個吃螃蟹的人，而《love live》的崛起打破了偶像大師一支獨大的局面。兩者在動畫、音樂、游戲、周邊、演唱會都可說是勢均力敵，這幾年還出現(xiàn)CD同日發(fā)行，演唱會同期舉行，粉絲罵戰(zhàn)等可謂是“戰(zhàn)事”連綿。而如今《偶像宣言》、《偶像活動》、《金色琴弦》等偶像動畫也猶如雨后春筍般猛生，以《偶像大師》和《love live》為主的偶像動畫格局，有著由兩極向多極化逐漸發(fā)展的趨勢。
      因為經(jīng)費問題，TV版《WUG》頻頻出現(xiàn)人物崩壞現(xiàn)象，作為粉絲或許能夠理解，但觀眾卻不一定會買賬，在2014年今天的日本動畫，人物崩壞和畫面失很真影響視聽感受，也往往是TV收視率走低的主要原因之一。不但路人甲乙丙丁等群眾演員毫無立體感（臉部無陰影，“真?二次元”?。?，就連七位主角也存在這樣那樣的問題（例如只要畫面一拉遠，光看臉我都分不清誰是誰）。
       平心而論，《WUG》具備成為一部優(yōu)秀偶像動畫的條件。人物形象各具特色亦不難刻畫，音樂上也不乏像《タチアガレ!》、《7 Girls War》、《言の葉 青葉》之類的好歌，而在劇情上打的是一副“真實”牌，相比同類作品，《WUG》所展現(xiàn)的偶像之路，同樣有友情和夢想相隨，卻更為真實，更為勵志，更具感染力，其中島田真夢的“幸福論”更是極具“三個代表”思想：代表《WUG》的核心理念，代表著偶像的存在價值，亦代表著寬叔的心聲。
       完結后，我想如果一開始走先制作TV動畫，再推出劇場版（前傳）的路線是不是更好的選擇？這樣既緩解了資金問題，另一方面又有了足夠的時間來宣傳造勢，擴大動畫知名度，在擁有一定的“群眾基礎”后推出劇場版的話，相信票房也不至于遭遇如此慘敗。畢竟羅馬非一日建成，觀眾從接受到追捧是需要一個過程的，寬叔這次急于求成，反而是欲速則不達（顯然是沒學習過馬克思主義發(fā)展觀）。當然以上都不過是我個人的想法，對于已既定的事實，縱觀業(yè)界，也惟有通過抱著對觀眾負責的態(tài)度認真制作第二季或是將制作重置版納入計劃表才是較為合理的補救措施。

    一路追下來，與她們一起失落，一起歡笑，見證了她們的成長，自己在生活中也遭受過挫折，身同感受的我濕了眼眶，被感染，被感動，被鼓舞。臺下的拼命吶喊的肥宅，最能表達此刻我的心情。此刻無憾！

讓真夢的話做個結語吧：

     讓一個人獲得幸福，在我看來有三類人能做到，能讓世上多數(shù)人過上幸福生活的人，能讓身邊的親朋好友感到幸福的人，以及，能給予自己幸福的人。

     關于幸福，我又明白了一件事，那就是自己不幸福，也無法給予他人幸福。
   
    所以，如今的我，或許能讓某個人獲得幸福吧。

    讓我們第二季見。