女人安詳地坐在她一直想要跳下來的河里，鱷魚歪著身子靠在女人身邊死去。
故事的結局向著他們每個人期盼的方向發(fā)展。小孩想要遙控汽車，他得到了，只不過他因此被騙殺死了自己的爺爺；老頭找到了賺錢的方法，用在自動販賣機里得到的錢給孫子買好吃的，只不過他被自己的孫子給殺死了；鱷魚他的性格變好了，那個女人也很配合的跟他上床，并且最后在河里像家一樣的畫面一定是他期盼的，這些都實現了，只不過最后他跟女人一起死在了河里；女人，對于一個想要自殺的人來說，不論自殺的路線多么曲折，她終歸還是跳進了她一直想跳進的那條河，只不過，她的愛情也死了。
這些真的可以是“只不過”嗎？我們在追求欲望的時候，卻付出了你支付不起的代價。人生不是透支卡，超過一次就完了。

爺爺和小男孩，我也不能替他們保證，他們倆沒有這么想過。

  爺爺、小男孩、鱷魚是三個無血緣關系的流浪漢，可能是出于底層階級的引力，把三個截然不同的影響強有力的擰在一起，直至后來越發(fā)多元化的形象登場時，便不那么詭異了。
  爺爺是標準的老好人，也是萬能的工具箱?！耙郧拔疫€在這里游泳呢”、“那時的水還可以喝”、“是因為人類往河里倒垃圾”。 此處塑造的形象分明是所謂的出淤泥而不染。畢竟塑造出這樣的人物形象本就不符合錢權當道的社會，沒有強有力的后盾的支持，此形象的毀滅是可想而知的。
  小男孩標準的用眼睛看周圍，純乎一個當代90后青年，關于“主見”的詞匯直接在小男孩身上體現的是若即若離啊。在自己喜歡的東西受到侵犯下，會毫不畏懼的做出反抗，鮮明的紅軍精神。在自己喜歡的東西的引誘下，會毫不畏懼的像隔著軟鐵皮的爺爺開了槍。唯一值得稍稍提起的是，“起碼有一只能到海里吧”，這種死皮賴臉的精神正是這一類人缺乏的，擁有的是缺點、缺失的是優(yōu)點，有些雷人。
  鱷魚，這一種群的人其實我是有些揣摩不透的，暴力、掩飾、虛偽、真誠、自私等矛盾的情感本就很不整潔，又被洗衣機隨意的攪合在一起，鱷魚討厭“沉”，以至于看到小小的紙船都如雷霆。后來導演又很聰明的把鱷魚的溫柔轉變與沉著的小船塑造成了對立事件，此時可以說表面溫柔的他若是看到一個充斥著“沉”的事物是何等的屏氣。

以下是比社會底層更低的層：

1.為愛而死。片中一共換裝兩次，自殺兩次的女人。第一次跳水自殺的衣服更加的搶眼，我們從鱷魚的身體下面看到了藍色、從小男孩老派流行歌曲的旁邊看到了藍色、水下冷靜的麻木中看到了藍色，不同的是前兩個藍是茍延殘喘的藍，最后一個藍是枯木的藍。經歷最后藍過程之前的親吻，我同樣也是不能明白通透，或理解為愛情或理解為解心頭患后的解脫，其中哪一種都不可以透明的詮釋親吻的意義，與之前鱷魚強勢的逼迫一樣，都是畸形的。可能是我還沒有過為愛而尋死的經歷，（注意：此處為“尋思”，死不死的成就是另一說了），可能愛情間的作用力非常大，打到可以計算出精準的數值，但它一旦崩潰就還如一灘污水，充極量也不過是個小便產物，也就更不必說此類自殺的價值了。

2.變態(tài)的斷臂以及無賴的老千。試圖強奸鱷魚結果未遂，反使鱷魚掠走了一件藝術品，當鱷魚從冰箱里拿出黃瓜的時候，我不得不承認我會心的笑了； 無賴的老千起初是以刀相逼的，那氣勢特別的兇殘，鱷魚掉頭回去報仇，四個無賴階級竟有二分之一倒在了粉嫩柔軟的豬蹄下，令我很是費解。 兩個食物就都能搞定的這么兩類或合為的一類人，連充極量的限度還看不到屁股呢。


  鱷魚討厭“沉”，但后來看到女人再一次跳水自殺后，自己也隨之跳了下去，用自己擅長的憋氣爭取了一系列的時間，把女尸拖到了自己短暫的避難所，又很偉大的用手銬強硬的聯系起兩者的身體，又很紳士的親吻了旁坐的女尸后，這一系列的時間已經不能支撐肺活量的極限了，生存的欲望被挖掘出來后，本能的不顧形象不顧旁坐女尸的身體完整度，用小刀割了幾下她的手，又割了幾下自己的手，絕望之際又扔下刀往上游了兩下。作為旁觀者的我都有些手足無措，看到一個如此欲罷不能的形象，心里還是有些嘲諷的意愿迸出。


  幾個低層次的人群們相互傷害，本純潔的原始社會就成了這樣了。我也不能保證老好人階級和90后的青年階級沒有過想侵犯為愛而死的一群人的意圖。給哪個方面做擔保都存在著極高的風險。

  沒有老鴇統治，沒有高層次的人涉足的除明亮角落外的大片泥濘，又有誰能擺脫此類種種呢？

  我最后還是想引用一句話：“那為什么這么臟了呢？”

金基德的處女作。暴力、社會底層、絕望、人性應該是這部片子的關鍵字。以后的作品也基本都含有這樣的元素，金基德的電影是對社會底層生活的關注，對人性的揭露以及對人生的質疑。他講的故事不是那么有吸引力，甚至有些比較難懂。結局也不是善惡有報，往往反過來，善人有惡報，惡人有善報?？吹臅r候雖然不觀眾心里希望的那樣，但誰也不能否認他說的不是現實。另一個要說的是，他的片子不具備娛樂性，基本沒有放松休閑的功能，但是每看一部，總會讓人思考些東西，懷疑些東西，認清些東西，收獲些東西。

中國歷史上有位叫高洋的皇帝很有名，他親自動手用鋸子鋸死了自己最寵愛的妃子的姐姐，就因為妃子的姐姐要求皇帝讓自己的父親當司徒，之后，這個變態(tài)狂皇帝又自己動手砍下了寵妃的腦袋，藏在懷里赴宴，在宴會中取出妃子的尸體，當眾肢解，邊肢解邊痛哭“佳人難再得”，夠變態(tài)吧？
金基德的電影里全是這種變態(tài)的故事。
兩個少女為了去歐洲旅行去援交，一個少女在一次警方的行動中跳樓死去，另外一個少女就找到死去少女的日記，根據日記與原來的嫖客做愛，在做完愛后將嫖資退還給嫖客（撒瑪利亞的少女）
逃犯為了擺脫搜查把魚鉤屯進肚子，少女為了讓逃犯留下來將魚鉤塞入自己下體用力撕扯。（漂流欲室）
夠變態(tài)吧？這個變態(tài)的導演對變態(tài)有著變態(tài)式的執(zhí)著。
但是就是這個變態(tài)導演拍出的變態(tài)電影，在你看完之后，你還能陷入深深的反省和沉思，這個變態(tài)狂導演對性與人性有著非常人的思考，他的電影讓人看到人性最深處的欲望和孤獨，看完讓人絕望。
《鱷魚藏尸日記》講的是一個小男孩，一個老人，一個叫鱷魚的人渣青年和一名對生活絕望的少女的故事。在骯臟的漢江邊上，住著三個流浪漢，善良慈祥的爺爺，傻叉倔強的小男孩，暴力冷血的人渣渣鱷魚。爺爺平時以撿易拉罐，小男孩賣口香糖，人渣渣靠為警方指引溺水者的尸體和賣假冒“偉哥”為生。人渣渣每天除了吃喝嫖賭就是欺負爺爺和小男孩，渣子的日子過得粗狂而暴戾。直到有一天人渣渣為了滿足他的欲望，在漢江里救了一個投江的女人。
金基德的電影里面很多露骨的情色描寫，但是假如你把它當A片只看到了情色而沒看見欲望下的掙扎，那我只能說你是滿腦殼的生殖器官不想事了。渣子在救下女人的當天就強暴了女人，當著爺爺和小男孩的面。他救她本來就只是想滿足自身的欲望。小男孩喜歡這個女人，他不想看到女人被渣子欺負，于是，在一個夜晚，他拿剪刀要剪了渣子的小D，他天真的以為只要剪掉渣子的作案工具，女人就不會受欺負了。幸虧爺爺及時趕到，為渣子縫上了差點被小孩減掉的作案工具。而女人，她在一邊看著，沒有任何表情。
女人是一個孤獨的空殼，她最喜歡的高富帥因為她被強奸而不要她了。但是他不知道的是，其實她的被強奸是被人安排的，而安排她被人強奸的，就是她在被渣子蹂躪的時候還一聲聲一遍遍喊的高富帥。
性，作為金基德電影中最常見的一個元素，在我看來只是金基德電影里的一個“麥高芬”，只是金基德用來展現人性的一個工具。鏡頭下的人物以性作為人性障礙的宣泄口，緩解人物心底最深處的苦痛和掙扎。
在電影最后人渣愛上女人，因為女人而發(fā)生轉變，人性溫情的一面被觸發(fā)，他帶著女人去見了那個辜負了她但她仍戀戀不忘的高富帥，當著女人的面揭穿高富帥了的丑惡。
回來后女人看似接受了他，兩個人在河邊的大堤上圈圈叉叉，畫面唯美。你以為這就是最好的結局，屌絲逆襲成功，最終抱得美人歸，三口之家幸福的生活下去。你以為這就是金基德，那你就錯了。第二天早晨，女人跳河自殺，河堤邊的做愛只不過是兩個孤獨的人的惺惺相惜，他們是在和孤獨做愛。你以為屌絲能斗過高富帥嗎？屌絲永遠斗不過高富帥?。?！
薩特說 “他人就是地獄”，一個人怎么可能真正了解另一個人？人世是孤獨的，我們每個人都是一座孤島，沒有誰能知道你內心最深層的孤獨，哪怕那個“他人”是你最親密的人。
電影最后，渣子跳到水里，將女人搬到他曾經在水底建的一個家里，用那把他用油漆漆成藍色的手銬銬住自己和女人，他要和女人在水底重造一個溫暖的家。
你再次以為這是電影的結局了，但是仍舊不是。聽人說，一個好的故事在最后的5分鐘里都有一個提升和墮落，文學上將之稱為Arc，意即“弧光”。渣子最后不愿就此死去，他掙扎著要游上岸來，但手銬把他和女人銬在一起，他根本無法逃脫，他拿刀子鋸女人的手，拿刀子鋸自己的手，但終究沒用，最后，他還是不得不與女人一起死在水中。沒有人值得你為他（她）獻出生命，哪怕是渣子對他女人的愛情，這才是金基德想給你看的人性。

《鱷魚》(Ag-o)：陰穢底下潛藏著的美好
　 (文：火神紀)



看一部也許應該算是稚嫩的電影；讓我們一起，見證一個大師的誕生。
——火神紀。題記。

我不知道金基德(Ki-duk Kim)作為編劇而獲大獎的《畫家與死囚》(A Painter and A Criminal Condemned to Death)、《二次暴光》(Double Exposure)和《非法穿越》(Jaywalking)是什么樣的電影，但是研究作為導演的金基德，這幾部電影和他后面自編自導的作品并沒有太多的可比性。研究金基德的電影，還是必須從他開始執(zhí)導的《鱷魚藏尸日記》(Ag-o)開始。
從電影的鏡頭語言來看，這也許算不上一部很好的電影作品；或者說，這是一部文本勝于鏡頭的電影。但在他執(zhí)導這部電影的1996年那個時代來說，單單就編劇而言，金基德是非常成功的；而作為導演的第一次嘗試，他對鏡頭的駕馭能力顯然并不如他在編劇上那么嫻熟。
好在他本身具有繪畫的天賦，也曾在這方面下過苦功夫，所以這部電影在鏡頭的構圖方面多少能預見在他成熟期作品唯美風格的端倪，純粹只看這部電影的鏡頭，這個時期的金基德也許多少還有些力不從心的蒼白。
這部電影很多時候讓我想起了2008年由全宰洪(Jae-hong Jeon)執(zhí)導，金基德編劇的那部《美麗》(Beautiful)。編劇的事情完成了，但是拍出一部什么樣的電影，最后必須是看導演；好的劇本并不意味著那就最終能被拍成一部好的電影，左右電影最終質量的因素太多太多，導演才是電影的靈魂。

我記得王家衛(wèi)的第一部電影《旺角卡門》，那是一部非常接近于主流市場的電影，從主流電影的《旺角卡門》，到形成自己風格但依舊緊靠主流的《阿飛正傳》，再到完全標榜自我徹底喃喃自語式的《東邪西毒》，王家衛(wèi)一路走來的成長路途可謂清晰明了一步一個腳印。
金基德顯然要比王家衛(wèi)更具備冒險精神，這部電影在票房上也許不如《旺角卡門》成功，可是就在這部處女作的《鱷魚藏尸日記》上，金基德已經在他的電影上打上了深深的鉻印，他的個人風格已經非常明顯了，在他以后的電影里所用到的種種技巧以及象征性的意象，都已經具備。
可以說，這也許并不是一部很成熟的電影，可是我們卻不得不承認，這絕對是一次大膽的冒險和成功的嘗試。我們都知道為什么王家衛(wèi)會選擇那樣的一個過程，但不是每一個人都有這樣的勇氣如此直接地嘗試以金基德的方式來開創(chuàng)一個時代——第一部電影的成功與否，決定了他的電影生涯最初的走向以及最終可能取得的成就。

金基德是如此桀驁不馴地開了始了。電影的鏡頭對準是社會最底層的流浪人群，用單調的鏡頭語言給我們描繪了一幅遍地陰穢的骯臟畫卷——悲涼的基調，唯美的構圖，繁多的象征性意象，不圓滿的悲壯故事，以及殘酷的暴戾……所有的這一切組成了這個陰郁童話里那個不堪動人的悲憫故事。
“鱷魚”(Ag-o)是一個名字，歸屬于某個中年男子，電影并沒有過多的交待他的身世背景，似乎他生來就是這個模樣；電影也沒有給我們多少可探究的線索，不僅如此，電影也沒有給我們留下多少思索的空間。正如我們，我們只是知道接受現在的自己，從來都沒想到我們究竟是如何成長成現在這個樣子的；那不重要。
其實，鱷魚可以是你，也可以是我；可以說，每個人的身上多少都帶有鱷魚的影子。當然，我們絕不會承認；因為鱷魚不僅性格殘暴、懶惰、嗜賭、殘酷、見縫插針……而且在他的身上我們看不到任何優(yōu)點?？墒侨绻钊氲饺诵?，每個人性格里或多或少的陰暗面，不正是一個個活生生的鱷魚；只是這部電影集中強化地展現了這種陰暗而弱化了他在人性上光亮的部分，至少在電影的前半部分都是如此。

在我看來，這部電影所講的是人性的蛻變，以及人的兩面性。鱷魚和父親的只言片語的對話里可以想見，他對父親是不滿的；在他的悲憤的怨天尤人中可以想見，他對現實也是不滿的。所以，他對身邊的人所表現出來的冷漠無情，不過只是潛意識里的自我保護嚴嚴實實地包裹著他最深層的脆弱；如果不想被傷害，最無奈的方式也許就是不停地傷害那些關心我們的人。
對著父親破口大罵，可是他依舊會給父親買一個生日蛋糕，送給父親一個新眼鏡以換下那個破裂多時的眼鏡；掙扎，從不曾停止過的掙扎，就算他總覺得命運不公，可是他依舊為了一個美好生活而掙扎過。人很多時候其實很容易滿足，只要給他一點希望，他就能開心上很久。
也許，我們應該停下匆忙的腳步好好地想一想：究竟，我該為那些我所愛的以及愛我的人們做點什么，而我，又能做點什么。

故事的結局是什么也許并不重要，因為我們知道，有些事情總會發(fā)生。當一個男人遇上了一個女人，當這個男人以一種強迫的方式占有了那個女人；之后，這兩個人依舊還呆在一起，情感就會開始產生。從一開始的好奇，到一定程度上的了解，然后就會有了憐憫和關心；命運就是這樣把鱷魚和他的女人捆綁在了一起。
在這部電影里我們也許看不到太多的美好，因為所有的美好都在冰涼的冷漠和暴跳如雷的叫囂下深藏不露。污濁的河水下面隱藏著一個清澈而安靜的世界，水上面的鱷魚骯臟得讓人反胃，水下面的鱷魚卻帶著一個安詳而幸福的笑容滿臉祈盼。

喜歡潛水的人們也許都會有這樣的經歷——當這個世界的繁雜喧囂快要把你逼瘋了的時候，水底下也許是一個最好的避難之所。當你整個人都鉆進到水里之后，你會覺得時間在這一刻徹底停止，所有的煩人的聲響都在身邊消失，沒有人會打擾到你，你只有你自己，以及這個世界。只要血液里還有可供你消耗的氧氣，你也許永遠也不想浮出水面。
鱷魚的兒子和女人喜歡折著紙船放在河水里，讓它承載著希望駛向那個也許永遠也到達不了的大海；鱷魚卻喜歡鉆進水里，吹起一個膨脹的氣球，讓它在水底下四處亂竄。一條河水，其實已經把這部電影想要表達的都表達出來了。
一層水面，隔開了現實與夢想；水面上漂浮著油污和垃圾，水面下潛藏著安靜和幸福的向往；水上的鱷魚也許如此讓人難受，水下的鱷魚卻如此讓人同情。他是孤獨而敏感的，只是他不知道如何去表達他的情感。所以，只有當鱷魚鉆進了水里，他才能構建那個他所夢想的那個世界。
在水底下掛一幅顛倒的畫，畫面上是兩個女人，一個頭朝上，一個頭朝下；畫的中間被一道分明的界限分為兩半。在畫的座邊擺上一張椅子，當他愛著的那個女人跳水自殺的時候，他也跳進水里，用一個涂滿了藍色的手銬把自己和她銬在一起，直到兩個人一起死去。在他們尸體旁邊的，是一只曾讓他用同樣的藍色涂滿了背殼的烏龜在悠然游弋。

這是電影的結局。看起來似乎都只有一片死寂了；在我看來，卻是鱷魚奔往了他夢想的那種生活。他曾經嘗試過把自己以及身邊的人的生活變得更美好一些，只是，這個世界容不下他那種可稱為奢望的夢想。
只有在這水底下，他有一個深受的女人，一幅他喜歡的畫，一只涂滿了夢想的烏龜以及一種對現實無聲的抱怨與抗爭。他也許已經得到了他想要的那種幸福，那個煩雜的世界再也不會驚擾到他的生活，他掙扎過卻徒勞無功，所以他最后逃避到了他的假臆的那個夢想之所。
水面上的喧囂和水面下的安靜只是一線之隔；生與死只是一線之隔。當死亡和夢想一起出現的時候，金基德也許試著告訴我們——也許必須以死亡為代價，夢想也許并不遙遠，只是在于我們是否有勇氣去放棄那些也許并不是最重要的東西。
鱷魚的命運是絕望并且讓人同情的?？墒请娪白詈笏枥L的那個帶著死亡氣息卻依舊能讓人感覺美好的結局卻終于給了我們一種解脫的快感。

金基德通過鱷魚這樣的一個人物最后無聲的歸宿來表達一種對現實最強烈的控訴，而讓人感嘆的是，這樣的控訴往往悄無聲息。如果問我說，在這部電影里看到的是什么——一個被壓抑了太久的金基德在訴說他的絕望。但是金基德或多或少還是懷揣著希望，在透過所有陰穢污濁的表象下，他還是給我們埋下了些許美好的祈盼。
那個叫囂著的鱷魚是一個煩躁的金基德；那個死寂的鱷魚是一個渴望的前方。這也許不是金基德最成功的電影，卻是在那個時代里最真實的金基德。

　2009-3-7；己丑牛年丁卯二月辛亥十一。晨8:36。



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附注：電影資料擴展鏈接。
■片名：《Ag-o》、《Crocodile》
■譯名：《鱷魚》、《鱷魚藏尸日記》
■編導：金基德(Ki-duk Kim)
■主演：趙在鉉(Jae-hyeon Jo)、安在河(Jae-hong Ahn)
■類型：劇情
■片長：100分鐘
■產地：韓國
■語言：韓語
■色彩：彩色
■制作公司：Joyoung Films
■首映日期：1996年11月16日(韓國)