繼《花椒之味》后，《犯罪現(xiàn)場》可以說是近期內地上映的又一部“純正”港片。其實，香港回歸后，香港與大陸的電影行業(yè)互相滲透，香港純粹的“本地制作”已經少之又少，許多“純正”港片的“純度”也大為降低。相對于《花椒之味》的故事發(fā)生在兩岸三地，《犯罪現(xiàn)場》算得上是更為“純正”的港片，影片中幾乎看不到內地演員，整個故事也與內地毫無關聯(lián)，幕后主創(chuàng)也是本地班底為主。

正是因為與內地毫無關聯(lián)，《犯罪現(xiàn)場》中的“黑暗中的罪與罰”才能夠原汁原味地在內地的大銀幕上呈現(xiàn)出來。在影片中，“公義”最終得到伸張，但“私刑”的過程，卻也是難以被內地的主流價值觀所接納的。在某種意義上，《犯罪現(xiàn)場》算得上是一部“黑色電影”，因為它所呈現(xiàn)的“罪與罰”，主要是在“黑暗中”進行的。

“誰殺了徐慷（影片中的劫匪之一）？”影片一開始就拋出了這個“疑案”。這奠定了影片的懸疑推理氣質。甚至，在拋出這個“疑案”的時候，金培達（本片配樂）用音樂向希區(qū)柯克致敬了一把，更加確認了這種氣質。當金鋪劫案“閃回”時，影片的“疑案”其實已經解開，此后的劇情走向，大多數觀眾都能夠猜個八、九不離十了。過早的“釋疑”，削弱了影片的懸疑推理氣質，不過，后面的劇情發(fā)展及細節(jié)處理，總的來說還算縝密，沒有出現(xiàn)明顯的漏洞。

在汪新元（古天樂 飾）這個人物身上，導演馮志強傾注了太多的“復雜性”，以致于他不得不人格“分裂”，一如他在影片中的“精神分裂”。汪新元是悍匪，講義氣，也冷血，但他最終卻以非常“溫柔”的方式“獻身”——種種跡象表明，林法梁（張繼聰 飾）根本不是他的對手，他最終倒下無異于自殺。

很難想象，與丁喜悅（宣萱 飾）短暫的相處，能夠給汪新元帶來如此徹底的改變，這幾乎是影片的黑暗基調中童話般的一抹暖光。與其他劫匪有著簡單粗暴的“需求”不同，汪新元搶劫不為享樂，不為“照顧”家人，只想干完這票“好好睡一覺”。這是一種什么樣的人生境界？我想，馮志強也許應該給汪新元拍一部“前傳”，為廣大觀眾答疑解惑。

當然，古天樂和宣萱這對TVB史上最佳CP之一（《尋秦記》2001），他們在十八年后再次相遇，擦出火花也是理所當然的嘛。

既然說到TVB，不得不多說幾句。觀影過程中，我還真覺得《犯罪現(xiàn)場》挺TVB的。影片中的那些面孔，不少是TVB的熟面孔。相對簡單明快的敘事節(jié)奏（對觀眾的智商不夠信任），也有點TVB的影子。甚至，“我給你煮碗面吧”這個TVB梗，在影片中也不過變成了“我請你喝碗糖水吧”。其實不奇怪，導演馮志強算得上出身TVB，曾是TVB經典劇《創(chuàng)世紀》的編劇之一。

馮志強是編劇出身，曾任星爺的《長江7號》（2008）、《西游降魔篇》（2013）、《美人魚》（2016）等作品的編劇。編而優(yōu)則導，馮志強不是一個新導演，他在2012年就執(zhí)導了自己的長片處女作《懸賞》，此后，他又導演了《超級經紀人》（2013）、《大樂師.為愛配樂》（2017）等作品，但反響和口碑都很有限。

據說，《犯罪現(xiàn)場》是馮志強十年前就成型的本子，為了等一位明星的檔期，耽誤了幾年。這次是爾東升出馬，掛帥監(jiān)制，更拉來古天樂主演，才成就了這部影片。《犯罪現(xiàn)場》不無瑕疵，但可以肯定，它是馮志強的心血之作，也是他迄今為止最好的導演作品。

馮志強是從電影產業(yè)中摸爬滾打出來的導演，他的浸會大學同學劉浩良也是。劉浩良和馮志強幾乎同期入行，熬了大約15年，才于2015年拍出了《沖鋒車》。和他們經歷類似的還有袁錦麟，也是熬了十多年才獲得獨立執(zhí)導的機會——《風暴》（2013）。這三位導演的“成名作”都是警匪類型片，各有特色，而且表現(xiàn)都不錯?？墒牵衲晟嫌车摹端厝颂毓ぁ纷屧\麟幾乎成為了行業(yè)的笑柄，我也沒想到他的第二部會和第一部落差這么大。劉浩良的第二部還沒有出來，那么，馮志強的下一部呢？他們有可能接班麥兆輝、莊文強這一撥，成為香港新生代類型片導演的中堅力量嗎？

在日漸凋零的香港影壇，歷盡黃金年代錘煉的古天樂，憑借多年勤力，儼然成為一代巨星、中流砥柱?！斗缸铿F(xiàn)場》是他二〇一九年上映的第六部電影。這個普通的片名并不吸引人，觀影前甚至一度以為這將是又一部拙劣之作。但觀后仍是有驚喜，竊以為，這不僅是古天樂本人的年度最佳，甚至是二〇一八年《無雙》以來的香港商業(yè)片最佳。

導演馮志強并非為大眾熟知，其實他是位寫而優(yōu)則導的資深編劇。過往的幾部導演作品，反響廖廖。可若提起他曾參與編劇的電影，則大名鼎鼎得多，從經典港劇《創(chuàng)世紀》，到周星馳《少林足球》《長江7號》《西游降魔篇》《美人魚》等一系列作品，都曾留下他的筆墨。

著名編劇自編自導，劇本自然是有野心的。整個故事以古天樂飾演的反派為主角，這類視角若要取得觀眾共情，必須得有理有據，切忌人物臉譜化。《犯罪現(xiàn)場》從一個悍匪的暴行開始，不斷揭示背后的人際關系、精神狀態(tài)、故事動機。古天樂所飾的劫匪汪新元，是一場悲劇的罪魁禍首，他本打算干完最后一票便金盆洗手，不料意外頻發(fā)。此后，因果循環(huán)如絲網交錯，在善惡、黑白的漩渦中，每個人都脫不開身，進而有了各自不同際遇。汪新元備受失眠和幻覺困擾，只想盡快解決擺脫；高級督察葉守正被仇恨和不甘驅使；受害者楊見珊嘴上原諒實則偽善……大千世界中，蕓蕓眾生相。

作惡者反被暗中算計，一步步陷入危險境地；而原本處于道德高地的受害者，面對命運的不公，擅自執(zhí)法，設立私刑，漸漸走向了善的對立面。始終人算不如天算，冥冥之中，誰也逃不過。影片的最終決斗，在墓地進行，很難說得清到底是正義與邪惡的對決，還是宿命的輪回。墓地之上，靈魂游蕩。閉上雙眼，未必安息。

古天樂與宣萱十八年后的再次合作，是本片備受矚目的一大亮點。雖然，宣萱飾演的丁喜悅并未顯得有多不可或缺，卻實實在在豐滿了汪新元的形象和性格。這一對經典的熒屏情侶，憑借幾部港劇讓人掛念，此次再攜手，帶來的驚喜不多，也總算是沒有過失。其實，古天樂因為作品太多、角色類似，表演上難免會被貼上“千篇一律”的標簽。但這部《犯罪現(xiàn)場》，他少有地出演反派，有好幾場戲，都讓我覺得不寒而栗，可以說完成得很出色。再加上張繼聰、譚耀文、姜皓文等一班資深演員的扎實功力，讓人不得不感嘆：哪怕如今香港電影再沒落，臺子只要搭起來，戲都是有模有樣架勢十足的。

除此之外，影片的剪輯和節(jié)奏我也非常喜歡。一般編劇型導演的作品，無需指望有多華麗的視聽語言。但這部因為有羅永昌操刀，剪輯上頗顯功力，整體節(jié)奏張馳有度，笑點多而不密集，觀感非常舒適。當然，其中也多虧了金培達創(chuàng)作的音樂作為配合。

當然，即使我挺喜歡這部《犯罪現(xiàn)場》，但也不得不直視它所擁有的缺陷。最后半個小時的劇情明顯泄氣，張繼聰飾演的林法梁警官憑借自己一張嘴展示全部真相，讓之前一個小時的草蛇灰線功虧一簣，少了層層揭秘的快感。其次，作為一部槍戰(zhàn)動作片，動作設計也非常平庸，缺陷不少，特別是最后一場墓地對決，實在潦草得不得了。再者，把不少破案線索寄托在一只鸚鵡身上，又顯得超現(xiàn)實設計過多。還有，對角色的人性挖掘過于淺嘗輒止，本以為汪新元不斷出現(xiàn)的幻象，會作為精神分析因素更深層次地進行性格探討，但最后，什么都沒有。

電影有一句臺詞：“這個世界，不該這樣。”真是一句對命運的深深嗟嘆。很多時候，人們感嘆生活本來可以是另外一個樣子，卻常常忘了珍惜眼前。腦海中留存的最殘酷的犯罪現(xiàn)場，并不是世界的全部。流沙握不住，千萬別介意。

微信公眾號：dongguazaibiechu

國慶檔電影如火如荼，《我和我和祖國》《中國機長》《攀登者》并駕齊驅，為電影市場帶來了久違的繁榮?！斗缸铿F(xiàn)場》在熙攘人群中悄然出現(xiàn)，泛起一層波瀾。

影片仍舊是經典的警匪懸疑香港片，濃烈的港片風格

撲面而來，這是屬于一代人的記憶。古天樂飾演亦正亦邪的犯罪頭目汪新元，在一場搶劫珠寶事件后，珠寶丟失，同伙不斷死亡，兇悍狂暴重情重義的汪新元走上查找兇手逃避警察緝拿的苦難之旅。臥底慘死一心抓兇不計手段的葉SIR，出場便機智勇敢，與歹徒斗智斗勇找警報器的漂亮女店員，略帶邪氣的首飾店保安，不幸買首飾遭遇劫匪失去母親的莽漢，負債養(yǎng)小動物又武力值極低的小警察，組成影片最大的懸疑轉折。

影片的打斗、暴破、配樂都延續(xù)的港片一貫的風格，緊湊自然，視覺沖擊力極強。但最大的賣點應該還是抽絲撥繭過程的懸疑營造之后，對人性的探討?！爱斈阍谀顪Y的時候，深淵也在凝望你”，一心追兇始終西裝筆挺發(fā)型昂揚的葉SIR最終倒在了分贓的小屋，曾經一對壁人的珠寶店店員CP，在漂亮的女店員變殘疾后露出兇殘貪婪的面容......

對應的是那個在影片中搞笑擔當的“菜鳥”警員始終如一，對動物、對人不離不棄，面對大量鉆石的誘惑仍然初心不改，探尋真相。古天樂在兇悍暴力的形象后由于女房東的出現(xiàn)，漸漸注入人性的溫情，人物變得立體豐富。這樣一個多層面的復雜人物給古天樂的發(fā)揮提供了廣闊的空間。

總的來說，整個故事高潮迭起，一波三折，引人入勝。所有演員演技均在線，唯一的缺陷是結局很爛，比如：捐眼角膜、終級槍戰(zhàn)、警察永遠在事情結束后出現(xiàn)、壞人全死光光.......，相比去年的《無雙》劇情差了那么點靈氣，只能算是中規(guī)中距的片子吧。

驚喜是有，但不夠驚喜，對港片喜歡的人不妨一看。情懷是有，但略有遺憾，警匪的故事總有足夠的題材。道理也有，顯而易見，善惡盡在一念之間，一步錯就跌落深淵。

為了古天樂我多打一星。如題，戲中那4個人表面上都有著不同的原因去犯罪，但其實都只是為了放不下三個字。

有一個是為了殉職的臥底所以犯罪，對通輯犯恨之入骨。有一個是為了半身不遂的老婆而犯罪而且更有了貪念，把賊贓偷了，還用藉口催眠自己，有一個就是因為媽媽被通輯犯的槍聲嚇死了而報仇，最後一個卻是因爲自己下半生也不能再走路而犯罪。

犯罪的人總有藉口，但卻是每個人也住著心魔，覺得所有人都對不起自己，漸漸的只會泥足深陷，即使手刄仇人又真的可以解脫嗎？明顯是不能，但卻要繼續(xù)自欺欺人。這是可悲的。某程度上也是可憐的，因為恨的情緒太多，令自己也迷失了方向。

死可能是最好的方法，死是脫罪、是解脫、是結束恨的感覺，但亦有人是死後去幫助有需要的人，而這個人真的最後可以安安樂樂的睡一覺了。

而繼續(xù)在世的人卻要繼續(xù)一生的責備，殺了人不是不需要負責任，坐牢只是最表面，內心的不安才是一輩子的，可能那一刻不是這樣想的，但夜深人靜的時候，良心會不安、責備一輩子，因為放不下而做壞事，是需要付出代價的。

自古開會先表揚，我把表揚的話先講一遍——

《犯罪現(xiàn)場》最大的優(yōu)點就是，故事講述完整。

很多人以為拍電影先把故事講完整是首要的，我也這么認為。

但偏偏現(xiàn)在的很多導演，不知道是水平問題還是觀念問題，老是會給你整一些沒頭沒尾的PPT電影、VCR電影，看完全場你都拎不清來龍去脈，搞得你一頭霧水。

別以為只有國產神片《三生三世十里桃花》們有這個舍本逐末、不講故事光渲染的毛病，好萊塢流水線作品《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》等不也一個德性？

我看《犯罪現(xiàn)場》起碼能把故事講完整，就體現(xiàn)了馮志強的基礎業(yè)務能力和誠意了。

香港刑偵劇一般前三分之一交代案情及安排人物出場，中間三分之一豐富劇情并加深懸念，最后三分之一破案、真相大白。

《犯罪現(xiàn)場》就像劇場版的香港刑偵電視劇，開局安排“珠寶店搶劫案”前后，將相關人物放出；中間通過汪新元和葉警官兩條線上兩個人的“反?！毙袨橥七M情節(jié)、“虛晃一槍”；最后“四人槍戰(zhàn)”、“亂葬崗槍戰(zhàn)”兩場戲讓全劇落幕。

從開頭到結尾，每個人原來什么樣子、遭遇什么情況、最后什么結局都交代得清清楚楚；你讓一個小升初的孩子來看，保準也能看得明明白白。

《犯罪現(xiàn)場》是馮志強的第四部熒幕作品，爾冬升是將他作為青年導演來捧、來合作的。

青年導演不好高騖遠去搞一些《純潔心靈·逐夢演藝圈》大賣內涵無疑是明智的，拍出《犯罪現(xiàn)場調查》這樣故事完整且還有幾處亮點（比如畫面、配樂和矛盾場面的動作戲處理等）的作品，即便相對平庸，但前途還會一片光明，畢竟現(xiàn)在這個電影市場，只要不算太爛，都算好的——觀眾的期待值真心算不上高，整體欣賞水平也算不上優(yōu)秀。

沒錯，我說《犯罪現(xiàn)場》最大的優(yōu)點是故事講得完整，又說青年導演馮志強先拍成這樣還算可以了，言下之意是想說：

《犯罪現(xiàn)場》是實打實的平庸之作，算不得大片，也夠不上藝術。

先說為什么算不得大片。

完美的大片講究什么？宏大主題、高深立意、恢弘場面、大牌明星、精湛表演、前衛(wèi)拍攝手法等，起碼要占到兩三樣。

《犯罪現(xiàn)場》看起來只是個成本不怎么高的港片，明星噱頭無非是敬業(yè)古天樂及其與萱萱熒幕重逢，況且還是古天樂2019年面世的第六部戲，觀眾難免都有點審美疲勞。

說到主題、立意，不存在的，觀眾看完頂多覺得古天樂終于能睡著了，壞人也沒那么壞，還能體會到個啥？

還有場面、表演、拍攝手法等，真心只能算還湊合。

幾場槍戲，尤其是最后的“亂葬崗槍戰(zhàn)”，顯得那么倉促、草率，仿佛等不及收工吃盒飯了一樣。

表演來講，只能說中規(guī)中矩，該演冷酷的汪新元看起來是冷酷，該演沙雕的林警官看起來是沙雕，如此而已，就連萱萱飾演的女房東，說實話，也沒將市儈、柔弱、善良三個特點演出彩——只是每一點都有那么點意思而已。

至于拍攝手法，開頭鸚鵡+字幕倒是很適合做PPT封面，配上背景音樂倒有種大片即將登場的感覺，但可惜往后并無亮點，尤其兇案現(xiàn)場的畫面讓人感覺攝像老哥沒吃飯手抖，晃得有點不舒服。當然，不可否認馮志強還是有嘗試玩一哈子的，比如“洗衣店爆炸”這一PART一鏡到底，看得出來是花心思的。

這片子吧，平庸的關鍵點在于，導演+編劇的文化格局和講述水平上。

導演和編劇都是馮志強。

說故事完整，是他的功勞；但是說電影平庸，也正是他全責。

第一點：文化格局

我看完《犯罪現(xiàn)場》最大的感受，就是，感覺像中學老師布置了一篇作文，要同學們講一講好人不一定是好人、壞人不一定是壞人，然后馮志強同學就交了這么篇60分的作品。

《犯罪現(xiàn)場》的故事矛盾非常簡單，幾乎每個角色的矛盾及處理都很LOW。

搶劫犯頭子汪新元，是壞人，然后因為同伙被殺、鴨梨山大而略顯精分，于是想找出真兇然后徹底睡著；葉警官，偉光正的人物，因為臥底被殺、出離憤怒而尤其亢奮，于是黑化、以暴制暴然后領盒飯；林警官，慫包一個，因為汪新元跟他說自己不是兇手，就走上了尋求真相之路，從磨洋工人設轉變成警局急先鋒……

是不是有點太形式化、太兒戲、太粗糙了？

所有帶悲劇色彩的故事，人物矛盾哪個不是重點突出一個人物情感上的“量變到質變”以及“抉擇”上的痛苦、艱難？

你看同樣是港片的《無間道》里一句“我想做個好人”，臺詞聲音不大，但因為前情里種種殺戮、背叛、痛苦的堆疊，渴求但求而不得、抉擇也身不由己的境遇，就讓這句話顯得振聾發(fā)聵！

那么《犯罪現(xiàn)場》的各位角色的轉變呢？

你是編劇你來寫的話，你覺得一個深受愛戴的高級警官會因為臥底因公殉職就毅然黑化、教唆犯罪？一點心理上逐漸轉變的鋪墊都沒有、黑化起來行為那么嫻熟就算了，最搞笑的是居然讓葉警官接受了復仇團伙的提議、接受一筆錢給臥底家屬——拜托，如果復仇是一個變節(jié)的話，接受贓款又是一次變節(jié)，咱這個高級警官這么容易變節(jié)、動不動就說服了自己，那他是怎么能混到以前偉光正的形象的！

劫匪頭子汪新元，劫案時你看心狠手辣、形象鮮明，但往后走卻變成了理中客，仿佛導演要告訴你長得帥的壞人也很可愛一樣。

那個廢柴林警官，積極分子變磨洋工代表交代得不清不楚，好像一個人很容易就變了，一句歲月蹉跎就可以含糊過去，等磨洋工又變成積極分子，又很突兀，只因為汪新元沒殺他？就算他是白蓮花舍不得汪新元，那也好歹說清楚是什么動機讓他積極辦案吧，就算是扳倒葉警官也是一個好的動機啊——要不然，按照這種廢柴性格，躲一邊不就是了。

還有復仇團伙的伙計們，什么心理變化過程都不交代，直接就讓他們復仇了。誠然老媽去世、對象癱瘓等是非常大的復仇動機，但是要知道，那么多刑事案件的受害者，99%都沒走上復仇道路吧？你看以暴制暴的電影，哪個不是起碼交代下官方不作為，自己沒辦法才自己出手以暴制暴的……這就算了，居然還安排“分贓”的一幕殺葉警官，這……復仇的初心在哪？最扯的是，葉警官居然接受了提議；最最扯的是，他們還殺了要分一份的葉警官，全員黑化……導演你在想什么？

總之，看下來，感覺導演的文化水平、審美水平一般，跟文學藝術應該搭不上太大的關系，寫作水平應該平平無奇。你讓一個學生寫作文，他也會給你安排故事矛盾，然后黑變白、白變黑，但他僅能做到這樣。而馮志強的《犯罪現(xiàn)場》，就是這么個水平。

對比一下你就知道什么叫“文化格局”了。

你看《我和我的祖國》里陳凱歌執(zhí)導的《白晝流星》，算是里面比較差的一PART了吧？但明眼人都能看出來，陳導這個思想水平、文化水平肯定是有的，這片子不管你往文學的“回歸”主題靠還是套個“割肉喂鷹”的故事去思考老書記，反正能判斷，給一定的篇幅和空間陳導，大概率會出個有深度的片子。

但你看《犯罪現(xiàn)場》的話，你不存在這種期待、指望的。

第二點：講述水平

講述水平不夠的特點就是該說的不說，不該說的啰里啰嗦。

該說的，比如前文提的焦點場面?zhèn)}促、人物變化鋪墊不夠其實都可以算。你會講故事的話，一定會注意到要讓聽者信服，情節(jié)鋪墊不夠或者場面太過倉促，明顯不能讓人信服。

幾乎所有創(chuàng)作新手都有這個問題。就算你把情節(jié)大綱列給一個中學生，讓他去豐富寫作，你仍然會發(fā)現(xiàn)，他筆下的人物轉變會很生硬、矛盾場面幾筆帶過——肚里沒貨、水平不夠都這樣。

不該說的呢？有些創(chuàng)作者熱衷花篇幅去講開頭，細得很，到后面虎頭蛇尾；有些創(chuàng)作者喜歡洋洋灑灑搞辭句、渲染畫面，結果搞成PPT電影；馮志強這個不是這兩種，起碼他是認真講故事，且結構、層次相對合理。

問題在于，那些有的沒的，留白就好，別浪費時間。

女房東的所有戲都有任何必要？主題既然系在最后“這個世界不應該是這樣”上面，汪新元和女房東這段“情愫”放這里算啥？你放個照顧老人很溫暖的女房東，OK，請問這就是殺人不眨眼的魔頭立地成佛的理由？你放個市儈樣樣收費的女房東，OK，請問這個市儈形象跟劇情有半毛錢關系？你放個柔弱被人欺負的女房東，OK，請問你是想塑造搶劫犯頭子江湖大俠拔刀相助的一面？拜托先講好主線、豐富好人物主要特征好嗎！

除了現(xiàn)在幾乎所有電影都喜歡的——不管有沒必要我就加感情戲——這個毛病，《犯罪現(xiàn)場》還有好多拖沓、注水的細節(jié)，包括主角那啥失眠癥，都可以稍提即可。你看廢柴林警官養(yǎng)貓這筆墨有必要嗎？他有愛心就能幫助到觀眾理解他對汪新元產生圣母心？借高利貸養(yǎng)貓是腦子不好，這跟郁郁不得志、頹廢、磨洋工有毛線關系？

想說很多，OK，那也要大師來講，取材用料信手拈來、省略得當可不是好干的活。

最后，還是感謝古天樂，你的電影我都會看的。說我閑也罷、情懷也罷，反正老面孔們拍的港片我還盡量都是看了的。

但是，如題目所說，我挺懷疑港片未來是否能“重現(xiàn)榮光”。市場環(huán)境已經完全變了，優(yōu)秀的演員們也逐漸凋零——說票房，除了古天樂，香港中生代的演員里，還有一個能打的嗎？

現(xiàn)在看《犯罪現(xiàn)場》，讓我又認識到，香港青年導演的“上限”，好像并不太高。

希望只是個例吧。

每當院線有新電影上映，“大片會議室”都將在第一時間奉上新鮮視角的原創(chuàng)深度影評，希望與善于思考的影迷探討、做朋友。君子和而不同，觀點差異常有，只希望您支持我們獨立分析的態(tài)度。歡迎關注與評論，我們尊重每一位不做復讀機、正兒八經去思考事物的人。

你想看維港夜景，于是注定橫死的我在走之前簽定了器官捐贈，我會送你一對眼睛。我不知道這是不是愛情，但是臨死前我仿佛在星空中看到了你，我很開心。

她眼睛不好，但裝作自己看得見，守著套房子收租為生，和自己的房客-----八十多的八妹，九十多的九哥，以及馬上要過百歲生日的百有，不管外界生活變遷，一屋子的歲月靜好，其樂融融。 他是匪，搶劫，殺人，陰差陽錯之下成了她的房客。略老套的相遇，沒有人知道隨著故事的發(fā)展，李先生租房生活的這段生活，成了他生命濃墨底色中的難得的一抹亮色。如同屋子里各處的燈，昏黃，卻溫暖。 是什么時候情緒暗生？深夜的端來的一碗糖水？一口氣喝下去，應該從嘴里甜到了心里吧。神經永遠繃得如鋼絲般的他，臉上表情巖石般冷硬的他，在喝下這碗糖水后，巖石也有了裂縫，松動了。 又或是英雄救美后，糖水，買藥都是有償服務的她，第二天早上主動幫李先生煮了一碗米粉，說到免費時，臉上不經意流露的那一絲羞怯？李先生也難得溫情，笑了：“我打那個人，只是因為他擋了我的路?！?哦，可是這一切還是遠遠不夠?，F(xiàn)實的殘酷就在于，他是匪，他會搶劫，會在自己感到危險時，毫不猶豫地傷害對方。于是誤會產生了。上一秒溫情過后，下一秒他因為誤會差點殺了她?，F(xiàn)實中的腥風血雨襯得這短暫的溫情就像一個不切實際的夢…… 百有的百歲生日party終于快到了，在大家的簇擁下，她不好意思地敲開他的房門，邀請他參加。到時候大家要交換禮物?！澳贻p人，不要小氣。來參加我們，一起交換禮物吧，你也活了大半輩子了，如果死了，就什么都沒有了?！本鸥缯f如是。百有笑嘻嘻地湊過來說悄悄話：“你要是不想買禮物，也可以帶她去看維多利亞港的夜景哦。她以前最想去看這個了?！薄?百有的生日party他最終沒能參加。仔細地給槍里裝上足夠的子彈，環(huán)顧四周，帶走該帶的東西，最后，拿出維港夜景的名信片，寫上李先生，輕輕放在桌上。這么快，就到了該告別的時候了嗎？那么，不要說再見，讓李先生留在你朦朧的記憶中，好么？ 在一部警匪片里，作為匪的我，最終結局早已注定?？墒牵灰z憾呵，party上要交換的禮物，其實我早已給你準備好了。從此以后，你可以一直一直一直看到維多利亞港的夜景，看到這世上的一切，美好的，又或者不那么美好的…… 全劇終。 《犯罪現(xiàn)場》一個不是影評的影評。