紐約就是那個讓你又愛又恨的小bitch，總是拋著媚眼淺笑盈盈的往你身上插刀子
有時候你巴不得天天和她耳鬢廝磨，有時候你倦的一天也不想再見到她
可離了你還是想她，別人問起你心下所屬，你腦海里還是沒思索的閃起她的名字

這里街道逼仄，空氣污濁，這里的地鐵站里老鼠亂竄，可是一冬一夏，雪飄過了，眼淚流過了，你還是無可救藥的愛上這了。
誰誰早早就和我講過，這里的氣場不對。無論之前多么平坦明朗的人生，走到這里也會糾結(jié)起來。你站在對岸一覽中城下城覺得壯懷豪邁；你捧著《紐約客》對自己說果然《書城》是個屁，某日我他媽也要寫The talk of the town；你被姑娘拉去Soho喝著果汁一起看滿街的女神心里美滋滋。然后轉(zhuǎn)眼你發(fā)現(xiàn)墻街離你其實很遠(yuǎn)；你連《紐約客》上的詩歌都讀不清楚；而那和你排排坐的姑娘其實還牽念著他人
勵志故事永遠(yuǎn)不嫌太少，你知道在這里即便你只是個某N流小報的專欄作家，快50歲也沒見著靠譜男人的影子，也依然可以活成the city的女主角。男人就最好臥薪嘗膽，修煉內(nèi)功，以期某日像江平一樣對著高層口算出某exotic option的payoff然后咸魚翻身。

這個問題經(jīng)常會被問到：為什么來紐約？通俗的說法是，女人為了征服男人，男人為了征服世界。前者不一定緇珠算計，后者也未必目光遠(yuǎn)大。因為還有一種說法，女人通過征服男人而征服世界，男人通過征服世界而征服女人。
好吧，讓我們遠(yuǎn)離這些super，superficial的論調(diào)，但是你要知道我既不是許知遠(yuǎn)，也不是蘇絲黃，所以我講不出那些縱橫高遠(yuǎn)，也講不來精致有趣。
當(dāng)年我對某姑娘說，你寫東西根本就是流言體，其實我是想說你知道我最喜歡讀的專欄之一便是綺色佳的《流言》。而在紐約就來不了這些輕擺擺的情緒，你若愛起來就一定是深入骨髓，欲罷不能。仿佛是這城市溝壑太多，不刻的深，就沒人記得。
有的人天生血液里寫著不認(rèn)命，輕易看不得定數(shù)，美好了還要更美好，覺得生活永遠(yuǎn)在別處。不過我們終究不只是為了感情圓滿而來到這個見鬼的地方。男人女人是個借口，工作是個借口，自我實現(xiàn)也是個借口，找尋自己才是真相。某姑娘的娘講過很一針見血的話，美國看了這么多地方，只有紐約仍然讓你感到活力，每天都有無數(shù)的工程在開啟，人群永遠(yuǎn)行色匆匆，神情有絕望也有希望。哦，是很絕望，至少每次我坐PATH聽著滿車廂除了英語什么語都有的對話都很絕望的想罵他媽的。心里仍然保有可能性的人才會愛這里，你依然期望著自己能變化，能夠吸納新的思想，大概沒有另一座城市比這里更能體現(xiàn)diversity的精神，我最喜歡的MTA的廣告里，火星人和你同乘一列車廂。地球好玩嗎？
而這城市就是那個永遠(yuǎn)勾搭著你又不讓你真正得到的小bitch，時而風(fēng)騷，時而凜冽，你無數(shù)次嘗試著征服她，然后有一天，你發(fā)現(xiàn)你再也不想獨自占有她，而只想欣賞她獨一無二的美。
我常常在想沒有比狄更斯叔叔：這是最好時代這是最壞時代，更好的描述當(dāng)世的語匯。
我也常常在想大概沒有比《北京人在紐約》里那句臺詞更好的描繪紐約的句子：如果你恨一個人，送他去紐約，因為那里是地獄；如果你愛一個人，送他去紐約，因為那里是天堂。

剛看了紐約，我愛你，十幾個導(dǎo)演拍的溫情小故事的串聯(lián)，做成紐約這個世界之都的文藝匯演。黑人白人華人，老年人青年人小孩子，過去現(xiàn)在未來的時間，都在紐約這個微妙的空間中。不同的導(dǎo)演風(fēng)格差異很大，表現(xiàn)出來的紐約意象也各不相同，有點像我們小時候的書法或者作文大賽，雖然良莠不齊，端地是一盤好菜。



紐約，巴黎，這樣的城市總是讓人有講不完的故事，而每個人的故事也不一樣。中國類似的城市也有很多，北京，上海，成都，香港，拉薩，杭州，每個城市都有每個城市的性格。我想起第一次來北京的那個秋天，第一次意識到古都的秋比南方的秋更早更涼，想起第一次走在先農(nóng)壇的廢墟上，想起那個園子里的鶯鶯燕燕。每個北京人和對北京有感情的人都可以寫一篇北京，我愛你，比如下面我隨手涂抹的小故事：





1. 小甲是個專門以騙人為生的外地人。他總是在北航北語一帶的人行道上跪坐在地上，用粉筆在自己面前寫上編好的悲慘事跡，比如來北京考試沒有錢，父母遇車禍無錢治療，需要車票回家等等。他的收益很低，沒有什么人相信他。有一天一個小女孩路過，把自己的零花錢都掏出來給他坐車回家。他回到自己的租住屋里，為今天的好運氣欣喜不已。第二天他又跪在那里，正好看見小姑娘的母親拖著她邊走邊訓(xùn)斥她偷了父母的錢。小姑娘一扭頭正好看見小甲，小甲低下了自己的眼睛。

2.王大爺?shù)奈ㄒ粣酆镁褪窃谀翔尮南镒约以鹤拥拈T口聽?wèi)蚝炔琛Ｅ紶柭愤^的小文藝青年會端著相機(jī)拍他，他覺得很擾民。他的兒子失蹤了，有一個弱智的孫子。有一天他發(fā)現(xiàn)自家的院子門口用石灰涂上了“拆”的字樣，他很憤怒，去街道居委會和其他的老頭老太太們聯(lián)合起來反對。居委會的頭兒告訴了他們每平米的補(bǔ)償金額高達(dá)數(shù)萬元。王大爺很高興，他覺得孫子終于有著落了。

3. 小剛是北京的“蟻族”，與七八個人一起租住在方莊的一套三室一廳里。他的房間是個6平米的儲藏間，沒有窗戶。每次打電話回東北老家，他都告訴父母自己混得很好，已經(jīng)買了房子。有一天，他母親來北京看他。他到了公司，向自己最要好的同事開口，說借房子住幾天。同事很爽快地把鑰匙給了他。小剛到西站接站，接到公司電話說他被裁員了。他看著手上的鑰匙，母親走出了車站，高興地向他揮手。

4. 沈非是個畫家，住在798。在798租金還很便宜的時候，他有個不錯的空間，吃住工作都在里面，他最大的得意是曾經(jīng)向美國客人賣出了自己的一幅畫，賣了500美金。他有一個女朋友，是個民辦學(xué)校的學(xué)生，學(xué)櫥窗設(shè)計。后來798租金漲了，他沒有辦法再租下去，就到了草場地，后來又到了北皋。他的畫還是賣不出去。女朋友跟他分手了，嫁了一個外地修車的。他又回到798，在陶瓷三街的路口甩賣他的畫。

5. 喬琪是個女白領(lǐng)，每天開著馬3從望京到金寶街上班。這一天外國元首來訪，長安街戒嚴(yán)，東二環(huán)特別堵，103.9怎么安慰也沒有用。她著急地按喇叭，結(jié)果被后面一車追尾了。寶馬車車主下車，風(fēng)度翩翩，和顏悅色，喬琪的心情也好了起來。倆人決定私了，交換了電話號碼和保險公司，并約定了一頓晚餐。車流暢通了，寶馬男很有風(fēng)度地讓喬琪先走。寶馬男回到車?yán)?，拿出手機(jī)，撥了個號碼。“老婆，我不回來吃晚飯了。”

6. 小雨到人藝看《茶館》，票賣光了，但她還是抱著試試看的心情到人藝門口等黃牛。一個老頭掏出一張票，問有沒有人要。小雨沖上去，說我要。老頭審視地看了看她，以原價賣給了她。小雨很高興，進(jìn)場之后，發(fā)現(xiàn)座位就在老頭旁邊。他們攀談了起來，老頭說，這張票是給過去的一個同事買的，可是他生病來不了了。小雨看著老頭，覺得他很眼熟。戲落幕，小雨發(fā)現(xiàn)老頭的臉上掛著淚痕。第二天，報紙上登出了《茶館》老版演員xxx去世的消息，以及這位演員和昨晚那個老頭年輕時候的劇照。

剩下的請大家自行發(fā)揮想象……不知道《北京，我愛你》什么時候能拍出來。

*********我是更新的分界線*******************

干脆把四年前的《巴黎，我愛你》也看完了，原來這個都市文藝系列的第一部是根據(jù)巴黎的分區(qū)來拍的，16個導(dǎo)演，每個導(dǎo)演一個區(qū)，真真活色生香。不過巴黎的各區(qū)之間差別太大，我們北京除了幾個老城區(qū)之外就沒那么有性格，當(dāng)然還是朝陽的姑娘海淀的漢（這句話怎么說的來著？……）紐約是目前離我最近的城市卻沒去過，巴黎第二遠(yuǎn)，只待過短短幾天，一個人在各區(qū)亂跑，當(dāng)時不覺得，現(xiàn)在回想起來，真是如海明威說的，人年輕的時候一定要去一次巴黎。那個美國游客的“巴黎愛上了我”的故事，也正是如我一般的心境。北京是待了多年的地方，卻離我最遠(yuǎn)，只能在想象中重拾記憶。

前兩天寫了北京，我愛你的六個故事，本來是亂涂亂畫，豆瓣和博客的回復(fù)鼓勵卻不少，大部分說不夠溫馨。于是我決心把這些日常生活的點滴寫完，并試試看把這些遺珠串成完整的項鏈。

 

7. 阿軍是轉(zhuǎn)業(yè)兵，開得一手好車。退役之后他不想回家鄉(xiāng)，于是到順峰做了一名代客泊車的服務(wù)員。每天他從地下室步行去上班，請他泊車的大部分是開著自動擋的貴婦，他穿著大一號的酒店制服，沒有一個人正眼看他，全都是哼一聲，一串鑰匙丟在他手里，有時還掉在地上他要去揀。一天，北京沙塵暴，天都是黃的。來了一批客人，其中有個姑娘開著Smart，請他泊車。姑娘穿著美麗卻不奢侈，帶著口罩。很有禮貌，鑰匙交給他也是輕輕放手里。阿軍很詫異，抬頭看姑娘。泊車時另外一家酒店跟他搶共用車位，阿軍拿出當(dāng)年軍車漂移的本事，一個漂亮的180°掉頭刷一聲停進(jìn)車位?？腿硕伎创袅恕９媚餂_他一笑，說，“你有QQ號么？”阿軍聽不清。姑娘摘下口罩，沖他大喊：“你有QQ號嗎！”

 

8. 夏夏是天上人間的小姐，來北京兩年了。這個名字當(dāng)然不是她本名。她有一個小本，記著客人的名字和電話。一天出臺，把客人帶到東四環(huán)的酒店?？腿撕榷嗔?，倆人因為嫖資起了爭奪。夏夏狂怒中隨手抄起花瓶，把客人砸昏了過去，頭破血流。夏夏清醒過來，不敢去碰他，生怕他死了。夏夏指甲涂滿虹蔻丹的手拿出小本，發(fā)著抖給本子上比較相熟的客人打電話。凌晨五點，沒有一個電話是通的，不是關(guān)機(jī)就是空號，或者不在服務(wù)區(qū)。夏夏愣愣地走出酒店，天亮了，映著街上上班行人的自行車和羽絨服。夏夏看著北京初升的太陽。

 

9. 葉子剛從外地來北京上大學(xué)，夏天的傍晚去五道口逛逛。她把自行車停在雕光門口，上了二樓。雕光人滿為患，服務(wù)員問她能不能和別人合用一張四人桌。桌上是個亞洲男生，嘗試跟她溝通卻發(fā)現(xiàn)男生不會說中文。葉子的英文是中國人典型的啞巴英文，只好拿起雕光的留言本，邊比劃邊寫。原來英語也不是男生的母語，他應(yīng)該是中亞人，在北語念語言。兩人結(jié)結(jié)巴巴地交流，昏暗的臺燈映出他們的笑容。他們并肩走出雕光。

 

10. 劉大媽從外地來看兒子兒媳，他們住在天通苑。白天兒子兒媳都上班，劉大媽倍感寂寞，只能去家樂福買菜打發(fā)時間。一天家樂福打出“排骨特價一塊一斤每人限買一斤”的招牌，隊排了好幾里地。她排著隊和身邊的一位胡大爺聊了起來，發(fā)現(xiàn)他也是從外地來看女兒的。他們發(fā)現(xiàn)彼此竟住在一個小區(qū)。他們聊得很高興，相約第二天一起早起打太極，參加小區(qū)的合唱活動。劉大媽最近高興了起來，臉上寂寞的神情也沒有了。過了一段時間，胡大爺一天碰見劉大媽，說家鄉(xiāng)拆遷，得回去處理事情了。劉大媽悵然若失。

 

11. 小虎是密云農(nóng)民，近年來度假的人增多，他家也開了個農(nóng)家樂賣虹鱒魚。競爭激烈，一個周末客人們逐漸到來，他和鄰家的小張為爭客人吵得不可開交。不知怎么的把客人惹著了，客人大罵現(xiàn)在的農(nóng)民沒素質(zhì)。小虎和小張立刻結(jié)成聯(lián)盟，把客人罵了個沒頭沒腦?？腿藗儊G下一句國罵開車走了。小虎和小張相視一笑，說：“哥們兒，晚上喝酒去？”

 

12. 冬日。天安門的傍晚，長安街玉蘭燈亮了起來，寒風(fēng)瑟瑟。一對外地三線城市打扮的夫婦帶著孩子，在廣場閑逛。女的絮絮叨叨跟兒子說，你看北京多好啊，以后一定要好好學(xué)習(xí)，考上北京的大學(xué)，留在這里啊。廣場另一角，一對外地打工青年正準(zhǔn)備去北京站坐火車回家鄉(xiāng)。男的恨恨地說，北京什么玩意兒啊，再也不回來了，就在家鄉(xiāng)種幾畝果園，有吃有穿，比北京好多了。女青年欲言又止，幫他整理衣領(lǐng)。

 

這一幕被一個手持DV的中年婦女錄了下來。

中年婦女開車路過燈火初上的天上人間、長城飯店和Rolling Stone。

中年婦女停車，看見五號線天通苑北站里，人潮洶涌的人群往外擠。

中年婦女跟小雨說，戲看得怎么樣啊，怎么沒跟葉子一起去。葉子是中年婦女的外甥女，來看姑姑。

中年婦女回家聽老公在飯桌上說，今天單位同事去密云，結(jié)果跟農(nóng)家樂吵一大架。

中年婦女給寶馬男打電話，說白律師啊，我家二大爺在南鑼鼓巷的房子要拆遷，你看看怎么要補(bǔ)償合算一些。

中年婦女去798上班的路上，蹲在地上翻看沈非的畫。

中年婦女單位的路由器壞了，小剛來修。

中年婦女在798的一個藝術(shù)中心，與自己的老板一起看剪好的DV片段。12段故事，12段北京。



溫馨吧溫馨吧溫馨吧……

原文地址：http://www.wangxiaoxin.net

                         等了接近一年，終于等到了她的首映。2009年10月16日，少有的冷天的夜晚，在紐約市的電影院里捧著爆米花等待借著諸位名導(dǎo)演的眼睛看紐約。然而無論如何，一小時五十分鐘的膠片是道不盡紐約街頭巷尾的情致，也無法把“Love”這個音發(fā)得飽滿。
         
         一、紐約≠陰雨+性愛+卷煙
               粗陋地感覺，電影的50%以上都是以黑夜或者陰雨天為背景?；蛟S這是與電影拍攝的時間有關(guān)，大部分的故事應(yīng)該是在11月末到2月初左右發(fā)生吧。仿佛除了舒淇那件蓬蓬的Northface的黑羽絨服以及Orlando Bloom宅男氣十足的墨綠色牛仔布夾襖，其他所有角色都是毛呢外套打扮——印象尤其深刻的是黑色長外套下Maggie Q纖細(xì)裸露的腿，倚靠在燈火闌珊的濕漉漉的街頭，遮不住的逼人的兵氣，縱然是流鶯又如何。
        步履蹣跚的老夫婦，卻執(zhí)拗地在63歲的婚慶之日頂著寒風(fēng)在Coney Island——吸引年輕的情侶與逃課的學(xué)生的游樂場的沙灘邊漫步。明顯更有氣力的老太太，盡管從開始錄影起便一刻不停地嘮叨著老頭子，卻在故事的末尾，像個小姑娘一樣，怯怯地伸出手握住對方，顫顫巍巍又略有遲疑地把頭靠向丈夫的肩膀。
               分別的情侶焦急地奔赴約會，充滿了肉欲的思念從地鐵與的士上便開始蔓延；午夜的酒吧門口，各燃一支煙，三流作家與職業(yè)妓女的啼笑皆非的調(diào)情對話；相愛的夫婦，卻饒有興致地在路燈下上演陌路男女的艷遇未遂的精彩一幕……故事的背景皆是在潮濕的夜幕下。而夜幕遮不住的是紐約客心底的躁動與安全感的嚴(yán)重缺乏。
        倘若陰雨能歸咎紐約濕漉漉的冬天，那么幾乎貫穿全片的性欲的信號與煙味，三言兩語是難以闡釋得清了。

        二、請給我點音樂吧
        我總是不自覺地拿她與Paris, Je T’aime作比較——或許是要與紐約的冬景相匹配吧，否則怎么連配樂也變得蕭索了？想到這里又開始無限懷念Paris, Je T’aime里那一段中年男子在街頭偶遇著紅風(fēng)衣的女性是怦然奏響的旋律，以及他難以自持的對亡妻充滿懷念的眼神。
        而在NY,I LUV U里，只有身為芭蕾演員的父親對女兒滿懷眷戀的一舞的配樂，以及經(jīng)典宅男Orlando Bloom沉浸于為日本卡通配樂時的那段旋律讓我略有印象。

      三、被忽略的一些文化
        華人文化在片中占了重要的一筆，無論是代表新移民的中藥店收銀員（舒淇），還是英文流利廣東話卻不利落的二三代移民（Maggie Q），都體現(xiàn)了移民文化——特別是華人文化，以唐人街為背景，與紐約本土精神的交融沖撞。粉脂未施的舒淇，眼神中無時不刻不流露的怯弱不安全感，真真地打動人。
        但感覺還是缺了些什么。
        第五大道的奢華一族在哪？拎著公文包，小口抿著咖啡，快步奔向辦公室的上班族的身影在哪？闊腿褲，嘻哈舞，涂鴉與臟話，紐約黑人文化在哪？

        
        請原諒我如此挑剔。我愛紐約，因而橫看豎看都有點遺憾——紐約市的故事，畢竟不是一小時五十分鐘能道得盡的。

大年三十，和姐姐吃過肯德基，送她去醫(yī)院繼續(xù)陪剛開過刀靠營養(yǎng)液度過最危險的時間的姐夫，我和我我自己說，新年，我要做一枚開心果。

醫(yī)院，是非常讓人希望泯滅的地方。有的人因此沉淪，有的人因此站起來。
姐夫躺的床，是一位剛剛故去的肝癌患者，而他的十二歲的女兒，在隔壁的病房，剛被查出淋巴癌晚期，他的妻子難過的想要從醫(yī)院六層的樓上跳下去，我在外面的樓道里，看到里面的小姑娘，穿著粉紅色的罩衫，真溫暖，真年輕。
對面的床，是北大中文系的教授，在床上躺了四年，每月三萬的營養(yǎng)液從動脈打進(jìn)去，再在床上拉出來；在陪床的日日夜夜里，我被他因為痰卡在喉嚨里不能喘氣的聲音擔(dān)心到驚醒，觸目驚心的是大腿兩邊碗大的兩個褥瘡，不能痊愈；姐姐說，三十的一夜，他突然醒了，一個人盯著天花板，瞪眼到天亮。
姐姐，和姐夫結(jié)婚15年，我一直以為他們的婚姻是個形式是個過場，相親認(rèn)識的，怎么也比不上我的海誓山盟，要死要活；手術(shù)的一個星期，她不吃不喝的在旁邊伺候，全麻下來，她會擔(dān)心他昏迷到不醒，不停問他很小孩子的算術(shù)題，比如2+3-2 等于幾，姐夫回答對了，她就報以媽媽式慈愛的眼神。

我在想，如果我是兩個癌癥患者的親人，親自送走他們后，我該怎么辦？如果我是躺在床上神志不清的老人，每月的錢可以讓多少孩子上學(xué)，我是否選擇結(jié)束我的一生？婚姻，究竟是條件重要還是感覺重要？一剎那的心動和漫長的流年哪個才是真愛？

紐約，我愛你；巴黎，我愛你；北京，我愛你。

曾經(jīng)和朋友約定，一定要去帝國大廈的頂樓，因為我們曾經(jīng)一起拍過一張照片，在某大學(xué)的樓頂，我和他們說，有一天，我們?nèi)欢ㄒ诘蹏髲B相會。他們后來結(jié)婚，早就在帝國大廈的頂樓合了影，獨缺我一人。
而我，獨自一人走過了山山水水。飛機(jī)從黑幕到天明，子彈列車從谷底到天際，追逐地平線，流連秘密花園，在吳哥看日出，日落橋聽鐘聲。
2010 他們離開了曾經(jīng)存在了10年的美國，回到中國，我們再次相會，依然還會記得那些夢想，那些承諾，即使不再年輕，即使她們都為人母人父。

每個城市，都有它的故事，都有它的美。通過一部電影的幾個故事，我們看到了我們身邊的人，身邊人的事；他們穿越時間、空間、種族、生死；有時候，生活給予我們的故事比電影更加精彩，更加值得回味和珍惜。

所以，新年，我要做一枚開心果。更加有勇氣的，更加積極的，去欣賞去珍惜，以及面對我所看到的及遇到所有的人和所有的故事，他們最終會成為我記憶中的某個故事，如果你有，就留言在下面吧。為了我們更加有勇氣的來面對我們的人生。

也許某天，我會寫一本書，書名叫 《謝謝 我愛你》。

 
     繼《巴黎.我愛你》之后，制片人埃曼紐爾.邦比再次召集眾多導(dǎo)演聯(lián)合拍攝了《紐約.我愛你》。短片集的形式當(dāng)然不是新鮮的商業(yè)噱頭，第二部曲需獨具匠心，就要找出更加閃亮的靚點，讓觀眾采擷到暗自會心的細(xì)節(jié)。不在乎多花哨的映前宣傳，依然能引來觀眾的注意力，跟第一部的成功有關(guān)系之外，再談恐怕依舊是抓住了觀者對故事內(nèi)容的好奇，還有就是霸道的明星號召力。

   知道《紐約.我愛你》的時候，想過，作為“愛之城”系列，也許下一站就是北京、新德里。不對！要在生活中雜糅物質(zhì)與精神，上?；蛎腺I可能更合適。讓人這樣聯(lián)想并不難，當(dāng)影片結(jié)束，看到《上海.我愛你》成為第三站，就真的有一絲意料之中的欣喜與期待了。

   很容易在“巴黎”與“紐約”的故事中，比較兩部影片的整體水平，制作上會有高低之分，但故事內(nèi)容上各具特色。我的感悟是，不同的節(jié)奏，不同的文化元素與色調(diào)，寄托情感的不同溶合方式，結(jié)果在回味時，我能脫離之前的印象，感受同樣精彩的城市光影了。我喜歡擺上長桌，應(yīng)接不暇的風(fēng)味美食，同樣，也喜歡飯盒里包上的雞蛋、白飯、煎帶魚之類的簡單菜肴。

   姜文拍攝的那段邂逅中偷錢包的小插曲有點意思，不過更喜歡他放置的那段背景音樂，早知他跟崔健的交情不一般，沒想到他會把《花房姑娘》嵌在畫面里，最初聽上去的一種錯覺與疑惑，最后竟然在海登.克里斯滕森重拾照片中找到了匯流的焦點，現(xiàn)在想想這種玄的東西還不賴。

   其實，我想說這段故事并沒有太多姜文的感覺，反倒是伊萬.阿達(dá)勒拍攝的那個有關(guān)米歇爾俱樂部中米歇爾小姐的故事，讓我想到了《北京人在紐約》里的王啟明（姜文飾）與阿春。抽煙借火是最自然的搭訕方式，兩個同在異鄉(xiāng)求生存的外來者，互相吐露著心中的郁悶，無法融入到城市中的格格不入感，讓陌生人找到了相互靠近的理由?？赐赀@一節(jié)，我的一廂情愿甚至到了偏執(zhí)的地步，這同時也說明了問題，有關(guān)愛情與孤獨的故事，這世界時時刻刻都在共享著。

   喜歡巖井俊二與奧蘭多.布魯姆的搭配，雖然用黃頭發(fā)藍(lán)眼睛講述紐約年輕人的故事，但依然可以清晰感受到巖井俊二的導(dǎo)演風(fēng)格，躲在“他”看不見“她”的地方注視“他”，有時是信，有時是電話，然后隨著時間的流逝，兩個聲音緩緩地織成了與生活有關(guān)的浪漫愛情傳說。

   娜塔莉.波特曼是我期待這部影片的原因之一，漂亮個性的臉蛋，不需要背景，光看她這個人的舉止談笑就能填滿5分鐘的膠片格了。小妮子剃了光頭也不難看，唯獨有一個鏡頭，要責(zé)怪化妝師，在公園等情郎的時候，假發(fā)貌似沒戴好，看著有點別扭。

   說到具體故事，真是不好一一列舉，12位導(dǎo)演自然會呈現(xiàn)12種各色各異的愛情與生活。伊桑.霍克跟MaggieQ在黑夜的街道上演繹了一段傻小子搭錯女人的尷尬。又是一大串的臺詞，乞求女人與其共渡浪漫一夜，也向黑夜剖開內(nèi)心的寂寞與空虛。布萊德利.庫珀的演出任務(wù)相對輕松愜意，不需要背長長的句子，只要游走在街道與回憶的幻境中，把觀者帶入到他的香艷情事里，然后再把觀者帶出來，最后為女主人公打開出租車門，兩人做最后的浪漫長吻就可以了。有點MV的感覺，而且是敘述故事的，比較考究的ＭＶ。而法國女明星入住旅館的那部分要詮釋落寞與死亡，可以說是十分精致唯美的。白色婚紗與紅色血漬，整齊的實景與飄渺的幻影，那位帥氣而憂郁的服務(wù)生，掉下窗外的、殘疾的身影是畫的意境。至于唐人街的故事，只覺得舒淇看起來挺舒服的，她好像又變好看了一些。

   把小孩子拉進(jìn)來說孤獨與責(zé)任的故事，不質(zhì)疑它的真實意圖，生活除了愛情也有責(zé)任。小女孩的爸爸練的那個功夫可能是巴西柔術(shù)，我是不懂功夫的，所知的全部信息也是來自海十的教導(dǎo)，當(dāng)然我在這里不會糾結(jié)于它的名稱。只想說，聽完教育課，犒賞一段優(yōu)美的表演，這段編排得很人性化。

   電影中，最幸運的應(yīng)該是那個傻傻的小伙子。娶到洗滌用品店老板的千金，靠得不僅僅是運氣，更重要的是顆真誠的心。安東尼．尤金飾演的這個年輕人在現(xiàn)代可是個香餑餑，“不以物喜不以己悲”的境界必須用誠心練就，若成了，說不定就有意外的獎品砸到頭上。

   最后兩位老人一路唱響的愛情老歌，這曲是電影最有深度的總結(jié)。三條腿的老爺爺追趕著“越來越年輕”的老奶奶，兩個人生氣了，又和好了。面向海面，相互依偎的畫面，我想那是婚姻與愛最好的注解。

  《紐約.我愛你》，撇開火辣的大都會色彩，我們不說迷醉于夜生活的紐約，這次要講講紐約老百姓的喜怒哀樂，我想這是整部劇的中心。所以看完電影，會有一種忽略地域特色，也無所謂的感覺。當(dāng)然，這也不是絕對的。全劇雖然用憂郁的色彩掩飾了紐約城張揚的面貌，喧囂與繁華也經(jīng)過沉淀彰顯凝重，但依然可以捕捉到自由女神像、帝國大廈、第五大道等等標(biāo)志性的影子。這樣看來，紐約的天空除了飛舞著花花綠綠的美元，地上跑著的還有匆匆忙忙的出租車，這兒也是吃喝拉撒、生活的地方。生活在此的人，不管怎樣，他們心底里一定有個聲音，《紐約.我愛你》。

第一段
　　導(dǎo)演：姜文
　　演員：Hayden Christensen ， Rachel Bilson ，Andy Garcia

    我首先很感興趣的是組委對于中國部分導(dǎo)演的選擇，（我真的很怕《百花深處》）姜文有著不同于張陳田等第五代大哥的神采，他是一個軍區(qū)大院的留守弟弟，相對于哥哥輩的某種50后被放大被定義的時代性整飭傷懷，他更灑脫也更獨特。我們可以從《陽光》和《鬼子》中看出那種屬于“弟一代”的跳脫的懷疑主義，以及不乏深刻的調(diào)侃性對抗。西方的思想解放沖擊和中國在那段時期文化上在亦步亦趨中茫然混亂焦躁都在這個似乎永遠(yuǎn)瞇縫著眼鼓著膀子叼著煙的老男孩身上得以具象表達(dá)。姜小軍是關(guān)于時代不可或缺的一個聲音，在父兄的不容置疑的言辭中不失時機(jī)低沉而壓抑著激越，發(fā)出了雖然有時不無稚氣和取巧的啼聲。它與其說是一種個人表達(dá)，不如說是在個人表達(dá)和時代民族話語交替夾縫中的一種姿態(tài)，一個在父的衰老的威嚴(yán)和兄的落網(wǎng)的反抗之間懵懂又早熟的眼神。
     在被媒體抨擊為自HIGH的《太陽》出現(xiàn)后，我們看到了小軍套子吹破后的情景，那就是這個“漏網(wǎng)之魚”的兒子，弟弟，在長大后只剩一個弗洛伊德的費里尼的肥夢——那些出現(xiàn)在陽光燦爛日子里的首次遺精后的春夢里的性幻想，那些濕漉漉的女人的肥臀和大腿，那個固著于內(nèi)心的不斷奔跑的尿的一丈高的欣長少年。以上可以看作是夢材料的一個來源，即童年記憶。而作為夢的另一來源則是白日情景，那就是在暖色調(diào)的欲望田野和煙霧繚繞的隱秘樹林中，成年的凸肚的小軍在無目的射！射！射，乃至最后把槍口對準(zhǔn)了少年的他，那個和他妻子媾和的房祖名，于是莫大的諷刺在這一刻成為姜文“弟一代”的悲哀的輪回。
     姜郎和紐約很有緣分，80年代的電視劇“北京人在紐約”幾乎表達(dá)了一個時代的關(guān)于夢以及夢的破碎，青春和青春不再以及追求理想和理想的飄渺的集體癥候。有個和姜文同齡的人最后不無酸楚的提起精神總結(jié)到，80初的出國潮還是和當(dāng)今不同的，因為那時候是在追求理想而當(dāng)今卻都是逃避現(xiàn)實。但很顯然，在洪晃，在紅樓夢里的薛寶釵，在王啟明等等“追求理想”的人來到了自由女神BLESS的國度后，他們在最初的恍然大悟后，都現(xiàn)實了?，F(xiàn)代和那時沒有任何不同，有的僅僅是記憶，感情，認(rèn)識的偏差，承認(rèn)吧。
     王啟明最后失去了一個女人又得到了一個女人，這是個最好最精簡的關(guān)于男人成長的表達(dá)，也是雄性動物的終極目的，當(dāng)然這個女人不是他最初勾畫和期望的，和紐約一樣。
     SO，那么在本片中，作為第一個片段的姜導(dǎo)演用了個紐約版《天下無賊》說了啥？——就是安迪加西亞盡在不言中的“小子（發(fā)京片子賊的音）誒～別和我搶女人，這些老子早玩膩了，因為我有《花房姑娘》。”


     另，攝影是李屏賓，臺灣新電影出道的，《稻草人》《悲情城市》《半生緣》《女人四十》《花樣年華》《小城之春》《最好的時光》《一個陌生女人的來信》《不能說的秘密》這些片子以及合作的導(dǎo)演以及時間次序就可以說明一切。本片段鏡頭成熟，剪輯干凈利落，沒有多余的東西，我認(rèn)為臺灣攝影師的功力遠(yuǎn)非大陸可比，游走于商業(yè)和藝術(shù)之間游刃有余毫無斷裂不適之感。
     海登克里斯滕森表演的不錯，本色么？？哈哈。姜文依舊喜歡外部動作，擺脫不掉的演員本性也似乎成為了導(dǎo)演和鏡語特色，那個設(shè)計的滑拋滾的手機(jī)，鑰匙，戒指唉～讓子彈飛。


第二段
　　導(dǎo)演：Mira Nair
　　曾執(zhí)導(dǎo)《Vanity Fair，09年新作《Amelia》　　演員：Natalie Portman， Irrfan Khan
    
    《Vanity Fair》04年（名利場）是部濃郁寶萊塢情懷的音樂喜劇類片，使人記住只有律政俏佳人瑞茜·威瑟斯朋的魅惑一笑，似乎當(dāng)年的OSCAR給它了個服裝提名？？我對于阿三沒有歧視真的，真的沒有，但是我們都還是必須承認(rèn)作為“他者”的第三世界藝術(shù)家，仿照西亞馬蘭拍點投機(jī)取巧的的科幻懸疑類型更適合在美利堅電影工業(yè)里生存。雖然《xx,我愛你系列》標(biāo)榜著文化的互相欣賞和各自表達(dá)，試圖在一個城市里詮釋某種后WTO時代的文化融合多元世界性。但是，我們都必須承認(rèn)一個事實，就是周黎明說過的，白種人文化伴隨半世紀(jì)的殖民輸出成為了一種普世文化，而真正無法互相承認(rèn)和理解的恰恰是第三世界國家之間，比如我就真的不懂也不感興趣啥印度教和JAINS教（我還真的不會寫這個中文，上面一個老下面一個日是叫啥？？或許季羨林懂的）各自吃啥。
    《名利場》原著其實說的很清楚也完全暗合這種地位，就是“她依靠著她的機(jī)智，圓滑和性，排除萬難，成功棲身于19世紀(jì)20年代的英國上流社會。但蓓基知道，她還是無法真正的融入英國的上流社會。”
     而且最最難堪的就是這個段落也太概念了，（不過印度人就是以擅長概念抽象思想為民族特性 ）一個嫁給印度人的作珠寶中間商的猶太女孩（娜塔麗波特曼生于以色列）和她的上家在室內(nèi)扯皮，談到了飲食，婚姻，和宗教。最后在瑜伽音樂中老印度男人親了猶太女孩扒下有可能是他前妻頭發(fā)后的光頭。
    真的真的很難堪，所以導(dǎo)演就是要告訴我們，所謂民族習(xí)慣就是接受很多古怪的無奈的令人反感的“傳統(tǒng)”還要露出感悟的欣慰的微笑？在這一點上阿米導(dǎo)演做的遠(yuǎn)不如《巴黎我愛你》中伊朗導(dǎo)演自然，兩個不同宗族的年輕人偶遇相愛，多么質(zhì)樸簡介大而化之言簡意賅啊。在民族表達(dá)這一點上做得還不如樓上。
    真的，印度對于普通美國人就是《性學(xué)宗師》的熱鬧和故作神秘，是《平民窟的百萬富翁》的落后的第三世界世俗神話，是YOGA，是莎麗，是寶萊塢的歌舞。對于知識分子則是宗教紛爭和種姓論，我們很難接受這個。

    第三段
　　導(dǎo)演：Shunji Iwai 巖井俊二
    演員：Orlando Bloom，Christina Ricci
    SOHO族電影配樂家缺乏陽光和維生素D，他和很多單身宅男一樣邋遢病弱，我們看到他的昏暗屋子里的電子琴，非編，混音器以及屏幕上的宮崎駿。 Orlando Bloom因該奔四了，75后的他崇拜列儂，腦子里概念很多知道很多“基”但是顯然分不清他們各自，他也無法認(rèn)真閱讀其中一個基的《罪與罰》，因為顯然他更親睞維基。
    作者巖井俊二是九十年代的“日本新電影運動”旗手，受到中國觀眾尤其是85后甚至90后的推崇，《情書》《燕尾蝶》《關(guān)于莉莉周的一切》他那種日系純愛的感傷的青春殘酷物語的主題和細(xì)膩柔和的鏡語情感，以及不乏深刻的日本社會批判，日本人性的探索獨創(chuàng)了屬于自己的風(fēng)格。巖井殿是60后生人，西方社會文化大激蕩大反思的時代他正幼，60年代日本成為發(fā)達(dá)國家，在戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)騰飛時候度過自己的少年，80年代中后泡沫經(jīng)濟(jì)時期，他畢業(yè)開始了創(chuàng)作實踐。我們似
乎可以想象巖井也有如同片中Orlando Bloom那樣的初期創(chuàng)業(yè)艱苦無名期，在陋室中擺弄著V8的20多歲文藝青年。對6070年代的風(fēng)起云涌和精神偶像們有種模糊的卻神圣的崇拜，但在快餐文化的現(xiàn)實中，偶像和理想永遠(yuǎn)只能用來膜拜，以及作為約會的暗號而無力閱讀與理解，這就是關(guān)于這代文青的不能說的秘密。
     
    另 克里斯提那里奇 你要LOLI到何時？？？

    第四段
　　導(dǎo)演：Yvan Attal
　 導(dǎo)演作品《人人愛上我老婆》和《他們結(jié)婚了還有很多孩子》
　　演員：Ethan Hawke(sunrise/sunset兩部曲
 Maggie Q
    恩，導(dǎo)演我不了解，但是伊森霍克我知道。這個片段就像是兩部《愛在》里的男豬腳感染了伍迪艾倫病毒，街頭獵艷的他急切的說出了G點這個必殺，而且露骨的出現(xiàn)了VAGINA這個單詞，讓腦子和嘴巴很爽的YY了一把，最后Q小姐袒露了身份，這種特異的“關(guān)公門前”的感覺讓男子徹底萎了。
    第二段“借火”的故事，一對夫妻佯裝陌生男女，又是一次在混淆現(xiàn)實中解構(gòu)現(xiàn)實的故事，很獨特也很有意義。

第五段
　　導(dǎo)演：Brett Ratner
　　曾執(zhí)導(dǎo)尖峰時刻1、2、3，紅龍，X戰(zhàn)警3
　　演員：Anton Yelchin，Blake Lively（緋聞女孩），Olivia Thirlby，James Caan

     急于“上三壘”的青春期少年遭遇美貌，嗯，殘疾的女孩，教他在享受性的刺激前先體會了愛的承擔(dān)。這個別別扭扭的約會，以及上三壘的過程，生動表達(dá)了青春期少年在性啟蒙的躁動中遭遇的必然的尷尬和苦澀，以及因為幼稚而體現(xiàn)出的真誠和青澀，雖然他的更特別。真誠和表演，現(xiàn)實和想象交匯了。顯然這種飄渺的粉色的夢男孩很滿意很回味。如果有機(jī)會，不知他成年后會如何和他的伴侶述說這奇異的第一次。
  在女孩走下輪椅前，我很樂于看到這個劇情，片段中個人的行動，少年的，女孩的，女孩他爹的。想說這樣的事情什么時候能在中國，在中國電影中出現(xiàn)？但在女孩走下輪椅以及那段關(guān)于中央公園和女演員的的獨白后，我也隱約體會到了導(dǎo)演的關(guān)于女性和男性成長的意思——男人在占有了第一個女人的美好的同時，也體會到了女性的不可捉摸的危險，從此男人長大了。
   
另 NYU紐約大學(xué)電影系出了李安 奧利弗·斯通

    第六段
　　導(dǎo)演：Allen Hughes
　　新作The Book of Eli 《艾利之書》
　　演員：Bradley Cooper，Drea de Matteo

    兩個429的人在奔赴接頭地點前的心路歷程。是的，在此前，我沒有看過直接表達(dá)現(xiàn)代都市社會性關(guān)系的一個重大方面——ONS關(guān)系的電影。彭浩翔的《增值》也許算一個。兩個成年男女在對“那一夜”的回憶中不斷自省，鎮(zhèn)定情緒，在去和不去，走和等間糾結(jié)，我們不
知道他們的身份年齡和任何能夠標(biāo)定的信息，顯然一夜的肉體接觸無法和心靈和情感上的陷落擺脫的干干凈凈，這個靈與肉的主題在夜色中出租車后座上的激吻里，氤氳出一種屬于都市的曖昧情色。

 另 片子玩了個穿插的剪輯把戲，之前打車兩次的布萊德利·庫珀Bradley Cooper終于被獲知了目的。男豬提到了意大利導(dǎo)演貝托魯奇，一個很文藝的欲望的肉體的能指。原來不光是姜文認(rèn)為，在世界人民心中意大利人也是最善于表達(dá)此種情愫，那種赤裸的肉體崇拜。


第七段
　　導(dǎo)演：Shekhar Kapur
　　執(zhí)導(dǎo)了伊麗莎白女王兩部曲
　　演員：Shia LaBeouf，Julie Christie ，John Hurt
    風(fēng)格很有歐洲電影色彩，長的運動的鏡頭，在室內(nèi)古典建筑裝飾的線條中流轉(zhuǎn)，光線色調(diào)也如此柔和優(yōu)雅，弦樂與歌劇，還有鏡像中的那個古典油畫般的構(gòu)圖，年長女人和年輕殘疾男子的關(guān)系，書寫一個關(guān)于生命和死亡的形而上主題，那克制的又悠長的情愫，濺起的香檳，分不清幻想和現(xiàn)實，無完整故事情節(jié)啊~~~基耶斯洛夫斯基，伯格曼，安東尼奧尼此刻靈魂附體?。。?！
    BUT謝加·凱普爾是個印度人，我沒有對阿三有歧視的意思，真的沒有，特別是如此喜愛史詩喜愛華爾茲般運動鏡頭拍出了《伊麗莎白》-——評價是浪費了凱特布蘭切特的表演，重拍了經(jīng)典的史詩巨著《四根羽毛》——評價是西斯萊杰最教人記不住的電影。是甚至監(jiān)制過上文提到的《性學(xué)大師》(The Guru)的人，我只能優(yōu)雅的無語凝噎。
    不要迷戀歐洲，歐洲只是個傳說。

第八段
　　導(dǎo)演：Natalie Portman
　　演員：Taylor Geare，Cesar De León，Amy Raudenbush，Carlos Acosta
     光頭才女波特曼導(dǎo)演。
   首先我學(xué)到了一個新詞——manny即是man-nanny，其次波特曼的世界真和我們看到她那永遠(yuǎn)純真的孩童似的外表一樣充滿斑駁的和煦的陽光，那種小女孩的童真善良和女人的堅強(qiáng)母性的無私在星戰(zhàn)阿米達(dá)拉這個成為對立于人性中壓抑黑暗的存在的達(dá)斯維達(dá)的最好最理想化表達(dá)。
     是的，我只通過評述娜塔麗自身的氣質(zhì)談?wù)摯似慰赡芫哂械娘L(fēng)格，因為這才是它唯一獨特的地方。


 穿插段

很有趣的一個關(guān)于語言的小情景，第四段的Q美女遭遇了令人莞爾的烏龍。叫我想起了很多留學(xué)生都說過的經(jīng)歷，在外國千萬不能以為別人聽不懂而隨便說點什么，不然事后后悔尷尬的就是你。

第九段
　　導(dǎo)演：Fatih Akin 德國
　　演員：舒淇 ， Ugur Yücel ， Burt Young
 
    發(fā)生在中國城的一見鐘情，染疾畫家尾行中國柜姐搭訕借藝術(shù)之名邀約，東方女人依舊是神秘含蓄靈動異域美的符號。甚至在之前畫家畫作中那雙令他失魂的眼睛都描繪做一個白洞，很妖魅很詭異，和舒淇那種仿佛塞壬林中女仙抽離靈魂的表演狀態(tài)一道，成為一個藝術(shù)家之死的最藝術(shù)的表達(dá)。而當(dāng)舒淇拍照點睛，那餐廳玻璃后故人位置上的淡然一笑，生與死，藝術(shù)和現(xiàn)實，期待和落空就締結(jié)了優(yōu)美的聯(lián)系，真的，真的比杜可風(fēng)好多了。


第十段
　　導(dǎo)演：Joshua Marston
　　演員：Eli Wallach，Cloris Leachman
我認(rèn)為此段應(yīng)該包括前面一對小情侶那段，同樣的拋開現(xiàn)實去遠(yuǎn)方（對老夫婦海邊顯然已是遠(yuǎn)方），同樣在保持自我和接納對方的拌嘴抬杠中攜手一生。這難道不也是一個人和一個城的關(guān)系？









穿插段
  如果說各個完整片段是大的段落，和《巴黎我愛你》一樣用空間上的分割闡釋關(guān)于城市地理上的獨特個性氣質(zhì)，完成導(dǎo)演和文本的各自表達(dá)，那么穿插段就如同標(biāo)點和節(jié)拍器，提醒我們這是個整體。

  這個設(shè)計挺好的，因為對于世界人民而言，紐約這個大城市的形象就是水泥森林和地下穿插縱橫的公路溪流，是街頭陌生人借火中似有若無的情分，是小咖啡館里的偶遇，美國城市題材電影往往給人這種在都市快節(jié)奏生活中的人際疏離，人性異化之感，以及在冰冷空間棱角中物化的人尋找人性溫暖的主題。如果說獨立段是靜態(tài)的描畫，描畫了一個個私人的片段的人生空間，那么“出租車穿插段”則是在串聯(lián)起個人記憶的同時隱喻了一個時間的動態(tài)的主題，我們擁有個人的空間，它代表了我們私人的生命，而我們在時間長河中我們又具有某種集體性的時代表述。

  出租車或許是城市環(huán)境中最可能完成封閉狹小又作為“公共場所”表述的載體，2個陌生人不同目的地的，一個陌生的司機(jī)，一個絕佳的人際關(guān)系縮影和生命歷程隱喻。乘客之間，乘客和司機(jī)需要合作溝通，妥協(xié)和接納，突破的除了資本主義現(xiàn)代社會交際禮儀中的“安全空間”還有隨之發(fā)生的私人生活，生命的聯(lián)系。它不僅闡釋了作為人類社會協(xié)作最高表達(dá)形式的——城市秩序，所凸顯的協(xié)作溝通之重要，更隱喻了關(guān)于人性的交流和隱私之辯。
 
  我很喜歡最后在夜色里投射在樓房墻體上的那些影像，以及最后打出的IN MEMORY OF ANTHONY MINGHELLA 那些每天都在上演的遺憾希望溫暖和傷懷的斷念，就像一張溫柔的毯子，慢慢覆蓋住這座城市。I LOVE YOU ,NEW YORK



PS

關(guān)于傳說中的斯嘉麗被全刪的第12段，我要說，加油MISS約翰遜，你就是下一個娜塔麗波特曼.要知道把金發(fā)染黑還不夠，你需要剃光它們...