影片非常隱晦，頗有些無法理解。首先應(yīng)該是有著一個小小的改變便會有著很大的不同。環(huán)受傷后拄拐打石膏走路后，周圍的人和事都有了很大的改變，顯然這很新奇，于是她堅持了下去。
　　而其次則略有些ＳＭ的感覺。和子的工作生活應(yīng)該是非?？菰锏?，于是當(dāng)她遇上了環(huán)時，環(huán)又“蠻橫”地指使她時，反倒使其感覺到另類的感覺。甚至可以這樣說，漸漸地有了感情，而當(dāng)事件經(jīng)歷把她們兩人共同牽扯在一起后，兩人便有了奇妙的聯(lián)系。有些意思的作品。

如果我腳上打著石膏走路，必定會發(fā)生什么有趣的事情…… —— 環(huán) # 《石膏繃帶》

1.石膏繃帶

《石膏繃帶》是鹽田明彥2001年在Love Cinema計劃中的一部作品，其他影片包括有廣木隆一和三池崇史等人（附于結(jié)尾）?？梢韵胂蟮?，與《東京垃圾女郎》和《拜訪者Q》出自一系列，它是個隱約能聞嗅到曖昧、猜測著離奇的故事。影片劇情是這樣的：

像往常一樣，走在下班路上的和子（尾野真千子飾演）上了天橋，發(fā)現(xiàn)前面有個拄著雙拐走路的女孩環(huán)（佐伯日菜子飾演）。和子很快留意到這個陌生神秘女子，在她左腳上打著白色厚重石膏，看著既不靈活又不方便。果然在和子表示想幫助對方時，環(huán)用一種不太自然、沒有敬語的命令口吻——要和子把她右腳的高跟鞋脫掉，說是穿著不適。

隨后，和子就來到環(huán)一人獨居的家中。之后環(huán)又提出要冰鎮(zhèn)啤酒，顯然行動不便的她是命令和子滿足該要求。和子照辦了，跑轉(zhuǎn)一圈才買到冰啤，不料環(huán)居然給了她房間的鑰匙作為答謝。這就是《石膏繃帶》的故事開始，稱不上絕妙超凡，卻趣味有余。

2.環(huán)與和子

IMDB上給《石膏繃帶》填寫的關(guān)鍵詞是dominatrix，意為支配欲很強的女子。聯(lián)系及影片中的兩個都市女孩，人們不難預(yù)測故事的走向可能：一方拜倒于另一方的習(xí)慣支配下，像奴隸一樣滿足著對方要求，同時又樂此不疲。二人關(guān)系中，和子被迷惑，卻表現(xiàn)出內(nèi)在的喜悅與外在的委屈（即便外在只是在觀眾表面看來）。而用繃帶在腳上纏著“石膏長統(tǒng)靴”一般的環(huán)，在中學(xué)一次事故后，一直樂衷于利用仿冒石膏，偽裝成行動不便之人。她時常重復(fù)匪夷所思的行為舉動，比如在房間里，一個人拉著凄哀的二胡；突然離開外出，把房間留給和子，又無時不刻地接近著陌生人，尋找樂趣。

在彼此接觸外的環(huán)與和子，環(huán)像是一個從天而降的謎團，而和子做著枯燥無味的錄入員工作。前半段的二人都是表里一體，滿足于該形式的交往，并無嘗試著進一步改變。然而僅限于此話，那是普通級別的畸形關(guān)系，亦不產(chǎn)生勾人曖昧的蕾絲邊聯(lián)想，比如《金絲雀》中“外出野歡”的女同角色，愛之至極的情人，會稱呼對方為“（?。┰┘摇保鳛榉凑Z。作為《月吟》之后的《石膏繃帶》，它的延續(xù)性在于少年男女在結(jié)尾斷腿傷眼，繃帶纏身的形象——笨重的石膏，軀體受損的象征，給予鹽田特殊靈感。

在片中，石膏繃帶被環(huán)用來獲取路人過客的注意力，并由此引發(fā)同情乃至親近的好感。它并非不可理解，大街上跪滿路邊、就像行為藝術(shù)的騙子們也會采用粗俗喬裝，看起來讓自身更可憐一些。但環(huán)目的不在此，她不迷戀物欲，反而施舍錢財，似乎只抱著虛無目的，盤算有趣的事情能夠接踵而至。

隨著《石膏繃帶》的發(fā)展，就像繃帶本身被解開抽長，鹽田明彥又設(shè)置好一次打破游戲局面的契機——使得她們的關(guān)系，輕易又必然地得到顛覆性變化，完成支配人和被支配人的一場角色移換。影片結(jié)尾收于和子一人聽著落寞晚鐘，在片頭的天橋上，孤身一人。

3.鹽田明彥

用以區(qū)別于黑澤清摸索而出的“紅與黑”；周防正行懷舊的微微泛黃，乳白空間；青山真治的灰沉色調(diào)。好事的我們，甚至可以總結(jié)出鹽田明彥作品的顏色特征：那就是白色。白色的繃帶，白色的石膏，白色的制服，白色的光線，白色的頭發(fā)。它們并不是單純發(fā)自石膏這一具體實物，而是一再變換出現(xiàn)在鹽田作品中，作為真愛、青春的純潔象征，乃至直面嚴肅的生死主題，甚至是像奧姆真理教的白色場所，不真實回顯的天國記憶。

作為“學(xué)院派”起家的立教大學(xué)成員，帶著夢幻色彩的電影青年在蓮實重彥外，無一例外都有西洋或本土大師的指路明燈。黑澤清是戈達爾，周防正行是小津安二郎，而鹽田明彥則是侯麥（估計很多人打死都想象不到），他在摹仿會里拍攝的電影就是和侯麥有關(guān)（《埃里克·侯麥張り》），而《溫柔的姑娘》、《法啦啦》、《星光的華爾茲舞》更是帶著侯麥作品的諸多影子，敘事省略和畫面構(gòu)圖。8mm/16mm時代的鹽田，光聽日本人的憶起語氣，質(zhì)純得叫人怦然心動。

然而琶雅的成名和立教的光環(huán)，并沒有直接讓年輕的鹽田直接步上平步青云的導(dǎo)演之路。中間他長時間苦練劇本，以其他身份參與拍攝。直到1998年推出兩部作品引起周圍注目時，觀眾發(fā)覺他的影片重心幾乎偏移到天真兒童、少男少女的年輕群體身上，自成一路。

然而一定要追究伸延，鹽田明彥生動描畫了和子在策劃勒索的心理狀態(tài)，她如愿以償，但卻忐忑不安，有點像《夏天的故事》里劈腿男的內(nèi)心慌張，焦慮掩飾。但侯麥口是心非的矛盾并沒有在鹽田作品中化為絮叨對白或道德焦慮，確切說，現(xiàn)在的鹽田已經(jīng)和其他同伴一樣，偏離最初軌跡，嘗試摸索、拓寬領(lǐng)域。

4.考據(jù)狂的下午

一大意外來自《石膏繃帶》的女主角竟然是尾野真千子，她的和子角色清新自然，用流行的詞匯表達，就是“喚起萌感”。這是她在2000年青山真治《人造天堂》的小角色后，不為人注意的一次主角戲份，掩藏著不為人知的支配欲。

二胡演奏，對照手型和音準，便知道佐伯日菜子追求形似，不得二胡之真?zhèn)?。而影片中的二胡演奏指?dǎo)，出自旅日二胡演奏家程農(nóng)化之手。他還獻上了插曲之一，青海民謠《草原情歌》。

《石膏繃帶》也終于避免了大量青春陰暗、援交內(nèi)容的直接再現(xiàn)，所有引得戀足戀物、施虐受虐乃至女同蕾絲邊的點滴素材，歸為人際關(guān)系的松緊位移。即便她們后來所采取的行為更像是誘騙，但卻是輔著輕快調(diào)子，全然只是二人游戲一般。漠視社會，無關(guān)他人。在一處涉及到傳媒介質(zhì)的場所，和子家里的電視機是花的。而在工作地點，其他人形成包圍圈孤立著她的存在，這一點，鹽田幾處敘事省略運用得頗為討巧，不糾纏于她們各自的來歷，交由觀眾判斷。

簡陋的場景，寫實的DV，出現(xiàn)在二人身上不同部位的繃帶，小腿、手臂、脖子、眼睛，直到結(jié)尾全然是金屬架固定住上半身與頭部外加輪椅代步的重傷外觀。在有意突出、擴大音量的拐杖觸地聲、鍵盤敲擊聲，“軀體殘損”的背后藏著何等秘密，她們的身份缺失？人生空白？

鹽田也不多見的帶有幾分詼諧幽默，不想化解疑問——卻也沒有讓她們善始善終。沒有打一輩子的石膏，更不會有解不下的繃帶，影片留下一個半開放的結(jié)局。綜合有以上演員、導(dǎo)演、劇本等，《石膏繃帶》的看點已足夠，當(dāng)成不規(guī)則多面體一般的愛情小品，它還是滿意合格的。

Love Cinema的6部作品：

《東京垃圾女郎》（Tokyo Trash Baby）廣木隆一 (Love Cinema, Vol. 1) 【作品：《不貞的季節(jié)》等】
Amen, Somen and Rugger Men! 三原光尋 (Love Cinema, Vol. 2) 【作品：《鄉(xiāng)村寫真館》等】
Enclosed Pain 行定勛 (Love Cinema, Vol. 3) 【作品：《在世界的中心呼喊愛》等】
Stake Out 筱原哲雄 (Love Cinema, Vol. 4) 【作品：《天堂書屋》等】
《石膏繃帶》（Gips）鹽田明彥 (Love Cinema, Vol. 5) 【作品：《月吟》等】
《拜訪者Q》（Visitor Q） 三池崇史 (Love Cinema, Vol. 6) 【作品：《切膚之愛》等】

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