Oh, the dead don't die

Any more than you or I

They're just ghosts inside a dream

Of a life that we don't own

They walk around sometimes

Never payin' any mind

To the silly lives we lead

Or the reaping we've all sown

...

---Sturgill Simpson<The Dead Don't Die>

美國電影《喪尸未逝》

作品類型：喜劇

主要演員：Bill Murray、Adam Driver

故事概述：寂靜小鎮(zhèn)遭遇喪尸圍城

上映時(shí)間：2019年7月12日在英國上映

作品提名一覽：

一部風(fēng)格迥異的喪尸片

有那么一絲好笑；有那么一絲冷峻；

有那么一絲恐怖；有那么一絲溫暖；

有那么一絲批判；有那么一絲嘲諷。

這就是水瓶男Jim Jarmusch帶來的（自編自導(dǎo)）新作《喪尸未逝》。

身體關(guān)系（累成狗、想睡覺），這篇影評(píng)就不詳解了，簡(jiǎn)單談一下個(gè)人感受。

1，Jim Jarmusch新作，延續(xù)了一貫的格調(diào)---“不著調(diào)”

不要誤會(huì)，這個(gè)詞擱在這不是“貶義”，而是“中性”。就筆者看來，所謂的“著調(diào)”，就是走“大眾路線”，迎合觀眾口味，沒有自己的特色、觀點(diǎn)、思想。

反觀“不著調(diào)”，即走“小眾路線”，狹義理解：看得人少，被邊緣化；廣義解釋：有個(gè)人印記、偏人文思考。

簡(jiǎn)而言之，兩者的受眾群不同，就內(nèi)容實(shí)質(zhì)而言，各有千秋。

2，演員演得很高興，是不是要笑場(chǎng)了...

Bill Murray越老越像意大利老帥拉涅利，劇中飾演一名特淡定、忒懷舊的小鎮(zhèn)警長

Tilda Swinton拿起太刀成了“星戰(zhàn)”+“漫威”結(jié)合版古一法師，劇中飾演劍術(shù)秉義的停尸房看守人（不是地球人）

流行歌手Selena Gomez+Austin Butler，這組搭配確定不是在重溫“Selena Gomez+Justin Bieber”的昨日情緣？

朋克教父Iggy Pop繼續(xù)不務(wù)正業(yè)，出演留戀咖啡的僵尸

3，劇情古靈精怪，給你們瞧一瞧什么是“文藝腔”的喪尸劇

a，文學(xué)辭藻

比如：ashes to ashes，and dust to dust（塵歸塵，土歸土）

b，畫面影像

比如：黑夜里、喪尸中，一襲白衣、手持太刀的月下傳奇Zelda（這名字游戲迷不會(huì)陌生，老任旗下的超級(jí)游戲明星“塞爾達(dá)”）

c，音樂回響

一部作品，至始至終，一曲鄉(xiāng)村民謠控節(jié)奏，不帶換的，什么情況？Jim Jarmusch如此迷戀這首同名歌曲？有可能，但仔細(xì)觀察，還存在另一種情形，那就是導(dǎo)演有意識(shí)地將歌詞融進(jìn)故事，換句話說：加長版MV，懂了沒有？

4，故事的弦外之音，含沙射影了啥？

a，虛空的虛空，凡事都是虛空。世間之人，追名逐利，可到頭來，歸為塵土，隨風(fēng)而逝。

b，人，常常留戀的，不是生命本身，而是身外之物（金錢、物質(zhì)），這些東西，能不能帶走？又能不能帶來？想一想，豈不可笑。

c，世界的走向。隨著環(huán)境的日益苛刻，人類未來的生存空間越來越窄，說不準(zhǔn)末日之時(shí)，人們真的會(huì)像行尸走肉一般，互相侵蝕、相互吞噬。

終。

編劇★★★☆☆（故事留于形式，最后是“難圓其說”，還是編劇故意而為之？不解亦）

導(dǎo)演★★★★☆（自編自導(dǎo)，思想性值得借鑒）

演員★★★★☆（演得隨性，不做作）

劇情★★☆☆☆（故事過于單一，挑剔的人會(huì)看不下去）

視效★★☆☆☆（簡(jiǎn)樸美）

音效★★★☆☆（主題曲有意境，其他就一般了）

推薦度★★★☆☆（不一樣的“喪尸劇”）

有賈木許式的搞笑。比如以上。

也有賈木許式的思考，這里面某些寓意，復(fù)活的僵尸，代表了那些只追求自己欲望和享樂的人類，這種大環(huán)境下，有的人就自然而然被殺死。有的人受不了自己墜入，比如女警官。有的人奮力反抗比如兩個(gè)男警察。還有人有足夠的背景庇護(hù)可以被接走或者玩不來就能輕松脫離這樣的世界，比如澤爾達(dá)。有一種可以用機(jī)會(huì)和智謀躲過，比如三個(gè)孩子。還有一種是邊緣的旁觀者，并不參與其中，比如流浪者。

你又是哪種人呢？

現(xiàn)實(shí)世界里，為了物質(zhì)欲望地球都被改變了，隨波逐流順從欲望的變成僵尸，嬉皮士根本無處可逃，從城市逃來小村沒改變命運(yùn)。主動(dòng)對(duì)抗僵尸的人扛不住辛苦也放棄了，剩下堅(jiān)持抵抗也全部犧牲。 只有看透一切放棄一切的虛無主義者、沒占有過財(cái)物也沒嘗過生活苦的小孩逃出來了。能風(fēng)光全身而退的只有一個(gè)有背景的外星人??

期待整整一年后，戛納電影節(jié)又在五月如期而至。如果說，去年我們?cè)蚴侵υ：?、李滄東、戈達(dá)爾、法哈蒂等這些名宿們而燃燒；那么今年，云集了阿莫多瓦、昆汀、賈木許、德斯普里欽、馬力克、奉俊昊、肯洛奇、達(dá)內(nèi)兄弟的戛納，同樣讓影迷們都激動(dòng)不已。

今年主競(jìng)賽的炮火注定猛烈，率先登場(chǎng)的是被選為開幕片的賈木許新作《喪尸未逝》，這是自2016年以《帕特森》提名金棕櫚后，賈木許又一次回到戛納主競(jìng)賽。

相比去年的開幕影片《人盡皆知》，顯然《喪尸未逝》更為有趣，除了賈木許拍喪尸片吊足所有人的胃口之外，首映后兩極分化的評(píng)論也讓這部電影有了更大的討論空間。

作為一部以喪尸為題材的黑色喜劇，賈木許在影片中融入了極其濃烈的個(gè)人風(fēng)格：散點(diǎn)式的慢節(jié)奏，滿到要溢出來的冷幽默，總是慢半拍的低情節(jié)架構(gòu)，以及偶爾念首詩的文藝腔?？雌饋恚秵适词拧肪拖袷菆?chǎng)一次性的惡作劇。

相比《離魂異客》或者《唯愛永生》中對(duì)死亡和永生的深度探討，以及《鬼狗殺手》中武士道精神的濃厚表達(dá)欲。這部《喪尸未逝》則更像是對(duì)自己、對(duì)電影、對(duì)世界的一次推倒重立，或許也意味著賈木許進(jìn)入了新的創(chuàng)作階段。

從劇作上來看，《喪尸未逝》并沒有一條明顯的劇情線，而是由一個(gè)個(gè)敘事性場(chǎng)景組成。但有意思的是，賈木許在影片中設(shè)置了三層表達(dá)空間。

最基本的層面上，這部電影是以致敬經(jīng)典喪尸片為噱頭的慢性子喜劇。故事發(fā)生于美國某個(gè)小鎮(zhèn)，只有一家餐廳、一家加油站、一家汽車旅館、一家少年犯拘留中心和一家殯儀館。

由于所謂的“極地水力壓裂”軸移效應(yīng)，導(dǎo)致喪尸從墳?zāi)估锱莱鰜?，到處肆虐。接下來就是典型的喪尸時(shí)間，你只要把速度放慢三倍，大概就能腦補(bǔ)劇情。

然而，這是賈木許電影，就算是喪尸類型片，那無疑也是跟所有人不一樣的獨(dú)立喪尸片。

影片的第二層，幾乎就是對(duì)各種主義的諷刺大集合。從小鎮(zhèn)的名字“Centerville, USA”中便可以看出，所謂的喪尸片不過是賈木許塑造的噱頭?！癱enter”意為中心，“ville”在法語中是城鎮(zhèn)的意思。從名稱上看，顯然是以“美國中心小鎮(zhèn)”這個(gè)概念來影射美國社會(huì)裝置。

影片中，賈木許對(duì)環(huán)保問題、特朗普主義、主流價(jià)值觀的政治正確、Metoo問題、過度依賴虛擬化的社會(huì)、消費(fèi)主義、種族主義等社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行了調(diào)侃。并通過大量引用前作，如《地球之夜》《神秘列車》《離魂異客》中的鏡頭、機(jī)位、橋段，又或是對(duì)經(jīng)典喪尸恐怖片的借鑒，實(shí)現(xiàn)自嘲以及解構(gòu)。

喪尸重回人間，吃著人肉，卻還惦記著網(wǎng)癮、酒癮、咖啡癮，死后還都全神貫注地沉浸在各種被具象化的消費(fèi)文化當(dāng)中，比如“咖啡”、“Wi-Fi”、“Instagram”、“Snapple”（知名軟飲）等等。喪尸們能擺脫自然規(guī)律，卻擺脫不了手中的IPhone。

猶記得影片中有一幕令我印象至深，湯姆·威茲飾演的鮑勃默默地看著喪尸們和活人們，喃喃地說道，“為了一個(gè)游戲，男孩連靈魂都不要了?！?/p>

影片中，特朗普主義蔓延的意指也非常明顯，民眾都為了表面利益而對(duì)深層影響視而不見。史蒂夫·布西密飾演的種族主義者，總是戴著一頂“讓美國再次變白”的帽子，養(yǎng)著一條叫拉姆斯·菲爾德（美國前國防部長，著名鷹派）的狗，他還熱衷于攻擊“入侵”的有色人種。

當(dāng)整個(gè)社會(huì)總是處于種種荒誕中，個(gè)體便很容易就會(huì)被荒誕所麻痹；當(dāng)群體的自我意識(shí)漸漸麻木而最終消亡時(shí)，人間也就跟地獄無差。影片中那些看似星羅棋布的隱喻，其實(shí)有個(gè)統(tǒng)一的理念支撐著：當(dāng)?shù)鬲z滿了，死人就會(huì)跑到地面上；而當(dāng)?shù)孛嫔隙家凰繒r(shí)，活人也看著像行尸走肉。

而這部電影的第三個(gè)層次，也是最有意思的一層。那就是，賈木許根本不在意什么規(guī)矩什么模式，從影片的設(shè)計(jì)到演員，通通無數(shù)次打破第四堵墻。演員們不僅直面鏡頭，承認(rèn)我就是在演，而且無視自身公眾形象。

比如，斯特吉爾·辛普森創(chuàng)作的電影同名主題曲《喪尸未逝》被從頭播到尾。賈木許借默瑞之口問，“為什么聽起來這么耳熟？”德賴弗說，“這是（電影）主題曲?！敝钡狡?，當(dāng)這首背景音樂放了無數(shù)遍后，默瑞終于怒吼：“我再也忍受不了！”便把CD扔出了窗外。

再比如，亞當(dāng)·德賴弗飾演的這個(gè)角色，同樣名叫帕特森（指向?qū)а萸白鳎坏沦嚫ズ湍鸬膶?duì)話中，將賈木許導(dǎo)演的大名直接代入；借羅尼這一角色談及“劇本”時(shí)，明顯暗指本片的劇情架構(gòu)，那句“這將是一個(gè)糟糕的結(jié)局”，則活脫脫是一次堂而皇之的劇透。

賈木許在《喪尸未逝》中不僅致力于對(duì)美國社會(huì)主流輿論和消費(fèi)文化的揶揄，還努力地貫徹著“我瘋起來，連自己都不放過”的精神。

如果說，二十四年前拍《離魂異客》時(shí)的賈木許，還停留在文青們一貫多愁善感的“通往救贖的通道是死亡”；那么這部新作則告訴你，老子死不去，死了還得回到這操蛋的世界中，繼續(xù)巴巴地掙扎在社會(huì)角色的困境中，這才是最大的哭笑不得。

影片最大的幽默建立在對(duì)現(xiàn)狀的立與破上，仿佛在不屑地冷笑著一群自詡流行前沿的傻瓜們。影片大肆地調(diào)侃經(jīng)典喪尸電影的固有刻板印象，以及一票演員和流行icon以不同的方式打破自身公眾形象：武當(dāng)派（紐約的hip-hop團(tuán)隊(duì)）的RZA以外賣小哥的身份出現(xiàn)；羅茜·佩雷茲扮演的主持人不停吐槽演員職業(yè)生涯；至于伊基，不用演也特別有喪尸氣質(zhì)。

賈木許心知肚明，很多觀眾愿意花錢買票，就是為了看默瑞和德賴弗面無表情的表演，想看蒂爾達(dá)·斯文頓神經(jīng)叨叨地?fù)]舞武士刀，這些所謂的流行文化還是能夠點(diǎn)燃網(wǎng)絡(luò)的。換成國內(nèi)的文化icon，想必也同樣適用。

這與安迪·沃霍爾的藝術(shù)影像《吃》（Eating）無疑有著異曲同工之妙，“我看到大眾去電影院就是為了明星，恨不得把人家生吞活剝了似的。那我就給你們一個(gè)機(jī)會(huì)，愿意看多久就看多久，看到不想看為止?！?/p>

賈木許在影片中以大量的流行文化元素去反流行，觀眾越是想看，就越讓觀眾去看，還得放慢了速率讓你們好好看。既然豪華的演員陣容和喪尸類型片的爆款模式，足以吸引大眾流行文化，那就沒必要“花心思”去設(shè)計(jì)劇情取悅?cè)魏稳恕?/p>

無論是賈木許或是沃霍爾，都是站在藝術(shù)精英階層或高級(jí)知識(shí)分子的角度，去惡作劇大眾取向。反正大家也都習(xí)慣了把這樣的藝術(shù)先鋒叫做“酷”。

然而，戛納首映后引發(fā)的普遍爭(zhēng)議，也的確指出了《喪尸未逝》的部分問題。整部影片就像是建立在賈木許濃厚個(gè)人風(fēng)格上的黑色幽默大合集，離散的劇情點(diǎn)幾乎是移場(chǎng)易景，從一個(gè)事件到另一個(gè)事件，并沒有統(tǒng)一的中心主題。

影片無疑打破了銀幕與觀眾的邊界：“請(qǐng)欣賞這些細(xì)節(jié)?！钡珕栴}在于，影片中有過多的細(xì)節(jié)，卻很難找到一條線索將這些細(xì)節(jié)都統(tǒng)一起來。

如果非要去解構(gòu)影片的立意，恐怕這也是賈木許反電影傳統(tǒng)的有意為之。從這一點(diǎn)來考慮也是有跡可循的，畢竟其一如既往的散點(diǎn)式慢速影像，所塑造的標(biāo)志性風(fēng)格就是這種自我反思式的疏離美學(xué)。

情節(jié)簡(jiǎn)單，隱喻背后的意思也很容易點(diǎn)破，賈木許的作品一向不以晦澀的思考為賣點(diǎn)，反之是以一種詩人式敏銳的直覺為引導(dǎo)。這種直覺優(yōu)先的創(chuàng)作，往往因?yàn)槿狈硇赃壿嫷淖月啥@得飄忽不定。于是，當(dāng)觀眾們刻意遵循傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作路徑去理解賈木許時(shí)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)這些問題。

現(xiàn)實(shí)與荒誕，文藝腔與喪尸片，這種二元對(duì)立的雙重視角，迫使著觀眾們不得不以破除概念化的慣性思維，去思考在這密集的抖包袱背后還隱含著什么。

當(dāng)喪尸們紛紛從地底爬回來，卻還嚷嚷著戒不掉現(xiàn)代社會(huì)的癮，即便做了喪尸都還得屈服于社會(huì)主流的盲從主義、消費(fèi)主義和時(shí)下流行的自戀現(xiàn)象。這種自我意識(shí)的消亡，其實(shí)早在肉體消亡之前，靈魂就已經(jīng)沒了。

最終，整部影片也如同其間角色般陷入了迷茫狀態(tài)，編到編不下去時(shí)，才以“擁有愛的人才能繼續(xù)活著”結(jié)束全片?；蛟S，賈木許從頭到尾便是以一種游戲姿態(tài)來面對(duì)觀眾，他并不會(huì)在乎那些看到結(jié)尾的觀眾從心底發(fā)出“你特么耍我啊”的低吼。

耍你又怎樣呢？賈木許依然是那個(gè)賈木許。對(duì)于真正喜歡賈木許的影迷而言，即便導(dǎo)演調(diào)侃到自己身上，也會(huì)微笑著說，“您老開心就好”。

作者| 小飛俠；公號(hào)| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

《喪尸未逝》比傳統(tǒng)喪尸片的B級(jí)感更有層次的遞進(jìn)感，與大部分喪尸片血腥恐怖氣氛截然不同。巧妙展示人類對(duì)流行文化過度渴望， 比《僵尸肖恩》更加簡(jiǎn)潔、自然。 片中埋下許多伏筆，期望拍續(xù)集解釋。 人物的分組使這片區(qū)域以及整個(gè)影片更加充滿韻味。 1.少年組 兩女孩一男孩看新聞，男孩在意世界末日，女孩慢慢的開始害怕意鎮(zhèn)上死了人，大家都不習(xí)慣太安靜了，由此讓人聯(lián)想之前是有多么熱鬧。但并沒有解釋過渡，現(xiàn)在為什么這么冷清。三人看著教管所里有人在外面被吃，聰明的躲進(jìn)了儲(chǔ)藏室沒有跑出去，然后等喪尸散了去鎮(zhèn)長找藏身處。最冷靜的就是這仨人。 2.旅游組 開著“非常喬治羅梅羅風(fēng)格“的酷炫的汽車來鎮(zhèn)上。喪尸爆發(fā)之后，他們只有全死掉在房間靜態(tài)，挨個(gè)被警察進(jìn)行了”預(yù)防性砍腦袋“的鏡頭。 3.警察組 警察們與”塞爾達(dá)“說好后一路開車，老警察幾次去碾壓路過的喪尸，后排的女警問他為什么要軋他們，老警察只是輕蔑地笑笑，反正都死了。有人會(huì)理解為逗大家一笑的梗，也可以理解為老警察對(duì)生死的看淡。鏡頭一轉(zhuǎn)，軋喪尸的后果，車輪被喪尸的手腳卡住動(dòng)彈不了，汽車被大群?jiǎn)适瑖　? 整體節(jié)奏感 影片前二十分鐘可以快進(jìn)。其他片段，一定要正常速度，可以享受到獨(dú)特的緩慢冷清感。 敘事讓人滿意，一開始懸念感營造得簡(jiǎn)單，驚悚恐怖氣氛像飄在空中的羽毛在空中，雖然不會(huì)傷到任何人，但是害怕為什么一直這樣?，F(xiàn)實(shí)批判：輕描淡寫，僅僅是浮于表面未能深入到實(shí)質(zhì)。 如果不看到人的臉，會(huì)感受到這所有的一切，都是喪尸???♂?

從Paterson開始喜歡賈木許的片子。對(duì)于The Dead don't Die很是期待，但是發(fā)現(xiàn)IMDB評(píng)分特別低，只有 5.8，但是給分非常兩極化，要么喜歡的不得了（8+），要么說完全無頭腦，浪費(fèi)時(shí)間（3-）?？赐赀@部片子，我只感受到了兩個(gè)字：松弛。感覺賈木許拍片的時(shí)候，很開心，而且好像也不太在乎這部電影影評(píng)人跟觀眾反應(yīng)...

感覺導(dǎo)演以一種松弛的態(tài)度來拍這部片，甚至很多地方說得上隨意的很刻意，比如開頭就被迫聽了一遍“The Dead don't Die”, 被官方劇透，各種看似沒關(guān)系的冷笑話表現(xiàn)著其實(shí)也不怎么重要的人物性格人物關(guān)系，被迫看三遍死尸，被迫聽好多遍wild animals, 官方吐槽導(dǎo)演，etc. 感覺他有故意在制造這些反復(fù)的橋段，內(nèi)心默默的翻了好多次白眼，但是又忍俊不禁。慢節(jié)奏的無厘頭，開腦洞，

當(dāng)喪尸開始出現(xiàn)的時(shí)候，一切好像很快又很慢，好像一瞬間發(fā)生了這么多事，又好像一切都是理所當(dāng)然。這里的喪尸可以聽得懂人話，嘴里嚷嚷著Coffe，拿著手機(jī)會(huì)尋找wifi，打棒球的打棒球，打網(wǎng)球的打網(wǎng)球，相當(dāng)模特的還會(huì)說“fashion”，當(dāng)Cliff跟Frank說對(duì)他的不忍心的時(shí)候，F(xiàn)rank跟Cliff打了招呼并且掉頭離開。喪尸并沒有攻擊住在山里的老爺爺。我甚至開腦洞的在想，如果并不是抱著敵對(duì)抵抗的心態(tài)面對(duì)喪尸，而是把他們當(dāng)做另一個(gè)世界的人，相處不來就打個(gè)招呼各走各路，會(huì)不會(huì)也可以共同生存。

好像看了一部喪尸片，但好像又沒看，有過去賈木許的影子，但又有很不一樣的地方。我仿佛看到了賈木許內(nèi)心的OS：“老娘拍的開心，才不care你們?cè)趺聪朐趺纯?，是不是很期待看文藝片或者大片，懵逼了吧，啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈”?/p>

松弛所創(chuàng)作出來的作品，不一定是最好的，但是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中，是享受的。當(dāng)觀眾可以感受到那種松弛，并且沉浸其中、樂在其中的時(shí)候，我認(rèn)為觀眾參與了作品的創(chuàng)作，成為作品的一部分，與導(dǎo)演共同創(chuàng)造了一段松弛放松的時(shí)光，這也許是我最喜歡這部片子的地方。

電影的結(jié)尾字幕提到了：Nosferatu，就去找來看了一遍。1922年的片子，很多電影都有Nosferatu的影子：現(xiàn)代吸血鬼的形象，甚至驚情四百年的劇情都有類似的地方?，F(xiàn)在看一點(diǎn)都不恐怖，甚至還滿想笑的...想想快100年前的時(shí)候，可能是很恐怖的恐怖片了吧...