回望十五年前，國(guó)內(nèi)有一部迷影紀(jì)錄片《排骨》，記錄了一位名叫“排骨”的年輕人以及他的賣碟生涯。當(dāng)年，高鳴導(dǎo)演還很年輕，心懷著電影夢(mèng)。而這部紀(jì)錄片在影迷圈中來(lái)回流轉(zhuǎn)，悄然成為了很多人淘碟記憶中的一部分。

高鳴導(dǎo)演拍于2005年的《排骨》

時(shí)隔十五年，我們才終于等到高鳴導(dǎo)演的第一部劇情長(zhǎng)片《回南天》。這部精心打磨多年的電影作品，也讓我們?cè)俅胃惺艿皆?jīng)那段迷影時(shí)光所衍生出的創(chuàng)作力量。有人說(shuō)，這是繼《地球最后的夜晚》和《春江水暖》之后的又一部“南方新浪潮”。

高鳴導(dǎo)演新作《回南天》由工廠大門、寶貴映畫出品

荷蘭當(dāng)?shù)貢r(shí)間1月28日晚，影片《回南天》在第49屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)上舉行了世界首映。作為本屆鹿特丹電影節(jié)“光明未來(lái)”單元的入圍影片，《回南天》以其獨(dú)具一格的“南方新浪潮”的神秘氣息，贏得了不少掌聲。當(dāng)晚，鹿特丹電影節(jié)百代影城IMAX2廳（Pathé2）座無(wú)虛席，很多國(guó)際影壇專業(yè)人士特地前來(lái)觀影，并給予了一致贊譽(yù)。

影片《回南天》在鹿特丹電影節(jié)舉行世界首映

影片《回南天》講述在春夏之交的南方，兩男兩女的日常以及他們貌合神離又暗生情愫的故事。生活在城中村的杜鵑（陳宣宇飾）與小東（黃宇聰飾）是一對(duì)情侶，杜鵑在花店打工，夢(mèng)想開(kāi)一家花店。小東做著守湖保安，期待有一天能夠重建游樂(lè)城小舞臺(tái)，登臺(tái)演美猴王的故事。杜鵑在去客戶龍老師（梁龍飾）家插花的過(guò)程中逐漸被神秘氣息的龍老師吸引，小東在守湖的時(shí)候偶遇來(lái)放生的女孩園園（林子熙飾）。

四個(gè)人的關(guān)系漸漸錯(cuò)位，曖昧的背后都有不為人知的一面。在他們的彼此映照中，回南天悄然而至——

【獨(dú)家專訪《回南天》高鳴導(dǎo)演】

看死君：高鳴導(dǎo)演您好，您曾在2005年拍過(guò)一部紀(jì)錄片《排骨》，是很多資深影迷眼中的佳作。時(shí)隔十五年，我們才終于等到您的新作《回南天》。我很想知道，這十五年間您經(jīng)歷的是怎樣的人生？

高鳴：《排骨》到現(xiàn)在一晃都15年了，這數(shù)字看起來(lái)有點(diǎn)觸目驚心，這15年的時(shí)間，是我非常寶貴的人生經(jīng)歷，有點(diǎn)像一場(chǎng)夢(mèng)。我2005年拍完《排骨》，2006年剪輯完成，曾經(jīng)參加的第一個(gè)電影節(jié)是第三屆中國(guó)紀(jì)錄片交流周，展映地在合肥。

那次展映是后來(lái)所有獨(dú)立電影導(dǎo)演都愿意提及的一次展映，朱日坤和左靖兩位老師聯(lián)合安徽大學(xué)和中國(guó)科技大學(xué)兩所高校共同舉辦。當(dāng)時(shí)有幾十個(gè)導(dǎo)演齊聚合肥（有業(yè)界知名導(dǎo)演、有初次參加的年輕導(dǎo)演）。那個(gè)時(shí)候氛圍也很好，不管業(yè)界有名的大佬還是沒(méi)名的小字輩，大家其樂(lè)融融。也是那次經(jīng)歷，就讓我一下覺(jué)得自己離電影是那么近。

導(dǎo)演高鳴

后來(lái)《排骨》參加了大大小小十幾個(gè)影展，讓我認(rèn)識(shí)了很多朋友，看了很多東西，也知道了同齡的創(chuàng)作者在做什么、想什么。2007、2008年我開(kāi)始后面片子的創(chuàng)作，其中有一部的名字叫《滿天星大酒店》。2008年底，我剪了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)的初版，當(dāng)時(shí)給吳文光老師看了，他很喜歡，提了些意見(jiàn)，然后希望我把它趕緊做完。

但2009年初，我太太從她原來(lái)的公司辭工出來(lái)創(chuàng)建了一個(gè)服裝品牌。我太太原來(lái)是深圳一個(gè)非常知名的服裝品牌的設(shè)計(jì)總監(jiān)，而我的主業(yè)也是平面設(shè)計(jì)師，給很多知名服裝品牌設(shè)計(jì)過(guò)形象、店面，也拍過(guò)廣告大片。所以這個(gè)時(shí)候袖手旁觀好像說(shuō)不過(guò)去，但實(shí)話說(shuō)做生意我實(shí)在不太擅長(zhǎng)，她也看出我心不在焉的狀態(tài)，安慰我說(shuō)做品牌掙了錢就投資我拍電影。

這個(gè)餅一畫，就畫了八年，這八年也是極度魔幻的八年。你很難想象，這八年我?guī)缀鯖](méi)正常下過(guò)班，沒(méi)過(guò)過(guò)周末，除了出差、公務(wù)就是現(xiàn)場(chǎng)，甚至沒(méi)看過(guò)一部電影，更不要說(shuō)做自己的電影作品了。那個(gè)時(shí)候每天都會(huì)有很多事情追著你，根本沒(méi)時(shí)間想這些事情，偶爾被什么做電影的朋友的消息觸動(dòng)，看著自己完全被事務(wù)綁架，那種心里面的焦慮感倍增。到現(xiàn)在，我還有幾百小時(shí)沒(méi)剪輯的素材。希望有一天，能把他們做完。

看死君：作為您的第一部劇情長(zhǎng)片，《回南天》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于哪里？劇本寫了多久？

高鳴：生意上的受挫，再看到朋友們?cè)趧?chuàng)作上的成績(jī)，就感覺(jué)自己浪費(fèi)了很多時(shí)間，再加上家庭、父母、孩子帶來(lái)的各種壓力。讓我情緒一度很低落。有一段時(shí)間，我完全不想見(jiàn)人。我知道這樣下去肯定完蛋，下意識(shí)自救的心態(tài)讓以前從來(lái)不鍛煉的我開(kāi)始跑步。然后還參加了一個(gè)釣魚(yú)培訓(xùn)班，買了一套釣魚(yú)裝備，開(kāi)始學(xué)釣魚(yú)。釣魚(yú)其實(shí)沒(méi)給我?guī)?lái)任何放松，但因此卻去到過(guò)深圳的很多湖和水庫(kù)。其中，讓我覺(jué)得最放松的，就是影片中的外景香蜜湖。

香蜜湖是個(gè)特別的地方，在深圳最中心最密集的位置，居然有這么一塊開(kāi)闊的地方，有點(diǎn)像鉆出密集叢林后看到一片平坦草地的感覺(jué)，一下子讓你心里憋著的氣呼出去了。而且那個(gè)地方以前是個(gè)娛樂(lè)城，現(xiàn)在荒廢了，除了幾個(gè)釣魚(yú)的，也算人跡稀少，那種感覺(jué)一下和我那個(gè)時(shí)候的心境對(duì)接了。我后來(lái)就經(jīng)常去哪里坐，就干坐在湖邊，有時(shí)候帶個(gè)面包和水可以坐一天。

在湖邊坐久了，那種天地混沌的感覺(jué)，有時(shí)候會(huì)讓你產(chǎn)生幻覺(jué)，老覺(jué)得自己也像湖里的一條魚(yú)，那種看似自由但找不到出口的魚(yú)，好像自己四周被罩上了玻璃，囚在哪里了。那個(gè)湖岸邊有很多死了的魚(yú)，釣魚(yú)的人釣了不要的或者小魚(yú)就會(huì)丟在岸邊，所以那種上岸后的喜和悲一下子說(shuō)不清了。有時(shí)候，人就是這樣的過(guò)程，尤其我做了那些年生意，看到很多事情，都是無(wú)法用簡(jiǎn)單的言語(yǔ)描述的。

我那段時(shí)間想到好多自己的過(guò)往，和以前認(rèn)識(shí)的處于困境中的那些人。很多事情和人都自動(dòng)串聯(lián)在一起，一幕一幕，慢慢讓我產(chǎn)生了寫作的沖動(dòng)。整個(gè)劇本是2016年開(kāi)始的，我斷斷續(xù)續(xù)地寫了三年，2018年6月開(kāi)機(jī)。

看死君：恭喜您這部電影能夠入圍鹿特丹國(guó)際電影節(jié)的“光明未來(lái)”單元，想知道鹿特丹電影節(jié)的選片人是如何評(píng)價(jià)《回南天》的？您覺(jué)得自己這部電影最大的吸引力在哪？

高鳴：我覺(jué)得鹿特丹電影節(jié)對(duì)《回南天》的引言寫得很好。我很喜歡那段話，我覺(jué)得寫這段話的人不但了解中國(guó)的電影，而且特別了解中國(guó)南方的電影。同時(shí)，選片人也看懂了《回南天》，這點(diǎn)還是讓我很開(kāi)心，有種找到知音的感覺(jué)。

他們寫道：“人們開(kāi)始討論‘南方新浪潮’，是因?yàn)閺摹兜厍蜃詈蟮囊雇怼返健洞航愤@些中國(guó)（亞）熱帶地區(qū)不斷涌現(xiàn)出的電影杰作。在高鳴的第二部長(zhǎng)片《回南天》中，可以明顯體驗(yàn)到‘南方新浪潮’典型的迷醉、潮濕氣息，這位來(lái)自深圳的電影導(dǎo)演，透過(guò)這座城市初夏的溫潤(rùn)氣息，聚焦一對(duì)若即若離地秘密投入他人懷抱的年輕情侶的關(guān)系?！且晃华?dú)立的花店女孩，‘他’是一名平凡青澀、終日憂郁的保安。借由二人亦不自知的漸行漸遠(yuǎn)，影片試圖關(guān)注生活中的瑣碎幽深與言外之意，最終猛然將生活引入歸途?！?/p>

影片《回南天》是一部通過(guò)人物的情緒和空間的氣氛來(lái)架構(gòu)敘事的電影，有一條關(guān)于現(xiàn)代都市青年的情感索引，又有很多欲言又止的東西，我不想在電影里簡(jiǎn)單說(shuō)一件事或一個(gè)人。其實(shí)每個(gè)人都有那種被困的經(jīng)歷，這部電影不管是從我創(chuàng)作的角度還是觀眾觀看的角度，我覺(jué)得都會(huì)有尋找出口的過(guò)程。

每個(gè)人出口的點(diǎn)不一樣，但一旦看進(jìn)去，被擊中的話，我相信能引起大家的共鳴。而我自己感覺(jué)《回南天》對(duì)我最大的吸引力就是像一壺酒，喝完有那種暈乎暈乎的一直在里面的后勁。

看死君：您迷戀小丑形象么？能否談一談男主角在戲中的小丑裝扮，是否有什么寓意？

高鳴：我其實(shí)迷戀的是美猴王，小時(shí)候一直很喜歡美猴王。為收集齊全套《西游記》的連環(huán)畫，我自己每年在院子里面種蓖麻，秋天收成后就拿去土產(chǎn)公司賣。賣蓖麻掙來(lái)的錢就買《西游記》，這個(gè)經(jīng)歷對(duì)現(xiàn)在的孩子聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)直就是個(gè)故事會(huì)。而我一直覺(jué)得美猴王的形象很好看，是那種精致的好看，我小時(shí)候做夢(mèng)都想成為美猴王，騰云駕霧、七十二變，無(wú)所不能。

上個(gè)世紀(jì)九十年代末，我到了深圳，剛到的時(shí)候我是住在城中村。那個(gè)時(shí)候城中村住著很多形形色色的人，其中，印象最深的是兩個(gè)河南人。他們帶著四個(gè)猴子，到處演出，路過(guò)要碰到有猴戲表演，我都會(huì)停下來(lái)看，猴子很有靈氣，但他們的表演其實(shí)很滑稽。

有一天，我看到他們把一個(gè)迷你的小丑面具戴在其中一只猴子臉上，那只小丑猴子就被其他猴子欺負(fù)，一直像個(gè)受氣包那樣躲在角落。雖然是表演，但看到“齊天大圣”變成了“小丑”被同伴們奚落，其實(shí)我心里有一種莫名的難受，那種無(wú)力感至今都讓我記憶深刻。

所以這個(gè)片子里面的美猴王和小丑的轉(zhuǎn)變，既是人物當(dāng)下的狀態(tài)描寫，也是我內(nèi)心意象的一種投射。

看死君：為何會(huì)選擇黃宇聰飾演男主角？他身上有什么樣的特質(zhì)吸引到你？

高鳴：也許，每個(gè)導(dǎo)演選演員，內(nèi)心都有一個(gè)他想要勾畫的輪廓，然后就看誰(shuí)剛好套上。黃宇聰是那種我一眼看他照片就覺(jué)得對(duì)眼的人，他給我拍了一段黑白的在家的日常影像，我發(fā)現(xiàn)他無(wú)聊中并不單一，還有自己的想法，是個(gè)聰明的人。后來(lái)叫他來(lái)面試，我發(fā)現(xiàn)他安靜的時(shí)候給人的感覺(jué)和劇中“小東”這個(gè)角色是吻合的。讓我相信他就是那個(gè)人，這個(gè)很重要。

同時(shí)，黃宇聰特別喜歡電影，同時(shí)他另外的身份還是個(gè)歌手和電影攝影師，所以他的藝術(shù)感受特別好，他會(huì)經(jīng)常和我聊他對(duì)于這個(gè)電影和角色的理解，有些方面，我覺(jué)得還很到位。當(dāng)然他還有個(gè)特別的優(yōu)點(diǎn)，就是為電影很能吃苦，這點(diǎn)很棒?！痘啬咸臁冯m然是他表演的長(zhǎng)片處女作，但我覺(jué)得完成得很好。

看死君：跟女主角陳宣宇的合作感覺(jué)如何？陳宣宇飾演的杜娟與片中兩位男主角都有很長(zhǎng)很重要的對(duì)手戲，但她似乎是一位新人演員，不知道導(dǎo)演如何看待她在片中的表演？

高鳴：陳宣宇飾演的杜鵑是有難度的角色，杜鵑這個(gè)角色是矛盾的人，也是現(xiàn)實(shí)的人，缺愛(ài)但有很強(qiáng)的防備心，心里想擁有但不會(huì)說(shuō)出來(lái)。同時(shí)我設(shè)定的杜鵑這個(gè)角色還有重要特點(diǎn)，就是杜鵑是個(gè)有“癖”的女孩，但那種“癖”又不是明顯的“怪”，同時(shí)這個(gè)“癖”還不能表現(xiàn)太明顯，需要若有若無(wú)的感覺(jué)。所以這個(gè)尺度其實(shí)很難拿捏。

這對(duì)于一個(gè)新人演員也是很大的挑戰(zhàn)，在演員體驗(yàn)生活的一個(gè)多月里，我和陳宣宇花了很多時(shí)間去研究杜鵑的那種氣息，讓她身上慢慢帶有杜鵑的“癖”。同時(shí)，杜鵑這個(gè)角色是戲里的樞紐，她鏈接了兩個(gè)男主角，所以需要很微妙地表現(xiàn)出她心態(tài)的轉(zhuǎn)換過(guò)程，這個(gè)特別重要。陳宣宇雖然是“新人演員”，卻是挺靈的一個(gè)女孩，也喜歡演戲。《回南天》雖然也是她的表演長(zhǎng)片處女作，但我很滿意。

看死君：如何邀請(qǐng)到二手玫瑰的主唱梁龍老師來(lái)參演的？影片中的龍老師這個(gè)角色極具神秘氣息，您是如何跟演員溝通，讓他理解這個(gè)角色的？

高鳴：開(kāi)始我一直在尋找龍老師這個(gè)角色的合適人選，這個(gè)角色有一種“神秘”的氣息，所以選擇演員的感覺(jué)是希望那種臉上有故事的人，也是那種自帶神秘氣場(chǎng)的人。

最初是耿軍在深圳拍一個(gè)短片，叫了龍哥和宏偉去演，我在片場(chǎng)幫忙。龍哥開(kāi)始給我的印象是友善、愛(ài)笑、幽默、喜歡說(shuō)俏皮話。在幫忙的過(guò)程中，我喜歡拍照，無(wú)意中拍了一張龍哥安靜下來(lái)的照片。那張照片龍哥靜靜看著一個(gè)地方，我發(fā)現(xiàn)此時(shí)的龍哥完全不是我印象里面的龍哥，他身上自帶有那種“模糊、神秘”的氣質(zhì)，這種“模糊”的氣質(zhì)不是所有人都有的，也很難描述那種“模糊”的感覺(jué)，剛中帶柔，豐富多義。后來(lái)我就想，是不是多年的二手玫瑰的舞臺(tái)演出賦予了他豐富的感受。

我開(kāi)始覺(jué)得不太可能，后來(lái)耿軍叫我自己和他說(shuō)，說(shuō)過(guò)后，龍哥問(wèn)能不能先看看劇本，我看看能不能把握這個(gè)角色。后來(lái)他看過(guò)劇本，覺(jué)得自己能理解龍老師這個(gè)角色，就答應(yīng)來(lái)演龍老師。事實(shí)上也很好，他很用心，在沒(méi)進(jìn)劇組前，他就熟讀了劇本，也用他自己的理解幫我去完善龍老師這個(gè)角色。其實(shí)他安排的拍攝期只有9天，但他卻在拍攝期間一直呆在劇組，沒(méi)他的工作時(shí)他就去用心體會(huì)這個(gè)人物。后面我覺(jué)得他一出來(lái)，感覺(jué)就很對(duì)，就是我想象中的那個(gè)神秘的龍老師。

看死君：園園這個(gè)角色設(shè)計(jì)在電影中比較特別，有種“游魂”的感覺(jué)。您在指導(dǎo)演員林子熙時(shí)是否有些不一樣的要求呢？

高鳴：林子熙飾演的園園是非常特別的一個(gè)角色，她有點(diǎn)像個(gè)影子，飄忽在人的面前，但其實(shí)她又承載著對(duì)其他人物完整的功效。從園園本來(lái)的這個(gè)角色來(lái)說(shuō)，因?yàn)槭艿絺?，所以園園是那種心如死灰的狀態(tài)，是在和小東的交集過(guò)程中，這個(gè)死灰才慢慢出現(xiàn)復(fù)燃的狀態(tài)，最后對(duì)小東的拒絕找回了自己。所以這個(gè)角色也是不好演的，她更模糊，但又多義。

我第一次見(jiàn)林子熙時(shí)，我和她說(shuō)完這個(gè)角色，林子熙兩眼看著我，一句話都沒(méi)說(shuō)，有點(diǎn)像被人抽走了魂魄，眼睛一下就變得無(wú)神。但她的眼淚像豆子般滾落，而且一直流了很久，那個(gè)時(shí)候，我知道，她肯定想到自己什么過(guò)往的經(jīng)歷。但那一刻，我覺(jué)得她完全就是我想象中備受傷害的園園。后來(lái)在戲里她一滴眼淚都沒(méi)掉，很好地拿捏到我設(shè)定的那種死灰復(fù)燃的度，她用自己更為職業(yè)的狀態(tài)給園園畫了一條角色曲線。

看死君：電影的片名為什么叫《回南天》？英文名為什么叫Damp Season？

高鳴：“回南天”是南方的一種獨(dú)有的天氣現(xiàn)象，春夏之交，冷氣流和曖氣流的交織，空氣中會(huì)凝結(jié)大量水氣，萬(wàn)物流淚，那是一年中最難受的幾天。這種氣候特征和人在低潮中的情緒是很像的。我對(duì)這個(gè)氣候和情緒的關(guān)聯(lián)有切膚的感受，所以能準(zhǔn)確找出這種天氣和低潮情緒吻合的點(diǎn)。我借用這樣的一種天氣現(xiàn)象來(lái)講述兩男兩女的情感交織的故事。

英文名是賈志杰老師取的，2007年《回南天》入圍FIRST青年電影展創(chuàng)投會(huì)，賈老師是我們的劇本指導(dǎo)老師，他很熟悉也很喜歡《回南天》里面的意象和情緒，所以建議我們用Damp Season作為電影的英文名，我也覺(jué)得挺好。

看死君：影片中兩男兩女的情感交織都有點(diǎn)曖昧不明，您在創(chuàng)作過(guò)程中是如何構(gòu)想的？是否有對(duì)其他導(dǎo)演風(fēng)格上的師承？

高鳴：電影的美妙之處是在于給人留有的空間和想象，這個(gè)電影從一開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)，我們定的基調(diào)就是“潮濕粘稠、模糊多義”，這個(gè)情感的表達(dá)和我們南方的天氣感受其實(shí)是一致的。

我借用“回南天”這樣的一種南方特有的天氣現(xiàn)象來(lái)講述兩男兩女的情感交織的故事。每個(gè)人的處境和情緒變化，或者那些隱藏不為人知的秘密，都不僅僅屬于自己，這些角色都像雙面鏡，既照自己，也映別人。他們之間都有互為鏡照的作用。

影片《回南天》不是一部傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實(shí)主義電影，這里面所有的道具和人物，他有點(diǎn)像我這么多年的一個(gè)心里顯影。這種投射不可能是沿著一個(gè)人物一個(gè)事件來(lái)走的，而你提到的曖昧，恰恰是我很喜歡的一種美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

我覺(jué)得在我們?nèi)A人導(dǎo)演里面，這方面做得很好的就是王家衛(wèi)和蔡明亮，他們的電影，都不是僅僅敘事，他們兩個(gè)的電影都是在描述一種生活，而這種生活是屬于他們自己個(gè)人的。而且這兩個(gè)導(dǎo)演恰好都在描述南方。

看死君：為什么會(huì)在影片中設(shè)置很多“放生”的情節(jié)？

高鳴：可能和我那段時(shí)間的心境有關(guān)，真的迷路了。（笑）當(dāng)然這是玩笑，影片中園園的放生和龍老師的放生其實(shí)是不一樣的，園園把“他”送給自己的生日禮物（一窩小金魚(yú)）一條一條地拿到湖邊。龍老師每次去監(jiān)獄探望自己的大哥前，都要到湖邊放上一群鳥(niǎo)，實(shí)話說(shuō)，我也不明白，他們這么做的目的。我相信，這也是開(kāi)放的地方，每個(gè)人都有自己的答案，這也是我最樂(lè)意看到的結(jié)果。

看死君：影片的攝影很迷人，拍出了獨(dú)屬于南方的韻味。您跟攝影師大塚龍治是如何溝通的？

高鳴：我一直很喜歡大塚龍治的攝影，他之前拍的《雞蛋與石頭》《笨鳥(niǎo)》我覺(jué)得攝影做得很好，所以從這個(gè)劇本一開(kāi)始落筆我就想要找他，因?yàn)槲矣X(jué)得他鏡頭里懂南方。開(kāi)心的是，他看了這個(gè)劇本也同意合作。我基本沒(méi)給他什么要求，只是在前期的分鏡設(shè)計(jì)和現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境結(jié)合上，如果我認(rèn)為有什么是我一定需要的，或者另一種可能的時(shí)候，我會(huì)和他建議。我們的合作還是很愉快的，劇組人都叫他“大老師”。

看死君：萬(wàn)瑪才旦、耿軍兩位導(dǎo)演作為《回南天》監(jiān)制，在您創(chuàng)作過(guò)程中給予了什么樣的協(xié)助？

高鳴：萬(wàn)瑪、耿軍兩位導(dǎo)演是我的朋友，也是師長(zhǎng)。他們兩個(gè)給我的幫助剛好能總結(jié)為一前一后，耿軍前期跟進(jìn)多一些，從劇本寫作開(kāi)始到拍攝，他都在。而開(kāi)始做后期后，他的新項(xiàng)目也開(kāi)始了，就投入自己的工作。而后期階段萬(wàn)瑪剛好做完了他的新片，時(shí)間上多一點(diǎn)了，所以整個(gè)后期剪輯期間，萬(wàn)瑪都在關(guān)注?？戳撕芏喟?，也提了很多有效意見(jiàn)。我很感謝他們！

這次制作電影的經(jīng)驗(yàn)，讓我還是學(xué)到了很多東西。我以前拍紀(jì)錄片都是一個(gè)人去拍，什么都是自己做，所以沒(méi)有什么協(xié)作之說(shuō)，對(duì)這方面也沒(méi)有感受，這次，我感覺(jué)還是很強(qiáng)烈。從早期的劇本寫作到拍攝準(zhǔn)備，有很多老師朋友都幫了很多忙，而且特別無(wú)私那種，都是希望作品能更好。這里面沒(méi)法一一說(shuō)出這些人的名字，我想說(shuō)的是，但凡出現(xiàn)在影片片尾字幕名單中的所有人，都是我需要感謝的人。

看死君：整部電影在拍攝過(guò)程中，有沒(méi)有遇到過(guò)比較大的困難？有留下什么遺憾嗎？

高鳴：困難肯定遇到了，這是我第一次做劇情片創(chuàng)作，從早期劇本創(chuàng)作開(kāi)始，就會(huì)有很多困難，像萬(wàn)瑪和耿軍，像作為制片人和文學(xué)策劃的磊哥，和作為共同編劇的劉兵老師，他們都一直扶著我向前走。我們的劇本一共改了差不多20稿，歷時(shí)三年左右。我有兩個(gè)春節(jié)都是在北京過(guò)的，其中第一年（2017年春節(jié)）是和制片人磊哥、編劇之一劉兵老師一起改劇本過(guò)節(jié)，第二年（2018年春節(jié)）是與磊哥及剪輯宋冰過(guò)的節(jié)。

我們這個(gè)電影當(dāng)時(shí)因?yàn)槭仟?dú)立制作和小成本的方式，所以要求劇本的寫作與環(huán)境人物的結(jié)合更為準(zhǔn)確，我直到開(kāi)拍前一天還在改劇本。還有就是拍攝外景的選擇，我們現(xiàn)在很多地方很多人對(duì)于電影的拍攝還是有一些誤解，恐懼?jǐn)z像機(jī)的存在。所以找外景其實(shí)還是經(jīng)歷了一些曲折。

制片人王磊、主演黃宇聰、導(dǎo)演高鳴、聯(lián)合監(jiān)制梁穎

有一次，我們的道具電摩托車，還被交警沒(méi)收了，幸好那是拍攝末期了。沒(méi)了這個(gè)關(guān)鍵道具，我只好改一下劇本，還好不需要改很多。天氣炎熱也是困難，我們拍攝的時(shí)候，是深圳最潮濕、最熱的時(shí)候，拍攝的地方不能開(kāi)空調(diào)，開(kāi)了空調(diào)的噪音會(huì)影響錄音。

我們后期制作的時(shí)間也比較久，歷時(shí)有大半年，大峰哥團(tuán)隊(duì)的介入，讓整個(gè)電影的完成度都變得更好了。所以，有困難也都能一一客服，我是拍獨(dú)立電影出生，獨(dú)立電影的一些方法，讓我和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)解決了不少困難。不過(guò)對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，電影的不完美和遺憾或許也是電影的魅力之一，我是一個(gè)喜歡將遺憾變成動(dòng)力的人，我知道我做事永遠(yuǎn)都會(huì)留有遺憾，這也是我為什么要一直做下去的原因和動(dòng)力。

采訪| 看死君；公號(hào)| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

本來(lái)看了下豆瓣評(píng)分有點(diǎn)被勸退，但作為深圳人對(duì)于一部深圳導(dǎo)演拍的深圳片還是有點(diǎn)好奇和興趣，再加上確實(shí)也沒(méi)啥別的院線片可選，于是便選了周六早上市民中心音樂(lè)廳的場(chǎng)，一共4、5個(gè)觀眾吧。

因?yàn)槠鸬帽容^早，出發(fā)前還看了幾眼導(dǎo)演拍的那部紀(jì)錄片《排骨》，題材確實(shí)有意思，人物也蠻放松真實(shí)的，于是對(duì)待會(huì)要看的電影還是稍微有了些期待。

然后就把《回南天》看了。

從一開(kāi)始對(duì)墻打乒乓，到最后美猴王在街坊頭頂飛了起來(lái)，基本上我還是從頭認(rèn)真地看到了尾，雖然中間開(kāi)始打開(kāi)手機(jī)（亮度調(diào)最暗）備忘錄寫下了下面內(nèi)容的提綱，加以點(diǎn)綴若干次因?yàn)榕_(tái)詞的撲哧笑場(chǎng)（有幾次我聽(tīng)到不遠(yuǎn)處其他觀眾也笑了）。

我覺(jué)得已經(jīng)很尊重這部電影了，雖然它辜負(fù)了我的美好周六早晨。

所以我覺(jué)得這部電影必須認(rèn)真地吐槽一下。

1、開(kāi)場(chǎng)映入眼簾的第一個(gè)場(chǎng)景就是男女主非常假地表演鬧別扭，然而看到的只有表演本身的別扭。鬧別扭的動(dòng)機(jī)毫無(wú)來(lái)由，因此演員的表演完全架空，再加上演員本身也沒(méi)啥表演能力，總之唯一讓人入戲的大概是乒乓球吧。后面的每一場(chǎng)表演戲基本上都是情節(jié)本身的毫無(wú)來(lái)由莫名其妙（比如涂個(gè)小丑臉?biāo)突ㄕ娴牟粫?huì)嚇到人嗎？插花小妹被豪宅男騷擾的第一反應(yīng)是生氣地繼續(xù)插花嗎？真的會(huì)等到上桌吃魚(yú)了才問(wèn)魚(yú)哪來(lái)的嗎？）加上演員架空又不咋地的演技（特別是男主以及他的美猴王師傅真的不是一般的不會(huì)演），場(chǎng)場(chǎng)讓人腳趾摳地。于此同時(shí)，演員的演技問(wèn)題也看出導(dǎo)演對(duì)于表演的指導(dǎo)能力問(wèn)題。

2、介于這類文藝片通常故事性相對(duì)較弱，于是人物塑造更必須飽滿立得住。然而本片每一個(gè)角色看到最后都沒(méi)有留下明確的人物特性畫像。小東是心懷理想還是情感無(wú)能，是懦弱的還是堅(jiān)持的；杜鵑是愛(ài)情至上還是現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，是倔強(qiáng)的還是委屈的，不是說(shuō)非得有明確的答案，但至少也得讓觀者能夠get到每個(gè)人物的核心姿態(tài)吧。要不然真的看了半天莫名其妙無(wú)法進(jìn)入。

3、拋開(kāi)攝影等其他技術(shù)因素，看起來(lái)導(dǎo)演對(duì)于“文藝感”的營(yíng)造就是對(duì)話沒(méi)說(shuō)完就切掉+非日常（其實(shí)也只是對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)）場(chǎng)景+奇怪的人物關(guān)系+奇怪的舉動(dòng)，說(shuō)實(shí)話沒(méi)太大新意也沒(méi)有多少讓人觸動(dòng)的地方。

4、說(shuō)實(shí)話觀影前對(duì)于片子會(huì)拍些怎樣的場(chǎng)景多少還是有些期待的，結(jié)果失望至極。首先很多人吐槽的“回南天”感很一般就不細(xì)說(shuō)了，除了地上弄些水拖幾下地之外確實(shí)沒(méi)有多少關(guān)于回南天的特有感官呈現(xiàn)，就更別說(shuō)關(guān)于氛圍上的“被水包圍”的感覺(jué)了。整體就是光線很暗，除此之外沒(méi)有了。而“香蜜湖”也好“寺廟”也好“城中村”也好，感覺(jué)場(chǎng)景的選擇幾乎都來(lái)自于導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷or喜好，比如香蜜湖對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)可能確實(shí)很有感覺(jué)，于是他就拍進(jìn)電影里，把角色扔進(jìn)去，配點(diǎn)對(duì)話完事，你看多有感覺(jué)哈，而作為觀眾來(lái)說(shuō)并沒(méi)有任何受打動(dòng)之處，也沒(méi)能感受到“深圳的空間褶皺”的體現(xiàn)，可能導(dǎo)演覺(jué)得在湖邊場(chǎng)景or女二跳舞場(chǎng)景的遠(yuǎn)處立一排高樓背景就很深圳的褶皺了吧。

5、多次出現(xiàn)看得出來(lái)很重要的“魚(yú)”這個(gè)意向，每次出現(xiàn)都帶著那種“我是重點(diǎn)意象快看快看”的做作，可以更尷尬一點(diǎn)嗎，植入廣告都沒(méi)這么生硬。而美猴王與小丑這倆則確實(shí)想說(shuō)一句，導(dǎo)演你可能個(gè)人很有感覺(jué)但真的有點(diǎn)老套好嗎？

6、在幾篇文章中都看到導(dǎo)演在不斷表達(dá)影片的很多想法都來(lái)自于個(gè)人體驗(yàn)，這點(diǎn)我認(rèn)為無(wú)可厚非。然而個(gè)人體驗(yàn)可以作為來(lái)源，但如果除此之外并沒(méi)有更多的表達(dá)我認(rèn)為對(duì)于立意來(lái)說(shuō)是膚淺的對(duì)于觀眾更是不負(fù)責(zé)任的。而關(guān)于“被困住的四個(gè)人”在觀影過(guò)程中真的沒(méi)能感受到，有的話可能也是“被導(dǎo)演困住的四個(gè)人”吧。

7、影片里的有錢人（龍哥和他的管家？、花點(diǎn)老板娘、園園）感覺(jué)比沒(méi)錢人（小東、師傅、杜鵑）拍得好也演得好，這多少會(huì)讓人感覺(jué)到來(lái)自創(chuàng)作者的“一個(gè)階層對(duì)下一個(gè)階層的把玩感”。

8、這部片子給我的感覺(jué)很像筍崗工藝城那些充滿土感的工藝品，表面是藝術(shù)的表達(dá)，本質(zhì)是資本的變形，這種資本玩藝術(shù)的現(xiàn)象本身倒是挺“深圳的褶皺”的。

9、說(shuō)個(gè)好笑的——最后一個(gè)場(chǎng)景，導(dǎo)演的美猴王吊著威亞游起來(lái)了，底下是笑場(chǎng)的群演們，我yy著拍這個(gè)場(chǎng)景時(shí)的場(chǎng)景——“準(zhǔn)備啊，你們幾個(gè)就使勁吹泡泡，誒你們倆就削蘋果，別笑啊別笑”哈哈哈哈哈哈哈哈，我真的笑出了聲。

10、最后，導(dǎo)演您還是拍紀(jì)錄片吧，《排骨》ok的，期待《五花》。

鹿特丹國(guó)際電影節(jié)今日頒獎(jiǎng)，為期一周的電影節(jié)落下帷幕。鄭陸心源導(dǎo)演《她房間里的云》獲得金虎獎(jiǎng)，周洲導(dǎo)演新片《花這樣紅》獲得費(fèi)比西影評(píng)人獎(jiǎng)。奉俊昊導(dǎo)演《寄生蟲(chóng)》黑白版則獲得觀眾榮譽(yù)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)名單已出，今日分享一篇書本海外特派記者笑意撰文，入圍“光明未來(lái)”主展映單元的電影《回南天》專訪，來(lái)自導(dǎo)演高鳴和演員黃宇聰。

策劃：書本編輯部

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前言

2019/12/7 Major Snow

《回南天》的英文名叫Damp Season，潮濕的季節(jié)。這讓外國(guó)觀眾想到Wet Season《熱帶雨》，濕熱的氣候滲入人物的生活，與內(nèi)心的壓抑渾然一體。在鹿特丹，大家也開(kāi)始討論“南方新浪潮”，從《地球最后的夜晚》到《春江水暖》，鏡頭里的南方令人迷醉。任影院外的北海寒風(fēng)肆虐，影院里的《回南天》也把觀眾們帶到那個(gè)溫潤(rùn)潮濕的地方，探索幽微的人性、交織的情感。

導(dǎo)演高鳴：

“我老覺(jué)得自己是湖里的一條魚(yú)，四周被透明的玻璃包住了?！?/span>

導(dǎo)演講了自己的一個(gè)故事。在深圳，有那么七八年，他的生意風(fēng)生水起，一時(shí)間仿佛什么都有，但突然又什么都沒(méi)有了，事業(yè)舉步維艱，欠了一屁股的債，房子也賣了。人到中年，突然落入了人生低谷，一下子緩不過(guò)來(lái)。

他覺(jué)得，自己也許快得抑郁癥了，必須開(kāi)始自我調(diào)整。他開(kāi)始運(yùn)動(dòng)，在城市里跑步，跟著老師去不同的地方釣魚(yú)。

無(wú)意中，他在家附近發(fā)現(xiàn)了一個(gè)從未去過(guò)的地方，是一個(gè)廢棄的游樂(lè)場(chǎng)，有一個(gè)很大的湖，叫作香蜜湖?；膹U，開(kāi)闊，人煙稀少，仿佛從高樓大廈的叢林里走出來(lái)，進(jìn)入一個(gè)奇怪的秘境。

那里就成了他自我療愈的地方，每天拿了水和面包，就去那個(gè)湖邊坐著。

坐久了之后，突然產(chǎn)生了一點(diǎn)幻覺(jué)。他感覺(jué)自己變成了湖里的一條魚(yú)，困在被透明玻璃包圍的缸中，意識(shí)漸漸模糊，少年，青年，中年，以前的經(jīng)歷和感受從湖底浮出水面。

年少時(shí)愛(ài)做的事，年輕時(shí)愛(ài)過(guò)的姑娘，中年世事沉浮、人情世故。各種人物慢慢被羅列在一起，形成了幾個(gè)模糊的人物形象。他知道，他們并不是真實(shí)意義的人物，而是自己心理的投射。這段時(shí)期的困境給了他靈感與指引。

“人越長(zhǎng)大，美猴王被束手就擒的感覺(jué)就越強(qiáng)烈?！?/span>

《回南天》劇照

高鳴記得自己小時(shí)候，最愛(ài)的便是大鬧天宮，會(huì)七十二般變化的美猴王。小時(shí)候?qū)W畫畫，一邊畫著美猴王，一邊想象自己騰云駕霧無(wú)所不能的樣子。

但是人越長(zhǎng)大，就越無(wú)奈，那種美猴王被束手就擒的感覺(jué)就越來(lái)越強(qiáng)烈。有一次，他去看了河南人的猴戲，發(fā)現(xiàn)那個(gè)猴子臉上戴著一個(gè)小丑的面具。無(wú)所不能的美猴王，竟然淪落為一只小丑，那種無(wú)力感，比壓在五指山下更令人壓抑。

小東

四十年來(lái)的人生階段，被他分解成四個(gè)不同的人物，他們處在不同的年齡段，有著迥然不同的人生狀態(tài)。

小東身上有一種最初的、渾沌初開(kāi)的狀態(tài)。他有一股少年氣，一點(diǎn)也不世俗，也不成熟，性格甚至讓人有點(diǎn)討厭。

杜鵑

小東的女友是花店里工作的杜鵑。她比小東更成熟懂事，她知道自己要什么，心里很明晰，卻憋著不說(shuō)，性格上也留著一些怪怪的刺。

而小東在香蜜湖畔遇到的女子園園，她的狀態(tài)又已經(jīng)處于杜鵑的人生階段之后。她身上總是有一種孤獨(dú)的氣質(zhì)，通過(guò)自拍來(lái)與自己內(nèi)心對(duì)話。

龍老師

杜鵑花店的客戶龍老師，則已經(jīng)到了中年，經(jīng)歷了不少世事浮沉，雖然生活衣食無(wú)憂，但生活得一點(diǎn)也不快樂(lè)。過(guò)去的一切他也從不提起，只是偶爾提到了他的一個(gè)大哥，想去找他，但也找不到了。

這些不同年齡段擺放在一起的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)人是另外一個(gè)人的遞進(jìn)，他們互相之間替對(duì)方說(shuō)出了心里話。這其實(shí)都是創(chuàng)作者的心中對(duì)于人的感受的描述。

“我特別想知道人關(guān)上門之后是什么狀態(tài)。”

高鳴覺(jué)得，人最可愛(ài)的地方就是他們的豐富性。每個(gè)人都有一些小小的怪怪的東西，也都有一些好的閃光的部分。

他決定創(chuàng)作《回南天》這部片子，更多是因?yàn)榻?jīng)歷過(guò)十幾年的生意場(chǎng)后，突然看不明白，人為什么會(huì)變成那樣。

認(rèn)識(shí)太多的這種人，本來(lái)想象中其實(shí)很簡(jiǎn)單很單純，但事實(shí)上并不是，打開(kāi)門那一刻與關(guān)上門完全是兩個(gè)狀態(tài)。他特別想知道人關(guān)上門是什么狀態(tài)，也許是面對(duì)自己更真實(shí)的一種狀態(tài)。

但是打開(kāi)門以后，人又帶上了面具，扮演著一種角色。就比如小東平常戴著小丑面具，便感覺(jué)不是他自己，但是回到家那一刻，他卸了妝關(guān)上門，拼命去看他女朋友的內(nèi)衣，像變了一個(gè)人似的。

“以前憑本能拍片，并沒(méi)有太多對(duì)電影的認(rèn)知?！痘啬咸臁犯淖兞宋业呐臄z方式?！?/span>

《回南天》海報(bào)

《回南天》是高鳴導(dǎo)演的第一部劇情長(zhǎng)片。他在05年時(shí)還拍過(guò)一部紀(jì)錄片《排骨》，當(dāng)時(shí)完全憑著自己對(duì)電影的直覺(jué)來(lái)拍。拍劇情短片《阿松》的時(shí)候更本能，原本想拍一部劇情長(zhǎng)片，但自己不滿意，便把它剪成了短片。

當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作方式都是基于獨(dú)立電影的思維，把它們當(dāng)成一個(gè)人的電影來(lái)做。拍紀(jì)錄片，他長(zhǎng)期都是一個(gè)人拿著攝影機(jī)，自己錄音，自己剪片，一切都是自己一個(gè)人完成的。

后來(lái)在做《回南天》的時(shí)候，因?yàn)橹破说募尤耄钠兂闪撕献鞯姆绞??！伴_(kāi)始有人管我了”，高鳴導(dǎo)演笑著說(shuō)。劇本什么時(shí)候?qū)懗鰜?lái)，什么時(shí)候交稿。劇本也有了分享的對(duì)象，看了也會(huì)有一些意見(jiàn)反饋。

《回南天》劇照

對(duì)于高鳴導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，前期劇本創(chuàng)作是最難的部分。因?yàn)椤痘啬咸臁繁旧聿皇且粋€(gè)純粹現(xiàn)實(shí)意義的故事，里面構(gòu)建了大量的心理投射以及對(duì)于現(xiàn)實(shí)的隱喻，把這些意象都串聯(lián)起來(lái)并不容易。

在寫作的過(guò)程中，要考慮作者性、寫作的現(xiàn)代性、如何不落俗套，等等。作為一個(gè)低成本電影，寫作時(shí)更要準(zhǔn)確，要考慮故事與外界的結(jié)合。前期寫劇本也是一而再再而三總共改了二十稿，甚至在拍攝前一天晚上還需要改寫劇本，最后拍攝時(shí)又會(huì)推翻之前的劇本。

高鳴經(jīng)常會(huì)跟演員們?nèi)ガF(xiàn)場(chǎng)排戲，不按劇本細(xì)節(jié)，只按劇本的感覺(jué)來(lái)拍，看看能不能探索出新的可能性。

《回南天》劇照

這次拍《回南天》的過(guò)程與高鳴導(dǎo)演以前做獨(dú)立電影的方式不太一樣，他漸漸適應(yīng)了集體的創(chuàng)作，包括攝影、剪輯等等，“我必須要讓他們知道我想要做什么，但創(chuàng)作的概念在很多時(shí)候也不能那么明確的表述?！?/p>

演員黃宇聰：

“名字丟掉，性格丟掉，我慢慢變成了小東?！?/span>

黃宇聰是一名非表演專業(yè)的新人演員。在《回南天》里，他的表演卻絲毫沒(méi)有表演痕跡，特別自然。

導(dǎo)演在拍攝前就讓演員們?cè)诔侵写謇锩孀×藘蓚€(gè)月，住在影片中那樣的房子里，悶熱，潮濕，沒(méi)有空調(diào)，沒(méi)有熱水。

黃宇聰過(guò)著像小東一樣的生活，每天騎著電動(dòng)車送杜鵑去花店插花，然后接她下班，日復(fù)一日，每天的生活都一模一樣。他原來(lái)的衣服都丟在了家里，穿著小東的衣服，自己本來(lái)的性格也慢慢的磨掉了，名字丟掉，性格丟掉。

《回南天》劇照

“每天導(dǎo)演要我去陽(yáng)臺(tái)上曬，可是曬不黑，又安排制片帶我去沙灘上曬一天，結(jié)果我還是沒(méi)曬黑，把杜鵑曬黑了。” 他笑著說(shuō)，“其實(shí)我們盡可能的把所有東西嘗試著變成真的，在拍的時(shí)候才盡可能真?！?/p>

黃宇聰一開(kāi)始讀劇本的時(shí)候，其實(shí)挺討厭小東的，覺(jué)得他太“傻”了。但一天一天下來(lái)，自己慢慢的真的變成了小東，失去了作為旁觀者評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)，覺(jué)得自己就是那樣子。

演員黃宇聰

他提到有一次去隔壁的一個(gè)商場(chǎng)，等電梯的時(shí)候，看見(jiàn)旁邊幾個(gè)漂亮的女生，突然間意識(shí)到，自己看她們的神情變得“猥瑣”了。

“當(dāng)時(shí)就覺(jué)得怎么辦，回不去了。于是立即從商場(chǎng)走掉，回村子里邊，反而覺(jué)得很舒服很多?？赐觌娪坝X(jué)得挺陌生的，我覺(jué)得這個(gè)不是我?！苯Y(jié)束拍攝之后，他回到家也會(huì)有種奇怪的感覺(jué)，花了好一段時(shí)間才從人物中走出來(lái)。

導(dǎo)演高鳴：

“演員的心理契合度比形象契合度更重要。導(dǎo)演要考慮的，是怎樣讓演員去達(dá)到角色的心理狀態(tài)?！?/span>

導(dǎo)演高鳴、演員黃宇聰在鹿特丹

拍戲那段時(shí)間，黃宇聰與女演員陳宣宇在戲外的相處模式也越來(lái)越像戲中的小東與杜鵑。一開(kāi)始他們倆很有默契，感情也不錯(cuò)，但后來(lái)黃宇聰?shù)钠庾兊迷絹?lái)越小東，也真的會(huì)惹陳宣宇生氣，直到開(kāi)拍也一直在吵架。既了解對(duì)方，又討厭對(duì)方，但又沒(méi)辦法離開(kāi)。

導(dǎo)演高鳴有一天問(wèn)“杜鵑”陳宣宇，為什么和小東三天都不說(shuō)話，三天之內(nèi)眼睛都沒(méi)有直視對(duì)方。陳宣宇就抱怨道：“小東他有的時(shí)候真是像小孩一樣，什么東西都好奇，什么東西都計(jì)較。” 導(dǎo)演心想，對(duì)了，就是這個(gè)感覺(jué)。

對(duì)于高鳴來(lái)說(shuō)，演員的形象、是不是他設(shè)想的角色，僅僅是第一方面，而最重要的還是人物的心理構(gòu)建，演員的心理狀態(tài)與導(dǎo)演想象中的人物心理是否契合。

導(dǎo)演要考慮的，是怎么讓演員去達(dá)到角色的心理感受?！痘啬咸臁防飳?dǎo)演對(duì)于角色的設(shè)定，有點(diǎn)像他年輕時(shí)候的自己，會(huì)更認(rèn)真，也更計(jì)較。他覺(jué)得，現(xiàn)在的孩子都生活得比較舒服，即便是戀愛(ài)也沒(méi)有像過(guò)去那樣較真。

《回南天》劇照

選角的時(shí)候，從一開(kāi)始600多個(gè)演員篩選到10男10女，又從10個(gè)里面篩選3個(gè)。

后來(lái)導(dǎo)演直接把這6個(gè)演員調(diào)到深圳，用了三天兩夜，設(shè)計(jì)了一系列的活動(dòng)，一點(diǎn)一點(diǎn)去觀察他們，看他們是不是心目中角色的樣子。在某一瞬間，高鳴終于在他們中間找到了想要的東西。

高鳴覺(jué)得，也許那些特質(zhì)也其實(shí)是個(gè)表象，最重要的還是后面心理的建構(gòu)。演員接下這個(gè)角色，也需要有兩個(gè)月的準(zhǔn)備期，按照設(shè)定的人物，按劇本里面設(shè)定的情節(jié)，活在人物的世界中。

“演員要打破原有的舒適感，就得吃得了苦?！?/span>

《回南天》劇組

為了打破演員的舒適感，高鳴想了許多辦法。演員們住在城中村里體驗(yàn)生活，住的房間也是樓頂上一個(gè)沒(méi)有隔熱層的房間。在深圳打工的人們，許多都住在城中村里，生存環(huán)境是非常相似的。

黃宇聰說(shuō)，他在這次的劇組生活中也經(jīng)歷了從未體驗(yàn)過(guò)的艱辛。住在十一樓沒(méi)有電梯，每次把水提到樓上都已經(jīng)全身是汗，洗澡時(shí)也沒(méi)有花灑，只有最原始的水龍頭。

馬桶也非常簡(jiǎn)陋，沖水只能一筒一筒澆。有時(shí)候還會(huì)突然澆出一只蟑螂，特別崩潰。住了一個(gè)多星期，就找到導(dǎo)演，開(kāi)始鬧情緒。而對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他越鬧情緒，越是更接近人物的感覺(jué)。

導(dǎo)演高鳴與演員黃宇聰

回南天的氣候悶熱潮濕，蚊蟲(chóng)肆虐，蟑螂更是每家每戶的“寵物”。演員們睡在沒(méi)有蚊帳的床上，手上腳上都是包。陳宣宇哭了，一定要導(dǎo)演買一個(gè)蚊帳，她白天還得去上班，晚上被蚊子咬得沒(méi)法睡覺(jué)，實(shí)在受不了了。

影片中，杜鵑在龍老師家被要求插花前一定要洗澡。而在現(xiàn)實(shí)中，導(dǎo)演也要求陳宣宇用冷水洗澡，因此每次拍洗澡的戲她都十分奔潰。這種情緒的積累終于在拍攝時(shí)爆發(fā)出來(lái)，杜鵑的執(zhí)拗與倔強(qiáng)顯得非常真實(shí)。她的生活細(xì)節(jié)、動(dòng)作、感受，都與人物融為一體。

影片中，杜鵑在龍老師家被要求插花前一定要洗澡。而在現(xiàn)實(shí)中，導(dǎo)演也要求陳宣宇用冷水洗澡，因此每次拍洗澡的戲她都十分奔潰。

這種情緒的積累終于在拍攝時(shí)爆發(fā)出來(lái)，杜鵑的執(zhí)拗與倔強(qiáng)顯得非常真實(shí)。她的生活細(xì)節(jié)、動(dòng)作、感受，都與人物融為一體。

《回南天》劇組

導(dǎo)演一開(kāi)始并沒(méi)有設(shè)定園園是舞蹈演員，后來(lái)了解到扮演園園的臺(tái)灣演員林子熙有舞蹈基礎(chǔ)，就把舞蹈戲加進(jìn)了劇本里。

園園的舞蹈對(duì)應(yīng)小東的美猴王，他們的精神上也達(dá)到了某種意義的契合。這也是導(dǎo)演根據(jù)演員本身的特質(zhì)作出的嘗試。

劇組還請(qǐng)了舞蹈團(tuán)的老師來(lái)教林子熙舞蹈。導(dǎo)演希望她跳出掙扎的感覺(jué)，而不是跳一段抒情的舞蹈。她也憑著驚人的領(lǐng)悟力，把掙扎感在舞蹈中表現(xiàn)得很強(qiáng)烈。

演員林子熙

黃宇聰作為一個(gè)年輕的演員，也在經(jīng)歷著蛻變。雖然談?wù)摿嗽S多拍攝的辛酸，他總是笑著列舉了一件件瑣碎的小事，仿佛在慶幸這一點(diǎn)一滴的汗與淚，正在讓他的人生更豐富有趣。

比如為了拍影片開(kāi)頭小東對(duì)著墻打乒乓球的片段，他每天都對(duì)著墻練習(xí)，現(xiàn)在已然對(duì)自己接球的技藝很有滿足感。拍攝時(shí)與導(dǎo)演的小矛盾與小情緒，也化作理解與情誼。

書本記者笑意與導(dǎo)演高鳴

鹿特丹電影廳里，首映觀眾的掌聲響起，也給主創(chuàng)們帶來(lái)欣慰與釋然。這部導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作，承載了年少時(shí)沒(méi)能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，青年時(shí)拔不去的刺，中年時(shí)放不下的執(zhí)念，這些情緒徘徊在影片中兩雙男女間，游離于南方潮濕的空氣中。

《回南天》溫潤(rùn)而潮濕的詩(shī)意，留在了這個(gè)鹿特丹的冬季。

采訪撰文：笑意

編輯：小龍蝦

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對(duì)于生活在北方的人來(lái)說(shuō)，回南天是一種難以想象的天氣。它的潮濕與黏稠，如一座透明的繭房包裹著我們的身體，讓我們難以伸展，煩躁、苦悶。所以，回南天也是一種情緒，一種暫時(shí)找不到出口的情緒。

電影《回南天》表現(xiàn)的正是這種情緒，影片中的四個(gè)主要人物，都沉淪在回南天的情緒繭房中，難以自拔。他們努力掙扎，或盲目，或妥協(xié)，或傾訴，或思索，到最后，他們也沒(méi)有找到出口，但至少可以在鏡子里看到了不完整的自己——回南天終將褪去，留下鏡子上的錯(cuò)落的水珠。

《回南天》不是傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實(shí)主義電影，但影片中的場(chǎng)景、人物、天氣、情緒，都帶給觀眾某種程度的“相識(shí)感”。

賽博朋克般的香蜜湖游樂(lè)場(chǎng)“廢墟”、狹小逼仄的城中村、空曠且別有“洞天”的豪宅、南頭古城、關(guān)帝廟、酒吧、燒烤攤，等等，對(duì)于生活在深圳的人來(lái)說(shuō)，這些地方，不管你熟悉或不熟悉，它們就在那里。它們“身后”的“背景”，才是深圳最“標(biāo)志性”的高樓大廈。這可能不是你最熟悉的深圳，但肯定也不是讓你感到陌生的深圳。

小東可能就是你熟視無(wú)睹的保安或騎手，杜鵑可能是那個(gè)你有意無(wú)意注視過(guò)的猜不透她的內(nèi)心的姑娘，龍老師應(yīng)該是那個(gè)你不可親近卻禁不住想象或八卦的“大佬”，園園大概是人人心中都可能有的舞姿綽約的神秘女子。

回南天不是一種讓人愉快的天氣，但也是一種可遇不可求的天氣。我在深圳生活十多年，令我印象深刻的回南天的年頭只有兩年，一年是2016年，另一年便是今年，2022年，這兩年，我住的房子的墻上都出現(xiàn)了起霉的情況。電影《回南天》里的回南天，對(duì)于熟悉回南天的人來(lái)說(shuō)，看得出來(lái)是“灑水”的效果，并非真正的回南天。制造出來(lái)的回南天，多少喪失了空氣中的纏綿感，但回南天之下的人物的狀態(tài)，是可以在一定程度上讓我有代入感的。天氣是“假”的，情緒卻是真的。

可以說(shuō)，這種“相識(shí)感”并不是可以對(duì)號(hào)入座的相識(shí)感，而是一種在特定天氣與氛圍之下的即時(shí)共情。電影散場(chǎng)，回南天散去，我們可能還會(huì)短暫停留在情緒當(dāng)中，卻又能夠快速找回自己的角色?！痘啬咸臁肥且徊恳苑諊颓榫w見(jiàn)長(zhǎng)的電影，再看一遍，時(shí)移境遷，角色變換，你可能又會(huì)有新的即時(shí)共情。

對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，《回南天》的敘事是“不友好”的。影片的碎片化敘事，使得整體敘事和每一條敘事線都是不完整的。而每一塊碎片，也是不完整的，或欲說(shuō)還休，或語(yǔ)焉不詳，或嘎然而止，或王顧左右而言他。顯然，這是導(dǎo)演有意為之。情緒是流動(dòng)的，也是模糊的，有時(shí)候還會(huì)跳躍，碎片化的敘事，其實(shí)是符合情緒的特點(diǎn)的。微妙的是，碎片之間，會(huì)有交錯(cuò)、對(duì)應(yīng)、重影、互文，錯(cuò)落有致，并非無(wú)意義的堆砌。

在某種意義上，《回南天》也是一部充滿“挑逗性”的影片，它把說(shuō)不清道不明的細(xì)節(jié)都塞給觀眾，讓你遐想聯(lián)翩，在曖昧的“不自知”中一再迷失或省思。小東愛(ài)杜鵑嗎？杜鵑愛(ài)小東嗎？龍老師在PUA杜鵑嗎？園園只是利用小東？小東和杜鵑的“出軌”是精神性的還是欲望性的？這些情感謎題，各有各的解法。

影片中唯二的兩場(chǎng)“床戲”，一場(chǎng)在開(kāi)頭，一場(chǎng)在結(jié)尾，卻都以小東得不到告終。小東和杜鵑是同居的戀人關(guān)系，小東的得不到，是不是一種疏離感與挫敗感的暗示？小東和園園曖昧了那么久，只有那么一次？還只是時(shí)機(jī)不對(duì)？

龍老師是成功人士，但他念茲在茲的大哥卻在“里面”，他是在為自己的原罪困惑嗎？杜鵑給龍老師殺魚(yú)，魚(yú)頭卻來(lái)到了城中村？空蕩蕩的魚(yú)缸，放生與“托孤”，以及最后的“回歸”，都是什么樣的隱喻？

如果你都聽(tīng)導(dǎo)演或其他主創(chuàng)的解讀，那你就被他們PUA了。面對(duì)《回南天》這樣的影片，你要相信自己的感受和理解，因?yàn)榭措娪暗谋举|(zhì)是找自己，而不是找導(dǎo)演。以我對(duì)導(dǎo)演高鳴的了解，《回南天》并不是一部“自傳式”電影，但里面肯定有高鳴的影子。同樣，你也會(huì)在影片中找到自己，不一定是完整的自己，但肯定是拼圖的一部分。

《回南天》是鏡子里散落的拼圖，我們拾起一些拼圖后，又發(fā)現(xiàn)每塊拼圖都不止一種可能性，指向不同的自我。

在華語(yǔ)電影史上，《回南天》的模糊性、多義性和碎片化，并非獨(dú)有，蔡明亮、楊德昌、王家衛(wèi)等人的電影中，都可以找到類似的“套路”。

《回南天》是高鳴的第二部長(zhǎng)片，第一部劇情長(zhǎng)片。從《排骨》（2005）的個(gè)體創(chuàng)作、紀(jì)錄片創(chuàng)作到《回南天》的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作、劇情片創(chuàng)作，高鳴面臨的挑戰(zhàn)是非常多的，但他對(duì)自己的表達(dá)需求和美學(xué)追求，都是非常篤定的，而《回南天》的好與不足，都在其中了。

PS：本人有幸以群眾演員的身份參演了《回南天》。我記得我參演的那場(chǎng)戲，是有比較激烈的戲劇沖突的，但這并沒(méi)有呈現(xiàn)在成片中。在廖慶松的指導(dǎo)下，《回南天》的成片，與最初的劇本應(yīng)該是有出入的——甚至可能有結(jié)構(gòu)性的調(diào)整。

一部失敗的電影，《回南天》。 只有兩個(gè)點(diǎn)是不錯(cuò)的： 1、有龍姨參演，龍姨的演技很真實(shí)不做作。 你可以說(shuō)他在演自己，也可以說(shuō)是渾然天成。 好的演員可以是演出來(lái)的，也可以是他就是。 2、宣發(fā)做的不錯(cuò)。 在上映之前，把電影切分成了100個(gè)1min的片段。 邀請(qǐng)100位創(chuàng)作者，根據(jù)這些片段生產(chǎn)了100張海報(bào)。 這個(gè)玩法本身很有意思，是少見(jiàn)的有意思的電影宣發(fā)。 也是基于100張海報(bào)，近期在深圳華僑城做了一個(gè)回南天的展覽。 提取出來(lái)的一句話叫做：我們這么努力，還是沒(méi)能在一起。 以及，這部電影主要就是關(guān)于出軌的故事。 佩服，電影的主題是：你們那么努力（出軌），居然還能在一起。 展覽的主題是：我們那么努力，還是沒(méi)能在一起。 將顛倒黑白稱之為：“藝術(shù)”、“文藝片”，惡心啊惡心，這活兒太下作了。