1 ) 災(zāi)難邊緣的激情
此片是2010年的坐標。
看此片時我的第一感覺,就是曾經(jīng)看《M是兇手》的那種被吸引感。電影對一種危險感處理得非常到位。
故事一展開,就對比出平凡婚姻和個人激情之間的強烈反差。但是,那激情的峰尖是那么無法落腳的窄隙,以至于進入的人必須盡快向平淡的安全的庸俗的回歸。
這種成功的電影視覺體驗,讓人感同身受的見識到,愛與激情的客觀解析。
難道我們是有愛的嗎?什么是愛?
仿佛,我知道了,荒誕雜沓的夢境中,那些疑問,原來就是該盡早遺棄的。如果你執(zhí)迷與它的美或吸引。那么,那種地獄邊緣的徘徊實在變數(shù)莫測。
如果費解于此片,我建議再同時看另一部佳片《兩個情人》,2008年菲尼克斯出演的,較為簡潔。
2 ) 這愛來的像龍卷風
這愛來的像龍卷風,來得快,走得也快。
片頭,女主的工作形象如此干練,讓我很羨慕。有一份很好的工作,還是一個說話有點分量的頭頭。她可以在各個城市飛來飛去,等她回到家,還有一個可愛的女兒和和善的老公在等著她。
但是自從見到了她的夢中情人,一切都改變了。
她為了見他,跟老公撒謊,欺騙了自己的老公和女兒,面對質(zhì)問,躲躲閃閃,不肯正面回答,一個勁的叫他們回家。然后她馬上坐車去找那個男人。
甚至在那個男人拒絕約會的時候,放下工作,連上級都顧不上應(yīng)付,硬生生的中斷工作,跑到那個男人工作的學(xué)校去等他,然后跟蹤到他的家里,知道了他拒絕約會就是為了回家陪妻子和孩子。
但是她還是不甘心,要求近水樓臺的在他們家對面的這套房子里住下。
她放棄了工作,像個被拋棄的怨婦一樣蓬頭垢面,在空蕩蕩的房間里等那個男人每天的臨幸。
在撞見了他的學(xué)生來他的公寓之后,她爆發(fā)了,瘋了一樣去學(xué)校找他質(zhì)問,因為她自己就是個小三,所以她很在意的問他,那個女學(xué)生是不是也是他的情人。男人一開始還很有耐心,但是在她神經(jīng)質(zhì)的喋喋不休下,終于按耐不住對她狂吼,然后這女人就很犯jian的叫他上她,當然了,這段被和諧了。
男人終于招架不住了,不管他如何對她冷言冷語,她都一如既往的撲上來,甚至拿了把刀想跟他同歸于盡,但是終究沒有下手。
(其實個人覺得從他們在一起偷情到她癲狂這段,太沒有連貫性了,一個女人能愛的這么歇斯底里放棄一切,太不符合邏輯了。)
在經(jīng)歷了這一系列之后,女人絕望的準備跟夢境中的一樣從陽臺上一躍而下,但是驚醒的是這個男人。原來,這個夢境也讓這個男人夢到了。
片尾,這個女人又重新開始了工作,也就表示之前真的是一個夢境??雌饋磉@個女人好像恢復(fù)了正常的生活。不知道是不是那個男人會像這個女人之前的行為一樣,開始無休止的糾纏她。
3 ) 看那欲望在咆哮
這是一部關(guān)于欲望的電影。從咖啡廳的匆匆一見,隨即到女主角跟蹤男主角,欲望由此啟動,于此,女主角的壓抑和欲望又非有經(jīng)歷者哪能體會,也不必多表。欲望一經(jīng)啟動,如脫韁之野馬,縱橫捭闔,可此時又只能壓抑于心,于是,在見到男主角上車與一個女人離去時,女主角暈厥倒地,欲望之強,又怎是肉體所哪能承受的了?在掙扎和壓制中,欲望戰(zhàn)勝了世俗的家庭約束等,在肉體的**瘋狂中,欲望得到增強。肉體**之后,占有成了欲望之必然,于是,女主角的任何之行為,皆為此。
孤獨可能是引發(fā)欲望的火苗,死亡也許是擺脫欲望最徹底的出路,影片中數(shù)次以女主角夢見或幻見男主角孤獨地坐在床鋪上,然后從房間的陽臺投身而下,留下一灘鮮血,以此為影片展開做鋪陳,也不失為一個良好的鏈接。
4 ) 心太急
蔡琴的mv心太急和這個電影調(diào)調(diào)好像
心太急
貼近到一種呼吸的距離
卻迷蒙了窗玻璃
朦朧真以為窗外的是你
今夜霧太沉
我被思念纏住身
才會幻夢成真
橫豎一場雨
飄進兩三滴
無悲無喜
冷對閑言閑語
人想騙自己
怎樣都可以
真的假的
愛原來就委屈
只可惜 我和你 心太急
急著繾綣在一起
彼此卻不留空隙
啊~ 心太急
急著證明難分離
才在無法重來后
讓愛都融成雨
認真到一種
絕對的執(zhí)迷
就象活在云端里
愛需要勇氣
更需要距離
他們說的真
我在夢里陷太深
清晨守到黃昏
5 ) 愛與欲的割裂
有沒有一種愛情,充滿激烈的熱度、濃郁的甜蜜,不會隨著生活而磨滅、不會陷入一成不變的平淡?有沒有一個對象,有著出眾的長相、憂郁的氣質(zhì)、和狂放的激情,只為你一人而存在、只被你一人所擁有,時時刻刻且永永遠遠都愛著你?
《女人夢男人》是一部拍攝手法很特別的電影,由丹麥導(dǎo)演波爾-佛列執(zhí)導(dǎo)。波爾-佛列被稱為現(xiàn)實主義導(dǎo)演,偏好從社會學(xué)和心理學(xué)的角度來探討不同社會階層里存在的問題,他的前三部作品被封為《丹麥三部曲》?!杜藟裟腥恕酚?010年推出,影片探討的主題是女性內(nèi)心深處對愛情和激情的向往,在思想上仍舊承繼波爾-佛列一貫的現(xiàn)實主義信仰,也就是生活只會循環(huán)不會進步,完美的愛情和生活形式不僅不切實際,而且永遠無法達到。
《女人夢男人》以表現(xiàn)主義大師卡夫卡的小說《城堡》為拍攝藍本?!冻潜ぁ返闹魅斯且粋€叫做K的土地測量員,他來到一個村莊、試圖進入當?shù)仡I(lǐng)主所在的城堡,然而村莊里頭的人或是表現(xiàn)得漠不關(guān)心,或是提供積極卻毫無助益的幫忙。《城堡》的故事內(nèi)容游走于現(xiàn)實和虛幻之間,風格充滿荒誕、不理性的魔幻色彩,而當中的主角K注定要在孤獨、寂寞和無謂之中,追尋那座根本不存在的城堡。
《女人夢男人》與《城堡》的故事主題并不相同,但采用相同的表現(xiàn)手法、傳遞相同的虛無精神。在影片當中,女主角是一個時尚攝影師,她的名字與《城堡》的男主角一樣,也叫做K。因為工作的關(guān)系,K必須經(jīng)常往來世界各地,但每次回到家中,便不得不面對與丈夫、女兒之間的單調(diào)生活。K常常夢到自己置身在一座旅館里,從某個房間的門縫偶然窺見一個裸身的男子坐在床沿,這個相貌英俊、氣質(zhì)憂郁的男子先是悲傷落淚,繼而從陽臺向下跳落。對于這個夢中的男子,K萌生濃烈的憐惜情緒,想要陪伴他、安慰他。沒多久,這個夢中的男子竟然活生生地出現(xiàn)在K的眼前。
在現(xiàn)實里,夢中男子是一個波蘭的大學(xué)教授,到巴黎出差時偶然與K住進同一間酒店。兩人雖然都是已婚的身份,但卻難以自制地發(fā)生性關(guān)系。事后兩人各自回國,K也透過電話明白拒絕對方再次聯(lián)系。然而,K新的工作任務(wù)竟然在波蘭,更為巧合的是,確切的工作地點就是夢中她窺見夢中男子的那座旅館。自此,K完全壓抑不了內(nèi)心的渴望,她不僅主動聯(lián)系夢中男子、與他激情燕好,甚至拋夫棄女,拒絕返回丹麥,只求能守在夢中男子身邊。
影片內(nèi)容越來越脫離現(xiàn)實,難以判斷究竟是夢境還是真實。夢中男子得知K離開自己丈夫后,倍感為難,他表明自己無意舍棄家庭,雖然勉為其難地同意讓K暫時住進自己的工作室,但交代她必須盡可能的低調(diào)行事,畢竟這個工作室就為在男子住家的正對面。結(jié)果K不僅躲在窗簾后面監(jiān)視夢中男子和他妻子的一舉一動,還對出現(xiàn)在夢中男子身邊的女學(xué)生產(chǎn)生強烈的妒忌。K私自跑到男子教書的大學(xué)查看他的交友關(guān)系,在他的呵斥聲中卑賤地請求原諒,還死皮賴臉地請求對方與自己性交。K后來又因克制不住內(nèi)心的嫉妒與獨自一人的孤寂,竟然沖動地帶著刀去找男子的妻子。結(jié)果看到男子家中不僅有個大方的妻子,還有個可愛的孩子,只得悻悻地逃跑。
對于K的瘋狂,男子忍無可忍,怒吼著要她滾蛋,還叫來自己的女學(xué)生,明白地讓K知道,自己身邊的女性不止她一人。事情走到這個地步,K可說是狼狽羞辱到極致,不僅家庭破裂、工作一團亂,還丟失了身為人的尊嚴。K萬念俱灰地來到夢中的那間旅館,走進她窺見夢中男子的那間房間,獨自坐在床沿哭泣。意外地,夢中男子竟然與K地位交換,他出現(xiàn)在走道上,從門縫中窺見哭泣中的K,接著便看到K從陽臺跳落。
■就在K從陽臺跳落后,男子緊接著便從夢中驚醒,而K則置身在一個工作現(xiàn)場,指導(dǎo)眾人進行拍照工作,在一瞬間,K進入走神的狀態(tài),之后便回過神來,注視自己拍照的對象—一個帶著天使翅膀的美麗女子。K與夢中男子之間發(fā)生的事情究竟是現(xiàn)實,還是一場夢境?
雖然《女人夢男人》的情節(jié)荒誕且不理性,但卻和《城堡》等表現(xiàn)主義作品一樣,借由魔幻的手法生動地捕捉住現(xiàn)實的困境。在刨去情節(jié)的荒誕后,我們看到的故事卻寫實逼真得令人害怕,里頭描繪社會中常見的婚外情過程,看到一個女性如何在婚外情中體驗幻滅與絕望:
一個已婚女人對現(xiàn)有生活的平淡與刻板感到厭煩;遇到一個如同夢中情人般的男子:憂郁、對家庭和生活,似乎有著類似的不滿足,似乎背負著傷痛;出于同情或同感,女子與對方發(fā)生激烈且激情的肉體關(guān)系;女子深陷新關(guān)系當中,渴望進一步與對方相愛相守,甚至不惜拋棄家庭;男方只想和外遇女子保持肉體關(guān)系,對女子的“非分之想”感到不自在,開始想從外遇關(guān)系中抽身;女子感受到對方的后退,感覺到深切的不安全感與嫉妒之情,于是緊迫盯人、步步近逼,結(jié)果使得男方極度厭煩,不惜以種種羞辱方式來終止這段外遇;女子失去家庭、失去工作、失去自尊,支離破碎、體無完膚。
《女人夢男人》里頭透過各種象征性的事物,呈現(xiàn)出女性對生活、對愛情的感性幻想以及無可避免的失望與失落。在如真似幻的夢境中,K與夢中男子的關(guān)系開展于男性悲傷的眼淚與女性溫柔的撫慰,但卻終結(jié)于女性悲傷的眼淚與男性決絕的離去。這當中的婚外戀情所圍繞著的那間旅館,其實是K的內(nèi)心世界,居住著一個自己夢想中的男子。然而,就像卡夫卡《城堡》里頭那座不存在于現(xiàn)實、永遠無法進入的城堡,K內(nèi)心的那間旅館只能完美地存在心中,一旦進入現(xiàn)實,里頭只剩一片荒蕪。而片尾那個帶著天使翅膀站在高處的女子,象征著女性對擺脫家庭牽絆、對充滿激情與愛情的完美感情生活的企盼,終究是可望而不可及。
世間可有充滿激情、永不褪色的完美生活?也許連夢境中都不存在這樣的生活。
6 ) 《城堡》中K的變性之旅
這是屬于一部女人的電影,Kvinden der dr?mte om en mand(夢見男人的女人,2010)。當我作為全場僅有的兩位男觀眾之一時,我更為肯定了。這是一個關(guān)于激情的故事:有一天你在街上第一次遇見一個曾經(jīng)在夢中遇見過無數(shù)次的男人,夢中的那個男人性感、裸體、憂郁,在你從門口看他的時候,他慢慢得走向陽臺,轉(zhuǎn)身,展開雙臂,后仰了下去;摔下去之前他的眼睛平靜得看著你。夢中的你試圖用你自己的身體撫慰他的憂郁,在他溫柔的安撫之下,你高潮不斷……丹麥導(dǎo)演Per Fly的這部新電影讓我有些措手不及,不管是卡夫卡式充滿陰郁神秘的影像風格,還是夢和現(xiàn)實不斷交織離奇荒誕的故事情節(jié),都很難讓人把他和曾經(jīng)拍攝了具有強烈現(xiàn)實主義風格的“丹麥三部曲”(B?nken 長凳,2000;Arven 遺產(chǎn),2003;Drabet 謀殺,2005)的那個Per Fly聯(lián)系在一起。很顯然,這是他的一次新嘗試。不過在丹麥影評人紛紛對他表示失望的同時,我卻要為他的這次轉(zhuǎn)變喝彩。這肯定是今年最好的丹麥電影之一,不容置疑。
女主人公是個叫做K的丹麥時尚攝影師,故事的發(fā)生地主要在華沙(東歐國家),K夢中的酒店充滿了卡夫卡作品《城堡》中的神秘色彩,但和小說中K對于游離無法深入可望而又不可及的城堡苦苦追尋不同,電影中的K不是對外在地點的潛入的渴望,而是內(nèi)心欲望的追逐之旅。有趣的是,電影所探討的主題比較符合東方人“緣分”之說。K和夢中這個男人的相遇激發(fā)了她潛在的性欲,更為關(guān)鍵的是她將夢中對這個男人的拯救看作是一種宿命:是冥冥之中注定兩個人的相遇,那么也就是注定兩個人的相愛。在這種因果姻緣的前提下,她開始死心塌地并且歇斯底里得投入到和這個男人的偷情過程中難以自拔,并且決定拋夫棄女放棄一切和他廝守在一起。她開始將自己置身于夢境之中,完全放棄了現(xiàn)實。電影中她在華沙漫無目的的奔跑也是在尋找自己內(nèi)心的城堡,她得到了夢中這個男人的身體,達到了拯救他的目的,但是他似乎就是她生命中的城堡,充滿了秘密,觸手可及卻又深不可測。如今她倒成了一個需要被拯救的對象。Sonja Richter真實得將K從欲罷不能的渴望到最后孤注一擲的絕望通過種種臉部表情在銀幕上表現(xiàn),電影中幾個人物臉部特寫鏡頭讓人過目難忘。怪不得扮演她丈夫的瑞典演員Michael Nyqvist在電影拍攝完畢后對媒體盛贊Sonja是他合作過最為優(yōu)秀敬業(yè)的女演員。
宿命還是偶遇?K不能放棄對性欲的渴望,又不能完全掙脫開夢境的困擾。而唐璜般尋花問柳的波蘭大學(xué)教師Machik則借機作樂。只是電影在交待 Machik為了保護家庭不顧一切的堅決和不斷沾花惹草的“我就是這樣的人”的聲明時讓人難以信服,人物性格在短短的十幾分鐘之內(nèi)轉(zhuǎn)變異常模糊不定。除了這點,電影中還有一處就是K在Machik放棄約會的那天開始變得歇斯底這個過程少了一些鋪墊,讓人覺得非常突兀,不像Nine 1/2 Weeks(《九周半》,1986)中做足了性誘的前戲。除了精美絕倫的畫面,電影中尤為精彩的是結(jié)尾部分,當K徹底絕望跑回酒店從陽臺上仰身而倒的時候,那原來只是 Machik開始做的夢,從此之后Machik陷入了夢的困擾之中,每天凌晨三點半,他都會準時被這個惡夢驚醒,一如之前的K;而K開始徹底改變了發(fā)型,重新開始了正常的工作生活(又是一個東方素材,剪發(fā)斷情)。
在完成了批判現(xiàn)實主義風格的丹麥三部曲之后,這部充滿了現(xiàn)代主義色彩的電影成功得將卡夫卡《城堡》中的K作了一次性別轉(zhuǎn)換,與此同時這也是導(dǎo)演Per Fly自身電影風格的一次成功的變“性”之作。
7 ) 欲望和教訓(xùn)
人都是有著強烈欲望的,只是由于每個人條件的不同,有的欲望于某些人是合理的,于某些人卻是不合理的。所以每個人都盡可能的去追求合理的欲望,壓抑不合理的欲望。然而,這種情況畢竟太過理智,人是情感的動物,當情感戰(zhàn)勝理智時,那些不合理的欲望便會沖破籬籠。
這是一個關(guān)于不合理的欲望的故事。在所有欲望中,對人的欲望也就是情欲是最奇特的。因為每個人都不能完全屬于自己。所以,當每個人想按自己心意行動的時候,同時不得不考慮別人的反應(yīng)。當K遇上了夢中的男人,她那不合理的情欲開始復(fù)蘇,這欲望因為男人的回應(yīng)而越發(fā)強烈,并慢慢走上失控。于是她再不能安心工作,她開始對丈夫編織謊言。這強烈的欲望讓她的生存開始出現(xiàn)危機。她拋棄了丈夫和女兒,她懷揣利刃去見男人的妻子,她沒法再工作了,她變得歇斯底里。
她的欲望讓她瘋狂,而這瘋狂讓所有人害怕。因為這瘋狂里攜裹著死亡的氣息。于是害怕的男人嚴厲的警告她,果斷的放棄她。K也因此經(jīng)歷上了一場精神上的死亡,而原來失控的欲望也因死亡而被重新關(guān)進籬籠。
K繼續(xù)著她的生活。只是經(jīng)過一次欲望之旅后,她的生活已經(jīng)面目全非,她為她的欲望付出了沉重的代價。某些她原來擁有的東西已經(jīng)不再屬于她,當然,也是在經(jīng)歷過這一場異常痛苦的快樂之后,她的心情又平靜下來了。
K也許會為自己的行為后悔,也許不后悔,只是不管是那種情況,生活已經(jīng)這樣了,她已經(jīng)回不去了。
8 ) 竭斯底里的愛
遇見夢中的男人,是多么奇妙的緣分。女主在剛開始的猶豫和措手不及之后,得到男主的回應(yīng)后讓自己的感情變得近乎瘋狂。愿意放棄家庭放棄事業(yè)放棄自尊死心塌地的跟著他,地下室的卑微渴求,身懷兇器造訪他妻子的失去理性,男人死命想甩掉她她卻苦苦糾纏的委曲求全,讓我深深體會到那句話“女人出軌是心靈上的出軌”。
影片畫面唯美,是黑白對比式的柔美。表現(xiàn)手法細膩,包括眼神,音樂,場景。
難得看部丹麥電影,尼瑪婚外情能拍出驚悚的感覺
如果不是中文譯名和海報,不知有多少人會關(guān)注這部電影,O(∩_∩)O~我可能不會。還好,雖然只有部分中文翻譯(而且很爛),這部電影沒讓我失望。題材是老套的婚外情,故事還是很特別。凌晨3:30,以女人的夢開始,以男人的夢結(jié)束。也許,世界上,只有女人,對愛,會歇斯底里,會撕心裂肺。
老套空洞。這倆人見面除了活塞運動看不出有什么值得互相吸引的地方,譯名不如改成夢見男人的女屌絲
這樣濃烈而優(yōu)雅的畫面會讓你慢慢忘記電影本身的故事,而專注于每個鏡頭帶來的異域風情。
最后結(jié)局不錯,女人,你真不懂得愛
已婚丹麥女人遇到已婚波蘭男人在巴黎和華沙各種ooxx最后仇深似海??上帝要毀滅一個人,必先讓其愛上別人。
作為一部倫理劇,可以很真切的從女主的眼睛里看到內(nèi)心涌出的欲望,這種欲望很熱烈也很可怕,但作為一部懸疑劇,實在有點不知所云,無始無終。
法國常見的婚外情加上日式性冷淡鏡頭明顯顯得不倫不類。女主的演技也服務(wù)劇本偏向內(nèi)斂,看著怪壓抑的,你很難想象她居然有激情搞外遇。
別說我眼光低,我只是在同一天先看了如夢和愛麗絲。
抱著看A片心情看情色片的心理是要不得,相較其他此片對中產(chǎn)階級的婚外情有所反思。
就討厭這種不能控制感情的女人!要玩游戲,有不遵守游戲規(guī)則,歇斯底里地,像個瘋子。。。
女攝影師在街上看上一個男的,不惜拋棄丈夫和孩子玩命追求對方,卻發(fā)現(xiàn)對方也是有婦之夫,于是:一個有婦之夫,一個有夫之婦,難免不清不楚,在陰暗角落偷偷摸摸,誰能舒服……
還不錯,拍出了魅惑的感覺,只是這女的吃春藥了嗎,發(fā)什么神經(jīng)。愛情就是這么不可理喻。兩個獨立的個體相互吸引絕對是愛情的真諦,當你死纏爛打低三下四的時候已經(jīng)敗了。
坡福萊以較遠的鏡頭造疏離觀察的態(tài)度,也用舒緩節(jié)奏和精致調(diào)色賦予中產(chǎn)階級同情,男女主爆發(fā)的情緒延續(xù)《殺人罰行》風格。前半段用懸疑片格局經(jīng)營這個因夢而生的婚外情故事,雖有念《美人魚》和諸多雪景球注解女主癡夢,但因夢而起作為動機還是太薄了。片尾處理的好,虛實已不重要,唯有夢一場的脫力感
沒覺得和所謂“思春”有啥關(guān)系,不過是相互之間的婚外情罷了,夢境和現(xiàn)實只是把這段婚外情渲染得更看上去撲朔迷離逼格高高的,其實呀其實 故事也就那樣 節(jié)奏又太慢 色調(diào)又太暗,怎么也不覺得好看。
這女人真夠失敗的 攝影師 妻子 母親沒做好 還為了自己荒唐的夢也不知道是藉口 到最後情人也沒當好 片名實在有點誇張 好好的中產(chǎn)階級婚外情說得好像A片。
這部新作【思春少婦】同樣質(zhì)量不俗,這次深入架構(gòu)一場中產(chǎn)階級的婚外情,而影片也延續(xù)了丹麥電影用鏡極簡、畫面優(yōu)雅的一貫風格。而最讓影迷欣喜的應(yīng)該是導(dǎo)演弗萊爾向眾多經(jīng)典電影致敬的經(jīng)典橋段,這讓導(dǎo)演和影迷的交流用近了一步,多了更多的共同語言?!铩铩铩?/p>
西方人對于愛情的方式很熱烈,有一種拋開一切的感覺,這方面的電影也很多。但是很多時候,這種愛情往往只表現(xiàn)為床笫之歡,往往兩個人身份,地位,思想,氣質(zhì)等等相差極大,但是只要一對眼,立馬就上床了,還如膠似漆的。當然,這樣的情感又如風而逝,于是造成一個個悲劇。此片中的男女兩人也是,男方只是玩玩,而女方卻是全身心的投入,甚至拋棄家庭。
看海報以為是les片才下的…赤露露的直人片!辛酸!
也是爛片界的一朵奇葩,我為我當初為了封面而買碟表示慚愧。