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1 ) 20世紀(jì)的chaos
了解一個年代的最好方法就是了解生活在這個年代里面的人，人物志式的敘述手法或許讓劇情線顯得略微破碎。但這與那個不安的年代和那些生而破碎的人大概也差不多。 不完整的家庭，混亂的朋克音樂，尼克松的信任危機(jī)，都是70年代最好的時代注記。但這些混亂，都沒有讓jamie的成長變得更慢，或者變得更快，他就像活在20世紀(jì)70年代的每一個人一樣，盡情享受著這種chaos給他們帶來的片刻歡樂。
2 ) 被玩壞的“女權(quán)主義”，你到底對它存在多少誤解？
注意，這里提到的是women，而非woman。因此，這部電影講訴的并非是關(guān)于一個女人的傳記故事，或者像有些人提到的一個關(guān)于母親的故事。它探討的是更為深層次的關(guān)于整個時代的女性精神，你也可以把它理解為“女權(quán)主義”。
也許有人會說，能不能別動不動就把一件事物的定義拔的這么高，“女權(quán)主義”好像是一個特別偏激的行為？針對這點，我想說既然我們要“透過現(xiàn)象看本質(zhì)”，本質(zhì)本來就是一個追求真理的過程，它應(yīng)該被站在這樣的高度上去審視和觀察。
然后我們再來聊一聊，到底什么是“女權(quán)主義”？它真的有這么可怕或者是離我們特別遙遠(yuǎn)嗎？影片中的三位女主人公，分別是怎樣去表現(xiàn)女權(quán)主義這一主題的？它對成長中的女性來說，有什么幫助或者意義？
1、所謂的“女權(quán)主義”，究竟是什么？人們對它有什么誤解？
百度百科上，對于“女權(quán)主義”的界定，歸根結(jié)底就是一句話——在全人類實現(xiàn)男女平等?！芭畽?quán)”，不是“女尊”，更不是“女強(qiáng)”，它呼吁的只是自由選擇的權(quán)力，它是人性中最基礎(chǔ)最根本的權(quán)力。
它想消除的是，社會輿論中“男人應(yīng)該怎么怎么樣”“女人應(yīng)該怎么怎么樣”這種愚昧想法。我們可以追求相同的東西，我們也承認(rèn)我們的不同。相同是，作為獨(dú)立個體的存在，我們可以去培養(yǎng)任何形式的興趣愛好，可以選擇保持單身或是同性戀，可以享受“囿于廚房與愛”還是追求事業(yè)上的成功等；不同是，人與人之間確實存在差異，關(guān)于能力、性格、經(jīng)歷、出身、運(yùn)氣等，而這種差異不應(yīng)該來自于性別本身。
社會上為什么會有很大部分人，甚至是女性自己，都會覺得女權(quán)主義很可怕很激進(jìn)？主要還是因為大家很容易對它造成以下4點上的誤解：?女權(quán)主義認(rèn)為女性權(quán)力高于男性；?女權(quán)主義只呼吁權(quán)力，不承擔(dān)責(zé)任；?女權(quán)主義提倡“廢除生育”；?女權(quán)主義要求男主內(nèi)女主外。
經(jīng)典電影《發(fā)條橙》的原著小說作者安東尼?伯吉斯在解釋他的觀點時曾說：“徹底的善與徹底的惡一樣沒有人性，重要的是道德選擇權(quán)?！比藗儗τ谂畽?quán)主義的誤解，無非就是認(rèn)為它是“徹底的女權(quán)主義”，這是一種極端的錯誤的觀點。
實際上，女權(quán)主義追求的只是一個不需要呼吁女權(quán)的社會。這和支持同性戀論者的觀點如出一轍?！拔覀儭辈幌氡黄缫?，也不需要理解和同情，只希望它能夠稀松平常，就像去選擇喜歡蘋果還是梨一樣簡單。
2、應(yīng)該怎樣去理解影片中的三位不同年齡階段的女主人公？
在對女權(quán)主義有了一定的概念之后，我們開始正式聊一聊電影本身。即使作為影評來說，一般的寫法可能都是先從電影本身開始，然后自然延伸到影片之外的意義。但是遵循“第一性原理”，個人覺得先解釋女權(quán)主義，這樣對影片中很多情節(jié)和角色定位才有更為清晰和透徹的理解。
嚴(yán)格意義上來說，這部電影敘述了五位角色的內(nèi)心獨(dú)白和故事，影片涉及到的角度也相當(dāng)?shù)亩啵热绯砷L教育、愛情擇偶觀、美國特殊背景等，這里因為主要選擇了女權(quán)主義這一主線，先暫時拋開另外兩位男性角色。
?朱莉 17歲 女權(quán)主義關(guān)鍵詞：性愛
影片背景是在1979年的美國，而朱莉身上所發(fā)生的故事片段，卻是活生生地反映了中國現(xiàn)在還存在的青春期女性的成長問題。月經(jīng)初次來潮前的一無所知，發(fā)生性行為的年齡過早，不知道如何正確地避孕......這些都從側(cè)面說明了社會的性意識還處在不夠開放的狀態(tài)，而這對于女性來說是極其不公平，甚至是具有傷害屬性的。
朱莉很享受和別人發(fā)生肉體上的關(guān)系，卻忽視了精神上的安慰，一定程度上就是因為成長中對于性的畸形心理和反抗所造成的。但是隱約在這種青春性意識的覺醒和迷失中，你又可以看出她對于性的迷戀，對于性的坦誠，她只想證明一點：性不是羞恥的產(chǎn)物，它應(yīng)該是美好的。
朱莉的“理想生活”：艾比會帶我去計生所，我會繼續(xù)吃藥，我會去紐約大學(xué)念書，和杰米還有多蘿西亞失去聯(lián)系，我會不再和媽媽講話，我會和尼古拉斯相愛，我們會搬去巴黎，并且選擇不要小孩。
?艾比 24歲 女權(quán)主義關(guān)鍵詞：自由
這是三個女性角色設(shè)定中，我最愛的一個。在朋克音樂中盡情狂舞，用相機(jī)記錄每一件身邊的事物，一頭紅色的頭發(fā)和率性的裝扮等等，好像這一切都是為了告訴你，女人還可以有這樣的活法。它既張揚(yáng)，又細(xì)膩，來得恰到好處，從不會稍顯一絲多余。
艾比在影片中，是最“先驅(qū)”的女權(quán)主義者。在一次朋友聚會中，她肆無忌憚地說出了“月經(jīng)”這個詞，并且竭盡全力地告訴大家，這真的沒什么大不了。她不在意任何人的看法。她追求的是生命的自由，和一切解放自我的事物。
然而，命運(yùn)卻告訴她，她不能夠擁有一個孩子。這種打擊是致命的，像是剝奪了原本她身體里的東西。但是，我最親愛的自由主義者啊，這怎么阻止她對于生命的熱愛呢，換一種方式，繼續(xù)活在屬于自己的率性里面。
艾比的“理想生活”：我會留在圣巴巴拉，兩年之后我會嫁給戴夫，我結(jié)婚后的一個月，卡洛塔會死去，一個星期后，馬克思也會死去，我會從車庫里工作，然后在當(dāng)?shù)厮嚴(yán)壤镎钩?，我會不顧醫(yī)生的建議去懷孕，到我34歲的時候，我會有兩個兒子。
?多蘿西亞 55歲 女權(quán)主義關(guān)鍵詞：獨(dú)身
獨(dú)身的意思，是指不打算結(jié)婚成家的獨(dú)身主義。其實這里用單身更為準(zhǔn)確，但是卻失去了某些味道。多蘿西亞40歲的時候才生育，生下孩子之后不久變離婚了，之后長達(dá)十幾年單身母親的生活里，堅強(qiáng)并孤獨(dú)著。
首先，多蘿西亞40歲的時候才生孩子，她只是遵循內(nèi)心最真實的想法，我喜歡的時候我準(zhǔn)備好了的時候，我自然會去做我認(rèn)為自己該做的事。這些事情不需要別人去指手畫腳，也不會去理會周遭的閑言碎語。
再者，離異之后的孤獨(dú)生活，甚至有人都為她貼上了同性戀的標(biāo)簽。但是，在她心底，她只是一個想要給兒子更多愛的母親，對愛情有過渴望又望而卻步。杰米反復(fù)提到多蘿西亞成長于美國的大蕭條時期，年輕的時候上過空軍學(xué)校，加之多蘿西亞是美國最早抽煙的一代女性，她的獨(dú)立和堅強(qiáng)被刻畫得淋漓盡致。
多蘿西亞的“理想生活”：1999年3月，我會開始感到勞累和糊涂，當(dāng)我終于去看醫(yī)生的時候，他會告訴我，我肺部的癌細(xì)胞，已經(jīng)擴(kuò)散到了我的胸部和大腦，我會試著教杰米如何處理我的股票，但我的筆記會讓人幾乎看不明白。
3、“女權(quán)主義”對于成長中的女性來說，有什么實際的意義？
電影中提到了兩本書，《Our bodies Our selves》（身體與自我）和《Sisterhood is powerful》（進(jìn)擊女性之聲）。解釋了關(guān)于家中分娩和女性高潮的概念，這不論是對于當(dāng)時的美國社會，還是當(dāng)今的中國社會，都是非常先進(jìn)和開放的。
我并不是鼓勵說，我們就要去看這兩本書或是相關(guān)的女性書籍，而是我們應(yīng)該具備基本的女性保護(hù)或者被保護(hù)意識。它對于女性在成長中的作用，不亞于家庭教育和學(xué)校教育，因為它是我們健康人格和情感完善很重要的一部分。
前段時間，不是出了關(guān)于新版小學(xué)性教育課本被禁止發(fā)行，而引發(fā)社會爭議的事情。關(guān)于不同年齡階段的女性，被騷擾或是被侵犯的新聞，也不絕于耳。除了憤懣地指責(zé)，這世間怎么這么多變態(tài)的同時，我們是不是應(yīng)該更深入的思考，造成這些的原因就是因為這個社會大環(huán)境女權(quán)主義還沒有蘇醒，甚至是在某些女性自身心中，她們就壓根沒有這個意識。
從正確地去認(rèn)識女性的身體開始，愛惜我們的子宮和乳房，對性有一個全面和正面的了解。在追求愛情和事業(yè)的路上，把自己當(dāng)做宇宙里獨(dú)立的個體，不隨意依附于外力。我們理應(yīng)大膽地去追求愛，只是在愛的面前，或者在被愛之前，我們應(yīng)該已經(jīng)成長為完整的自己。我們理應(yīng)大膽追求事業(yè)追求金錢，只是我們內(nèi)心要懂得，這一切不過是為了最終的時間自由和內(nèi)心歸屬而要獲得的工具。
請記住，不論是在感情，還是工作、生活之中，堅強(qiáng)、獨(dú)立、自由，這些神圣的權(quán)利和偉大的品質(zhì)，都應(yīng)該被深深印刻在每一個女性的骨子里。
附：女權(quán)主義相關(guān)電影
《末路狂花》、《亂世佳人》、《鋼琴課》、《朱諾》、《讓娜·迪爾曼》、《成為簡·奧斯汀》、《卡羅爾》、《午后的迷惘》、《蒙娜麗莎的微笑》、《更好的世界》、《時時刻刻》、《安東尼婭家族》、《簡愛》、《阿黛爾的生活》、《被嫌棄的松子的一生》、《BJ單身日記》、《西西里的美麗傳說》、《穿普拉達(dá)的女王》、《兩生花》、《天使愛美麗》、《少女日記》、《異形》、《奧蘭多》......
3 ) 致時光：二十世紀(jì)的《時時刻刻》（附臺詞）
20世紀(jì)女人
這是一部給過去的獻(xiàn)禮。
整部電影都是在自述和敘述別人中進(jìn)行，母親描述兒子，兒子描述朱莉……大量對白建立起旁觀者第三視野的感覺。
母親
母親作為房東，是聯(lián)系起整個故事的紐帶。母親的角色也是二十世紀(jì)末期大多數(shù)中年人的縮影。他們僥幸沒經(jīng)歷二戰(zhàn)，但從貧困廢墟下成長，渴望開拓與前進(jìn)，年輕時也曾追逐潮流，但面對自1960年代末開始盛行的反戰(zhàn)、同性、搖滾朋克這一系列新勢力力不從心，甚至大多數(shù)持抵制態(tài)度。1979年，母親55歲，年輕的她抽煙是為了追逐潮流，而當(dāng)她面對兒子因為“dumb”/“stupid”不負(fù)責(zé)的把戲差點送命時，激烈的反對。兒子的理由是“follow others”，母親卻說你應(yīng)該有自己的意識，知道什么是明智的。就像所有的家長一樣，他們對著鏡子只能看見成年的自己，卻看不見年歲的軌跡，他們用經(jīng)驗教訓(xùn)孩子，卻忘了年輕時候自己一樣不負(fù)責(zé)。
這個開篇細(xì)小的矛盾其實已經(jīng)寫明了母親這個角色所具有的矛盾性：自身限于歲月的經(jīng)驗歷練，但內(nèi)心深處保有對新潮的追逐。
就像母親突然提議一起去酒吧玩，但杯盞過后，依然能冷靜的對威廉說，你要對你的吻負(fù)責(zé)，你不認(rèn)真愛一個人為何要和她上床？
母親這個形象，比起生活中的大多數(shù)家長，是積極的。她努力去了解兒子，在Talking Heads和Black Flag里機(jī)械的搖頭晃腦，她知道對兒子擅自離家看演出最好的回應(yīng)是說：下次再這樣，要提前告訴我，這樣我就不會多做晚飯了。很智慧的理由，不輕不重的責(zé)備，暗暗告誡兒子你不僅是個個人，也要對家庭負(fù)責(zé)。
除了內(nèi)在的矛盾，母親的外在形象也是矛盾的，孤僻寂寞但對人有信任。在時代背景（卡特發(fā)布信任危機(jī)講話）下，母親在片頭就會邀請救火的消防隊員來家吃飯，但在兒子的敘事中，母親是孤獨(dú)的，找不到愛的。因為她不溝通，不主動尋求需要。
最終母親沒有活到千禧年，但母親最終找到了伴侶陪她直至死去。像是上一代的人，最后妥協(xié)，然而還是無法抑制時代的腳步。
Jamie，Abbie and Julie
這三個角色互相影響，混合成時代的縮影。Abbie是新一代的嬉皮士，穿闊腿褲與印著Lou Reed的襯衫，染著紅頭發(fā)，看起來瀟灑，但內(nèi)心脆弱敏感。她相信女權(quán)，會在飯桌上公然討論月經(jīng)。但她也相信婚姻與家庭，就算養(yǎng)的鳥也是一夫一妻。她聽搖滾，是男孩審美和性意識的啟蒙，代表了時代的前鋒，充滿希望但又迷茫。Julie是男孩的感情世界，雖然她不希望成為男孩的母親，但她某種意義上是這樣的存在。她教男孩抽煙，帶他真正意識到愛，性與青春。
除了時代縮影以外，Abbie與Julie的設(shè)定是很奇妙的存在。她們既因為母親的囑托，富有引領(lǐng)Jamie成長的責(zé)任，這使她們或多或少有了家長式的代入。另一方面，她們因為理解Jamie，也是他的一部分。所以當(dāng)母親責(zé)問Abbie不應(yīng)該教男孩女權(quán)，母親發(fā)現(xiàn)Julie與男孩同眠的車內(nèi)對話時，其實是母親與作為男孩一部分的角色的對話。
Julie和Abbie的存在使兩個時代理解與交融。
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看這部片子，尤其是三個女主的設(shè)定，總是讓我想起《時時刻刻》。雖然《時時刻刻》是更加意識流，精神層面的世代交替，是這部電影無法比的。但是這部電影總有或多或少時時刻刻的影子，導(dǎo)演的構(gòu)圖野心也是很大，影片里涵蓋了阿甘正傳式的歷史插入，也有各種經(jīng)典曲調(diào)與名作截取。
影片有很多閃光的細(xì)節(jié)，比如母親與男孩的關(guān)系，最喜歡一句臺詞，母親對Abbie說“You get to see him out in the world as a person. I never will.” 一句話講出了母親這個身份的限制與愛。但總體來講，影片過于瑣碎，還達(dá)不到時時刻刻這樣成功的等級。
一些臺詞：
Don't need a man to raise a man?
You never tell me what you are going to do. You just do it.
Sex is a commitment. Once you are there, you can't go back to holding hands.
Of all the misconceptions about love, the most powerful and persuasive is the belief that falling in love is love.
Women's sexuality, defined by men to benefit men, has been downgraded and perverted, repressed and channeled.
Next time, a dude tells you a sex story. You just have to agree with everything he says and acts like it's right. Even if it's not, because they don't wanna be contradicted. They just wanna to live in their fantasy land.
Whatever you think your life is going to be like, just know, it's not going to be anything like that.
You get to see him out in the world as a person. I never will.
So you think you know me better because you read that.
Pretty music is used to cover up how unfair and corrupt society is.
It's like they have got all these feelings. And they don't have any skills and they don't need any skills, because it's really interesting. What happens when your passion is bigger than the tools that you have to deal with it. It creates this energy. This rock. Is this great?
4 ) 太近而太遠(yuǎn)
初高中的女孩子，但凡有點受歡迎，應(yīng)該煩惱也不少，有喜歡自己的人，也有自己喜歡的人。
因為距離和閃光點喜歡上一個人，但卻不一定如意，而身邊最近對其不離不棄喜歡她的人，通常她希望是知心朋友，在難過時安慰她卻不可以碰觸她。
知道她最多的秘密可能反而是主要原因，太過熟悉，這是否就是又近又遠(yuǎn)的關(guān)系？
通常女孩給男孩說我們適合做朋友不適合做情侶，男孩的念想是從朋友走到情侶，但往往超出男孩預(yù)期期限抑或是女孩持續(xù)地拒絕，往往會讓男孩覺得受到傷害，從此對這個女孩失去語言能力，甚至刻意同其他女生親近，為的還是希望挽回喜歡的人
但事實往往事與愿違，不是我不優(yōu)秀也不乏喜歡我的人，在懵懂期遇上了兩回，都是經(jīng)過時間的沉淀與忘卻才解開兩人的尷尬，現(xiàn)在都是一般的朋友，但心里會有點小邪惡，看到你過得沒我好那我也就放心了
劇中另外一個又遠(yuǎn)又近的距離就是母親與兒子，高二到高三，我因為同初戀分開，離開學(xué)校一年，母親從開始的憤怒教育到后面的害怕放任
開始的不理解離我太遠(yuǎn)，到最后只能稱作是怕我出希望被迫地靠近，強(qiáng)勢的人這樣的轉(zhuǎn)變實屬不易，所以回想起來打心眼里心疼母親
劇中描繪的是美國60年代的事，但真的同我們2000后的生活態(tài)度有點相似
看完整部片 最大的感觸 一句話概括
太近或者太遠(yuǎn)
5 ) 因影片內(nèi)容而被激發(fā)卻已經(jīng)與其徹底無關(guān)的一點聯(lián)想
時代是所有人的時代，個人只是洪流里的微小構(gòu)成，這一刻，歐亞大陸的一邊在腥風(fēng)血雨，我在另一邊吃穿住行悉如往常；可時代留在每個人身上的印記又太深刻了，沒有疫情的日子像是一場回不去的夢，戰(zhàn)爭的延宕與埋在鄰里的結(jié)盟危機(jī)也告誡著自己對出國與否的未來規(guī)劃要未雨綢繆，畢竟，時代是所有人的時代，是我無法因為悲劇會產(chǎn)生就可以任性逃走的時代。
6 ) 二十世紀(jì)女性
實際上也是一個新型的社會流行的體現(xiàn)：人們漸漸認(rèn)識女權(quán)主義，一個時代里的新潮。我能理解媽媽，她智慧，但不想給兒子灌輸女權(quán)思想，overthinking有時會毒害一個人享受生活的能力，女權(quán)主義也有屬于它的虛偽。而且她也代表來自“舊時代”面對“新思想”的碰撞與磨合，不管接受與否，anything always changing! 20世紀(jì)的人們縱情玩樂，是對空虛的抵抗，但在party里只更顯得孤獨(dú)，過度依賴于外在刺激，用物質(zhì)填滿自己。這也是消費(fèi)主義時代下的影響，個人對心靈空虛的找尋。感覺這個電影里值得探尋的還有很多，很棒的電影??！
（電影一半有感寫下這段感悟，在電影臨近結(jié)束時被劇中角色從口中說出，這種感覺好棒??！有種和作者有心靈的connection的感覺?。?/p>
二十世紀(jì)的女性，更多機(jī)會，自由，不確定性。到底什么shape我們？不知道！
I think I’m still finding something! Maybe love, maybe myself! Maybe the finding will through my whole life never been ended, just like the mom did! No matter what, I’m alive!
女主角劇中媽媽、女人角色的人生選擇、態(tài)度本身就非常棒。演員更是我喜歡的那種美。很喜歡這種可以接受自然衰老，不畏懼皺紋的強(qiáng)大女性。
所謂洪荒感正如William所說，那一連串看似空洞的物件照片被排列在一起，突然就讓人傷感起來，好像所有難以言明的失落都頃刻有了歸屬。普通的成長故事在已成歷史的年代中開場，波瀾不驚地向著早已寫好的結(jié)局演進(jìn)了一步——Mike Mills在富文本層面上全面進(jìn)化，人物豐滿得讓人失語。
生活本身就不可預(yù)測，這也是碎片式敘述的《二十世紀(jì)女人》最迷人的地方。還說不懂女人，或許看完這一部，你會發(fā)現(xiàn)，你離這個神奇的物種更近了一步......
即使她見過大風(fēng)大浪，她并沒有世間一切的答案，她只是接受了很多事情沒有答案的現(xiàn)實；她不愿承認(rèn)自己不開心，她不愿承認(rèn)自己孤獨(dú)，是因為開心和陪伴固然好，但沒有的話，就也還好呀。有幾場戲的對話寫得不太好，大部分都很棒。喜歡A24的經(jīng)典片頭特效配在片中，有種特殊的疏離感。
結(jié)局還算圓滿，可最后的旁白道盡了時代的遠(yuǎn)去，還是讓這個故事變得傷感起來，故事里蘊(yùn)藏著一些小幽默在其中，而且難得的是這些幽默既不裝也不做作，很自然的隨著對話流露出來，看著還是挺舒服的，不至于那么沉悶，可惜感觸不是太深。特別喜歡格蕾塔·葛韋格那個角色的人設(shè)，她自己也演得非常的出色。
這部外表清新獨(dú)立的文藝片，有著一顆火熱的內(nèi)心。它小巧的格局委婉的述說著兩男三女間的小情小愛和小愁小怨，它是時代變遷下不同年齡群體間關(guān)系沖突與變化的生動肖像，也是一首送給80年代女性的懷舊小情歌。
如此知性的電影，知性的劇作，知性的表演。人活著除了溫飽茍且瑣事外，還有精神靈魂。影片展示、探討的種種，離我們似乎很遠(yuǎn)，又很近。是個小品，卻讓人思索。
美獨(dú)陳套孤僻少年vs美好女孩之feel-good小鎮(zhèn)成長故事的加強(qiáng)版（變成媽媽、女房客姐姐、床伴女孩之間）。延續(xù)《新手人生》剪接策略，大時代下的邊緣小人物，點綴貌似宏觀的時代指涉（70s末雷根上任前，基進(jìn)喧嘩的晚響）。媽媽特別可愛，企圖新潮的老派衣著（？），Annette Bening。母子是唯二有旁白的。
風(fēng)格不錯，貝寧阿姨也確實演的好，鮮明的時代特征，但格局不大
基本上是女主的電影。Gerwig和Fanning有點被type cast的感覺。
抽煙，跳舞，聚會，戀愛，爭吵，時間是溪，也是母親的手，漫過青春期那些短的沉默與長的無意義。在女性環(huán)繞下成長起來的男孩子，難免帶上些女性的特質(zhì)，觀察世界的方式，或者與人群的交際，提出與思考的問題，都是母親與女孩子們賦予的贈禮。
How lucky Jimmy had such a cool mom!
我媽媽也是二十世紀(jì)女人。而我永遠(yuǎn)只能看到作為母親的她，看不到作為女人的她。
可以說是非常 art fag 了
變革的洪流朝你身上轟轟碾過，你的影子輕輕搖晃。未來會更好，因為時代進(jìn)步了，因為你老了。
比較失望，故事很散，有一些細(xì)節(jié)比較可愛但也連不起來。又是一部披著“女性電影”的外衣的電影，其實本質(zhì)還是一個男孩成長加母子關(guān)系修復(fù)的故事，大概這個話題真的很好賣吧。女權(quán)這個概念反復(fù)出現(xiàn)，對電影里的角色意味著什么我不知道，大概它就像是晚餐的一道甜品吧。貝寧演得不錯。
menstruation
被科普了一個名字，20世紀(jì)女人，劇本原創(chuàng)性毋庸置疑，旁白偶爾讓人想到《美國麗人》，全知視角加群戲的路子是個聰明的做法，只是最終做成了女權(quán)主義少年養(yǎng)成記，就像是擺了很多時代感的論據(jù)，論文最終說了件流俗的事情，不如編劇的寫法聰明，有種眼高手低的感覺。
所有的光芒都向我涌來。
片名無比宏大，但Mike Mills僅憑極小的故事格局就四兩撥千斤折射出了時代的洪荒感，而那種成長和生活中最難以捕捉的情緒也都在細(xì)膩筆觸下被生動地描繪了出來，真的讓我想起看Boyhood時那種被平凡中史詩感淹沒的感受。沒想到是頒獎季最愛的一部。