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劇照
更新時間：2024-04-11 17:06
詳細劇情
1980年代，離家36年的張漢元（夏宗佑 飾）思鄉(xiāng)心切，“借”來妻子區(qū)玉芬（向梅 飾）從臺灣回來探親，恰巧接站的竟是張當年的戀人林夢蕓（張文蓉 飾）和女兒巧巧（沈敏 飾）。張父（高博 飾）對兒子的到來即高興又慚愧，當年正是他阻攔了兒子與夢蕓的婚事。張母（路珊 飾）和漢元互贈了相聚禮物，物是人非，夢蕓拉巧巧離去。從父親口中得知，夢蕓是獲過“南丁格爾獎”的優(yōu)秀護士長，丈夫已于多年前去世，現(xiàn)養(yǎng)孫念慈（張曉林 飾）正與巧巧談戀愛。目睹一家人的大團圓，假兒媳區(qū)玉芬常感尷尬不安。音樂會散場后，夢蕓與漢元攜手回想往事，感慨萬千，但每當想起漢元己經(jīng)結(jié)婚，夢蕓立刻變得象另外一個人。該不該說出真相呢......
長篇影評
1 ) 來看看編劇的“影評”，太好玩了
權(quán)貴導演隨意修改劇本，安排老婆女主角，卻被編劇批評為表情呆滯，名符其實“婢作夫人”。
又引用別人的話說中國電影水平和中國足球是一樣的。主要原因是導演價值觀太扭曲，“只要錢，不要臉”
也許知道自己的回憶錄少有讀者，敢這么毫不隱晦等我刻薄
權(quán)貴導演隨意修改劇本，安排老婆女主角，卻被編劇批評為表情呆滯，名符其實“婢作夫人”。
月隨人歸，物是人非，總相逢。
啊看到扮演養(yǎng)孫的張曉林各種面熟，然后查了一下發(fā)現(xiàn)他演過[封神榜]里的姬發(fā)?。?！長得實在太有特色了！向梅某些時候特別像張艾嘉。這個片子嘛……疊化蠻多的，構(gòu)圖也著意去找月亮，這個故事擱在兩岸三通后的背景下還是比較政策性的……比較有意思的是竟然這么強的基督教元素。當然要是看調(diào)度的話，這一部的室內(nèi)戲拍得可真不怎么樣……
3.5 同樣是很典型吳貽弓老師的電影特色，現(xiàn)代的風貌，但很傳統(tǒng)感的表現(xiàn)手法，含蓄、點到即止，市民歡樂氣息里隱藏著歷史背景和一定程度的批判意識，八九十年代鏡頭里的上海也是很有意思的觀影點，難得的十六鋪中山公園等地標與時代風貌，原來美琪真的修舊如舊格局都沒變化，那時的霓虹燈還比較少，月光曾照亮那么多不能相守的離別的臉龐 #吳貽弓回顧展#
情節(jié)一般，演技一般，顏值一般，可能是這部片子太有年代感了！那個時候的敏感話題吧
月隨人歸，這個名字太好聽了。月隨人歸，人順心愿，這樣就很美好了！
月隨人歸可真是個浪漫的名字啊
從編劇到表演都浮夸的要希特，我理解那個年代的很多種糾結(jié)與面子，但意淫臺巴子的做事風格不合適，他們那時候不是這般。
名字挺詩意的，僅此而已
3.5，很喜歡，中國電影里還有這么一部柔美，典雅的電影，充溢著人情美人性美，導演是多么關(guān)愛他的主人公。故事很老套，卻也可以拍的這么富于美感，加上圓月出沒期間，就像一首優(yōu)美的散文詩。是中國同年代電影里極罕見的一部。兩人在月下對飲，湖邊等鏡頭都如詩如畫，女主與楊丞琳很像，表演含蓄克制。也許劇作一般，但從電影表現(xiàn)手法來說，已經(jīng)算是獨樹一幟，溫情滿溢。
溫柔的敘事中隱含了中國人特有的家庭問題
30年后終于看到這部電影，劇情不說了，看的是情懷。吳貽弓張文蓉的夫妻檔，還有高博，向梅，路珊，喬奇，王詩槐這些上影廠的老演員，還有90年代上海的街景，都是我特別喜歡的。
還是闕里人家的路子但是宗教悲劇不僅沒代入感還有點扯
12月第一部電影還是吳導的電影，雖然這部電影比不上《城南舊事》和《闕里人家》，但整體的還是相當成熟的，詩意的氛圍貫徹全片，結(jié)尾的大團圓也和那些為了大團圓而大團圓的結(jié)尾好很多，更加生活化，當然人物行為邏輯還是略有欠缺
立意差了點，貴在真摯樸素。2023.10.18
巧巧
故事老套，也就是看看電影里的美琪大戲院中山公園華聯(lián)商廈（永安百貨）這些地標。向梅是真漂亮，這片里打扮得這么俗氣也還是很漂亮。
這……落差有點大，突然就是個90年代初長篇電視劇的即視感
張文蓉有點像陳沖+宋春麗，拋去租妻的對岸yy不談，因天主教信仰問題而無法湊成一對，這在民國時期的上海是否可能存在？
向梅出彩
吳貽弓的故事即便狗血也帶了點城里人家的親切和自然 以及沒法抹去的時代烙印