兩天看了這部的見面會(huì)場(chǎng)和行業(yè)座談會(huì)。劃幾個(gè)重點(diǎn)（無劇透）：

1.這部作品和神山以往的作品給人印象不大一樣。以往的作品主要是在20代的年輕人乃至以上受到歡迎的大人向的作品，而這部偏向于10代。這因?yàn)樯裆接袀€(gè)15歲的女兒，本片是他想要做一部可以給女兒看的動(dòng)畫，是給女兒的禮物，和制作人商量后得到了通過。制作陣中很多是有女兒的大叔，所以做的時(shí)候大家也都能夠彼此理解。
2.片中有一個(gè)只有女兒會(huì)明白的梗，是水色的背包，因?yàn)榕畠撼瑦鬯陨踔翆ｉT為她定制了書包。（塔奇克馬色什么的好棒XD）
3.女兒在9歲之前都不知道父親是動(dòng)畫導(dǎo)演，這次知道女兒會(huì)去電影院看，感覺有點(diǎn)害羞。
4.攻殼3部正在制作中，原本早就有計(jì)劃，但是因?yàn)楹萌R塢的實(shí)寫推遲了一些，因?yàn)樵O(shè)定工作量非常龐大，至少明年還不會(huì)問世。
5. 日本的系列動(dòng)畫往往會(huì)隨著時(shí)間推進(jìn)因?qū)?yīng)的觀眾群年齡提升而逐漸提升年齡向，所以隔一段時(shí)間就覺得需要reset，這次的攻殼就會(huì)將年齡向降回來一些。
6.有媒體問為什么幾乎沒有中國(guó)的合家歡動(dòng)畫電影，是因?yàn)橹袊?guó)的動(dòng)畫劇本創(chuàng)作力太弱了嗎？被官方美化了一下，變成了如何創(chuàng)作合家歡動(dòng)畫。神山舉例了機(jī)器人動(dòng)畫，日本曾經(jīng)非常流行機(jī)器人動(dòng)畫，但是流行了十年以后就發(fā)現(xiàn)孩子們已經(jīng)不會(huì)看了，就出現(xiàn)了一部用最簡(jiǎn)單的造型、講述了一個(gè)非常大人的故事的作品。舉的例子，如果我沒記錯(cuò)的話，是絕對(duì)無敵雷神王。（粉巨巨覺得小圓臉也是同理
7.本片中某個(gè)叫渡邊一郎的角色和隔壁那個(gè)一字之差沒有一毛錢關(guān)系（來自一個(gè)觀眾的提問
8.大概也是主辦方最希望大家repo的。本片會(huì)在中國(guó)國(guó)內(nèi)上映，龍標(biāo)還沒下，所以也希望大家能夠多多傳播這個(gè)消息。

以下個(gè)人的一些：
因?yàn)榘l(fā)布會(huì)我忘了錄音，所以有些細(xì)節(jié)可能記得不是特別清楚。有誰錄了的話求檔！
啃雞巨巨非常的亞撒西，簡(jiǎn)直好到讓人毛骨悚然的地步……
特別感謝此片的引進(jìn)公司的小姐姐給了我們機(jī)會(huì)私下提問到攻殼有關(guān)的事，特別是能夠聽到今天的座談！真的大家都太好了！
就動(dòng)畫本身來說，有即視感的梗還挺多，但是其實(shí)并沒有隔壁某篇所說的那么嚴(yán)重，我其實(shí)在意的是為毛要用東京奧利匹克的背景，粉巨巨更在意的是為毛要用共享單車（我覺得是動(dòng)感單車?yán)玻?br>音樂是下村陽子非常驚喜，和畫面的躍動(dòng)感結(jié)合，將不可思議的靈動(dòng)的氣氛營(yíng)造得非常好。

說老實(shí)話在兩天看了9部實(shí)寫電影之后能夠看到這樣的動(dòng)畫覺得整個(gè)人都被治愈了……

在上海電影節(jié)和基友一起刷的，看完了之后覺得票很值，結(jié)果兩個(gè)基友都表示不好看，兩個(gè)基友中途都曾多次昏睡過去（覺得還是缺覺為主）。
動(dòng)畫由幻想線與現(xiàn)實(shí)生活交錯(cuò)演出，女主夢(mèng)見了爸爸小時(shí)候經(jīng)常給她講的童話故事，但是在爸爸身陷麻煩中的時(shí)候女主發(fā)現(xiàn)自己的夢(mèng)和生活連了起來，利用幻想度過了難關(guān)又最終在現(xiàn)實(shí)中認(rèn)了爺爺。
我覺得幻想線是通過童話故事的手法來降低真實(shí)生活中殘酷的部分以及用童話故事來交代媽媽的故事，包括媽媽與外公的決裂、媽媽與反派的周旋還有媽媽的死，公主掉下去的時(shí)候變成了媽媽將爸爸講的童話故事與女主的夢(mèng)擰在了一起，幻想線中的怪獸我覺得可能是車禍，基友覺得可能是外來品牌的車的集合體，覺得基友說得也有一些道理吧。
玩偶平板和雙人摩托車是主要線索，貫穿全程，玩偶的來源，平板承載的重量以及摩托車所擁有的技術(shù)和回憶都慢慢在一部電影中娓娓道來，平板引出的角色也很自然的融入劇情中，ED做了媽媽與組員們一起努力奮斗的日子，讓之前稍微有點(diǎn)突兀的來車站接人的公司員工也自然了許多，畢竟女主也不知道聊天組里有哪些成員。
之前看評(píng)論說是拍給女兒看的，日常對(duì)于父愛的描寫還是比較少的，前期父女的互動(dòng)也比較悶，后面有一部分補(bǔ)充，包括老爸經(jīng)常帶女主出去兜風(fēng)以及一把屎一把尿把女主帶大，在警察局留著手機(jī)和女兒聯(lián)系也在關(guān)照平板的事情，也是感覺沒有特別把女兒放心上，不過最后在樓上抓住女兒和抓住公主那邊呼應(yīng)了起來，父愛這段感覺自己說得亂七八糟的。
青梅這段比較有意思，青梅進(jìn)入夢(mèng)是將夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)揉到一起的一個(gè)開端，青梅入夢(mèng)的時(shí)候沒有分配到角色就是他自己，我覺著一部分說明他不在這個(gè)童話故事中，女主也沒法兒給他一個(gè)定位，所以他就是他，他在夢(mèng)中飆車天馬行空但是卻也沒有碰到意外也是對(duì)自動(dòng)駕駛的安全性的一個(gè)側(cè)面描寫，然后兩個(gè)人在現(xiàn)實(shí)線里青梅作為一個(gè)沒有安插角色的人也比較容易注意到他們到底是怎么過來的，而且加一個(gè)異性角色也會(huì)讓中間有更多有趣的互動(dòng)吧。
另外還有女主的人設(shè)，很有趣，和基友都感覺并不是日系動(dòng)畫里常見的女主人設(shè)，從外表到配音反而還稍微有些貼近普通動(dòng)畫里碧池角色的人設(shè)（無貶義），所以讓不少劇情的套路感淡了一些。
最后說下江口洋介，我最后看到卡司表才反應(yīng)過來的OTL
大概感想就是這些，寫得零零碎碎~

神山健治（2017.6）

神山健治被提起總是繞不過他在影迷心中留下重要位置的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（劇集版）。為了這次專訪，去上影節(jié)之前看了很多他的動(dòng)畫，在上影節(jié)專門去了他的新電影《午睡公主》放映和映后見面會(huì)，參加了他和中美動(dòng)畫大咖的論壇，然后單獨(dú)花了一個(gè)多小時(shí)面對(duì)面進(jìn)行專訪。

文章4700字 ，閱讀大約需要9分鐘
文章首發(fā)自拉片君（lapianjun）
文章話題：
* 神山健治首談?wù)嫒税妗豆ぁ罚?0年后的人會(huì)穿的那么科幻嗎？
* 首談對(duì)中國(guó)印象（擔(dān)憂），的中國(guó)元素才適合拍攝動(dòng)畫？以及對(duì)他影響深遠(yuǎn)的中國(guó)電影。
* 首談《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》最新CG版開始制作，會(huì)有怎樣的思考？
* 首談日本動(dòng)漫師從業(yè)經(jīng)歷和日本動(dòng)漫發(fā)展過程與變化。


右起：神山健治，托尼·班克羅夫特，王微
（也多謝神山背后的翻譯大神，也是這次專訪的翻譯）

對(duì)一個(gè)不太了解二次元文化的我來講，這次聊天是二次元和三次元交互的一個(gè)過程，可以看到成為一個(gè)日本動(dòng)漫導(dǎo)演的經(jīng)歷、看到日本動(dòng)漫方式的變遷和日本導(dǎo)演對(duì)主題的思辨。我想，我們也該系統(tǒng)了解一次日本動(dòng)漫了。


初見神山健治

《午睡公主》電影放映結(jié)束導(dǎo)演交流，沒等翻譯翻出導(dǎo)演的答案，底下已經(jīng)笑成一片，觀眾直接是日語提問。深感二次元文化在中國(guó)影響深遠(yuǎn)，現(xiàn)場(chǎng)也有很多粉絲穿著洛麗塔佯裝和COS人物裝扮。交流結(jié)束，除了和觀眾大合影，導(dǎo)演像人形立牌一樣溫和得和每一個(gè)粉絲單獨(dú)合影（持續(xù)了40分鐘才結(jié)束，當(dāng)時(shí)已經(jīng)快11點(diǎn)）。

我猜想這樣直接的交流氣氛也是電影節(jié)展映票搶票熱的原因之一。而且每次在現(xiàn)場(chǎng)都能聽到一些創(chuàng)作之外的小故事，《午睡公主》里講父女，因?yàn)樯裆降呐畠合矚g天藍(lán)色（日本小學(xué)生皮包一般為黑色和紅色），在動(dòng)畫中也讓女主角背上了天藍(lán)色的背包。


映后見面會(huì)，粉絲排隊(duì)合影

采訪時(shí)神山提到這是他的第二次中國(guó)之旅，第一次來中國(guó)是來取景，去了上海、重慶、香港。他說：“重慶有很多老街，而且特別立體，當(dāng)時(shí)美術(shù)導(dǎo)演看到很興奮拍了很多照片，但，聽說重慶在拆遷，心里挺不痛快的?！?br>
映后見面會(huì)時(shí)候的神山和這樣的回答怎么看都是矛盾的，特別像在《菊與刀》看到的日本人的思辨矛盾。通過這次采訪更加印象深刻。


成為一個(gè)動(dòng)漫導(dǎo)演

這應(yīng)該是比百科更真實(shí)全面的一次履歷介紹，通過采訪發(fā)現(xiàn)我們通過網(wǎng)絡(luò)對(duì)一個(gè)人的理解是總有偏差，以及這是看了很多動(dòng)漫文章之后，還能第一次近距離了解了成為日本動(dòng)漫導(dǎo)演的全經(jīng)歷。


日版《星球大戰(zhàn)》海報(bào)

12歲的神山健治對(duì)未來沒有多么多的規(guī)劃，可能也就是想當(dāng)一個(gè)棒球運(yùn)動(dòng)員。1978年《星球大戰(zhàn)》在日本的上映，對(duì)他造成了很大的沖擊。除了對(duì)作品的好奇，他第一次好奇這樣的電影是什么樣的人做出來的，怎么做才能把這樣的電影做的好看。

這是他第一次對(duì)幕后產(chǎn)生了興趣，也是他想從事幕后工作的開始。

日本首次播出《星球大戰(zhàn)》整整比美國(guó)晚了一年，1979年《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》就在日本上映了，神山當(dāng)時(shí)在想能拍出《星球大戰(zhàn)》這樣的作品，還是需要使用動(dòng)漫的方式來完成自己的想象，這是他成為動(dòng)畫師最重要的原因。那時(shí)候他只有14歲。


1979年《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》海報(bào)

當(dāng)然，也是因?yàn)椤稒C(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》帶給他的思考，因?yàn)槿鄙俳?jīng)驗(yàn)一開始找工作的時(shí)候他首先就想到了日升動(dòng)畫公司，結(jié)果被刷掉了，就連日升的外包公司也拒絕他的請(qǐng)求。

他的履歷上寫著他大學(xué)學(xué)得是食品科技，其實(shí)他基本沒有怎么去上課。當(dāng)時(shí)日本也沒有動(dòng)畫學(xué)校，只能靠著自學(xué)練習(xí)畫畫，剛開始做動(dòng)畫還特意買了一個(gè)8mm膠片攝影機(jī)來拍攝，這和時(shí)下搞動(dòng)畫的年輕人不一樣，不是把動(dòng)畫畫在紙上，然后一張張掃描完就完事了。他甚至?xí)I特殊畫紙用化學(xué)的方式對(duì)膠片上色。

他想的很清楚，一開始就為自己定下制作商業(yè)動(dòng)畫的目標(biāo)。然后按照商業(yè)動(dòng)畫作品邏輯一步步完成自己的作品，因?yàn)樗募译x東京很近，做完就拿著他的作品挨個(gè)去動(dòng)畫公司毛遂自薦：“您看看我能做這樣的東西，你看看能不能收我?！?br>

《魔女宅急便》的設(shè)計(jì)稿

雖然沒能進(jìn)入日升動(dòng)畫，但他找到了一家專門做美術(shù)（lay out設(shè)計(jì)圖、概念圖，那時(shí)日本的美術(shù)工作基本都是外包，后續(xù)逐漸變成項(xiàng)目中的一部分）的風(fēng)雅公司開始了動(dòng)漫生涯的第一份工作，他很珍惜這次工作機(jī)會(huì)，因?yàn)樵谝粋€(gè)工作流程中會(huì)很快補(bǔ)足自己不擅長(zhǎng)的東西，參與《魔女宅急便》的背景美術(shù)設(shè)計(jì)。

隨著經(jīng)驗(yàn)的積累，神山的技術(shù)水平也在不斷學(xué)習(xí)的過程中不斷提高，然后變成了一個(gè)自由職業(yè)動(dòng)畫師，而這時(shí)候大友克洋的《阿基拉》正在全國(guó)找動(dòng)畫師，而且專門找自由動(dòng)畫師，因?yàn)楦咚疁?zhǔn)的動(dòng)畫師基本都是單干，神山抓住了這次機(jī)會(huì)參與了《阿基拉》的制作，正是因?yàn)檫@次工作，讓他遇到了很多制片人、導(dǎo)演，用他的話說就是：“遇到了很多厲害的人?！?br>
積累了人脈和技術(shù)，他后續(xù)開始做完整的企劃書，于是開始了他的動(dòng)畫導(dǎo)演的生涯到現(xiàn)在。


數(shù)碼原住民帶來的日本動(dòng)漫變化

神山說之前25年的工作經(jīng)歷里感覺日本動(dòng)畫產(chǎn)量工業(yè)流程不會(huì)變化太多。太多變化很容易出現(xiàn)問題，這幾年因?yàn)?D技術(shù)的發(fā)現(xiàn)，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)制作也有了一些變化。

“無紙作畫”日本動(dòng)畫的核心是角色，所以現(xiàn)在日本動(dòng)漫角色盡量用手繪。其他的像背景，美術(shù)可以用CG。不用再一張張畫，搭建一個(gè)模型就行。


新海誠(chéng)《你的名字》里的攝影運(yùn)動(dòng)

“動(dòng)畫攝影”的變化，這一批出來的人被叫做“數(shù)碼原住民”，以前的人不會(huì)很快接觸數(shù)碼產(chǎn)品，現(xiàn)在的小孩一出生就接觸各種數(shù)碼產(chǎn)品，制作上比如新海誠(chéng)在攝影階段改一些東西，可以直接用AE（特效軟件）控制去改一些東西，導(dǎo)演能控制的內(nèi)容變多，也是這幾年的變化。

日本手繪的方式一定是領(lǐng)先全球的方式，這個(gè)是不能舍棄的。這也是日本的動(dòng)畫工作室基本都是一樣的工作系統(tǒng)，這樣才能保證日本動(dòng)畫的大量生產(chǎn)。到哪里都能畫。雖然量產(chǎn)很多，但會(huì)造成大家待遇都提高不了，作品越來越同質(zhì)化的問題，神山覺得后續(xù)會(huì)根據(jù)每個(gè)作品改體制，根據(jù)創(chuàng)意idea來倒逼體制，這塊是神山希望產(chǎn)生一些彈性的工作流程。


作品里的“人”、“機(jī)械”、“未來”、“夢(mèng)境”

神山導(dǎo)演生涯開始便開始獲得關(guān)注，而神山的作品總是關(guān)注社會(huì)中邊緣的人，并且總是關(guān)注人和機(jī)械的關(guān)系，人和靈魂的關(guān)系。這也是中國(guó)影迷總在探討的話題。

D：大噪 S：神山

D：為什么你的作品總會(huì)關(guān)注這樣的人？
S：我很喜歡刻畫的主題是，個(gè)人怎么去應(yīng)對(duì)這整個(gè)社會(huì)，我作為一個(gè)個(gè)人怎么應(yīng)對(duì)這個(gè)社會(huì)才能變得越來越好，個(gè)人對(duì)社會(huì)的這個(gè)構(gòu)圖很容易產(chǎn)生這個(gè)人就是社會(huì)偏離主流的人。
 
D：你的片子總是在探討人和機(jī)械，談這個(gè)問題前，想先問一下，動(dòng)畫和真人的方式在你眼中最大的區(qū)別是什么？
S：動(dòng)畫畫出來是騙人的，正因?yàn)檎f動(dòng)畫是騙人的，所以說在動(dòng)畫里畫一些特別現(xiàn)實(shí)的東西，這種現(xiàn)實(shí)會(huì)被非常放大，會(huì)顯著特別真。相反的話，拍真人片拍的很多都是真的，如果有一個(gè)假的東西它就一定是假的（說服不了觀眾），假的東西會(huì)被放大。動(dòng)畫會(huì)把真實(shí)放大，真人的會(huì)把假的東西放大。

D：那關(guān)于夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)你是如何認(rèn)為的呢？
S：夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)不一定是一個(gè)對(duì)立的東西，是互相連接的。比如《午睡公主》做夢(mèng)里有魔法，但魔法看起來也只是一串高水平的代碼，夢(mèng)想是可以實(shí)現(xiàn)的，現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)延長(zhǎng)下去就會(huì)變成當(dāng)時(shí)的夢(mèng)。夢(mèng)想延續(xù)下來也會(huì)變成現(xiàn)實(shí)。

D：《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》已經(jīng)被好萊塢拍成真人版，《進(jìn)擊的巨人》，《銀魂》，都相繼有了真人版，《阿基拉》也馬上被翻拍成真人版，你怎么看待這種現(xiàn)象？
S：你現(xiàn)在抬頭看窗外的風(fēng)景，拍真人片拍下這樣的風(fēng)景大家不會(huì)覺得厲害，但動(dòng)畫里拍的這么細(xì)致，會(huì)有人夸獎(jiǎng)。所以動(dòng)畫改編真人版的時(shí)候，人的心理門檻會(huì)提高。動(dòng)畫片已經(jīng)很細(xì)致了，真人版會(huì)不會(huì)拍的更好，結(jié)果往往不會(huì)拍的更好。心里門檻提高是真人翻拍成動(dòng)畫的一個(gè)難點(diǎn)，而很多人沒有意識(shí)到這個(gè)問題。

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》真人版里的衣服應(yīng)該更貼近一下我們當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的衣服，攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)雖然是20年后的故事，但你說ta穿的那么科幻，20年后的人會(huì)穿的那么科幻嗎？不會(huì)的。動(dòng)畫里不會(huì)顯得那么假，但一旦變成真人來演的時(shí)候，怎么看怎么假。
 
D：你將要用cg制作全新的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，相對(duì)以往除了從技術(shù)上還會(huì)有什么樣的突破？
S：20年前拍老版攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)的時(shí)候，雖然有很多中國(guó)人和美國(guó)人在動(dòng)畫里，但會(huì)故意不拍攝里邊關(guān)于海外的情況，主角警察的職責(zé)也只限在國(guó)內(nèi)。也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)日本人對(duì)國(guó)外也沒有太多的了解，20年過去了中日美交流關(guān)系不一樣，而且網(wǎng)絡(luò)那么發(fā)達(dá)，大家都知道外國(guó)是怎么一回事，在這個(gè)狀態(tài)下還去拍一個(gè)像第一部一樣封閉的，所以很容易跟不上時(shí)代，這些方面是做新版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》要突破的一個(gè)突破口。
 
老版的攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)的“世界觀”設(shè)定已經(jīng)非常細(xì)致，但現(xiàn)在情況發(fā)生了變化，但有的東西不會(huì)在作品里具體呈現(xiàn)，比如當(dāng)時(shí)的設(shè)定是美國(guó)分裂了，變成一個(gè)美帝、一個(gè)美聯(lián)邦兩個(gè)國(guó)家，蘇聯(lián)毀滅俄羅斯也都沒了。這些東西放出去是有點(diǎn)問題的。90年代日本是世界技術(shù)中心，技術(shù)很先進(jìn)，日本大企業(yè)在全世界勢(shì)頭也非常猛烈，很現(xiàn)在已經(jīng)完全不一樣了。新版的世界觀和現(xiàn)實(shí)的世界比對(duì)起來，會(huì)更加適應(yīng)時(shí)下的局勢(shì)。
 
D：真人版的想象力和主題應(yīng)該無法很好的還原你動(dòng)畫作品里對(duì)人和機(jī)械的辨思和探討，你是怎么看待人類的？
S：20年前的時(shí)候AI還不發(fā)達(dá)，當(dāng)時(shí)思考的問題是AI和人之間如何處理關(guān)系。包括當(dāng)時(shí)的醫(yī)學(xué)技術(shù)也不是特別發(fā)達(dá)，所以會(huì)思考改造人，人能改造到什么程度，是不是人類只需要剩下一個(gè)腦子，那時(shí)候人還是人嗎？當(dāng)時(shí)會(huì)討論這些問題?，F(xiàn)在AI這么發(fā)達(dá)，醫(yī)學(xué)上改造人體也更加先進(jìn)了，技術(shù)爆發(fā)的奇點(diǎn)已經(jīng)非常近了，在這個(gè)時(shí)候我可能會(huì)研究了解也確定接下來作品中探討的一個(gè)話題。

好萊塢作品總會(huì)討論說AI是壞的，人類應(yīng)該是有人類的樣子，但人類是無法拒絕改變自己的一種生物，大航海時(shí)代，人類飛向宇宙也好，人類真的上天了生下小孩即使不是人類的樣子等可能會(huì)有各種各樣的風(fēng)險(xiǎn)，但人類沒有辦法停下探索的腳步，但我的作品一直是一種積極的態(tài)度來去刻畫人類的自我改變，人類怎么面對(duì)改變。

D：看到你來參加上影節(jié)，一定會(huì)回復(fù)很多重復(fù)的問題，會(huì)不會(huì)想要Ai幫你回答？
S：還是想自己來親自回答問題。人類現(xiàn)在還是有ai換不了的部分。不久將來人類的優(yōu)勢(shì)馬上消失殆盡。AI是會(huì)有個(gè)性的，打不過的，目前來看人類還占有一部分先機(jī)。

（上邊兩個(gè)問題，很容易看出神山對(duì)機(jī)械的態(tài)度的矛盾）


時(shí)代變遷哪里都一樣

D：《午睡公主》最令我印象深刻的片段是，爸爸和女兒明明離得很近，卻需要靠社交軟件溝通的設(shè)定，這也幾乎是中國(guó)年輕人的寫照，你怎么看待技術(shù)發(fā)展所帶來的人和人之間的關(guān)系？
S：我和我的女兒現(xiàn)實(shí)生活中就是這樣的一種狀態(tài)，有時(shí)候就只發(fā)短信。年輕人的生活方式已經(jīng)發(fā)生改變，因?yàn)樽约耗昙o(jì)也大了，確實(shí)也看不慣年輕人是這個(gè)樣子，不過我小時(shí)候，我的父輩也一定是這樣看不慣我的，接受這樣的情況。

D：這次《午睡公主》設(shè)定的未來比較近，除了奧運(yùn)會(huì)，為什么會(huì)選擇2020年？或者奧運(yùn)會(huì)對(duì)你來說有什么不同的意義？
S：為什么會(huì)選擇奧運(yùn)會(huì)，是因?yàn)檫@是一個(gè)父女兩代對(duì)立的事情，1964年的奧運(yùn)會(huì)是在日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展特別好的時(shí)候舉辦，本身對(duì)當(dāng)時(shí)的人是一種成功的象征，放在現(xiàn)在日本的經(jīng)濟(jì)狀況，日本的年輕人不是很理解為什么現(xiàn)在開奧運(yùn)會(huì)，開什么奧運(yùn)會(huì)，為什么要在日本開。這兩代人對(duì)奧運(yùn)會(huì)的對(duì)比實(shí)際是就是兩代人之間的一個(gè)對(duì)比。

D：有沒有關(guān)注中國(guó)電影導(dǎo)演和作品？
S：看得并不多，但張藝謀的《英雄》看過很多遍。電影的每個(gè)場(chǎng)景根據(jù)不同的環(huán)境來使用顏色和色調(diào)，整個(gè)故事也是用色調(diào)來把控。比較喜歡俠義精神的電影，也認(rèn)為俠義精神也是一種普世價(jià)值。

秦始皇（一個(gè)統(tǒng)一六國(guó)的人）面對(duì)一個(gè)無名的人，看到的是一個(gè)渺小的個(gè)人在挑戰(zhàn)著龐大的權(quán)力時(shí)，秦始皇是理解他的。但他理解的下一瞬間，第一劍把他的腿砍掉了，第二劍就刺死了，兩個(gè)人在理解的瞬間，就要走到下一個(gè)時(shí)代了，這里出現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的前進(jìn)，這也是他作品里經(jīng)常討論社會(huì)和個(gè)人的相對(duì)性。
 
D：中國(guó)的武俠片算是中國(guó)人的幻想方式，不過如果按照您個(gè)人角度，您覺得中國(guó)什么樣的元素適合動(dòng)畫？
S：小時(shí)候會(huì)看成龍，看少林寺，很喜歡，也會(huì)受到影響，但我覺得這都是幻想中的中國(guó)，非要說什么樣的中國(guó)元素適合動(dòng)畫，我想知道中國(guó)的年輕觀眾在想什么，想去世界上和年輕人交流，聽他們說話，聽他們?cè)谙胧裁?，為了什么而生存，在這個(gè)過程之中了解他們，這樣的東西會(huì)選擇去拍成作品。

D：但，現(xiàn)在全世界的年輕人都在同質(zhì)化，這會(huì)不會(huì)影響日本動(dòng)畫的發(fā)展？
S：不能說互聯(lián)網(wǎng)不好吧，不過全世界的都在一個(gè)均益化的過程，面對(duì)這種同質(zhì)化我越來越平靜。在一個(gè)大家都平均的環(huán)境之中，人一定在想我自己的原創(chuàng)性，只屬于我自己的東西到底在什么地方，所謂的新生事物就在這樣的思考中誕生出來了。