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1 ) 法則之外
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作者：upstream（來自豆瓣）
來源：//movie.douban.com/review/8618413/
《電影手冊(cè)》里的奇葩
一向偏好文藝片的《電影手冊(cè)》在2016年的十佳中放入了兩部喜劇。一部是位列第五的《瑪·魯特》，另一部則是《叢林法則》。其實(shí)兩部電影有很多相似之處，同有超強(qiáng)的無(wú)厘頭功力，同樣意在對(duì)社會(huì)的反諷。前者的笑點(diǎn)由演員們浮夸的肢體動(dòng)作撐起，后者則靠不停打臉的劇情反轉(zhuǎn)。（當(dāng)然，喝春藥后的那場(chǎng)戲里面女主的肢體表演也極精彩）一旦接受了這種莫名其妙的設(shè)定，觀影的樂趣便大增。
法則主義的打臉
熱帶叢林里建滑雪場(chǎng)，法令錯(cuò)誤執(zhí)行后還要開“自己活著”的證明。可見全世界的官僚主義大致相同。官員們個(gè)個(gè)自以為是，只需做一個(gè)無(wú)所謂（利己）的決定，實(shí)習(xí)生就會(huì)搞定一切。
的確，一個(gè)國(guó)家的腐敗與上層人物的關(guān)聯(lián)最大。但那些麻木，毫無(wú)主見的實(shí)習(xí)生們又何嘗不是這個(gè)國(guó)家的攪屎棍呢？
男主角馬沙丹一開始就是一個(gè)法則之內(nèi)的人，這樣的設(shè)定就像職場(chǎng)上的小乖們。聽話、能干、單純善良，所以特易被忽悠。他們?cè)陬I(lǐng)導(dǎo)手下性價(jià)比最高：做事隨叫隨到且不求回報(bào)（當(dāng)然更多時(shí)候是不敢求回報(bào)）但被拋入殘酷的原始叢林中后，計(jì)劃就一直比不上變化，法則也不再管用。叢林迫使主人公離開法則生存：吃撿來的蟲卵，用小刀戰(zhàn)蟒蛇，為了不留下足跡，走路要倒著走…與馬沙丹不同，女主角贊達(dá)爾個(gè)性十足，危難時(shí)刻仍叼著煙拽拽的態(tài)度實(shí)在是太酷了。也正是在她的影響下，馬沙丹慢慢成了走在法則之外的人。
2 ) 啦啦啦
林法則是自然界里生物學(xué)方面的物競(jìng)天擇、優(yōu)勝劣汰、弱肉強(qiáng)食的規(guī)律法則。它包括兩個(gè)方面的基本屬性。一是它的自然屬性；另一個(gè)是它的社會(huì)屬性。自然屬性是受大自然的客觀影響，不受人性、社會(huì)性的因素影響。自然界中的資源有限，只有強(qiáng)者才能獲得最多。它體現(xiàn)在植物界方面。它的社會(huì)屬性一般體現(xiàn)在動(dòng)物界。人作為高等動(dòng)物，他可以改變叢林法則的自然屬性。這也是人類社會(huì)要遵守的生存法則。大到國(guó)家間、政權(quán)間的競(jìng)爭(zhēng)，小到企業(yè)間、人與人之間的競(jìng)爭(zhēng)，都要遵循叢林法則，至于競(jìng)爭(zhēng)結(jié)果，那就
3 ) 年度十佳喜劇，竟把法國(guó)政府黑出翔！
（本文由電影派dyp833原創(chuàng)）
2016年有三部叢林探險(xiǎn)的電影，讓派爺印象深刻。
分別是《瑞士軍刀男》、《追捕野蠻人》和《神奇隊(duì)長(zhǎng)》。
影迷們把這三部影片調(diào)侃地稱為“現(xiàn)代叢林三部
雖然三個(gè)故事都發(fā)生在叢林中，但是每個(gè)故事所傳達(dá)的情感卻并不雷同。
《瑞士軍刀男》講述的是一個(gè)人在絕境中鼓起勇氣，自我救贖的故事；
《神奇隊(duì)長(zhǎng)》為我們展示了理想主義者帶著孩子們對(duì)抗現(xiàn)實(shí)世界的過程；
《追捕野蠻人》則描繪了一段暖心的祖孫情誼。
其實(shí)除了這三部影片之外；
去年法國(guó)人也拍攝了一部叢林喜劇，同樣十分精彩——
《叢林法則》
La loi de la jungle(2016)
和“三部曲”不同，這部《叢林法則》是一部十分無(wú)厘頭的喜劇。
導(dǎo)演安托南·佩里提亞可上一部作品《國(guó)慶之女》；
同樣也是以怪誕神經(jīng)質(zhì)喜劇為外殼。
雖然只是一部無(wú)厘頭喜劇，但《叢林法則》入選了《電影手冊(cè)》的年度十佳。
在眾多文藝悶騷片中，《叢林法則》顯得是那么格格不入。
不過能夠獲得法國(guó)最權(quán)威的電影雜志的肯定；
說明《叢林法則》自然是有它的過人之處。
影片的男主人公傻蛋，是個(gè)頂著一頭地中海發(fā)型、胡子拉碴、18年沒有過性生活的中年屌絲。
這個(gè)廢柴人設(shè)也是夠慘。
他在政府的“標(biāo)準(zhǔn)部”當(dāng)了8年的實(shí)習(xí)生，依然沒有轉(zhuǎn)正。
只是因?yàn)殚_會(huì)遲到，結(jié)果被領(lǐng)導(dǎo)派去了法屬圭亞那。
那是一個(gè)遠(yuǎn)在南美熱帶雨林的法屬行省，花鳥魚蟲的天堂。
領(lǐng)導(dǎo)給他的任務(wù)是，去那里建造一個(gè)滑雪場(chǎng)。
是的你沒聽錯(cuò)，領(lǐng)導(dǎo)要他在熱帶雨林里，亞馬遜河旁；
建造一個(gè)滑雪場(chǎng)。
傻蛋歷經(jīng)周折，好不容易到達(dá)了目的地。
可是當(dāng)他在去稅務(wù)部的路上，又遭遇了一伙神經(jīng)病歹徒；
司機(jī)也被挾持帶走了。
他和女漢子實(shí)習(xí)生達(dá)爾贊不得不穿越叢林，開始一場(chǎng)冒險(xiǎn)。
兩個(gè)人在叢林里遇到了許多人。
但幾乎每個(gè)人的出現(xiàn)都沒什么邏輯；
“神他媽”一下，就出現(xiàn)在了他們的面前。
比如游蕩在叢林中，動(dòng)不動(dòng)就拔槍一頓怒射的“切格瓦拉”。
他告訴傻蛋倒著走路，可以混淆蹤跡。
于是一群人就像神經(jīng)病一樣，在泥水中倒著走路。
幾個(gè)人掙扎的樣子，看得派爺十分不爽。
爺好想幫他們把腿拔出來。
不過“切格瓦拉”最大的作用在于，他給傻蛋和達(dá)爾贊灌下了強(qiáng)力春藥。
于是一場(chǎng)福利大戲就開始了。
傻蛋滿面潮紅、欲火焚身；
但是他依然心中謹(jǐn)記政府公職人員的身份。
雖然傻蛋在心中誠(chéng)念二十四字箴言；
但是依然沒能擋得住達(dá)爾贊的魔鬼身材。
兩個(gè)人在一夜春宵之后，關(guān)系也變得微妙了許多。
而在探險(xiǎn)的過程中，傻蛋也發(fā)現(xiàn)自己身處樊籠太久，早就忘記了自由的滋味。
只有置身在泥濘又潮濕的圭亞那雨林時(shí)他才發(fā)現(xiàn)；
這樣自由的生活，要遠(yuǎn)比在巴黎當(dāng)一個(gè)小公務(wù)員好得多。
在影片最后，他回到了巴黎。
但是領(lǐng)導(dǎo)們已經(jīng)取消了圭亞那的滑雪場(chǎng)項(xiàng)目，變成淘金項(xiàng)目。
于是他毅然決然地回到了圭亞那，和達(dá)爾贊享受自由愜意的生活。
對(duì)于政客們而言，相比于公益事業(yè)，還是真金白銀來得實(shí)在些。
這也是這部影片能被評(píng)為年度十佳的原因。
在無(wú)厘頭的背后，是對(duì)政府赤裸裸的嘲諷。
司法執(zhí)達(dá)員帶著兩個(gè)“哲學(xué)”猛男；
來強(qiáng)制執(zhí)行傻蛋的銀行欠款。
一通抄家之后，執(zhí)達(dá)員發(fā)現(xiàn)自己找錯(cuò)了對(duì)象。
場(chǎng)面一度十分尷尬。
執(zhí)達(dá)員告訴傻蛋，被毀壞的財(cái)物可以去政府部門申訴。
不過需要辦理許多手續(xù)。
比如開張你還活著的證明。
這話是不是聽起來蜜汁耳熟？
到了圭亞那，傻蛋托運(yùn)的行李就剩下箱子上的一個(gè)把手；
其他部分全都不翼而飛。
他想找回自己的行李，卻被機(jī)場(chǎng)的行政人員告知；
這就是你的行李。
傻蛋：我能怎么辦？我也很絕望啊。
影片的片名“叢林法則”，不單單是指傻蛋在叢林探險(xiǎn)要遵循的規(guī)則；
更是法國(guó)官場(chǎng)的“生存法則”。
而這部電影所諷刺的，正是法國(guó)政府當(dāng)局的投機(jī)主義與不作為。
傻蛋雖然是公務(wù)人員，但是他卻處于“食物鏈”的最底層。
在他階層之上的所有人都可以對(duì)他生吞活剝，傻蛋只能默默接受。
就在傻蛋在雨林中掙扎著生存的時(shí)候；
領(lǐng)導(dǎo)們卻在辦公室中縱情聲色。
這樣鮮明的對(duì)比，在影片中隨處可見，諷刺意味更是不言而喻。
雖然是一部2016年的喜?。?/p>
但是《叢林法則》營(yíng)造喜劇效果的方式卻十分復(fù)古。
很容易讓人想到《虎口脫險(xiǎn)》、《空前絕后滿天飛》這類型的老派無(wú)厘頭喜劇。
而影片中毫不和諧的配樂和近乎癲狂的表達(dá)方式；
更是拍出了庫(kù)斯圖里卡的風(fēng)格。
很多人都因?yàn)橄矂≥p松和娛樂的外殼，而忽視了故事中的悲劇內(nèi)核。
如果說悲劇是把美好的東西撕碎了給人看；
那么喜劇就是把美好的東西，笑著撕碎給人看。
每一個(gè)笑著講悲劇故事的人，都是生活中的強(qiáng)者。
每一個(gè)愿意用笑容來面對(duì)苦難的人，都值得我們尊敬。
本文由電影派原創(chuàng)完成，微信ID：dyp833
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4 ) 我們生活在叢林法則之中
首先，電影是一部不折不扣的喜劇。但該部電影的喜劇色彩并不是無(wú)厘頭，而是將生活中真實(shí)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)以喜劇的手法表現(xiàn)出來，在觀眾哈哈大笑的同時(shí)，卻不失去生活的本來面目。比如男主角在機(jī)場(chǎng)因?yàn)槎Y讓一名年邁的奶奶而使自己無(wú)法前行之時(shí)被迫跨越欄桿被保衛(wèi)趕回去，而轉(zhuǎn)眼之間一群大媽們肆無(wú)忌憚沖破欄桿之后卻無(wú)人阻攔，我相信我們每個(gè)人都曾經(jīng)經(jīng)歷過類似的場(chǎng)景。
男主和女主在電影中同是被公司壓榨剝削的大齡實(shí)習(xí)生，尤其男主更是被上司任意指使和欺凌，讓人不得不聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中普通人迫于生計(jì)又何嘗不是不得不對(duì)領(lǐng)導(dǎo)維諾是從。
當(dāng)男主和女主進(jìn)入?yún)擦种?，在一起?jīng)歷一路磨難之后催生男女感情，在島上只剩下男主和女主兩人之時(shí)，不禁使我聯(lián)想到伏羲和女媧曾經(jīng)也是同樣的遭遇，想象一下全世界只有兩個(gè)人，還是一男一女，接下來的故事情節(jié)都是雷同的，只不過該電影中男女主角被追男主逃稅的官員救離島上，這難道不是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)發(fā)生的事情嗎？當(dāng)你欠債之后，你的命已經(jīng)不是你自己的了，連輕生的資格都沒有，因?yàn)槟阋獔?jiān)持活著，堅(jiān)持工作，至少得把債還完。
男主起初要找官員做一份自己還活著的證明，到最后發(fā)現(xiàn)自己活著不需要任何人證明，告訴我們男主發(fā)現(xiàn)了人生的意義，那便是我們活著不是為別人而活，而是為自己的心而活。
整部電影的話，與其說是一場(chǎng)喜劇，在我看來不如評(píng)價(jià)它是一部批判現(xiàn)實(shí)主義的作品。電影的名字，叢林法則，就已經(jīng)開宗明義展現(xiàn)出了電影作品的要旨。高層盤剝，層層壓榨，這就是真實(shí)存在于我們生活中的叢林法則。叢林法則不只存在于熱帶雨林，不只存在于法國(guó)，也存在于他國(guó)，不只存在于資本主義，也存在于社會(huì)主義。跟真實(shí)的叢林存在同樣的法則，難道這就是我們所謂的人類文明嗎？人類文明的發(fā)展至少已有五千余年的歷史，然而，不變的是叢林法則。有朝一日，或許百年后，或許千萬(wàn)年后，我們?nèi)祟愡€有可能擺脫叢林法則嗎？
5 ) 巴黎，是另一處叢林
匆匆趕到天幕新彩云，晚風(fēng)中還有一絲涼意。一樓的大廳，滿是排隊(duì)進(jìn)場(chǎng)的人。工作人員拿著外放的喇叭，不停地喊著“看《叢林法則》的請(qǐng)直接上二樓”。我穿過人群，到了里間的小廳走上扶梯。等我在二樓站定，才發(fā)現(xiàn)還沒取票，而取票機(jī)都放在一樓的大廳。我又乘扶梯下來，卷進(jìn)排隊(duì)取票的人群。待我檢完票、入場(chǎng)、找到座位坐下，看著暗沉沉的銀幕，心里疑惑：我的電影節(jié)又要開始了嗎？帶著一絲興奮。去年的這個(gè)時(shí)候，我在巨幕廳與朋友一起看了橋口亮輔的《戀人們》，由于座位選得太靠銀幕，差點(diǎn)沒把我的脖子看斷。
就像當(dāng)時(shí)選擇《戀人們》出于某個(gè)契機(jī)，《叢林法則》也是。有時(shí)候我想，我是期待一位導(dǎo)演，還是僅僅為了看一部新片呢？想來想去還是前者吧。如果之前不是看過《周圍的事》，被其不可思議的完美震驚，橋口亮輔的新片恐怕不會(huì)引起我太大的興趣。我正是想看看這位導(dǎo)演在他的新作中是否延續(xù)著新的歷險(xiǎn)，帶著鑒定一番的態(tài)度才大老遠(yuǎn)跑去影院的。畢竟，當(dāng)下的電影越來越令人失望，看到一部滿意的新片就像自己動(dòng)手拍電影一樣困難。
我看過安托南·佩里提亞可之前的作品《國(guó)慶之女》，好像幾年前“法國(guó)在線影展”有放過。電影講了什么，我現(xiàn)在全忘光了，除了對(duì)里面腦洞大開的無(wú)厘頭印象深刻?！秴擦址▌t》因?yàn)檫x進(jìn)了“電影手冊(cè)”十佳，我才決定要去看看。無(wú)論人們?cè)鯓幼h論“手冊(cè)”現(xiàn)在的口味，他們的選擇依然為我們劃出了一片不同的園地，推薦我們一些小眾、卻真正有創(chuàng)造力的電影。有時(shí)，我們可能無(wú)法理解一部明明很爛的片為何也在榜單上，但這可以刺激我們反思是否仍然拿著固有的感知模式在體驗(yàn)新電影。感知需要不斷更新。
《叢林法則》就是這樣一部讓我們有所思考的電影。片中的男主角傻栗因?yàn)橐环輰?shí)習(xí)工作跑到圭亞那，要在熱愛叢林中建造一座滑雪場(chǎng)，然后在那遇上了一個(gè)叫“泰山”的女人，兩個(gè)“中二”青年在叢林中迷路，從而發(fā)生了許多有趣的故事。在熱帶叢林中建造滑雪場(chǎng)的計(jì)劃本身就滿是諷刺性，由于我對(duì)法國(guó)的海外政策并不太了解，也能感覺到從整塊屏幕中溢出的諷刺感。這種意涵正是通過一種肆意癲狂的喜劇形式展現(xiàn)出來。
“政治喜劇”，似乎是意大利電影的某一路傳統(tǒng)。而《叢林法則》的整個(gè)敘事邏輯也自然地讓我想起之前不久看過的一部意大利喜劇，這部由凱科·扎羅內(nèi)自導(dǎo)自演的《我去哪兒？》，是意大利去年上半年的票房冠軍。電影用了一個(gè)與《叢林法則》相似的敘事邏輯來結(jié)構(gòu)全片：男主角凱科·扎羅內(nèi)因?yàn)椴辉阜艞夡w制內(nèi)的鐵飯碗，從而被“發(fā)配”到北歐，卻意外收獲愛情的故事。影片極盡“自黑”之能事，將意大利的政治生活、社會(huì)現(xiàn)狀、家庭觀念等黑得體無(wú)完膚，簡(jiǎn)直讓人笑得停不下來。
但這兩部喜劇似乎是有區(qū)別的?！段胰ツ膬?？》中的笑點(diǎn)仍然按照傳統(tǒng)的套路設(shè)計(jì)，那些笑點(diǎn)潛在地預(yù)設(shè)一位感知敏銳的觀眾存在，是為了引發(fā)笑聲設(shè)計(jì)笑點(diǎn)的。安托南·佩里提亞在《叢林法則》中展示的喜劇天賦顯然要更有意思一些。雖然時(shí)常也會(huì)偏離到無(wú)厘頭的套路中，利用反差來創(chuàng)造笑點(diǎn)，比如在飛機(jī)上兩類餐食的對(duì)比，工作地點(diǎn)就在辦公室對(duì)面（與《我去哪兒？》中男主角的住處與辦公室僅一街之隔創(chuàng)造出的笑點(diǎn)一模一樣）……但總的來說，《叢林法則》更加不循套路，雖然尚未企及雅克塔蒂電影中精心設(shè)計(jì)的“絕妙”之處：無(wú)論是《于洛先生的假期》中隨著潮水漲落變換位置的油漆桶，被從中間折斷后變身鯊魚的小船，還是《我的舅舅》中數(shù)不盡的神來之筆。
《叢林法則》中的喜劇雖然更偏向鬧劇，卻未演變?yōu)閹?kù)斯圖里卡式的“失控”狀態(tài)。以一種勻稱的節(jié)奏進(jìn)展，反現(xiàn)實(shí)的復(fù)古情調(diào)，冰借助于畫面內(nèi)容與配樂之間的高度反差，安托南·佩里提亞在整部電影的癲狂基調(diào)中賦予了一種優(yōu)雅、迷人的特質(zhì)。尤其通過各類出乎意料的音樂（舞曲、電子、弦樂……），安托南·佩里提亞成功地將熱帶“叢林”展示為一處讓演員的身體恣意張揚(yáng)的領(lǐng)地，無(wú)論是男女主角因?yàn)楹攘藫接写核幍墓萑肭橛y以抑制的狀態(tài)，還是在反擊土著時(shí)使出的讓人瞠目結(jié)舌的“功夫”，都讓人感觸到其中的調(diào)皮與可愛之處，并舒服地放聲大笑。
“巴黎，是另一處叢林”，如導(dǎo)演自己所說?？磥恚鐏喣侵皇钦故景屠柽@座真正“叢林”其“法則”的飛地。在此，折射出的正是法國(guó)本土官場(chǎng)的投機(jī)主義與腐敗現(xiàn)狀。安托南·佩里提亞的復(fù)古曲調(diào)讓人驚喜，處處見其靈動(dòng)之處。于我而言，《叢林法則》會(huì)是今年北影節(jié)相當(dāng)不錯(cuò)的開場(chǎng)。
6 ) 叢林法則
版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系作者。 作者：把噗（來自豆瓣） 來源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8472777/ 匆匆趕到天幕新彩云，晚風(fēng)中還有一絲涼意。一樓的大廳，滿是排隊(duì)進(jìn)場(chǎng)的人。工作人員拿著外放的喇叭，不停地喊著“看《叢林法則》的請(qǐng)直接上二樓”。我穿過人群，到了里間的小廳走上扶梯。等我在二樓站定，才發(fā)現(xiàn)還沒取票，而取票機(jī)都放在一樓的大廳。我又乘扶梯下來，卷進(jìn)排隊(duì)取票的人群。待我檢完票、入場(chǎng)、找到座位坐下，看著暗沉沉的銀幕，心里疑惑：我的電影節(jié)又要開始了嗎？帶著一絲興奮。去年的這個(gè)時(shí)候，我在巨幕廳與朋友一起看了橋口亮輔的《戀人們》，由于座位選得太靠銀幕，差點(diǎn)沒把我的脖子看斷。 就像當(dāng)時(shí)選擇《戀人們》出于某個(gè)契機(jī)，《叢林法則》也是。有時(shí)候我想，我是期待一位導(dǎo)演，還是僅僅為了看一部新片呢？想來想去還是前者吧。如果之前不是看過《周圍的事》，被其不可思議的完美震驚，橋口亮輔的新片恐怕不會(huì)引起我太大的興趣。我正是想看看這位導(dǎo)演在他的新作中是否延續(xù)著新的歷險(xiǎn)，帶著鑒定一番的態(tài)度才大老遠(yuǎn)跑去影院的。畢竟，當(dāng)下的電影越來越令人失望，看到一部滿意的新片就像自己動(dòng)手拍電影一樣困難。 我看過安托南·佩里提亞可之前的作品《國(guó)慶之女》，好像幾年前“法國(guó)在線影展”有放過。電影講了什么，我現(xiàn)在全忘光了，除了對(duì)里面腦洞大開的無(wú)厘頭印象深刻。《叢林法則》因?yàn)檫x進(jìn)了“電影手冊(cè)”十佳，我才決定要去看看。無(wú)論人們?cè)鯓幼h論“手冊(cè)”現(xiàn)在的口味，他們的選擇依然為我們劃出了一片不同的園地，推薦我們一些小眾、卻真正有創(chuàng)造力的電影。有時(shí)，我們可能無(wú)法理解一部明明很爛的片為何也在榜單上，但這可以刺激我們反思是否仍然拿著固有的感知模式在體驗(yàn)新電影。感知需要不斷更新。 《叢林法則》就是這樣一部讓我們有所思考的電影。片中的男主角傻栗因?yàn)橐环輰?shí)習(xí)工作跑到圭亞那，要在熱愛叢林中建造一座滑雪場(chǎng)，然后在那遇上了一個(gè)叫“泰山”的女人，兩個(gè)“中二”青年在叢林中迷路，從而發(fā)生了許多有趣的故事。在熱帶叢林中建造滑雪場(chǎng)的計(jì)劃本身就滿是諷刺性，由于我對(duì)法國(guó)的海外政策并不太了解，也能感覺到從整塊屏幕中溢出的諷刺感。這種意涵正是通過一種肆意癲狂的喜劇形式展現(xiàn)出來。 “政治喜劇”，似乎是意大利電影的某一路傳統(tǒng)。而《叢林法則》的整個(gè)敘事邏輯也自然地讓我想起之前不久看過的一部意大利喜劇，這部由凱科·扎羅內(nèi)自導(dǎo)自演的《我去哪兒？》，是意大利去年上半年的票房冠軍。電影用了一個(gè)與《叢林法則》相似的敘事邏輯來結(jié)構(gòu)全片：男主角凱科·扎羅內(nèi)因?yàn)椴辉阜艞夡w制內(nèi)的鐵飯碗，從而被“發(fā)配”到北歐，卻意外收獲愛情的故事。影片極盡“自黑”之能事，將意大利的政治生活、社會(huì)現(xiàn)狀、家庭觀念等黑得體無(wú)完膚，簡(jiǎn)直讓人笑得停不下來。 但這兩部喜劇似乎是有區(qū)別的。《我去哪兒？》中的笑點(diǎn)仍然按照傳統(tǒng)的套路設(shè)計(jì)，那些笑點(diǎn)潛在地預(yù)設(shè)一位感知敏銳的觀眾存在，是為了引發(fā)笑聲設(shè)計(jì)笑點(diǎn)的。安托南·佩里提亞在《叢林法則》中展示的喜劇天賦顯然要更有意思一些。雖然時(shí)常也會(huì)偏離到無(wú)厘頭的套路中，利用反差來創(chuàng)造笑點(diǎn)，比如在飛機(jī)上兩類餐食的對(duì)比，工作地點(diǎn)就在辦公室對(duì)面（與《我去哪兒？》中男主角的住處與辦公室僅一街之隔創(chuàng)造出的笑點(diǎn)一模一樣）……但總的來說，《叢林法則》更加不循套路，雖然尚未企及雅克塔蒂電影中精心設(shè)計(jì)的“絕妙”之處：無(wú)論是《于洛先生的假期》中隨著潮水漲落變換位置的油漆桶，被從中間折斷后變身鯊魚的小船，還是《我的舅舅》中數(shù)不盡的神來之筆。 《叢林法則》中的喜劇雖然更偏向鬧劇，卻未演變?yōu)閹?kù)斯圖里卡式的“失控”狀態(tài)。以一種勻稱的節(jié)奏進(jìn)展，反現(xiàn)實(shí)的復(fù)古情調(diào)，冰借助于畫面內(nèi)容與配樂之間的高度反差，安托南·佩里提亞在整部電影的癲狂基調(diào)中賦予了一種優(yōu)雅、迷人的特質(zhì)。尤其通過各類出乎意料的音樂（舞曲、電子、弦樂……），安托南·佩里提亞成功地將熱帶“叢林”展示為一處讓演員的身體恣意張揚(yáng)的領(lǐng)地，無(wú)論是男女主角因?yàn)楹攘藫接写核幍墓萑肭橛y以抑制的狀態(tài)，還是在反擊土著時(shí)使出的讓人瞠目結(jié)舌的“功夫”，都讓人感觸到其中的調(diào)皮與可愛之處，并舒服地放聲大笑。 “巴黎，是另一處叢林”，如導(dǎo)演自己所說?？磥恚鐏喣侵皇钦故景屠柽@座真正“叢林”其“法則”的飛地。在此，折射出的正是法國(guó)本土官場(chǎng)的投機(jī)主義與腐敗現(xiàn)狀。安托南·佩里提亞的復(fù)古曲調(diào)讓人驚喜，處處見其靈動(dòng)之處。于我而言，《叢林法則》會(huì)是今年北影節(jié)相當(dāng)不錯(cuò)的開場(chǎng)。
不怎么
2016法國(guó)電影手冊(cè)十佳的第八， 故事講的是圭亞那雨林秘境中，所催生的一段不可思議愛情。據(jù)說是一部諷刺官僚主義的癲狂喜劇片
雖還是不斷在玩地域梗，在本質(zhì)上和當(dāng)下流行的去政治化法國(guó)喜劇片截然相反。從表演到鏡頭，再到整體美學(xué)，無(wú)時(shí)不刻不在向70、80年代的法國(guó)電影靠攏，荒誕、嬉鬧，背后是對(duì)于摩登生活和當(dāng)代政治深深的鄙夷。圭亞那雨林秘境不僅催生了一段不可思議的愛情，也讓我們看到了今年法國(guó)銀幕上最恣意的身體表演。
還以為會(huì)是一部歐洲文藝片，結(jié)果是一部歡鬧的法式喜劇，各種脫線式的笑料和嚴(yán)肅正經(jīng)的配樂，諷刺政治和當(dāng)下的生活，完全超乎預(yù)料的觀影體驗(yàn)。
《叢林法則》影片本身卻證明了片名所暗含的原始主義的無(wú)效，混亂無(wú)序的笑點(diǎn)恰好是法國(guó)人被困于殖民地的冒險(xiǎn)喜劇的反面。Marc的awkawardness以及機(jī)器般的肢體運(yùn)動(dòng)并非來自自然的無(wú)需或是原始無(wú)政府主義，而是面對(duì)龐大的官僚機(jī)器的卡夫卡式冗余，雨林成為了辦公室的變體，充滿了打字機(jī)，厚厚的守則以及無(wú)窮盡的報(bào)告。而影片的另外一條線索則是超級(jí)鏈接式的：關(guān)于荒誕的項(xiàng)目如何在瑞士，加拿大，中國(guó)的會(huì)議室中進(jìn)行資本流動(dòng)，而這些區(qū)域所展現(xiàn)出的是對(duì)差異的近乎絕對(duì)抹除。因此，在影片的簡(jiǎn)單粗暴與混亂五章之中，導(dǎo)演暗示了一個(gè)極為“當(dāng)代”的事實(shí)：前往圭亞那以及世界上任何一處野蠻或文明的目的地都無(wú)法獲得Exotic。模仿切·格瓦拉的游擊隊(duì)員槍口射擊之處沒有敵人，他的瘋癲反而是市場(chǎng)斯大林主義分裂之中的唯一“絕對(duì)”之物，卻又不得不退回懷舊。
無(wú)厘頭，但導(dǎo)演頭腦很清醒。[B]
法國(guó)無(wú)厘頭夸張肢體喜劇，劇情強(qiáng)行推進(jìn)硬轉(zhuǎn)折。女主丑，身材不錯(cuò)。
哈哈哈哈哈哈哈你神經(jīng)病啊?。ㄚw又廷臉
熱帶雨林滑雪場(chǎng)質(zhì)量評(píng)估實(shí)習(xí)生，法式園林飛刀少林泰山妹，無(wú)政府主義戰(zhàn)爭(zhēng)狂永遠(yuǎn)向后行走不留下足跡，終結(jié)者稅警大破中產(chǎn)階級(jí)食腦邪教，在殖民地缺席的土著飛鏢永遠(yuǎn)從幕后飛來，要證明自己活著首先要證明自己的死亡，七分鐘和七十五分鐘的兩棲動(dòng)物分類學(xué)區(qū)別……新浪潮回魂開心死了！
無(wú)厘頭諷刺當(dāng)下的片子
3.5 看得很輕松。諷刺政府的笑料有點(diǎn)是首相系列的感覺。整體動(dòng)作和臺(tái)詞都像是在快進(jìn)播放。神經(jīng)病么么噠。
佩里提亞可這個(gè)導(dǎo)演值得關(guān)注，回歸上世紀(jì)60-80年代法國(guó)喜劇的蠢萌，還加入了戈達(dá)爾的新浪潮元素。借助于叢林社會(huì)的隱喻，既把表現(xiàn)了無(wú)政府主義的黑色，又嘲諷了法國(guó)殖民主義和商業(yè)化的開疆?dāng)U土，只不過它們都是用無(wú)厘頭表現(xiàn)的。一再探討圭亞那屬不屬于法國(guó)，至少它的“自由”是不屬于法國(guó)的。
叢林法則就是用來打破的，人與人相互擁抱，就能走出這片蠻荒
受不了…
荒誕地直視了現(xiàn)實(shí)的一切，真誠(chéng)地自我剖析和諷刺，反抗和逃避了當(dāng)下種種異化的觀念和制度。
強(qiáng)行歡脫大膽無(wú)厘頭惡搞喜劇。反正就是各種硬來，無(wú)論是故事風(fēng)格還是音樂。隔著文化種族差異，雖然很多點(diǎn)未必理解準(zhǔn)確，但主創(chuàng)們下得功夫還是能感覺到，笑得也很由衷。#2017BJIFF#
手冊(cè)瘋了嗎選這片兒做十佳……介尼瑪就是個(gè)相聲啊，還是小段碎包袱串的那種，哈哈一樂也就行了……不過說實(shí)話其實(shí)真可以拿來做個(gè)相聲改編妥妥兒一個(gè)[西征夢(mèng)]……吐槽官僚體系和法式政治正確還算有力度，瘋鬧程度和美服化道也算下功夫。
“他們活過，愛過，笑過，就此離開 ?！?明明是出鬧劇 配樂又那么嚴(yán)肅哀傷 我們是低潮的一代 只有讓自己變強(qiáng)
真的很大膽瘋狂，叢林的不平凡，黑色諷刺幽默
哈哈哈哈哈有點(diǎn)無(wú)厘頭但是看得很開心吶