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劇照
詳細劇情
故事發(fā)生在岡山縣倉敷市，高中女孩森川心音（高畑充希 配音）與父親桃太郎（江口洋介 配音）相依為命。心音最為擅長的就是睡覺，無論身處何方，只要她想似乎就隨時可以進入夢鄉(xiāng)。不過最近一段時間睡覺讓心音有點兒鬧心，因為反反復復她總是做同一個夢。而父親似乎只對改造汽車感興趣，對女兒的煩惱全然沒有半點察覺。2020年，就在東京奧運會召開前三天，桃太郎突然被警察逮捕。心音堅信父親絕對清白，于是她找到童年時的好友，正上大學的佐渡守生（滿島真之介 配音），結(jié)伴前往東京拯救父親。在此途中，女孩不斷從自己的夢中得到啟示，而這些恰恰成為解開父親被捕之謎的謎團。
因此，心音決定利用自己的睡覺技能，完成這次交織著夢和現(xiàn)實的冒險之旅……
長篇影評
1 ) 神山健治：這是我獻給女兒的“盜夢機動隊”
也許在中國，神山健治并不是一個像宮崎駿、新海誠那樣，為普遍大眾所熟知。其主要代表作，是今年寡姐主演的美國翻拍科幻電影《攻殼機動隊》的日本TV動畫。而他的《攻殼機動隊》與其師父押井守所執(zhí)導的劇場版《攻殼機動隊》的區(qū)別，主要體現(xiàn)在前者在影片故事上更好理解更接地氣，而后者在影片氣質(zhì)上更有意境和靈氣。可以說，押井守做出了《攻殼機動隊》的魂，而真正把《攻殼機動隊》推向普通觀眾的，是神山健治。可見，神山健治相對擅長把高概念的的科幻故事打造成一個通俗易懂的冒險故事，讓觀眾更好地融入劇情、體驗感動——從這點看來，多少保障了神山健治今年的新作《午睡公主》的故事質(zhì)量，也就保證了該影片在故事層面上的觀感效果。
《午睡公主》除了在夢境中的科幻元素延續(xù)著神山健治之前作品中的幻想特色之外，從故事元素、情感內(nèi)核上看，甚至可以給人一種日本動漫屆克里斯托弗諾蘭作品的影子。這個故事主要展現(xiàn)了小女孩在夢與現(xiàn)實之間燒腦地來回穿越大冒險，由此推動父女之間的家庭關(guān)系。其中，有兩個后蝙蝠俠時代的諾蘭作品的重要元素和內(nèi)核——夢境冒險與父女親情，都在神山健治這部《午睡公主》中展現(xiàn)得淋漓盡致?！段缢鳌吩谘永m(xù)了《盜夢空間》的夢境題材元素的基礎上，進一步拓展了夢與現(xiàn)實交織影響的效果——《盜夢空間》主要展現(xiàn)主角潛入他人夢境進行潛意識植入進而改變現(xiàn)實的行動，而《午睡公主》則更為異想天開地將夢境世界的冒險對現(xiàn)實世界產(chǎn)生影響，讓虛擬與現(xiàn)實產(chǎn)生集合與交互；此外，在2014年，克里斯托弗諾蘭用一部《星際穿越》作為獻給女兒的一份禮物，除了展現(xiàn)人類對抗自然之力時百折不撓的探索精神，更表達了身為人父對自己女兒的濃濃愛意，而今年，神山健治則在《午睡公主》中，用女兒的視角去表現(xiàn)一個鼓舞人心的冒險故事，仿佛在鼓勵女兒要勇于想象，并透露著對女兒在這個世界上為自己帶來美好與快樂的感激。也許，這部動畫作品中，不會有《盜夢空間》里那份對現(xiàn)實科學嚴密謹慎又燒腦的理論邏輯，也不會有《星際穿越》那父女之間跨越光年距離的虐心離別，但依舊會是一部充滿想象力、便于孩子理解、也能讓家長動容的作品。
是的，這是神山健治獻給女兒的“盜夢機動隊”，一定值得讓你帶著孩子，或讓孩子帶著你，一同走進電影院，體驗《午睡公主》的冒險，被故事感動，感受電影里那90分鐘我們無緣經(jīng)歷的人生！
2 ) 夢境與現(xiàn)實
小孩子的童話和成人世界是可以相融的。不到兩個小時的《午睡公主》里面以全自動駕駛汽車為線索貫穿夢和現(xiàn)實。
在電影的開頭寫了心羽的夢境，在夢里塑造了一個心之國，里面的人一板一眼墨守陳規(guī)對應著現(xiàn)實世界中志島汽車守著過去的技術(shù)。
在這個夢里有正派也有反派，在現(xiàn)實生活的，心羽的父親被反派關(guān)進警察局，心羽也就由此開始在夢境和現(xiàn)實中穿梭解救父親。
故事情節(jié)不復雜，對我而言就是把一件事情用夢幻和現(xiàn)實兩種不同的角度來闡述。里面發(fā)生的夢境是心羽的父親給心羽從小到大講的故事。用夢幻來弱化殘酷的現(xiàn)實。我覺得這就是父愛的體現(xiàn)啊。
3 ) 不是影評，只是一些花絮
1.這部作品和神山以往的作品給人印象不大一樣。以往的作品主要是在20代的年輕人乃至以上受到歡迎的大人向的作品，而這部偏向于10代。這因為神山有個15歲的女兒，本片是他想要做一部可以給女兒看的動畫，是給女兒的禮物，和制作人商量后得到了通過。制作陣中很多是有女兒的大叔，所以做的時候大家也都能夠彼此理解。
2.片中有一個只有女兒會明白的梗，是水色的背包，因為女兒超愛水色，所以甚至專門為她定制了書包。（塔奇克馬色什么的好棒XD）
3.女兒在9歲之前都不知道父親是動畫導演，這次知道女兒會去電影院看，感覺有點害羞。
4.攻殼3部正在制作中，原本早就有計劃，但是因為好萊塢的實寫推遲了一些，因為設定工作量非常龐大，至少明年還不會問世。
5. 日本的系列動畫往往會隨著時間推進因?qū)挠^眾群年齡提升而逐漸提升年齡向，所以隔一段時間就覺得需要reset，這次的攻殼就會將年齡向降回來一些。
6.有媒體問為什么幾乎沒有中國的合家歡動畫電影，是因為中國的動畫劇本創(chuàng)作力太弱了嗎？被官方美化了一下，變成了如何創(chuàng)作合家歡動畫。神山舉例了機器人動畫，日本曾經(jīng)非常流行機器人動畫，但是流行了十年以后就發(fā)現(xiàn)孩子們已經(jīng)不會看了，就出現(xiàn)了一部用最簡單的造型、講述了一個非常大人的故事的作品。舉的例子，如果我沒記錯的話，是絕對無敵雷神王。（粉巨巨覺得小圓臉也是同理
7.本片中某個叫渡邊一郎的角色和隔壁那個一字之差沒有一毛錢關(guān)系（來自一個觀眾的提問
8.大概也是主辦方最希望大家repo的。本片會在中國國內(nèi)上映，龍標還沒下，所以也希望大家能夠多多傳播這個消息。
以下個人的一些：
因為發(fā)布會我忘了錄音，所以有些細節(jié)可能記得不是特別清楚。有誰錄了的話求檔！
啃雞巨巨非常的亞撒西，簡直好到讓人毛骨悚然的地步……
特別感謝此片的引進公司的小姐姐給了我們機會私下提問到攻殼有關(guān)的事，特別是能夠聽到今天的座談！真的大家都太好了！
就動畫本身來說，有即視感的梗還挺多，但是其實并沒有隔壁某篇所說的那么嚴重，我其實在意的是為毛要用東京奧利匹克的背景，粉巨巨更在意的是為毛要用共享單車（我覺得是動感單車啦）
音樂是下村陽子非常驚喜，和畫面的躍動感結(jié)合，將不可思議的靈動的氣氛營造得非常好。
說老實話在兩天看了9部實寫電影之后能夠看到這樣的動畫覺得整個人都被治愈了……
4 ) 請別錯過這部用心之作
豆瓣評分意外地低。
簡單看了一些低分評價，突然明白，如同某些看《2049銀翼殺手》的觀眾抱著“復制人起義戰(zhàn)爭”的觀影預期結(jié)果大失所望一樣，如果是懷著想看《攻殼機動隊》那一貫恢弘深奧科幻哲學的粉絲心態(tài)，一定會對這部動畫異常反感。
這拍的是什么嘛？！
其實神山健治故事講得很好……
把兩代人觀念沖突碰撞、相斥、失望、遠離、失去的家庭悲劇故事后續(xù)，幻化成一次少女的魔幻之旅。這次跨越幻想和現(xiàn)實的精彩冒險，若不明白父女相依為命的舐犢情深，不明白女兒對母親的思念，不明白夫妻之間的默契信任生死相守，哪里能看明白？哪里又會共鳴？
故事不復雜，也基本符合邏輯，我簡單梳理一下，把自己腦補的東西也放進去，看看是否能和其他豆友的感受對應起來——
1
志島汽車是日本最大的汽車制造商之一。
董事長志島一心是個頑固的老派硬件主義者，他對智能駕駛等新技術(shù)不屑一顧。
董事長女兒郁美從美國留學回來，有著極為出色的軟件編程才華，她極力推動志高汽車無人駕駛產(chǎn)品的研發(fā)，卻被父親全盤否決。郁美憤而辭職。
2
郁美自己和幾個研發(fā)部門同事私下仍在進行智能化系統(tǒng)的研究嘗試，而森川桃作為一個喜歡機械的暴走族也參加了測試。
在研發(fā)過程中，二人相戀結(jié)婚，生下了女兒心羽，而在某個野心勃勃的胡子下屬渡邊一郎的覬覦和挑撥之下，志島董事長對女兒的對抗行為勃然大怒，斷絕了關(guān)系。
郁美在后來的上路測試出了事故不幸喪生，森川和女兒從此相依為命，郁美遺留下她的平板電腦，里面有郁美的心血結(jié)晶智能程式源代碼，森川籍此在鄉(xiāng)下小地方替人維修改裝汽車為生。帶著對亡妻的深深懷念，他從小就給女兒描繪了了一個魔法王國心之國的故事。
3
在那個故事里，心之國是個機械文明發(fā)達的國度，人民生活秩序森嚴，老國王（志島董事長），他有一個有魔法力量的女兒安雪公主（郁美），安雪公主的魔力會引來巨大的鬼怪侵襲心之國（其實這是暗喻郁美的理念和技術(shù)對志島汽車固有老舊體系的破而后立）。
老國王害怕魔法的力量會帶來更壞的改變，他禁止公主使用魔法力量，他相信機械的力量可以保護心之國，他計劃用巨大的鋼鐵機甲對抗鬼怪。
在心之國里，有Peach（森川）這樣一個不甘墨守成規(guī)的年輕工人，也有陰謀篡位的胡子貴族（渡邊）。
一次在鬼怪來襲的時候，公主和Peach相遇了，他們共同展開了一場對抗鬼怪、對抗命運的奇幻之旅。
4
在父親的講述下，森川心羽從小就在這個故事里長大，她把自己當作了故事里的公主，經(jīng)常夢到心之國里的人和事。
而在現(xiàn)實生活中，志島汽車承接了2020年奧運的閉幕式貴賓入場活動環(huán)節(jié)，經(jīng)過多年的痛苦反思，志島董事長終于明白了女兒的才能、用心，也認同了自動駕駛將是志島汽車的發(fā)展方向，他決心實現(xiàn)女兒未完成的夢想，讓志島的無人駕駛汽車出現(xiàn)在全世界的眼前。他并不知道森川已經(jīng)在郁美的技術(shù)基礎上，成功研制出了無人駕駛技術(shù)。
志島汽車在無人駕駛技術(shù)方面的研究一直停滯不前，志島董事長的想法讓企圖謀奪企業(yè)的渡邊看到了機會。他暗中安排，去劫奪郁美的平板，計劃在志島董事長自行研發(fā)失敗后，他力挽狂瀾造出舉世矚目的無人駕駛技術(shù)，從而一舉取代董事長。
渡邊安排警察以盜竊志島汽車技術(shù)的名義帶走了森川，然后又去抓心羽，搶奪平板，他要阻止董事長與森川一家碰面。
5
心羽在鄰居小哥哥佐渡守男的幫助下，一邊躲避渡邊的追捕，一邊趕往志島汽車總部救她的父親，她決定當面與自己的外公溝通消除誤會。
在這段旅程中，心羽在現(xiàn)實和夢幻中不斷切換。她終于了解了夢中的公主原型是自己的母親，她的母親為什么會離開自己，peach喝公主之間的愛情是如何產(chǎn)生，也體會到父親多年來對母親的深深思念。
6
在這旅途最后的時刻，導演神山健治并未完全把現(xiàn)實的情景展現(xiàn)出來，而是用一種蒙太奇手法嫁接了奇幻的夢境來展現(xiàn)少女的勇敢。
我腦補了沒有演出的情景以供參考：
心羽在志島總部樓下遇到了她的外公志島一心，但二人并未相認，志島一心并不知道眼前的少女就是他的外孫女，也不知道女婿被渡邊陷害，只是在固執(zhí)地希望以自動駕駛汽車出現(xiàn)在奧運會上來完成對女兒的贖罪。
志島董事長走后，心羽被隨后趕到的渡邊一郎抓住，奪走了平板，在志島總部30樓，得逞的渡邊要將平拋下樓，心羽奮不顧身地再次搶回了母親的遺物，并爬到了中庭挑空的頂部鋼架上以躲避渡邊。
森川在志島老同事的幫助下從警察局脫身，來到志島總部，看到女兒涉險，也爬上了鋼架，在心羽即將跌落的時候抓住了她的手臂。
在最后關(guān)頭，智能摩托車和眾人再樓下設置了一個巨大的氣墊，接住了脫力墜下的兩父女。而董事長志島一心也認出了心羽的身份，控制住了搗鬼的渡邊一郎。
最后誤會消除，家人團圓，奧運項目順利。森川回到了小城，心羽則準備去東京讀大學。
—————————————
這部電影把一個很現(xiàn)實的家庭悲劇故事，用一個勇敢少女的奇幻之夢包裝起來，穿插其中，讓女兒不用直面失去母親，外公斷絕關(guān)系的殘酷現(xiàn)實，用一個公主和平民的愛情童話來側(cè)面解答女兒對父母感情認知上的疑惑，這絕對是一個當了父親才能懂得、做出的誠意作品。
畫面少了點紙面手繪的筆觸細節(jié)，夢幻和現(xiàn)實的畫風區(qū)別太小，本來情節(jié)上虛實關(guān)系曖昧，這就更容易混淆，我想導演或許有意為之。
不僅配音有釘宮噢！配樂也很優(yōu)秀。
我想，這作品沒什么看不懂的情節(jié)，大概只有某些不能真正體會的情感吧……
5 ) 現(xiàn)實與幻想碰撞出的汽車世界
動畫由幻想線與現(xiàn)實生活交錯演出，女主夢見了爸爸小時候經(jīng)常給她講的童話故事，但是在爸爸身陷麻煩中的時候女主發(fā)現(xiàn)自己的夢和生活連了起來，利用幻想度過了難關(guān)又最終在現(xiàn)實中認了爺爺。
我覺得幻想線是通過童話故事的手法來降低真實生活中殘酷的部分以及用童話故事來交代媽媽的故事，包括媽媽與外公的決裂、媽媽與反派的周旋還有媽媽的死，公主掉下去的時候變成了媽媽將爸爸講的童話故事與女主的夢擰在了一起，幻想線中的怪獸我覺得可能是車禍，基友覺得可能是外來品牌的車的集合體，覺得基友說得也有一些道理吧。
玩偶平板和雙人摩托車是主要線索，貫穿全程，玩偶的來源，平板承載的重量以及摩托車所擁有的技術(shù)和回憶都慢慢在一部電影中娓娓道來，平板引出的角色也很自然的融入劇情中，ED做了媽媽與組員們一起努力奮斗的日子，讓之前稍微有點突兀的來車站接人的公司員工也自然了許多，畢竟女主也不知道聊天組里有哪些成員。
之前看評論說是拍給女兒看的，日常對于父愛的描寫還是比較少的，前期父女的互動也比較悶，后面有一部分補充，包括老爸經(jīng)常帶女主出去兜風以及一把屎一把尿把女主帶大，在警察局留著手機和女兒聯(lián)系也在關(guān)照平板的事情，也是感覺沒有特別把女兒放心上，不過最后在樓上抓住女兒和抓住公主那邊呼應了起來，父愛這段感覺自己說得亂七八糟的。
青梅這段比較有意思，青梅進入夢是將夢和現(xiàn)實揉到一起的一個開端，青梅入夢的時候沒有分配到角色就是他自己，我覺著一部分說明他不在這個童話故事中，女主也沒法兒給他一個定位，所以他就是他，他在夢中飆車天馬行空但是卻也沒有碰到意外也是對自動駕駛的安全性的一個側(cè)面描寫，然后兩個人在現(xiàn)實線里青梅作為一個沒有安插角色的人也比較容易注意到他們到底是怎么過來的，而且加一個異性角色也會讓中間有更多有趣的互動吧。
另外還有女主的人設，很有趣，和基友都感覺并不是日系動畫里常見的女主人設，從外表到配音反而還稍微有些貼近普通動畫里碧池角色的人設（無貶義），所以讓不少劇情的套路感淡了一些。
最后說下江口洋介，我最后看到卡司表才反應過來的OTL
大概感想就是這些，寫得零零碎碎~
6 ) 專訪神山健治:動漫把真的放大，真人電影把假的放大
神山健治（2017.6）
神山健治被提起總是繞不過他在影迷心中留下重要位置的《攻殼機動隊》（劇集版）。為了這次專訪，去上影節(jié)之前看了很多他的動畫，在上影節(jié)專門去了他的新電影《午睡公主》放映和映后見面會，參加了他和中美動畫大咖的論壇，然后單獨花了一個多小時面對面進行專訪。
文章4700字 ，閱讀大約需要9分鐘
文章首發(fā)自拉片君（lapianjun）
文章話題：
* 神山健治首談真人版《攻殼》：20年后的人會穿的那么科幻嗎？
* 首談對中國印象（擔憂），的中國元素才適合拍攝動畫？以及對他影響深遠的中國電影。
* 首談《攻殼機動隊》最新CG版開始制作，會有怎樣的思考？
* 首談日本動漫師從業(yè)經(jīng)歷和日本動漫發(fā)展過程與變化。
右起：神山健治，托尼·班克羅夫特，王微
（也多謝神山背后的翻譯大神，也是這次專訪的翻譯）
對一個不太了解二次元文化的我來講，這次聊天是二次元和三次元交互的一個過程，可以看到成為一個日本動漫導演的經(jīng)歷、看到日本動漫方式的變遷和日本導演對主題的思辨。我想，我們也該系統(tǒng)了解一次日本動漫了。
初見神山健治
《午睡公主》電影放映結(jié)束導演交流，沒等翻譯翻出導演的答案，底下已經(jīng)笑成一片，觀眾直接是日語提問。深感二次元文化在中國影響深遠，現(xiàn)場也有很多粉絲穿著洛麗塔佯裝和COS人物裝扮。交流結(jié)束，除了和觀眾大合影，導演像人形立牌一樣溫和得和每一個粉絲單獨合影（持續(xù)了40分鐘才結(jié)束，當時已經(jīng)快11點）。
我猜想這樣直接的交流氣氛也是電影節(jié)展映票搶票熱的原因之一。而且每次在現(xiàn)場都能聽到一些創(chuàng)作之外的小故事，《午睡公主》里講父女，因為神山的女兒喜歡天藍色（日本小學生皮包一般為黑色和紅色），在動畫中也讓女主角背上了天藍色的背包。
映后見面會，粉絲排隊合影
采訪時神山提到這是他的第二次中國之旅，第一次來中國是來取景，去了上海、重慶、香港。他說：“重慶有很多老街，而且特別立體，當時美術(shù)導演看到很興奮拍了很多照片，但，聽說重慶在拆遷，心里挺不痛快的?！?br>
映后見面會時候的神山和這樣的回答怎么看都是矛盾的，特別像在《菊與刀》看到的日本人的思辨矛盾。通過這次采訪更加印象深刻。
成為一個動漫導演
這應該是比百科更真實全面的一次履歷介紹，通過采訪發(fā)現(xiàn)我們通過網(wǎng)絡對一個人的理解是總有偏差，以及這是看了很多動漫文章之后，還能第一次近距離了解了成為日本動漫導演的全經(jīng)歷。
日版《星球大戰(zhàn)》海報
12歲的神山健治對未來沒有多么多的規(guī)劃，可能也就是想當一個棒球運動員。1978年《星球大戰(zhàn)》在日本的上映，對他造成了很大的沖擊。除了對作品的好奇，他第一次好奇這樣的電影是什么樣的人做出來的，怎么做才能把這樣的電影做的好看。
這是他第一次對幕后產(chǎn)生了興趣，也是他想從事幕后工作的開始。
日本首次播出《星球大戰(zhàn)》整整比美國晚了一年，1979年《機動戰(zhàn)士高達》就在日本上映了，神山當時在想能拍出《星球大戰(zhàn)》這樣的作品，還是需要使用動漫的方式來完成自己的想象，這是他成為動畫師最重要的原因。那時候他只有14歲。
1979年《機動戰(zhàn)士高達》海報
當然，也是因為《機動戰(zhàn)士高達》帶給他的思考，因為缺少經(jīng)驗一開始找工作的時候他首先就想到了日升動畫公司，結(jié)果被刷掉了，就連日升的外包公司也拒絕他的請求。
他的履歷上寫著他大學學得是食品科技，其實他基本沒有怎么去上課。當時日本也沒有動畫學校，只能靠著自學練習畫畫，剛開始做動畫還特意買了一個8mm膠片攝影機來拍攝，這和時下搞動畫的年輕人不一樣，不是把動畫畫在紙上，然后一張張掃描完就完事了。他甚至會買特殊畫紙用化學的方式對膠片上色。
他想的很清楚，一開始就為自己定下制作商業(yè)動畫的目標。然后按照商業(yè)動畫作品邏輯一步步完成自己的作品，因為他的家離東京很近，做完就拿著他的作品挨個去動畫公司毛遂自薦：“您看看我能做這樣的東西，你看看能不能收我。”
《魔女宅急便》的設計稿
雖然沒能進入日升動畫，但他找到了一家專門做美術(shù)（lay out設計圖、概念圖，那時日本的美術(shù)工作基本都是外包，后續(xù)逐漸變成項目中的一部分）的風雅公司開始了動漫生涯的第一份工作，他很珍惜這次工作機會，因為在一個工作流程中會很快補足自己不擅長的東西，參與《魔女宅急便》的背景美術(shù)設計。
隨著經(jīng)驗的積累，神山的技術(shù)水平也在不斷學習的過程中不斷提高，然后變成了一個自由職業(yè)動畫師，而這時候大友克洋的《阿基拉》正在全國找動畫師，而且專門找自由動畫師，因為更高水準的動畫師基本都是單干，神山抓住了這次機會參與了《阿基拉》的制作，正是因為這次工作，讓他遇到了很多制片人、導演，用他的話說就是：“遇到了很多厲害的人?！?br>
積累了人脈和技術(shù)，他后續(xù)開始做完整的企劃書，于是開始了他的動畫導演的生涯到現(xiàn)在。
數(shù)碼原住民帶來的日本動漫變化
神山說之前25年的工作經(jīng)歷里感覺日本動畫產(chǎn)量工業(yè)流程不會變化太多。太多變化很容易出現(xiàn)問題，這幾年因為3D技術(shù)的發(fā)現(xiàn)，日本動畫產(chǎn)業(yè)制作也有了一些變化。
“無紙作畫”日本動畫的核心是角色，所以現(xiàn)在日本動漫角色盡量用手繪。其他的像背景，美術(shù)可以用CG。不用再一張張畫，搭建一個模型就行。
新海誠《你的名字》里的攝影運動
“動畫攝影”的變化，這一批出來的人被叫做“數(shù)碼原住民”，以前的人不會很快接觸數(shù)碼產(chǎn)品，現(xiàn)在的小孩一出生就接觸各種數(shù)碼產(chǎn)品，制作上比如新海誠在攝影階段改一些東西，可以直接用AE（特效軟件）控制去改一些東西，導演能控制的內(nèi)容變多，也是這幾年的變化。
日本手繪的方式一定是領先全球的方式，這個是不能舍棄的。這也是日本的動畫工作室基本都是一樣的工作系統(tǒng)，這樣才能保證日本動畫的大量生產(chǎn)。到哪里都能畫。雖然量產(chǎn)很多，但會造成大家待遇都提高不了，作品越來越同質(zhì)化的問題，神山覺得后續(xù)會根據(jù)每個作品改體制，根據(jù)創(chuàng)意idea來倒逼體制，這塊是神山希望產(chǎn)生一些彈性的工作流程。
作品里的“人”、“機械”、“未來”、“夢境”
神山導演生涯開始便開始獲得關(guān)注，而神山的作品總是關(guān)注社會中邊緣的人，并且總是關(guān)注人和機械的關(guān)系，人和靈魂的關(guān)系。這也是中國影迷總在探討的話題。
D：大噪 S：神山
D：為什么你的作品總會關(guān)注這樣的人？
S：我很喜歡刻畫的主題是，個人怎么去應對這整個社會，我作為一個個人怎么應對這個社會才能變得越來越好，個人對社會的這個構(gòu)圖很容易產(chǎn)生這個人就是社會偏離主流的人。
D：你的片子總是在探討人和機械，談這個問題前，想先問一下，動畫和真人的方式在你眼中最大的區(qū)別是什么？
S：動畫畫出來是騙人的，正因為說動畫是騙人的，所以說在動畫里畫一些特別現(xiàn)實的東西，這種現(xiàn)實會被非常放大，會顯著特別真。相反的話，拍真人片拍的很多都是真的，如果有一個假的東西它就一定是假的（說服不了觀眾），假的東西會被放大。動畫會把真實放大，真人的會把假的東西放大。
D：那關(guān)于夢境和現(xiàn)實你是如何認為的呢？
S：夢和現(xiàn)實不一定是一個對立的東西，是互相連接的。比如《午睡公主》做夢里有魔法，但魔法看起來也只是一串高水平的代碼，夢想是可以實現(xiàn)的，現(xiàn)在的現(xiàn)實延長下去就會變成當時的夢。夢想延續(xù)下來也會變成現(xiàn)實。
D：《攻殼機動隊》已經(jīng)被好萊塢拍成真人版，《進擊的巨人》，《銀魂》，都相繼有了真人版，《阿基拉》也馬上被翻拍成真人版，你怎么看待這種現(xiàn)象？
S：你現(xiàn)在抬頭看窗外的風景，拍真人片拍下這樣的風景大家不會覺得厲害，但動畫里拍的這么細致，會有人夸獎。所以動畫改編真人版的時候，人的心理門檻會提高。動畫片已經(jīng)很細致了，真人版會不會拍的更好，結(jié)果往往不會拍的更好。心里門檻提高是真人翻拍成動畫的一個難點，而很多人沒有意識到這個問題。
《攻殼機動隊》真人版里的衣服應該更貼近一下我們當下現(xiàn)實的衣服，攻殼機動隊雖然是20年后的故事，但你說ta穿的那么科幻，20年后的人會穿的那么科幻嗎？不會的。動畫里不會顯得那么假，但一旦變成真人來演的時候，怎么看怎么假。
D：你將要用cg制作全新的《攻殼機動隊》，相對以往除了從技術(shù)上還會有什么樣的突破？
S：20年前拍老版攻殼機動隊的時候，雖然有很多中國人和美國人在動畫里，但會故意不拍攝里邊關(guān)于海外的情況，主角警察的職責也只限在國內(nèi)。也是因為當時日本人對國外也沒有太多的了解，20年過去了中日美交流關(guān)系不一樣，而且網(wǎng)絡那么發(fā)達，大家都知道外國是怎么一回事，在這個狀態(tài)下還去拍一個像第一部一樣封閉的，所以很容易跟不上時代，這些方面是做新版《攻殼機動隊》要突破的一個突破口。
老版的攻殼機動隊的“世界觀”設定已經(jīng)非常細致，但現(xiàn)在情況發(fā)生了變化，但有的東西不會在作品里具體呈現(xiàn)，比如當時的設定是美國分裂了，變成一個美帝、一個美聯(lián)邦兩個國家，蘇聯(lián)毀滅俄羅斯也都沒了。這些東西放出去是有點問題的。90年代日本是世界技術(shù)中心，技術(shù)很先進，日本大企業(yè)在全世界勢頭也非常猛烈，很現(xiàn)在已經(jīng)完全不一樣了。新版的世界觀和現(xiàn)實的世界比對起來，會更加適應時下的局勢。
D：真人版的想象力和主題應該無法很好的還原你動畫作品里對人和機械的辨思和探討，你是怎么看待人類的？
S：20年前的時候AI還不發(fā)達，當時思考的問題是AI和人之間如何處理關(guān)系。包括當時的醫(yī)學技術(shù)也不是特別發(fā)達，所以會思考改造人，人能改造到什么程度，是不是人類只需要剩下一個腦子，那時候人還是人嗎？當時會討論這些問題。現(xiàn)在AI這么發(fā)達，醫(yī)學上改造人體也更加先進了，技術(shù)爆發(fā)的奇點已經(jīng)非常近了，在這個時候我可能會研究了解也確定接下來作品中探討的一個話題。
好萊塢作品總會討論說AI是壞的，人類應該是有人類的樣子，但人類是無法拒絕改變自己的一種生物，大航海時代，人類飛向宇宙也好，人類真的上天了生下小孩即使不是人類的樣子等可能會有各種各樣的風險，但人類沒有辦法停下探索的腳步，但我的作品一直是一種積極的態(tài)度來去刻畫人類的自我改變，人類怎么面對改變。
D：看到你來參加上影節(jié)，一定會回復很多重復的問題，會不會想要Ai幫你回答？
S：還是想自己來親自回答問題。人類現(xiàn)在還是有ai換不了的部分。不久將來人類的優(yōu)勢馬上消失殆盡。AI是會有個性的，打不過的，目前來看人類還占有一部分先機。
（上邊兩個問題，很容易看出神山對機械的態(tài)度的矛盾）
時代變遷哪里都一樣
D：《午睡公主》最令我印象深刻的片段是，爸爸和女兒明明離得很近，卻需要靠社交軟件溝通的設定，這也幾乎是中國年輕人的寫照，你怎么看待技術(shù)發(fā)展所帶來的人和人之間的關(guān)系？
S：我和我的女兒現(xiàn)實生活中就是這樣的一種狀態(tài)，有時候就只發(fā)短信。年輕人的生活方式已經(jīng)發(fā)生改變，因為自己年紀也大了，確實也看不慣年輕人是這個樣子，不過我小時候，我的父輩也一定是這樣看不慣我的，接受這樣的情況。
D：這次《午睡公主》設定的未來比較近，除了奧運會，為什么會選擇2020年？或者奧運會對你來說有什么不同的意義？
S：為什么會選擇奧運會，是因為這是一個父女兩代對立的事情，1964年的奧運會是在日本經(jīng)濟發(fā)展特別好的時候舉辦，本身對當時的人是一種成功的象征，放在現(xiàn)在日本的經(jīng)濟狀況，日本的年輕人不是很理解為什么現(xiàn)在開奧運會，開什么奧運會，為什么要在日本開。這兩代人對奧運會的對比實際是就是兩代人之間的一個對比。
D：有沒有關(guān)注中國電影導演和作品？
S：看得并不多，但張藝謀的《英雄》看過很多遍。電影的每個場景根據(jù)不同的環(huán)境來使用顏色和色調(diào)，整個故事也是用色調(diào)來把控。比較喜歡俠義精神的電影，也認為俠義精神也是一種普世價值。
秦始皇（一個統(tǒng)一六國的人）面對一個無名的人，看到的是一個渺小的個人在挑戰(zhàn)著龐大的權(quán)力時，秦始皇是理解他的。但他理解的下一瞬間，第一劍把他的腿砍掉了，第二劍就刺死了，兩個人在理解的瞬間，就要走到下一個時代了，這里出現(xiàn)了一個時代的前進，這也是他作品里經(jīng)常討論社會和個人的相對性。
D：中國的武俠片算是中國人的幻想方式，不過如果按照您個人角度，您覺得中國什么樣的元素適合動畫？
S：小時候會看成龍，看少林寺，很喜歡，也會受到影響，但我覺得這都是幻想中的中國，非要說什么樣的中國元素適合動畫，我想知道中國的年輕觀眾在想什么，想去世界上和年輕人交流，聽他們說話，聽他們在想什么，為了什么而生存，在這個過程之中了解他們，這樣的東西會選擇去拍成作品。
D：但，現(xiàn)在全世界的年輕人都在同質(zhì)化，這會不會影響日本動畫的發(fā)展？
S：不能說互聯(lián)網(wǎng)不好吧，不過全世界的都在一個均益化的過程，面對這種同質(zhì)化我越來越平靜。在一個大家都平均的環(huán)境之中，人一定在想我自己的原創(chuàng)性，只屬于我自己的東西到底在什么地方，所謂的新生事物就在這樣的思考中誕生出來了。
打通記憶夢境和現(xiàn)實世界的設定且自由切換高度互動，承載兩層父女關(guān)系以及各種機甲蒸汽朋克魔法要素，整體來看是很不錯的，但礙于部分細節(jié)和劇本上的小毛病，離所謂的經(jīng)典還是有一些距離的，但在想象力和情感層面是做到位了的?？聪聛碛悬c兒為自動駕駛技術(shù)和東京奧運會打CALL的意思啊。
開頭半小時還可、題材新穎、半小時后無聊不說還很幼稚令人無語
比想象中好，其實就是由夢與現(xiàn)實雙線逐漸合攏為一的奇幻童話，適合夏天。意外有點今 敏的意思，但手法差遠了。里面有個像大白的摩托AI，有個像《地球防衛(wèi)少年》里機體的機器人，有個熔巖怪物，然后放魔法靠向pad里輸入指令。至于奧運會自動駕駛這些熱點的植入就當與時俱進好了。
2017上海國際電影節(jié)觀影作品?；孟?科幻，劇本寫得比較隨意，現(xiàn)實世界無法解釋的部分劇情就轉(zhuǎn)入夢境，夢境里無法解釋的部分劇情就轉(zhuǎn)入現(xiàn)實世界……總體是歡樂親子向的。畫面還是保持了日本動畫的高水準，再感嘆一句，希妹的歌聲太美啦，片尾是全片最好看（聽）的部分！
自動駕駛技術(shù)宣傳片+合家歡+童話皮機戰(zhàn)心+I.G.社作畫老害們再次出動【重點】，劇本槽點不少反派很是蠢萌，但動畫載體本身想象力溢出的特質(zhì)和夢與現(xiàn)實相互映射下對現(xiàn)實的留白，都增添不少好感。押井的目標是制作給自己看的電影，神山的目標是制作給所有人看的動畫，不能一概而論#SIFF#
導演想走幻想和現(xiàn)實的兩條線，都走爛了，幻想的夢中世界特別是高潮，拍的特別沒有想象力，現(xiàn)實中的故事被無聊的幻想擠占掉了，所以也無法完整地敘述完一件事。我覺得導演一定覺得自己很厲害，幻想、親情、夢想、少年少女還有機戰(zhàn)都拍了哦，但是真的拍的既慢又無聊，好久沒見過拍的這么不好的動畫導演了
在低齡向中軟性包裹父權(quán)意識實在無語，兩個世界的聯(lián)系對照也十分生硬
做夢的部分還真蠻難看的，自動駕駛歸到科幻也不夠“硬”，況且日本重視硬件做不好軟件也是有目共睹。有意思的大概是把編程想象成變魔法吧。
觀看《午睡公主》，我成了「早睡王子」，晚安。
平板,VR,自動導航... 恨不得蹭到當下所有熱點 東之伊甸爛尾后 神山就在從冷硬科幻派到意識流夢游派的大道上一去不返了 劇本這么水塔奇克馬配色也奶不回來啊
手機被作為執(zhí)行魔法操作的界面，但虛幻與現(xiàn)實的切換缺乏今敏式的頻繁和凌厲剪輯，主題也缺少幾原邦彥的深度，甚至都沒細田守的怪物之子的節(jié)奏好。這已不是從前的air king，只會射出白夜行樣的空炮罷了。論家室對創(chuàng)作者的摧殘！？
我甚至不敢說導演知道自己在干什么。
作為高畑充希的粉絲，看的第一部她配音的動畫片。主題曲唱得也好聽。劇情中規(guī)中矩，畫面暗藏詩意，看得我?guī)锥冗煅?。父親節(jié)快樂！#上海國際電影節(jié)#
披著科幻外衣的親情故事，又同時是東京奧運宣傳片，整體稍顯低齡化
看到太多似曾相識的機械，人物，和故事~最打動我的就是他和女兒的那幾個瞬間~
還對機械制造抱有幻想和感情的動畫已經(jīng)不多見了，像90年前后的宅作。直到最后都在期待所有線索合起來，有點失望。作者的想法很多，四國老工業(yè)區(qū)的老“硬件”產(chǎn)業(yè)如何面對“軟件”工程的沖擊，以及大眾動畫該如何從宮崎駿式的蒸汽朋克進化到vr、sns、自動駕駛的新語境。高畑充希的聲音真是不錯。
太老套了，從人物動作到劇情，不吸引
神山健治這回算是承認了吧，承認《東之伊甸》的NOBLESSE手機根本不是黑卡，而是魔法.....
神山老師情懷一波，邏輯就沒有了~女主小時候的樣子好像在哪里見過……確定長大了不會變成《三月的獅子》里的二海堂嗎？看到e-heart時噴了~
《夏日大作戰(zhàn)》?《紅辣椒》低配版。插上電纜黑入系統(tǒng)的時候，還看到了《攻殼機動隊》的影子。