隨著wake up girls劇場版及TV版的播出，寬叔最近再一次成了話題人物。這種話題其實(shí)與他所監(jiān)督的作品關(guān)系不大，就算他這次的作品是shut down girls也一定會(huì)引起話題。隨著大家對其的調(diào)侃議論，甚至產(chǎn)生了一個(gè)全新的量詞單位：“寬”?！耙粚拕?dòng)漫”也就是一部遺作。說到底能引起這樣規(guī)模的話題還是因?yàn)閷捠暹@個(gè)人是個(gè)有故事的人。

在看這部wake up girls之前，對山本寬的認(rèn)識(shí)是拿生命賣萌、花樣作死的猛士。他耿直嘴大，行事高調(diào)，特立獨(dú)行，不夠圓滑，終與其東家京都動(dòng)漫的大佬交惡，最終被以十分殘酷的方式趕出京都。為什么說是殘酷，大家要知道寬叔是在《幸運(yùn)星》制作過程中被撤換，隨后又被京都補(bǔ)刀說還未達(dá)到監(jiān)督的水平，這等于是昭告天下，公開打臉羞辱寬叔。

故后來寬叔在其離開京都之后的首部作品《神剃》中借角色之后說出“多虧薙大人我終于達(dá)到了監(jiān)督這個(gè)領(lǐng)域”這樣對京都當(dāng)年羞辱他而報(bào)仇一般的話來。此等快意恩仇也頗有些江湖兒女的意思。但回過頭來看，站在第三方的角度京都就是惡的一方嗎，不見得。作為公司，有權(quán)對不聽話的員工進(jìn)行必要的處理，如果是一家搞房地產(chǎn)的建筑公司對一個(gè)搬磚工說：“你還未達(dá)到作搬磚工的水平”，旁觀者還會(huì)覺得建筑公司是惡的一方嗎。說到底還是作為觀眾對寬叔的水平有一定認(rèn)可的。

再說到才能、水平，京都當(dāng)年趕出寬叔也不見得是錯(cuò)的，可以看到在寬叔離開了京都之后京都在商業(yè)成功上，作品質(zhì)量上都還是業(yè)界翹楚。比如在《冰果》中，畫面細(xì)膩精美的程度就達(dá)到了藝術(shù)品的高度比之涼宮春日的年代有個(gè)長足的進(jìn)步。京都并不是離開了山本寬就不行了，而反觀寬叔離開了京都之后的四部作品《神剃》、《分形世界》、《戰(zhàn)勇?！贰ⅰ秝ake up girls》。這其中《戰(zhàn)勇。》是賣萌搞笑類的，對畫面沒要求，剩下的三部作品畫面水平基本上是在業(yè)界平均水準(zhǔn)，自不能和京都的業(yè)界畫面良心招牌相提并論，這其中自然和京都有錢有直接關(guān)系，但也可看出，寬叔并沒有能給畫面帶來增益的能力。

那么故事呢？《神剃》是漫畫改編，《戰(zhàn)勇?！肥禽p小說改編，故事上并不需要寬叔費(fèi)多大勁。從結(jié)果來看，這兩寬作品也可以稱得上有趣，可以輕松歡樂地看完，從這里我猜測寬叔擅長的地方是將一般的故事動(dòng)畫化后變得有趣起來，抖點(diǎn)小機(jī)靈?！斗中问澜纭肥菍捠逶瓌?chuàng)的故事，其在里面加入了很多自己的世界觀，自認(rèn)為有趣的設(shè)定，被寬叔認(rèn)為是《神剃》之后的乘勝追擊。

從結(jié)果上看可以說是失敗之作，失敗有三
其一:票房失敗，收視率奇低。

其二思想性失敗，寬叔在里面加入了過多其個(gè)人的世界觀與對世界的憂慮，想讓人覺得這部作品很有思想，雖說影視作品想讓別人喜歡首先得自己喜歡，但任何事情都是一體兩面，如果太照顧自己喜歡，就容易用力過猛，陷入自我陶醉或自以為是的狀態(tài)，而完全忽視觀眾的感受，從而在作品中硬加入過多與故事本身無關(guān)的設(shè)定，自己都沒搞清楚的思想。我覺得寬叔在作《分形世界》的時(shí)候就陷入了這樣一種狀態(tài)，就是“你們?yōu)槭裁床欢?，如此深刻，牛B有內(nèi)涵的內(nèi)容，你們?yōu)槭裁床欢?，錯(cuò)的不是我，是世界?。　焙迷趯捠宓倪@種狀態(tài)已經(jīng)被現(xiàn)實(shí)給拍翻在地了。此即為失敗之二：自我陶醉，用力過猛。

失敗之三：嘴太大，自己作死。也是由于在監(jiān)督這寬作品時(shí)寬叔正處于這種自我陶醉的狀態(tài)之下，他自己給自己立起了死亡FLAG，什么“這部作品不大賣自己就隱退”、“這或許會(huì)成為自己的遺作”。正所謂不作死就不會(huì)死，寬叔自己作死有什么辦法，因?yàn)橹灰粜木蜁?huì)發(fā)現(xiàn)，寬叔出走京都之后真正失敗的作品也就《分形世界》一寬，怎么造成了大家印象中的“山本寬這家伙又搞了個(gè)爛片出來”的印象的，無它，自己作的。

最后是《wake up girls》這一寬寬叔最新遺作。劇場版加第一集看下來有一個(gè)最強(qiáng)烈的感受，這就是寬叔給自己拍的自傳，而篇中的女主角,故事中wake up girls組合中的核心成員島田真夢就是寬叔的化身，片中的女孩們夢想成為idol（愛多擼），而寬叔則夢想成為一個(gè)合格的監(jiān)督。片中的I-1組合象征著寬叔“龍興之地”京都動(dòng)漫，島田真夢被排擠出I-1組合則對應(yīng)著寬叔被京都掃地出門。島田真夢因?yàn)榕略俅问盏絺Χ谝婚_始拒絕wake up girls組合經(jīng)理人的邀請，在最后發(fā)現(xiàn)了自己心理真實(shí)的想法是渴望著成為idol而哭得稀里嘩啦，重新燃起斗志，加入wake up girls組合。這正是寬叔描述自己的心路歷程。片中作為故事背景，多次交代了島田真夢以前所在的組合I-1已經(jīng)如日中天，站上了愛多擼的頂點(diǎn)，而島田真夢現(xiàn)在所在的wake up girls還是一個(gè)想演出只能靠亂入廣場大媽地盤的草臺(tái)班子。京都現(xiàn)在正是如日中天，而寬叔自己搞起來的草臺(tái)班子Ordet則是隨時(shí)會(huì)垮掉。在劇場版的最后一幕中，wake up girls的女孩們就快在寒冬中穿著裙子露天演出了，這才發(fā)現(xiàn)沒有安全褲，當(dāng)經(jīng)紀(jì)人說要去買的時(shí)候，女孩們說：“基本上首演也是終演了，不舍得露也無濟(jì)于事了，就當(dāng)服務(wù)觀眾了”。我想這也是寬叔的心聲，看來寬叔是開始走出中二期，領(lǐng)悟“為人民服務(wù)”的真諦了。

其實(shí)我是不待見日本御宅文化中的愛多擼的，女孩們?yōu)槭裁匆呏酊F地去當(dāng)偶像，說到底不就是為了錢，說是什么為了夢想，沒有錢的誘惑我看你去夢想，這“夢想”不過是制作人包裝出來騙那些人傻錢多的死宅的。而wake up girls是偶像題材，我本沒有任何理由感動(dòng)的，讓我感動(dòng)的是故事之外的故事，也就是寬叔的故事，從他的故事中我看到了一個(gè)人堅(jiān)持、挫折、消沉、重新振作的過程。這是一個(gè)不會(huì)過時(shí)的勵(lì)志故事，一個(gè)滿滿正能量的故事。wake up 寬叔，希望這下部作品見。

        wug的評價(jià)呈兩極分化，我就屬于非常喜歡的那一極。面對網(wǎng)友所提出的聲優(yōu)棒讀，我只能告訴他，在新的tv中，不斷能看到聲優(yōu)的成長，現(xiàn)在已經(jīng)基本沒有了棒讀。還有露胖次的問題，其實(shí)露胖次并不是為了賣福利，而是在影射akb等偶像團(tuán)體在早年露胖次賣福利的問題。做畫崩……這個(gè)無話可說，確實(shí)崩，所以看點(diǎn)應(yīng)該是劇情和全手繪的舞蹈。

       劇情方面，有人覺得很差，比不上LL和akb等偶像番，但是，我覺得這些人一定根本就沒有wug吧…也許是心理年齡小，喜歡那種天真的美好劇情？WUG的劇情在我看來，和它們的區(qū)別很大，深度也不一樣。他很現(xiàn)實(shí)，也很殘忍，或許這就是那些人偏愛LL和akb的原因吧。但是LL是校園偶像，歷程是能和真正的偶像能比的？我完全不覺得這樣的劇情沒有營養(yǎng)，倒不如說比那些廢萌番有營養(yǎng)得多。

        wake up girls 就是要wake up！

        即使偶像這條路上那么殘忍，那么艱辛，他也依舊充滿希望。在真夢覺醒的那一段劇情，我好像看到了寬叔，又好像看到了自己，我沒有什么偶像的經(jīng)歷，不知為什么自己有這樣強(qiáng)烈的共鳴，到我相信，有共鳴的不止我一個(gè)。我想真夢的那一段話就是寬叔的自述吧。來講述自己為什么隱退后又復(fù)出的原因。（待補(bǔ)充）

        每每我失意時(shí)，只要一想起wug中的各位，又會(huì)很快燃起斗志。自俺妹后，我就很少遇到我真心喜歡，有購買BD愿望的番了，但WUG卻能硬生生的從我微薄的資產(chǎn)里扣出購買BD的錢，我覺得從此，我覺是wake up girls 的腦殘粉了。希望的我的錢沒有白花，能夠推動(dòng)第二季的誕生。

       現(xiàn)在聲優(yōu)們或許就像WUG中的七人那樣，正在不叫好也不叫座的WUG上跌跌撞撞，希望她們也能想WUG中的角色那樣“勇敢站起來（op名）”。

劇場版《Wake Up, Girls! 七人的偶像》于1月10日和TV動(dòng)畫版同時(shí)上演，算是山本寬的一個(gè)大膽嘗試。不過劇場版上映4天因?yàn)橹炔蛔愣献蕵O低票房只有1000萬日元，即便在深夜動(dòng)畫改編電影和小規(guī)模上映影片中也位居下位。
       另據(jù)日本JCAST報(bào)道，觀眾普遍反映TV動(dòng)畫“作畫質(zhì)量糟糕，畫面沒有動(dòng)感，角色都長得一樣”，而據(jù)悉罪魁禍?zhǔn)拙褪且驗(yàn)橥瑫r(shí)還要制作劇場版，導(dǎo)致STAFF難以兼顧質(zhì)量。
       在1月12日于角川新宿劇場舉辦的見面會(huì)上，山本寬曾針對網(wǎng)絡(luò)上的批評作出當(dāng)場謝罪“是我水平不夠，全部都是我的責(zé)任”，承認(rèn)同時(shí)制作劇場版和TV動(dòng)畫是自己的誤算，并悲傷的懇請大家“千萬別只看1話就扔了?。。　薄敖窈笠欢〞?huì)做出補(bǔ)救的”。
           
       制作人松田：山本寬
       音樂人早坂：神前曉 自高中時(shí)代便與山本寬結(jié)識(shí)，2010年12月在其MIXI（日本國內(nèi)最大的SNS）上宣布因?yàn)榻】祮栴}他將無限期停止工作，拒絕了TV動(dòng)畫《偶像大師》全音樂擔(dān)當(dāng)?shù)恼埱?。在《WUG》中擔(dān)任OP、BGM、主題曲的編作曲。
       I-1 club：京都動(dòng)畫或者A-1 picture 《偶像大師》的動(dòng)畫制作商。
    （以上僅為個(gè)人理解）
                            
       說起二次元少女偶像，不得不提《偶像大師》和《love live》，可以說《偶像大師》第一個(gè)吃螃蟹的人，而《love live》的崛起打破了偶像大師一支獨(dú)大的局面。兩者在動(dòng)畫、音樂、游戲、周邊、演唱會(huì)都可說是勢均力敵，這幾年還出現(xiàn)CD同日發(fā)行，演唱會(huì)同期舉行，粉絲罵戰(zhàn)等可謂是“戰(zhàn)事”連綿。而如今《偶像宣言》、《偶像活動(dòng)》、《金色琴弦》等偶像動(dòng)畫也猶如雨后春筍般猛生，以《偶像大師》和《love live》為主的偶像動(dòng)畫格局，有著由兩極向多極化逐漸發(fā)展的趨勢。
      因?yàn)榻?jīng)費(fèi)問題，TV版《WUG》頻頻出現(xiàn)人物崩壞現(xiàn)象，作為粉絲或許能夠理解，但觀眾卻不一定會(huì)買賬，在2014年今天的日本動(dòng)畫，人物崩壞和畫面失很真影響視聽感受，也往往是TV收視率走低的主要原因之一。不但路人甲乙丙丁等群眾演員毫無立體感（臉部無陰影，“真?二次元”！），就連七位主角也存在這樣那樣的問題（例如只要畫面一拉遠(yuǎn)，光看臉我都分不清誰是誰）。
       平心而論，《WUG》具備成為一部優(yōu)秀偶像動(dòng)畫的條件。人物形象各具特色亦不難刻畫，音樂上也不乏像《タチアガレ!》、《7 Girls War》、《言の葉 青葉》之類的好歌，而在劇情上打的是一副“真實(shí)”牌，相比同類作品，《WUG》所展現(xiàn)的偶像之路，同樣有友情和夢想相隨，卻更為真實(shí)，更為勵(lì)志，更具感染力，其中島田真夢的“幸福論”更是極具“三個(gè)代表”思想：代表《WUG》的核心理念，代表著偶像的存在價(jià)值，亦代表著寬叔的心聲。
       完結(jié)后，我想如果一開始走先制作TV動(dòng)畫，再推出劇場版（前傳）的路線是不是更好的選擇？這樣既緩解了資金問題，另一方面又有了足夠的時(shí)間來宣傳造勢，擴(kuò)大動(dòng)畫知名度，在擁有一定的“群眾基礎(chǔ)”后推出劇場版的話，相信票房也不至于遭遇如此慘敗。畢竟羅馬非一日建成，觀眾從接受到追捧是需要一個(gè)過程的，寬叔這次急于求成，反而是欲速則不達(dá)（顯然是沒學(xué)習(xí)過馬克思主義發(fā)展觀）。當(dāng)然以上都不過是我個(gè)人的想法，對于已既定的事實(shí)，縱觀業(yè)界，也惟有通過抱著對觀眾負(fù)責(zé)的態(tài)度認(rèn)真制作第二季或是將制作重置版納入計(jì)劃表才是較為合理的補(bǔ)救措施。

    一路追下來，與她們一起失落，一起歡笑，見證了她們的成長，自己在生活中也遭受過挫折，身同感受的我濕了眼眶，被感染，被感動(dòng)，被鼓舞。臺(tái)下的拼命吶喊的肥宅，最能表達(dá)此刻我的心情。此刻無憾！

讓真夢的話做個(gè)結(jié)語吧：

     讓一個(gè)人獲得幸福，在我看來有三類人能做到，能讓世上多數(shù)人過上幸福生活的人，能讓身邊的親朋好友感到幸福的人，以及，能給予自己幸福的人。

     關(guān)于幸福，我又明白了一件事，那就是自己不幸福，也無法給予他人幸福。
   
    所以，如今的我，或許能讓某個(gè)人獲得幸福吧。

    讓我們第二季見。