今年小爆的兩部網(wǎng)絡(luò)電影都看了，分別是“興安嶺獵人傳說”、“水怪2黑木林”。感覺上就是“能考得比較優(yōu)異的成績卻為了有提升空間故意在及格線徘徊”，當(dāng)然這只是我的現(xiàn)實(shí)代入笑談，更可能的解釋應(yīng)該還是主創(chuàng)整體水平限制。 兩片的創(chuàng)意雖不至于讓人驚嘆，但至少有眼前一亮的欣慰，這點(diǎn)無需贊嘆，我大種花家?guī)浊甑奈膶W(xué)寶藏隨便抽出個(gè)聊齋、儒林、山海經(jīng)及幾十個(gè)民族的傳說異趣，創(chuàng)作源泉可謂取之不盡。

問題其實(shí)不在特效，雖然作為志怪奇譚特效加分挺關(guān)鍵，但我更在乎能不能把一個(gè)格局小小的鄉(xiāng)野異聞的故事講好，并以影像為載體令人在90分鐘內(nèi)享受沉浸感，挺可惜，都沒做好，至少是沒能堅(jiān)持做好。 開局都不錯(cuò)，膠片調(diào)色、影像渲染都扣住了年代感，特別是“奇幻現(xiàn)實(shí)感”（臨時(shí)編的詞，意思是奇幻題材貼近年代現(xiàn)實(shí)）。光從這個(gè)角度，水怪2做得相當(dāng)出色了，觀賞過程有那么瞬間想起童年時(shí)“畫皮”的色調(diào)，獵人傳說也不錯(cuò)，經(jīng)費(fèi)少，格局小有它的做法，不用太多特效把故事講好我就知足?？上]能堅(jiān)持住，都有個(gè)八分的開局，最終落腳于及格線。 整體觀感水怪略強(qiáng)于獵人，情緒能貫穿始終，至少味道在；反觀獵人明明有個(gè)相當(dāng)成熟的構(gòu)架（一條主線貫穿三段式結(jié)構(gòu)最后升華講人性，還有多個(gè)伏筆反轉(zhuǎn)，頗有“羅生門”之味），應(yīng)該更可能是以小搏大的經(jīng)典案例，可立意太俗套了，雖說太陽底下沒有新鮮事，但說法有千千萬萬種，你不能就這么直白地“塞”給我，沒升華成，道理說得太浮，可惜了！網(wǎng)大不能自己給自己設(shè)個(gè)上限，然后在螺絲殼里頂天花板，相對(duì)自由的創(chuàng)作空間應(yīng)該帶來更飆悍的作品才對(duì)！別只想不愧對(duì)經(jīng)費(fèi)（何況經(jīng)費(fèi)不一定是特效），更要想著給你的那份相對(duì)的創(chuàng)作空間和自由度。

曾幾何時(shí)，國產(chǎn)恐怖片已經(jīng)成了“爛片”的代名詞。

精神病、藥物致幻、人嚇人，更是成為導(dǎo)演們應(yīng)付審查的技巧。

一次兩次還行，次數(shù)多了，觀眾都熟知了這些套路，也就沒什么可怕的了。

恐怖片不恐怖，成為制約這一題材發(fā)展的重要因素。

今年出現(xiàn)的《興安嶺獵人傳說》和《鬼吹燈之黃皮子墳》，似乎預(yù)示著國產(chǎn)恐怖片有了抬頭的趨勢。

導(dǎo)演們不再執(zhí)著于一驚一乍或者電影結(jié)尾強(qiáng)行人為的模板套路，而是在民間故事、民俗等方面挖掘真正能讓觀眾感到冷意的元素。

最近上映的《水怪2·黑木林》同樣拍出了自己的新意。

它在民俗怪談“水猴子”的基礎(chǔ)上加入了對(duì)“破除封建迷信”的反思，讓電影不再浮于驚悚的表層，還有了更加深刻的內(nèi)核。

對(duì)于一部恐怖片來說，如何讓觀眾感到害怕是必須思考的問題。

《水怪2·黑木林》用一個(gè)偏遠(yuǎn)山村和“水猴爺”的形象，就將恐怖氛圍給拉滿了。

上水鎮(zhèn)地處偏遠(yuǎn)，百姓大多處于與世隔絕的狀態(tài)，這就給九叔公和鎮(zhèn)長利用水猴子傳說愚弄百姓提供了條件。

在劇中，水猴爺并非如觀音菩薩一樣的心靈寄托，反而是百姓心底的一種恐懼。

這種恐懼讓上水鎮(zhèn)的百姓不敢說、不敢想、不敢為。

電影開頭，女主清伶剛到上水鎮(zhèn)時(shí)，就看到一支奇怪的送葬隊(duì)伍。

當(dāng)她從尸體上摘下弟弟杜家豪的飾物時(shí)，眾人不是怪她褻瀆死者，反而是不斷向水猴爺禱告。

清伶調(diào)查弟弟的蹤跡時(shí)，眾人對(duì)此都閉口不談，好似開口就會(huì)有大禍臨頭。

只有魚店老板、啞巴提供了一些線索，之后就被殺害了。

看到清伶已經(jīng)查到黑木林，九叔公和神婆甚至想把她給獻(xiàn)祭給水猴爺。

而這些行為，在上水鎮(zhèn)的百姓眼里居然感覺很正常。

就是這種“正常”才是最不正常的地方。

鎮(zhèn)民被殺、孩子失蹤，所有的一切都被歸咎于水猴爺身上。

實(shí)際上背后搗鬼的都是鎮(zhèn)長和九叔公。

他們把村里的孩子關(guān)在黑木林的山洞里做鴉片，在外又假扮出一副德高望重的樣子。

細(xì)思極恐的是，上水鎮(zhèn)的村民被編制出的“水猴子傳說”欺騙多年，卻沒有一個(gè)人察覺異樣，甚至形成了一系列祭祀水猴子的儀式。

只有抱著堅(jiān)決查出真相，不惜立下生死狀的清伶到來時(shí)，才強(qiáng)行揭開了這背后丑惡的秘密。

從結(jié)果上來看，鎮(zhèn)民的行為都很可笑，很愚昧。

可這也恰恰說明了迷信的危害性有多強(qiáng)。

憑借一個(gè)水猴子的傳說，九叔公和鎮(zhèn)長甚至沒有再做其他事情，就輕易地把殺人、綁架這些罪惡行徑給合理化了。

生命安全無法保證、說話做事處處受限，百姓們的生活怎么看都很不正常。

但即使這么不正常，他們也沒有想過去查清背后的真相，反而是諱莫如深、逆來順受。

如果長大后的清伶沒有回來，或者清伶從小沒有離開而是在上水鎮(zhèn)長大，那么是否就意味著上水鎮(zhèn)的人會(huì)一直被蒙蔽下去？

我們作為旁觀者，感覺上水鎮(zhèn)的人都很奇葩，他們好似都是人云亦云，膽小怕事。

其實(shí)置身其中，我們未必能比他們做得更好。

估計(jì)有人會(huì)說“我是一個(gè)理性而且有獨(dú)立思考能力的人”。

在去年疫情很嚴(yán)重的時(shí)候，有一個(gè)已經(jīng)辟謠的傳說——在天亮之前煮九個(gè)雞蛋吃，這樣就能預(yù)防疫情。

當(dāng)時(shí)全國各地都瘋傳這個(gè)說法。

如果理性分析，雞蛋跟預(yù)防新冠有什么關(guān)系？白天和黑夜有什么區(qū)別嗎？還要吃九個(gè)？

但是確實(shí)有很多人這么做了，基本就是抱著“寧可信其有”的心態(tài)，畢竟吃一下也沒什么損失。

“理性”二字在“做一下也沒什么損失”面前，根本沒有說服力。

上水鎮(zhèn)的百姓們，一開始就都是對(duì)“水猴子”這么迷信嗎？

那也未必，總有一些不信的。

可在長年累月的熏陶下，“拜一下也無妨”就成了一步步妥協(xié)的借口。

《水怪2·黑木林》中用“水猴子”這件事，反而說明了當(dāng)前電影審查制度嚴(yán)格的必要性。

與其相信個(gè)人明辨是非的能力，不如直接創(chuàng)造一個(gè)不迷信、正能量的大環(huán)境。

雖然失去了一些創(chuàng)作上的自由，可跟得到的安全相比就不值一提了。

點(diǎn)個(gè)“關(guān)注”，鼓勵(lì)鼓勵(lì)。(??`ω′?)

感人至深的姐弟情隨著姐姐赴上水鎮(zhèn)調(diào)查而展開了。劇情懸疑，層層遞進(jìn)，結(jié)果意想不到，超級(jí)好看！

懸疑氛圍強(qiáng)，深剖了人性，同時(shí)又展現(xiàn)了真摯的親人情感。

主要是敘述一位姐姐年少時(shí)被收養(yǎng)但同時(shí)又失去了記憶，一直困擾她的是自己的身世。直至弟弟去了水鎮(zhèn)而聯(lián)系不上，姐姐為尋找弟弟而走進(jìn)水鎮(zhèn)這一線索展開身世之謎。

網(wǎng)上說有點(diǎn)恐怖，我倒認(rèn)為是音樂顯然出來的效果而已。

啞巴英子是杜家佳姐弟倆的引路人，甚至可以說沒有英子，這部影片的故事線就無從談起。

當(dāng)年鎮(zhèn)長殷肖天帶走得怪病的清河，包裝成水怪，掩蓋做鴉片罪行。

英子把清伶放進(jìn)棺材，后被養(yǎng)父救走。棺材的出現(xiàn)并不突兀，英子丈夫就是做棺材的，算個(gè)小伏筆。

英子那時(shí)大概率不是啞巴，而是老太監(jiān)九叔公急尋清伶下落而強(qiáng)行逼供所致，如圖：

杜家佳來到上水鎮(zhèn)的第二天，英子就認(rèn)出了她，但被丈夫王二麻暴力阻止。

火石墜子傳遞是一個(gè)非常好的故事線參照物，按時(shí)間順序排列：

1. 清伶的父親水生是火石墜子的主人。
2. 母親香蘭把火石墜子送給清伶。
3. 英子救清伶時(shí)取下墜子，因?yàn)樯厦婵逃兴?，防止身份泄漏?/li>
4. 多年后，清伶變身杜家佳，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。英子認(rèn)出《時(shí)報(bào)》上刊登的杜家佳，依據(jù)是清伶當(dāng)年逃亡時(shí)手臂上留下的傷疤（見下圖），于是寫信給清伶，順便把保管多年的火石墜子一同寄出。
5. 杜家佳收到的是幾封空白信以及墜子，發(fā)件人不詳，只能查到是來自上水鎮(zhèn)。
6. 杜家豪自發(fā)替姐姐先跑一趟，帶上墜子前往上水鎮(zhèn)一探究竟。這里正是影片時(shí)間線的起點(diǎn)。
7. 杜家豪在黑木林遇害，英子通過白大年家宅地窖和水生家宅水井之間的地道將尸體搬運(yùn)至井口，還擺有貢品。（推測）
8. 活在黑暗中的香蘭，取走杜家豪身上的火石墜子。
9. 清伶來到水生家宅，遇見生母香蘭。至此，火石墜子重回清伶手中。
10. 水怪真相大白于天下，最后清伶把火石墜子送與小六子。

《時(shí)報(bào)》依據(jù)

杜家佳做法醫(yī)聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，登上《時(shí)報(bào)》

英子拿出留存的《時(shí)報(bào)》，與清伶相認(rèn)

黑木林到井口的路線

一部網(wǎng)大拍成這樣，細(xì)節(jié)不少，整體上還行。

恐怖懸疑中的溫情，雖說是恐怖片，但是內(nèi)容全不恐怖，除了那個(gè)表情夸張、封建迷信的老女人一驚一乍，還有那個(gè)同樣封建迷信的九叔公以外沒什么恐怖感。

看海報(bào)以為是類似水形物語，后來看電影以為是盜墓筆記，后來，覺得可能算是兩種的結(jié)合體吧，結(jié)尾升華了一下，比較值得。??

女主沉著冷靜，當(dāng)槍沒子彈之時(shí)，也能化作武器，沉著應(yīng)對(duì)！

而且女主臺(tái)詞特別好，原聲、大氣，聽起來還很舒服，王真兒看上去不是一開始就覺得大美女那種演員，但是演技?jí)騼?yōu)秀，就會(huì)讓人有種繼續(xù)看下去的觀眾緣??

演員們演的都不錯(cuò)，小演員亦是。只是特效跟演員表演、情節(jié)比稍微遜色一點(diǎn)，至少題材算得上新穎。即時(shí)導(dǎo)演又是編劇，希望以后有才華的影視作品中能有更多有才華的影視從業(yè)者。

這部《水怪2》在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)上映。作者也是在第一時(shí)間為大家“試水” ，對(duì)于這部網(wǎng)大續(xù)作著實(shí)驚艷了我。 首先，這部續(xù)作承接了第一部的故事情節(jié)。主角是水生的兒女，只不過這次的“水怪”有所不同。這里作者賣個(gè)關(guān)子，下面為您一一奉上。 作為一部網(wǎng)大電影，不難發(fā)現(xiàn)它有網(wǎng)大電影的一些特點(diǎn)。小成本，小制作，低線演員 ，播放前沒有大成本宣傳。下面是它的預(yù)告片。 但不得不承認(rèn)，在上述窘境之下，這部電影給了我一些驚喜。 其一，故事性上不算驚艷，但給作者一種觀影下去，尋找答案的迫切感。到答案揭曉還是有震撼的。 其二，特效方面依然小成本弊端，但勉強(qiáng)可以接受，畢竟小制作，還是可以接受的。 其三，作者看來，本片的拍攝藝術(shù)不錯(cuò)，恐怖，陰森的氛圍營造給作者留下了比較深得印象。 第一部《水怪》在豆瓣的評(píng)分只有4.4 第二部《水怪》分?jǐn)?shù)達(dá)到了5.6分，可謂相當(dāng)不錯(cuò)。 有人可能會(huì)質(zhì)疑5.6分能看？這么低？ 在這里作者解決大家的疑問，恐怖，驚悚類型的作品一般停留在4到5分的及格線。其實(shí)在國內(nèi)上5分的恐怖類型的作品也算的上優(yōu)秀了。像《京城81號(hào)》這類的大制作，口碑卻差的離譜。 所以對(duì)于這部《水怪2》你絕對(duì)值得一看。