佛說(shuō):“人生七苦，生、老、病、死、怨憎會(huì)、愛(ài)別離、求不得”。

愛(ài)別離是一種苦，影片給人的初印象應(yīng)該就是展示這味藥的苦。

苦也有深淺，也有濃淡。所以分為三個(gè)故事，來(lái)講述。

第一個(gè)故事，是愛(ài)之初，愛(ài)你心口難開(kāi)，味道是澀澀的苦，淚在眼角宛如珠。

第二個(gè)故事，是愛(ài)之殤，曾經(jīng)記得初次見(jiàn)你，味道是甜蜜過(guò)后的苦，笑容在心淚沾襟。

第三個(gè)故事，是愛(ài)之禁，離開(kāi)是心中唯一的枷鎖，味道是悔恨的苦，夢(mèng)中驚醒淚已干。

三個(gè)故事，三種愛(ài)，三個(gè)地方，也是三種別離。

臺(tái)北，愛(ài)別離是下次見(jiàn)面的動(dòng)力，是深埋在心里的甜蜜。

成都，愛(ài)別離是婚姻對(duì)愛(ài)情的壓力，是將要分離時(shí)的不舍。

九寨，愛(ài)別離是生與死的牽扯，是天人永隔的夢(mèng)魘。

三條線(xiàn)作為電影的支線(xiàn)和推動(dòng)力，體現(xiàn)的是愛(ài)別離的苦與甜，心與心的藕斷絲連，愛(ài)的枷鎖與明天。
在臺(tái)灣，是男孩對(duì)女孩的朦朧愛(ài)意，直到別離之際才知道再遠(yuǎn)也要追上你。在成都，是丈夫與妻子的柴米油鹽，，直到裝作坦然的面對(duì)明天的離婚，才知道心里的愛(ài)炙熱依然。在九寨，是逝去的愛(ài)和輕松的心，人生平淡3650天，也許只是一天的起承轉(zhuǎn)合，就是另一段故事的開(kāi)始和嶄新的明天。

發(fā)完感慨總要談?wù)勲娪氨旧淼膬?yōu)缺點(diǎn)吧，畢竟我不是專(zhuān)業(yè)的文藝青年。

電影中的臺(tái)灣感覺(jué)是已經(jīng)老舊的城市，燈火闌珊，掩飾不了內(nèi)里的沒(méi)落。
只有小吃一條街，才讓我感受到熱度，陽(yáng)明山的冬天，只是無(wú)意識(shí)的冷風(fēng)，初升的太陽(yáng)也沒(méi)有給人暖的感覺(jué)，只有貼心的一杯熱飲，才驅(qū)散了心里的寒。
情人橋、投籃球、打電動(dòng)、開(kāi)摩托、看日出、趕飛機(jī)，簡(jiǎn)單的事，簡(jiǎn)單的人，看似沒(méi)有深度，也許，愛(ài)之初，就要這份淺。

第二處，是到了成都，我沒(méi)回憶起整個(gè)城市的實(shí)景，但是想來(lái)肯定也是大城市的喧囂。一對(duì)公眾人物的所謂模范婚姻，然我感慨萬(wàn)千的卻是兩個(gè)字，生活。
婚姻不只是愛(ài)情，也許你愛(ài)的女孩，結(jié)婚后回歸真實(shí)，再也沒(méi)有當(dāng)初的浪漫滿(mǎn)屋，只有細(xì)小瑣碎的柴米油鹽，不過(guò)這才是真實(shí)，這才是生活吧。
我微笑的看著女歌手對(duì)節(jié)目導(dǎo)演的推脫謊言，對(duì)經(jīng)紀(jì)人的大聲咆哮，她無(wú)可奈何。為了她的演藝事業(yè)，她和他簽了一個(gè)不知所謂的合同，還有一份忍無(wú)可忍的遷就，可能如果在之后還是客氣的假話(huà)，講述所謂的和諧美滿(mǎn)婚姻，，我會(huì)感覺(jué)在真是個(gè)悲劇，為了生活只好盡量的作假，我會(huì)覺(jué)得悲哀。
編輯給了我?guī)讉€(gè)意外，導(dǎo)演和經(jīng)紀(jì)人的對(duì)話(huà)有點(diǎn)破壞氣氛，但是反而讓人覺(jué)得有輕微的喜感。“你也是個(gè)有故事的人”“你的故事還要多”，人人心中都有自己的禁區(qū)，家家都有自己的賬本，但是人生不可能總是和電影一樣，有個(gè)大圓滿(mǎn)的結(jié)局，最早我只喜歡喜劇，從不看悲劇的結(jié)局。
長(zhǎng)大后，感覺(jué)人生不能只是一段簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事，而是每天都是一段故事，但電影只是90分鐘的故事。故事中這對(duì)夫妻有老套的開(kāi)始，浪漫簡(jiǎn)陋的求婚，不為人知的矛盾，對(duì)待事業(yè)和婚姻的意識(shí)對(duì)抗，但我希望在最后的地方得到救贖。
這就是愛(ài)之殤啊，過(guò)去的甜蜜，過(guò)去的浪漫，過(guò)去的吵鬧，最終成殤，但是人生不是小說(shuō)寫(xiě)完最后一章就結(jié)束，未完待續(xù)才是真實(shí)。

終于說(shuō)到了九寨，這真是這部電影里最讓人眼前一亮的地方，那山，那水，那些鐘靈毓秀的山，那些清澈見(jiàn)底的水。
真心認(rèn)為九寨景區(qū)給電影投資了，不過(guò)這如果是軟廣告的話(huà)，我還是會(huì)笑納的，那確實(shí)是個(gè)讓人一見(jiàn)難忘的地方，讓所有人有一種不顧一切去擁抱九寨空氣的沖動(dòng)。
但是在這么美的地方，一開(kāi)始來(lái)的思雨去只有噩夢(mèng)。曾經(jīng)的愛(ài)，因?yàn)樗劳?，而變成自己的枷鎖，牢牢的困住她，折磨她，善良的多吉想要把它拉出牢籠卻沒(méi)有理由。
說(shuō)幾個(gè)我不喜歡的地方，多吉的藏區(qū)普通話(huà)，讓我老是脫戲，糾結(jié)、無(wú)語(yǔ)。文藝腦殘大學(xué)生的揮霍青春用來(lái)收集簽名讓我嫉妒，讓我覺(jué)得自己已經(jīng)老了，真的怒了！紅衣喇嘛的梵唱感覺(jué)還是那么回事，最后的念經(jīng)，嗯------，真的就是念經(jīng)啊。
最后的一個(gè)橋段，思雨摔碎的手鐲，象征著掙脫的枷鎖，終于自己放飛了自我，死者已逝，生者最后解脫。很突兀的，我想起了共產(chǎn)主義宣言：“無(wú)產(chǎn)者在這個(gè)革命中失去的只是鎖鏈。他們獲得的將是整個(gè)世界?！焙紒y想的我聯(lián)想到這了，只能說(shuō)許多真理都能適應(yīng)很多環(huán)境啊。

說(shuō)了這么多，累了。初時(shí)的感慨滿(mǎn)腹，寫(xiě)文時(shí)的眉頭緊皺，敲下最后一段的如釋重負(fù)，就像這三個(gè)故事吧，感覺(jué)導(dǎo)演還沒(méi)把故事交代清楚，感情也沒(méi)描述的明明白白，但是既然已經(jīng)大結(jié)局，那就讓我們自己用心去書(shū)寫(xiě)這未完待續(xù)的篇章吧！

與女友相識(shí)半年了，昨天是和她在一起剛好半年的日子。由于工作的原因一直沒(méi)有好好和她吃過(guò)一頓飯，好不容易空閑下來(lái)，女友便拉著我一起來(lái)到電影院。真的好巧，我們剛進(jìn)電影院，女友就看見(jiàn)一張海報(bào)上熟悉的演員，“張檬，張檬，哥哥，我們就看這部電影怎么樣，你看劇組還要過(guò)來(lái)做見(jiàn)面會(huì)”女友使勁搖著我的手，（家里的小事一向都是女友說(shuō)了算，至于大小事的劃分嘛~~，呵呵，你懂的）我呢，知道女友比較喜歡張檬，反正我無(wú)所謂，看什么電影都可以，只要她開(kāi)心就好。接下來(lái)，買(mǎi)票，進(jìn)場(chǎng)。
電影是三個(gè)故事篇章構(gòu)成的，張檬在劇中飾演一個(gè)在臺(tái)灣讀大學(xué)的內(nèi)地交換生小萌，在離開(kāi)臺(tái)灣的最后一天，卻沒(méi)有能和自己的臺(tái)灣男友一起度過(guò)，而且整整有好幾個(gè)月沒(méi)有男友的消息了，幸好還有自己在籃球社的好友小四一直陪伴在左右。小四一直暗戀小萌，而小萌卻不知。就在小萌要離開(kāi)臺(tái)灣前一天，這一天也是小四的悲傷日，憨直的小四帶著小萌到臺(tái)北各地去尋找小萌和她男友的足跡。這真是青澀酸甜的青春，我似乎就覺(jué)得這個(gè)故事好熟悉，這個(gè)就是我們學(xué)生時(shí)代的那些分分合合，甜甜蜜蜜，青青澀澀的過(guò)往故事。我是八零后，那時(shí)雖然在大學(xué)是允許談戀愛(ài)的，可是我們?cè)诮?jīng)過(guò)長(zhǎng)期的應(yīng)試教育加高考的高壓過(guò)后，變得不懂得如何去和心儀的女神去表白了，只是帶著那個(gè)可愛(ài)的女孩在路上散步，她渴了，我給她買(mǎi)水，她餓了，我給她買(mǎi)零食，傻傻的陪著她走來(lái)走去，扯著天南海北的話(huà)題，就是沒(méi)有勇氣給她說(shuō)那句三個(gè)字就可以表達(dá)清楚的話(huà)。終于，女孩忍不住了，問(wèn)我：“你是不是喜歡我啊。”結(jié)果我卻像做了錯(cuò)事一樣，臉漲的通紅?？粗娪袄锏男∷?，現(xiàn)在想起那是的我，是那么的單純，小四就像我，就像我身邊的那一個(gè)一個(gè)同學(xué)，他們現(xiàn)在大多數(shù)都沒(méi)有和我在一個(gè)城市，我也很久沒(méi)有和他們聯(lián)系了，電影看完后，我掏出電話(huà)，翻出老友們的號(hào)碼一一撥了過(guò)去，電話(huà)那頭也傳來(lái)了那久違的熟悉的聲音。

      放在電腦里好久了，今天晚上拿出來(lái)看了一下。挺喜歡這種片段式的敘事，每一段都有點(diǎn)似是而非的小聯(lián)系。似乎從《萬(wàn)有引力》開(kāi)始，這種段落式的敘事結(jié)構(gòu)就開(kāi)始流行，緩慢推進(jìn)，輕松而不落俗套。
     其實(shí)像這樣的電影好處就在于，他不是去為了說(shuō)明或表達(dá)一種東西，僅僅顯現(xiàn)給你這種現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有開(kāi)始，甚至沒(méi)有結(jié)局，只有過(guò)程?；蛟S電影不是那么的經(jīng)典或者那么吸引人，但起碼在這90分鐘足以讓你覺(jué)得，心靈的放松。
     第一段是關(guān)于19個(gè)半小時(shí)的等待的別離，一個(gè)男生默默的守著那個(gè)愛(ài)的女生離開(kāi)。青春最大的悲哀就是我是你的備胎，你卻承認(rèn)別人的過(guò)客。咖啡可以拿來(lái)取暖，卻暖不過(guò)分開(kāi)的冷。其實(shí)，對(duì)于一個(gè)不善言談的男生而言，陪在她身邊就算是他最大的告白了。
    第二段是關(guān)于一個(gè)準(zhǔn)備離婚的明星夫婦去參加一檔《黃金夫妻檔》的節(jié)目。在回憶過(guò)去的時(shí)候漸漸融合傷口，重歸于好。情節(jié)跟大家想的一樣，沒(méi)有什么太大 波瀾或故事?；貞浗o我們最大的幫助是可以在人生微涼的取暖，所以，請(qǐng)給自己和她足夠的溫暖，不至于讓你回頭時(shí)，不知所措。
   第三段是關(guān)于一個(gè)走不出自己陰影的姑娘重走九寨的故事。經(jīng)歷了太多，學(xué)會(huì)放下很難。屬于自己的幸福怎么去把握真的是一個(gè)難題。滿(mǎn)足在于簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，快樂(lè)在于沒(méi)有雜念。
   電影沒(méi)有太多技巧賣(mài)弄，故事也偏于設(shè)計(jì)和安排，算不上經(jīng)典，談不上推薦，只是可以讓你自己簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的跟著情節(jié)走，跟著自己走。你會(huì)發(fā)現(xiàn)某個(gè)鏡頭跟自己很像，男孩子的執(zhí)拗，回憶的美好，放不下的傷口，都是一句，愛(ài)別離。
 

觀《愛(ài)別離》有感
第一次聽(tīng)說(shuō)有《愛(ài)別離》這部電影，還是上周。已經(jīng)不看愛(ài)情電影多年了，也許因?yàn)橐恢睕](méi)有找到人生的另一半吧，有點(diǎn)酸葡萄的心理。聽(tīng)說(shuō)里面的取景蠻漂亮的，帶著這個(gè)思想，我觀看了這部電影，前后看了兩遍。
第一遍觀看時(shí)，由于通過(guò)搜索引擎在網(wǎng)上搜索資源的，評(píng)分不是很高，好像4點(diǎn)幾分，不到5分的樣子，我的在內(nèi)心中就給其打上了“一般”、“問(wèn)題多多”的印記。也正因?yàn)閹е@樣情緒，觀看時(shí)在找茬和挑毛病中進(jìn)行的。首先，感覺(jué)影片是臺(tái)灣和四川進(jìn)行旅游資源宣傳而拍攝的影片，而且里面的演員演技都略顯稚嫩，就這樣看完第一段和第二段故事。但是在第三段，在老畫(huà)師和思雨的那段對(duì)話(huà)和自敘，我內(nèi)心產(chǎn)生了共鳴，久違的酸楚與感動(dòng)，我才意識(shí)到影片不是單純的美景和故事的拼湊，應(yīng)該講著一個(gè)什么樣的道理。觀看完后，我躺在床上想了很多，影片從開(kāi)始到結(jié)尾就是講訴愛(ài)情的不同的階段，從相識(shí)到相愛(ài)，再到分離和繼續(xù)追尋等等。我感覺(jué)我先入為主了，有買(mǎi)櫝還珠的嫌疑，所以我開(kāi)始了第二遍的觀看。
第二遍我將美景和人物的演技放著最末位，放空性情去體驗(yàn)每個(gè)人物的感情。在第一個(gè)故事中，我感受到了小四暗戀的苦悶和對(duì)愛(ài)情的憧憬，愛(ài)一個(gè)人只要她（他）快樂(lè)，自己委屈點(diǎn)也沒(méi)什么；小萌明明知道沒(méi)有結(jié)果，還是大膽的去愛(ài)的決心和分手的傷心，這些情愫我們身上都有，因?yàn)槲覀冊(cè)谧穼?ài)情的道路上或多或少都有個(gè)相似的經(jīng)歷。在這樣的氛圍中，影片進(jìn)入了第二段，小剛與小佳一對(duì)模范夫妻到了鬧離婚的地步，在戲劇性的上一檔網(wǎng)絡(luò)節(jié)目時(shí)，他們兩人進(jìn)行了一段精彩的“爆料”，實(shí)際上就是回憶對(duì)方過(guò)去的好，他們終于意識(shí)到了愛(ài)情到底是什么。實(shí)際上他們就像兩只刺猬相偎取暖，遠(yuǎn)則不暖，近則互傷，要的就是一個(gè)度。所以他們走上了尋找愛(ài)情的路。不知不覺(jué)中就來(lái)到了九寨溝，而第三個(gè)故事也悄悄展開(kāi)，思雨因?yàn)槟杏训倪^(guò)世，不能接受，來(lái)到九寨溝，遇到了同樣喪偶的老畫(huà)師。老畫(huà)師說(shuō)人要向前看，既然忘不掉，何不換個(gè)面孔來(lái)面對(duì)人生。所以之后有了小四的大陸行，小剛小佳的尋愛(ài)之旅，思雨的手鐲破碎的重新開(kāi)始。
影片很感人，前前后后解答著一個(gè)問(wèn)題;愛(ài)情是什么；有一個(gè)重要的主題：要相信愛(ài)情。回過(guò)來(lái)想想，其實(shí)影片的故事是一個(gè)圓，講訴折愛(ài)情不同的階段，而圓是沒(méi)有起點(diǎn)和終點(diǎn)的，也預(yù)示著愛(ài)情天長(zhǎng)地久，更古長(zhǎng)存。影片有著不少的瑕疵，但在情感上是完美的，總體來(lái)說(shuō)是值得一看的影片。

對(duì)于青島導(dǎo)演宋洋來(lái)說(shuō)，他所執(zhí)導(dǎo)的作品在風(fēng)格上跨度相當(dāng)寬廣，無(wú)論是古典劇還是現(xiàn)代言情劇抑或青春偶像劇都有所涉獵。然而，真正奠定其地位的卻是一系列關(guān)注當(dāng)下年輕人婚姻愛(ài)情現(xiàn)狀的故事劇。特別是近年來(lái)更是集中在家庭婚姻體裁，《好孕來(lái)臨》《丑女無(wú)敵2》《寶貝媽媽寶貝女》《等待綻放》等都是家庭輕喜劇的敘述風(fēng)格。綜合宋洋的整體創(chuàng)作及近期發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，家庭倫理劇是其關(guān)注的核心問(wèn)題，而在這諸多家庭劇的創(chuàng)作中宋洋也將自己對(duì)當(dāng)代文化背景下的的傳統(tǒng)倫理觀念的變化悄然表現(xiàn)于鏡頭之中。

最近出品的《愛(ài)閃亮》可以說(shuō)是宋洋家庭劇元素的集中展示，當(dāng)然從某種意義上說(shuō)也是他對(duì)當(dāng)下年輕人的婚戀觀念變化的最新解讀，同時(shí)在新舊婚戀觀念的沖突中展現(xiàn)當(dāng)下的思想動(dòng)態(tài)。盡管自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后中國(guó)就一直處在不斷動(dòng)蕩中，各種思想觀念激烈地碰撞，然而在日常生活面上變化卻沒(méi)有想像的那樣大。即使是上世界70年代，中國(guó)的大多數(shù)地區(qū)也仍然處在前工業(yè)社會(huì)中。而隨著商品經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)也只有近三十年才是一種更大意義上的變革，這種變革不是通過(guò)劇烈的革命運(yùn)動(dòng)，而是從經(jīng)濟(jì)開(kāi)始向思想層面逐漸滲透，最顯著的表現(xiàn)就是日常倫理生活的變化。

由于家庭是社會(huì)的基本單元，發(fā)生在家庭中的變化更能說(shuō)明問(wèn)題，因而在電視劇領(lǐng)域關(guān)于當(dāng)下青年人婚戀生活的故事也開(kāi)始占據(jù)顯要位置。對(duì)宋洋來(lái)說(shuō)，家庭倫理劇是其對(duì)當(dāng)下思想變化觀察的結(jié)果，其實(shí)無(wú)論是《好孕來(lái)臨》還是《寶貝媽媽寶貝女》都涉及到不同年代人之間的思想溝壑的問(wèn)題。而《愛(ài)閃亮》則集中體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。

毫無(wú)疑問(wèn)，傳統(tǒng)家庭倫理中父母的權(quán)威是相當(dāng)重要的，而婚姻的目的更多的只為延續(xù)后代。所謂不孝有三，無(wú)后為大。對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)人而言，有沒(méi)有愛(ài)情并不重要，只要有孩子那么湊湊合合過(guò)一輩子的比比皆是。然而，在現(xiàn)代社會(huì)中，婚姻的前提是愛(ài)情，最少也需要不討厭對(duì)方才行。當(dāng)然，關(guān)于單親、離婚等題材在傳統(tǒng)中更是禁忌話(huà)題，而在現(xiàn)代生活中這些都不再是問(wèn)題。

《愛(ài)閃亮》以單身母親甄珠（江鎧同）為主角，在選材上即表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)的某種背離。而圍繞甄珠身邊奶奶、婆婆等人的思想觀念顯然代表了傳統(tǒng)勢(shì)力，張可峰、高然等年輕人則展現(xiàn)了不同于前人的愛(ài)情婚姻理念。對(duì)于前者來(lái)說(shuō)，幸福與穩(wěn)定的物質(zhì)生活以及相當(dāng)?shù)拈T(mén)第觀念結(jié)合在一起，個(gè)體首先是該家庭中的一員，受整體的制約；而對(duì)于后者來(lái)說(shuō)，個(gè)體首先是自我的，然后才是家庭的。在很多情況下，來(lái)自于前者的愛(ài)是一種關(guān)心同時(shí)也是一種負(fù)擔(dān)或壓力。

宋洋并沒(méi)有回避生活中的這種觀念的沖突，甚至在一定程度上將它刻畫(huà)的較現(xiàn)實(shí)更為復(fù)雜。他通過(guò)縱橫交錯(cuò)的人物關(guān)系將各自不同的生活理念放到一個(gè)統(tǒng)一的社會(huì)背景中來(lái)考量，既沒(méi)有偏袒哪一方，也沒(méi)有歧視哪一方。事實(shí)上，一切都需要在社會(huì)生活中尋找自己的位置，觀念的革新很多時(shí)候并不以人的意志為轉(zhuǎn)移，它是特定環(huán)境下的自發(fā)變革。

對(duì)于《愛(ài)閃亮》來(lái)說(shuō)，甄珠從一個(gè)單親母親小裁縫最終成為著名設(shè)計(jì)師，這既是現(xiàn)代版的灰姑娘，也是當(dāng)下時(shí)代可能的奇跡。也只有在目前的生活中，才可能出現(xiàn)這樣的人物，當(dāng)然也只有在當(dāng)下的生活中，才可能容忍這種人物。因而，對(duì)于宋洋而言，雖然他沒(méi)有直接表現(xiàn)自己的傾向，但是人物本身已經(jīng)將這種觀念革新展示出來(lái)。作為一個(gè)冷靜地展示當(dāng)前社會(huì)生活現(xiàn)象的導(dǎo)演，這種對(duì)傳統(tǒng)倫理觀念的持續(xù)關(guān)注必然會(huì)為我們帶來(lái)更多對(duì)社會(huì)問(wèn)題思索的作品。

    《愛(ài)別離》是一部療傷愛(ài)情電影，而其中用來(lái)療傷的并不是他物，而是美好，有美好的景色，也有美好的向往，這些美好可以讓人對(duì)愛(ài)充滿(mǎn)憧憬，能夠讓人找回久違的熱戀，也能夠讓人忘掉傷感的過(guò)去，欣喜的接受全新的未來(lái)。影片采用三段式結(jié)構(gòu)，情節(jié)上相互獨(dú)立，相互之間卻又隱含著聯(lián)系，當(dāng)三段感情都在臺(tái)北、成都和九寨悄然發(fā)生時(shí)，觀眾的眼睛跟隨這鏡頭欣賞著沿路的風(fēng)景，而內(nèi)心隨著劇情的發(fā)展?jié)u漸的審視當(dāng)下的自己。
    還未開(kāi)始的臺(tái)北，小萌作為交換生來(lái)臺(tái)灣學(xué)習(xí)一年，今天是她在臺(tái)北的最后一天，她跟男友的愛(ài)情注定不能如愿，而籃球社的死黨小四卻在這最后的24小時(shí)經(jīng)歷著內(nèi)心的掙扎。表白或者不表白，示愛(ài)或者不示愛(ài)，在小四的心理糾結(jié)了24小時(shí)，隨著時(shí)間的推移，小四終究還是沒(méi)能將這份愛(ài)說(shuō)出口。小萌將自己的愛(ài)留在美麗的臺(tái)北，悲傷的情人橋，街頭巷尾，電動(dòng)游戲廳，陽(yáng)明山上的一輪升起的朝陽(yáng)……不知要多久之后小萌會(huì)再回到臺(tái)北，可是這里曾經(jīng)留下了她的愛(ài)情。而對(duì)于小四，他未說(shuō)出口的愛(ài)，并不是因?yàn)樗橙酰且驗(yàn)樗?，他和她的美要走到成都去領(lǐng)略，于是，鏡頭來(lái)到了天氣有些陰沉的成都。
    陰沉的不僅是天氣，還有即將要離婚的明星夫妻謝小佳和李小剛，他們相戀四年，結(jié)婚兩年，當(dāng)相互之間的缺點(diǎn)都暴露無(wú)遺時(shí)，雙方選擇了離婚?？墒蔷驮谶@個(gè)時(shí)候，作為歌手的小佳卻接到一個(gè)電話(huà)，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率極高的綜藝節(jié)目《黃金夫妻檔》邀請(qǐng)他們參加并面對(duì)鏡頭訴說(shuō)兩個(gè)人的恩愛(ài)故事。當(dāng)做離婚前的最后一次妥協(xié)，小剛答應(yīng)陪同前往。在節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)，兩個(gè)人先是佯裝恩愛(ài)到相互揭短，再到回憶起曾經(jīng)恩愛(ài)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。他們一起回憶起了拍結(jié)婚照的九寨，在那里仿佛才有戀愛(ài)的感覺(jué)。于是他們決定前往尋找愛(ài)情，在他們出發(fā)之前，無(wú)意中為從臺(tái)北前來(lái)成都的小四指路，盡管只是擦街而過(guò)的陌路人，可是簡(jiǎn)單一個(gè)手勢(shì)，卻將臺(tái)北和成都兩個(gè)城市緊密聯(lián)系在一起，小四來(lái)到成都尋找愛(ài)，小剛跟小佳準(zhǔn)備去往九寨尋找愛(ài)。
    臺(tái)灣女孩思雨獨(dú)自一人來(lái)到了四川九寨旅游，藏族導(dǎo)游多吉接待了她，思雨一直忘不了她死去的男友，對(duì)男友的思念讓她一直活在痛苦中，她認(rèn)為九寨的旖旎風(fēng)光能幫助她走出傷感。然而，她卻依舊在做噩夢(mèng)，面對(duì)多吉的幫助她有些無(wú)動(dòng)于衷，一個(gè)人閑逛的時(shí)候她遇到了第二次來(lái)九寨旅游的小佳夫婦。小佳夫婦請(qǐng)求思雨幫他們拍照片，一個(gè)簡(jiǎn)單的微笑，一句輕柔的道謝，思雨看著恩愛(ài)的兩個(gè)人離去的背影。多吉在九寨因?yàn)榫耪褪撬募遥敲磳?duì)于思雨來(lái)說(shuō)，她的愛(ài)情丟在臺(tái)北，她是否也應(yīng)該回到臺(tái)北開(kāi)始全新的生活。
    用一種美換一種愛(ài)，小萌用臺(tái)北的美留住她曾經(jīng)的愛(ài)；小四用成都的美尋找他憧憬的愛(ài)；小佳夫婦用九寨的美追溯他們過(guò)去的愛(ài)；思雨或者要回到臺(tái)北忘掉痛楚的愛(ài)，開(kāi)始一段全新的未來(lái)。

       文藝電影從來(lái)不缺乏觀眾，尤其是有關(guān)愛(ài)情題材的文藝影片。隨著人們對(duì)電影口味的多元化需求的發(fā)展，愛(ài)情文藝、小清新影片越來(lái)越多的收到青年人（尤其是處于熱戀當(dāng)中的情侶）的喜愛(ài)。從王家衛(wèi)《重慶森林》、《春光乍泄》、《花樣年華》、《2046》等作品的一直口碑好評(píng)可以看出，文藝片的受眾一直都在。然而，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)不成文的文藝影片的規(guī)律：一般都不說(shuō)人話(huà)。
      “我們最接近的時(shí)候，我跟她之間的距離只有0.01公分，57個(gè)小時(shí)之后，我愛(ài)上了這個(gè)女人?！薄拔液退罱咏臅r(shí)候，我們之間的距離只有0.01公分，我對(duì)她一無(wú)所知，六個(gè)鐘頭之后，她喜歡了另一個(gè)男人。 ”這些來(lái)自王家衛(wèi)經(jīng)典代表作《重慶森林》里的經(jīng)典臺(tái)詞，被影迷們樂(lè)此不疲的流傳著，但仔細(xì)想一想：有誰(shuí)會(huì)在生活中這么跟你說(shuō)話(huà)？影片《愛(ài)別離》中，你可以清晰的看到這些咬文嚼字的臺(tái)詞幾乎沒(méi)有，取而代之的是演員很隨和的對(duì)話(huà)。但是，就是這些很隨和、很生活化的臺(tái)詞，恰恰是最能打動(dòng)你的地方和情感共鳴點(diǎn)。因?yàn)?，樸?shí)無(wú)華的語(yǔ)言下面深藏著寓意與情感。
      語(yǔ)言是影片《愛(ài)別離》的一大特色。除此之外，大陸與臺(tái)灣兩岸三地的景色更是影片的一大看點(diǎn)。從臺(tái)灣的情人橋，到成都的九寨溝，再到藏族的風(fēng)土人情，觀眾在影片中不僅能夠欣賞感人至深的愛(ài)情故事，還能夠領(lǐng)略?xún)砂度氐拿谰?。在美景之中，體會(huì)佛曰三大苦：愛(ài)別離、怨憎恨、求不得。
      依稀記得第一次看完影片《愛(ài)別離》，我握著導(dǎo)演的手說(shuō)：導(dǎo)演，你是一位詩(shī)人，一位說(shuō)人話(huà)的詩(shī)人。