今年小爆的兩部網(wǎng)絡電影都看了，分別是“興安嶺獵人傳說”、“水怪2黑木林”。感覺上就是“能考得比較優(yōu)異的成績卻為了有提升空間故意在及格線徘徊”，當然這只是我的現(xiàn)實代入笑談，更可能的解釋應該還是主創(chuàng)整體水平限制。 兩片的創(chuàng)意雖不至于讓人驚嘆，但至少有眼前一亮的欣慰，這點無需贊嘆，我大種花家?guī)浊甑奈膶W寶藏隨便抽出個聊齋、儒林、山海經(jīng)及幾十個民族的傳說異趣，創(chuàng)作源泉可謂取之不盡。

問題其實不在特效，雖然作為志怪奇譚特效加分挺關(guān)鍵，但我更在乎能不能把一個格局小小的鄉(xiāng)野異聞的故事講好，并以影像為載體令人在90分鐘內(nèi)享受沉浸感，挺可惜，都沒做好，至少是沒能堅持做好。 開局都不錯，膠片調(diào)色、影像渲染都扣住了年代感，特別是“奇幻現(xiàn)實感”（臨時編的詞，意思是奇幻題材貼近年代現(xiàn)實）。光從這個角度，水怪2做得相當出色了，觀賞過程有那么瞬間想起童年時“畫皮”的色調(diào)，獵人傳說也不錯，經(jīng)費少，格局小有它的做法，不用太多特效把故事講好我就知足?？上]能堅持住，都有個八分的開局，最終落腳于及格線。 整體觀感水怪略強于獵人，情緒能貫穿始終，至少味道在；反觀獵人明明有個相當成熟的構(gòu)架（一條主線貫穿三段式結(jié)構(gòu)最后升華講人性，還有多個伏筆反轉(zhuǎn)，頗有“羅生門”之味），應該更可能是以小搏大的經(jīng)典案例，可立意太俗套了，雖說太陽底下沒有新鮮事，但說法有千千萬萬種，你不能就這么直白地“塞”給我，沒升華成，道理說得太浮，可惜了！網(wǎng)大不能自己給自己設個上限，然后在螺絲殼里頂天花板，相對自由的創(chuàng)作空間應該帶來更飆悍的作品才對！別只想不愧對經(jīng)費（何況經(jīng)費不一定是特效），更要想著給你的那份相對的創(chuàng)作空間和自由度。

曾幾何時，國產(chǎn)恐怖片已經(jīng)成了“爛片”的代名詞。

精神病、藥物致幻、人嚇人，更是成為導演們應付審查的技巧。

一次兩次還行，次數(shù)多了，觀眾都熟知了這些套路，也就沒什么可怕的了。

恐怖片不恐怖，成為制約這一題材發(fā)展的重要因素。

今年出現(xiàn)的《興安嶺獵人傳說》和《鬼吹燈之黃皮子墳》，似乎預示著國產(chǎn)恐怖片有了抬頭的趨勢。

導演們不再執(zhí)著于一驚一乍或者電影結(jié)尾強行人為的模板套路，而是在民間故事、民俗等方面挖掘真正能讓觀眾感到冷意的元素。

最近上映的《水怪2·黑木林》同樣拍出了自己的新意。

它在民俗怪談“水猴子”的基礎上加入了對“破除封建迷信”的反思，讓電影不再浮于驚悚的表層，還有了更加深刻的內(nèi)核。

對于一部恐怖片來說，如何讓觀眾感到害怕是必須思考的問題。

《水怪2·黑木林》用一個偏遠山村和“水猴爺”的形象，就將恐怖氛圍給拉滿了。

上水鎮(zhèn)地處偏遠，百姓大多處于與世隔絕的狀態(tài)，這就給九叔公和鎮(zhèn)長利用水猴子傳說愚弄百姓提供了條件。

在劇中，水猴爺并非如觀音菩薩一樣的心靈寄托，反而是百姓心底的一種恐懼。

這種恐懼讓上水鎮(zhèn)的百姓不敢說、不敢想、不敢為。

電影開頭，女主清伶剛到上水鎮(zhèn)時，就看到一支奇怪的送葬隊伍。

當她從尸體上摘下弟弟杜家豪的飾物時，眾人不是怪她褻瀆死者，反而是不斷向水猴爺禱告。

清伶調(diào)查弟弟的蹤跡時，眾人對此都閉口不談，好似開口就會有大禍臨頭。

只有魚店老板、啞巴提供了一些線索，之后就被殺害了。

看到清伶已經(jīng)查到黑木林，九叔公和神婆甚至想把她給獻祭給水猴爺。

而這些行為，在上水鎮(zhèn)的百姓眼里居然感覺很正常。

就是這種“正?！辈攀亲畈徽５牡胤健?/p>

鎮(zhèn)民被殺、孩子失蹤，所有的一切都被歸咎于水猴爺身上。

實際上背后搗鬼的都是鎮(zhèn)長和九叔公。

他們把村里的孩子關(guān)在黑木林的山洞里做鴉片，在外又假扮出一副德高望重的樣子。

細思極恐的是，上水鎮(zhèn)的村民被編制出的“水猴子傳說”欺騙多年，卻沒有一個人察覺異樣，甚至形成了一系列祭祀水猴子的儀式。

只有抱著堅決查出真相，不惜立下生死狀的清伶到來時，才強行揭開了這背后丑惡的秘密。

從結(jié)果上來看，鎮(zhèn)民的行為都很可笑，很愚昧。

可這也恰恰說明了迷信的危害性有多強。

憑借一個水猴子的傳說，九叔公和鎮(zhèn)長甚至沒有再做其他事情，就輕易地把殺人、綁架這些罪惡行徑給合理化了。

生命安全無法保證、說話做事處處受限，百姓們的生活怎么看都很不正常。

但即使這么不正常，他們也沒有想過去查清背后的真相，反而是諱莫如深、逆來順受。

如果長大后的清伶沒有回來，或者清伶從小沒有離開而是在上水鎮(zhèn)長大，那么是否就意味著上水鎮(zhèn)的人會一直被蒙蔽下去？

我們作為旁觀者，感覺上水鎮(zhèn)的人都很奇葩，他們好似都是人云亦云，膽小怕事。

其實置身其中，我們未必能比他們做得更好。

估計有人會說“我是一個理性而且有獨立思考能力的人”。

在去年疫情很嚴重的時候，有一個已經(jīng)辟謠的傳說——在天亮之前煮九個雞蛋吃，這樣就能預防疫情。

當時全國各地都瘋傳這個說法。

如果理性分析，雞蛋跟預防新冠有什么關(guān)系？白天和黑夜有什么區(qū)別嗎？還要吃九個？

但是確實有很多人這么做了，基本就是抱著“寧可信其有”的心態(tài)，畢竟吃一下也沒什么損失。

“理性”二字在“做一下也沒什么損失”面前，根本沒有說服力。

上水鎮(zhèn)的百姓們，一開始就都是對“水猴子”這么迷信嗎？

那也未必，總有一些不信的。

可在長年累月的熏陶下，“拜一下也無妨”就成了一步步妥協(xié)的借口。

《水怪2·黑木林》中用“水猴子”這件事，反而說明了當前電影審查制度嚴格的必要性。

與其相信個人明辨是非的能力，不如直接創(chuàng)造一個不迷信、正能量的大環(huán)境。

雖然失去了一些創(chuàng)作上的自由，可跟得到的安全相比就不值一提了。

點個“關(guān)注”，鼓勵鼓勵。(??`ω′?)

感人至深的姐弟情隨著姐姐赴上水鎮(zhèn)調(diào)查而展開了。劇情懸疑，層層遞進，結(jié)果意想不到，超級好看！

懸疑氛圍強，深剖了人性，同時又展現(xiàn)了真摯的親人情感。

主要是敘述一位姐姐年少時被收養(yǎng)但同時又失去了記憶，一直困擾她的是自己的身世。直至弟弟去了水鎮(zhèn)而聯(lián)系不上，姐姐為尋找弟弟而走進水鎮(zhèn)這一線索展開身世之謎。

網(wǎng)上說有點恐怖，我倒認為是音樂顯然出來的效果而已。

啞巴英子是杜家佳姐弟倆的引路人，甚至可以說沒有英子，這部影片的故事線就無從談起。

當年鎮(zhèn)長殷肖天帶走得怪病的清河，包裝成水怪，掩蓋做鴉片罪行。

英子把清伶放進棺材，后被養(yǎng)父救走。棺材的出現(xiàn)并不突兀，英子丈夫就是做棺材的，算個小伏筆。

英子那時大概率不是啞巴，而是老太監(jiān)九叔公急尋清伶下落而強行逼供所致，如圖：

杜家佳來到上水鎮(zhèn)的第二天，英子就認出了她，但被丈夫王二麻暴力阻止。

火石墜子傳遞是一個非常好的故事線參照物，按時間順序排列：

1. 清伶的父親水生是火石墜子的主人。
2. 母親香蘭把火石墜子送給清伶。
3. 英子救清伶時取下墜子，因為上面刻有水生名字，防止身份泄漏。
4. 多年后，清伶變身杜家佳，聲名遠揚。英子認出《時報》上刊登的杜家佳，依據(jù)是清伶當年逃亡時手臂上留下的傷疤（見下圖），于是寫信給清伶，順便把保管多年的火石墜子一同寄出。
5. 杜家佳收到的是幾封空白信以及墜子，發(fā)件人不詳，只能查到是來自上水鎮(zhèn)。
6. 杜家豪自發(fā)替姐姐先跑一趟，帶上墜子前往上水鎮(zhèn)一探究竟。這里正是影片時間線的起點。
7. 杜家豪在黑木林遇害，英子通過白大年家宅地窖和水生家宅水井之間的地道將尸體搬運至井口，還擺有貢品。（推測）
8. 活在黑暗中的香蘭，取走杜家豪身上的火石墜子。
9. 清伶來到水生家宅，遇見生母香蘭。至此，火石墜子重回清伶手中。
10. 水怪真相大白于天下，最后清伶把火石墜子送與小六子。

《時報》依據(jù)

杜家佳做法醫(yī)聲名遠揚，登上《時報》

英子拿出留存的《時報》，與清伶相認

黑木林到井口的路線

一部網(wǎng)大拍成這樣，細節(jié)不少，整體上還行。

恐怖懸疑中的溫情，雖說是恐怖片，但是內(nèi)容全不恐怖，除了那個表情夸張、封建迷信的老女人一驚一乍，還有那個同樣封建迷信的九叔公以外沒什么恐怖感。

看海報以為是類似水形物語，后來看電影以為是盜墓筆記，后來，覺得可能算是兩種的結(jié)合體吧，結(jié)尾升華了一下，比較值得。??

女主沉著冷靜，當槍沒子彈之時，也能化作武器，沉著應對！

而且女主臺詞特別好，原聲、大氣，聽起來還很舒服，王真兒看上去不是一開始就覺得大美女那種演員，但是演技夠優(yōu)秀，就會讓人有種繼續(xù)看下去的觀眾緣??

演員們演的都不錯，小演員亦是。只是特效跟演員表演、情節(jié)比稍微遜色一點，至少題材算得上新穎。即時導演又是編劇，希望以后有才華的影視作品中能有更多有才華的影視從業(yè)者。

這部《水怪2》在網(wǎng)絡視頻平臺上映。作者也是在第一時間為大家“試水” ，對于這部網(wǎng)大續(xù)作著實驚艷了我。 首先，這部續(xù)作承接了第一部的故事情節(jié)。主角是水生的兒女，只不過這次的“水怪”有所不同。這里作者賣個關(guān)子，下面為您一一奉上。 作為一部網(wǎng)大電影，不難發(fā)現(xiàn)它有網(wǎng)大電影的一些特點。小成本，小制作，低線演員 ，播放前沒有大成本宣傳。下面是它的預告片。 但不得不承認，在上述窘境之下，這部電影給了我一些驚喜。 其一，故事性上不算驚艷，但給作者一種觀影下去，尋找答案的迫切感。到答案揭曉還是有震撼的。 其二，特效方面依然小成本弊端，但勉強可以接受，畢竟小制作，還是可以接受的。 其三，作者看來，本片的拍攝藝術(shù)不錯，恐怖，陰森的氛圍營造給作者留下了比較深得印象。 第一部《水怪》在豆瓣的評分只有4.4 第二部《水怪》分數(shù)達到了5.6分，可謂相當不錯。 有人可能會質(zhì)疑5.6分能看？這么低？ 在這里作者解決大家的疑問，恐怖，驚悚類型的作品一般停留在4到5分的及格線。其實在國內(nèi)上5分的恐怖類型的作品也算的上優(yōu)秀了。像《京城81號》這類的大制作，口碑卻差的離譜。 所以對于這部《水怪2》你絕對值得一看。