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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 內(nèi)部轉(zhuǎn)型與女性創(chuàng)作
紐曼與卡薩維迪一道，演員生涯大部分參與正統(tǒng)好萊塢類型的建設(shè)，指導(dǎo)生涯則完全反叛之。而他們的思想資源，除了斯特拉斯伯格的體驗(yàn)原則，更多來(lái)自美國(guó)世紀(jì)中葉的文學(xué)轉(zhuǎn)折：厄普代克、米勒、?？思{、威廉斯、梅勒、克魯亞克…新好萊塢對(duì)于女性主體的重新提及書(shū)寫(xiě)所形成的獨(dú)特的作品系列與歐亞非的新女性電影互文性之間建立的普世性別認(rèn)同的影響至今仍作為標(biāo)準(zhǔn)被提及。
奧特曼的《三女人》、安德森《八月的鯨魚(yú)》阿克曼《迪爾曼》里特《諾瑪雷》羅登《旺達(dá)》金綺泳《下女》卡薩維迪《醉酒的女兒》馬祖斯基《不結(jié)婚的女人》和基尼曼《朱莉亞》們共同創(chuàng)建的新倫理與出發(fā)點(diǎn)所依據(jù)的創(chuàng)作潛流則可以更早的在50年代末期集中于歐美的地下劇場(chǎng)和私人寫(xiě)作中發(fā)現(xiàn)。
在普遍強(qiáng)調(diào)家庭（夫妻）關(guān)系解體造成的單方面困境的女性電影故事模式中，紐曼該片更著重說(shuō)明一種60年代資本主義自我革命轉(zhuǎn)型期的結(jié)構(gòu)性矛盾——這個(gè)變動(dòng)導(dǎo)致資本主義一個(gè)新階段的出現(xiàn)——被稱之為“世界資本主義”、“晚（近）期資本主義”、“后福特主義”或“彈性生產(chǎn)或積累”的新型資本主義形態(tài)。轉(zhuǎn)變之一在于，資本的全球流動(dòng)使得第三世界與殖民帝國(guó)對(duì)峙的空間格局完全改變，因而基于地緣政治沖突關(guān)系、詹明信稱之為“他性政治”的政治運(yùn)作方式也不再有效；轉(zhuǎn)變之二在于：以往以民族國(guó)家為單位，著眼于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的建設(shè)和“自力更生”的發(fā)展范式，已經(jīng)被重視出口、發(fā)展跨國(guó)資本市場(chǎng)的范式所取代。這也同時(shí)意味著，原本福特主義的生產(chǎn)形勢(shì)被新的變動(dòng)結(jié)構(gòu)取代，造成的問(wèn)題則是失業(yè)率上升及原本福特主義經(jīng)濟(jì)計(jì)算/生產(chǎn)標(biāo)本的家庭結(jié)構(gòu)的擺蕩。精確控制和無(wú)庫(kù)存方法強(qiáng)調(diào)的靈活性導(dǎo)致社會(huì)單子化趨勢(shì)的展開(kāi)。這也是為什么在七十年代的某一時(shí)期，美國(guó)電影城創(chuàng)作總沉迷于演繹“蕭條的個(gè)人”（如《老人與貓》《的士司機(jī)》《赤裸追兇》《淺睡者》等，《藍(lán)領(lǐng)階級(jí)》也試圖用身份差異分解傳統(tǒng)階級(jí)劃分）
紐曼準(zhǔn)確把握的，是在這一轉(zhuǎn)型期變動(dòng)期間“銹帶”或“近銹帶”生成序幕中由于產(chǎn)業(yè)變動(dòng)導(dǎo)致男性單邊華的工業(yè)區(qū)經(jīng)典家庭結(jié)構(gòu)的異動(dòng)，由于沒(méi)有家庭性第三產(chǎn)業(yè)的替代，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型對(duì)于工薪家庭的沖擊難以緩沖。女性形象由此在一種緊張中得以被重新體任。這樣一種變動(dòng)持續(xù)到里根主政前一段時(shí)期，不過(guò)在新自由主義蔚然成風(fēng)時(shí)，這樣一種矛盾結(jié)構(gòu)和內(nèi)在于其的女性形象又有了另外一種歷史表述。而那樣的講法，則由《克萊默夫婦》《再見(jiàn)女郎》等作品填充。
2 ) 影啪 | 第1期回顧圓桌
本期影啪《伽馬射線效應(yīng)》，推薦人為Olafisaac，舉辦時(shí)間為2022/4/29 - 5/6，共有15名永無(wú)島成員參加。圓桌回顧討論于5/6 20:00 - 22:00進(jìn)行。
齊衣： 前一小時(shí)很好，像美國(guó)獨(dú)立電影，能感受到人物在鏡頭之外仍然連續(xù)著關(guān)系。但最后半小時(shí)的轉(zhuǎn)折突然戲劇化，先是山坡遇到同學(xué)，緊接著辦公室又同學(xué)。最后好像要造個(gè)終結(jié)點(diǎn)出來(lái)。
吳洛斌： 山坡遇到同學(xué)，更像是虛實(shí)結(jié)合。
Anni： 我覺(jué)得結(jié)尾很好，沒(méi)任何雞湯，反而很悲傷。最后發(fā)現(xiàn)真正在乎小女兒的還是姐姐，姐姐看到舞臺(tái)上的妹妹很開(kāi)心激動(dòng)，媽媽進(jìn)來(lái)那段不知道是不是真心的。 辦公室同學(xué)那段確實(shí)戲劇。山坡上遇到那同學(xué)那里，很喜歡。首先視覺(jué)上很美，其次他倆對(duì)話很幽默，人物狀態(tài)很有趣。這片全程都挺幽默的，可能是女主角的原因。就是結(jié)尾真的很悲傷。
春熱： 我也不喜歡結(jié)尾。我覺(jué)得妹妹是個(gè)沉默又自私的人，最后一大段熱愛(ài)生活的獨(dú)白覺(jué)得很突兀。
Anni： 為什么說(shuō)妹妹自私？妹妹看起來(lái)就像是那種心里有很多話的人。
春熱： 三個(gè)人都覺(jué)得互不關(guān)心。妹妹要去學(xué)校參賽，走的時(shí)候?qū)λ憬阏f(shuō)“很遺憾你不能去”，然后頭也不回就走了，下個(gè)鏡頭就給了姐姐一個(gè)咬牙的特寫(xiě)。
AE： 看來(lái)只有我喜歡結(jié)尾了，不是熱愛(ài)生活，更像是逃離生活。開(kāi)口閉口原子宇宙，很不生活。
Kis： 結(jié)尾挺好的，三個(gè)人的隔閡一下子就出來(lái)了。
Anni： 這部電影看起來(lái)有個(gè)舞臺(tái)一樣的空間設(shè)置，不過(guò)不會(huì)覺(jué)得太像戲劇。確實(shí)如齊衣所說(shuō)，人物在鏡頭之外仍然連著，也許是因?yàn)闆](méi)有把“敘事”和“觀看”擺在明面上。各種設(shè)計(jì)也很輕松。而且很幽默，很喜歡幽默的電影。
齊衣： 不記得有幽默。
Anni： 女主角說(shuō)話幽默。她童年時(shí)期是搞笑女，這個(gè)背景出來(lái)之后更悲傷了，特別是聽(tīng)到別人嘲諷她的時(shí)候。
消亡之人： 但我覺(jué)得這個(gè)背景也挺不知所以的。仿佛她的瘋狂是早在高中就具有的，甚至是天性。
AE： 現(xiàn)在的瘋狂和以前的瘋狂不一樣。臺(tái)詞里說(shuō)明她以前就是很嘩眾取寵，但她現(xiàn)在好像很排斥嘩眾取寵。
齊衣： 山坡前后像是兩部電影，如何理解這種轉(zhuǎn)換？
Anni： 沒(méi)太覺(jué)得是兩部電影……整部電影難以從結(jié)構(gòu)上理解，看起來(lái)好像關(guān)于母親，其實(shí)另外兩個(gè)角色也很重要。全片好像沒(méi)什么設(shè)計(jì)是特別功能化的，癲癇作為元素加入進(jìn)去也不會(huì)覺(jué)得是現(xiàn)實(shí)主義賣慘。那些只是一個(gè)又一個(gè)片段，每個(gè)家庭都會(huì)有的特殊的奇怪的東西。
齊衣： 同天晚上，要上臺(tái)請(qǐng)家長(zhǎng)，這個(gè)上臺(tái)還是意外；要約會(huì)，又要照顧老人。這太設(shè)計(jì)了。
Anni： 不覺(jué)得設(shè)計(jì)，因?yàn)檫@種“設(shè)計(jì)”沒(méi)有導(dǎo)向任何東西。電影整體很松散，結(jié)尾其實(shí)也很松散，沒(méi)什么“危機(jī)”。老奶奶本來(lái)是個(gè)問(wèn)題，結(jié)果到了結(jié)尾又沒(méi)有造成任何問(wèn)題，電影沒(méi)有戲劇式地展開(kāi)這些矛盾。真正的戲劇時(shí)刻是兔子，反正我沒(méi)料到這里。前面確實(shí)被感動(dòng)到了，回家一看兔子死了，嗚嗚嗚。
Kis： 我覺(jué)得這是故事行進(jìn)到這個(gè)階段應(yīng)該有的爆發(fā)，因?yàn)槿说年P(guān)系本來(lái)就已經(jīng)很僵硬了。只是正好有個(gè)這個(gè)事情，所有的矛盾都爆發(fā)了出來(lái)。
AE： 為什么Anni覺(jué)得媽媽殺兔兔是一件很意想不到的事？她憤怒地質(zhì)問(wèn)學(xué)校之后，立馬就是她對(duì)著兔子放狠話的一場(chǎng)戲，感覺(jué)就是她要?dú)⑺税 ?/p>
Anni： 我真的以為她們會(huì)和好。雖然現(xiàn)實(shí)確實(shí)不可能，但以為電影會(huì)編織得美好一些。
AE： 即使以為會(huì)和好，也是她得知女兒拿獎(jiǎng)之后吧，但那場(chǎng)戲在之前啊。她給兔子淋酒好像也是因?yàn)橄仍诖采峡吹搅送米邮海詮哪抢镩_(kāi)始就覺(jué)得她對(duì)兔子是真的有恨，不只是嘴毒，后面會(huì)殺也很順理成章。
Kis： 雖然沒(méi)有給到鏡頭直接說(shuō)是她媽殺死了兔子，但小女孩已經(jīng)這么以為了，即使是誤會(huì)也很難和解了。至少電影這時(shí)候就已經(jīng)結(jié)束了，也挺符合最后的結(jié)尾的，母女間的隔閡越來(lái)越大直到不可消解。
消亡之人： 癲癇這段我一直覺(jué)得有點(diǎn)恐怖色彩。包括老奶奶，她的形象設(shè)置挺陰森的。
春熱： 回家的第一個(gè)鏡頭就蠻恐怖的，感覺(jué)不像是回自己家。
AE： 一直在強(qiáng)調(diào)那個(gè)家沒(méi)有“自己家”的感覺(jué)。
Anni： 不覺(jué)得啊。老奶奶可愛(ài)。老奶奶難道不是所有角色里最可愛(ài)的？
春熱： 最可愛(ài)的是工人鄰居吧。
Anyway： 霍克斯式的角色。
消亡之人： 我覺(jué)得母親比較可愛(ài)，她身上的平衡是最好的。也只有她不會(huì)讓我覺(jué)得形象突然轉(zhuǎn)變。
春熱： 那我覺(jué)得姐姐才是最如一的。
消亡之人： 姐姐的形象從始至終都是憤世嫉俗的。媽媽身上有種平衡，在幽默和尖利的諷刺之間波動(dòng)。
Anyway： 最后小女兒的態(tài)度是怎樣？沒(méi)看明白。缺少一些堅(jiān)定的東西啊，轉(zhuǎn)向宇宙這些了。
Kis： 小女兒對(duì)母親很失望吧。
Anni： 小女兒一如既往地被傷害，但是“我不討厭這個(gè)世界（我也不討厭你）”，就和樓梯那段一樣。
Anyway： 她馬上就說(shuō)“我不討厭這個(gè)世界”，兔子死了對(duì)她沒(méi)什么影響么？因?yàn)樾膽延钪妫?/p>
AE： 確實(shí)沒(méi)什么影響。我只覺(jué)得她不想和母親一樣，因?yàn)槟赣H討厭這個(gè)世界。母親和姐姐都抒發(fā)過(guò)自己的恨，只有她一點(diǎn)沒(méi)有。
消亡之人： 會(huì)讓我想起片頭那個(gè)鄰居，坐在窗前三天，只有動(dòng)一動(dòng)才能讓人知道自己沒(méi)死。我的發(fā)言欲望很多時(shí)候都來(lái)自于類似的心理。
Anyway： 為什么要起這個(gè)片名？伽馬射線代表家庭影響？
AE：我覺(jué)得有點(diǎn)這種意思。所以我很喜歡結(jié)尾落在小女兒啊，小女兒就像她自己培養(yǎng)的植株，變異了。
Anyway： 所以感覺(jué)大女兒有點(diǎn)被邊緣化了。小女兒那部分像《蜂巢幽靈》。
齊衣： 射線這個(gè)題目點(diǎn)得很尬。不點(diǎn)出來(lái)，都好一些。
消亡之人： 我也覺(jué)得，沒(méi)有這個(gè)點(diǎn)題我會(huì)更喜歡。
紅與橙： 演講結(jié)束，母親進(jìn)場(chǎng)吼叫，這里處理地怎么樣？那個(gè)學(xué)生路人笑了一下害得我也笑了。
Anni： 這段淚目。母女二人像是要對(duì)別人證明我們之間還是有愛(ài)的，但其實(shí)已經(jīng)深深撕裂了。
Kis： 這段挺好的。
消亡之人： 這是我最喜歡的段落。母親的吶喊、諷刺和聒噪都是很重要的。
Anni： 我覺(jué)得奇怪的是，為什么大家會(huì)覺(jué)得這片不幽默？我覺(jué)得這片除了結(jié)尾以外，幾乎每段都很幽默。特別是去借錢(qián)那里，感冒明顯是喜劇元素。
紅與橙： 借錢(qián)那里、還有警察那里，以及老奶奶送到門(mén)衛(wèi)那里都是幽默的。
AE： 老奶奶被送來(lái)那段也很幽默，兩個(gè)人都明顯不滿意對(duì)方，還裝。好笑的地方蠻多，但我覺(jué)得在一種和生活的凄苦達(dá)成了一種很好的平衡。
春熱： 我也覺(jué)得很幽默，每一段吵架都帶著幽默的氛圍。
Anyway： 說(shuō)實(shí)話笑不太出來(lái)。
消亡之人： 我覺(jué)得是因?yàn)檫€是挺多時(shí)候沒(méi)能平衡好，有時(shí)候瘋狂會(huì)蓋過(guò)幽默。
齊衣： 忘得太快，沒(méi)記得有幽默。
Anni： 里面的人互相陰陽(yáng)怪氣、尷尬的情境，對(duì)我來(lái)說(shuō)都感同身受。我家里人就是這樣，每天都互相陰陽(yáng)怪氣。因?yàn)槟躦et到這種尷尬和陰陽(yáng)怪氣的氣氛，雖然很痛苦，但痛苦之中也很幽默。
消亡之人： 每次情節(jié)走向設(shè)計(jì)就會(huì)用幽默拉回來(lái)，比如上面提到的草坪上最終喊錯(cuò)名字。
齊衣： 但是如果感受到導(dǎo)演在設(shè)計(jì)，就不感覺(jué)幽默了，比如三天一動(dòng)不動(dòng)、像是死了那個(gè)女人。把人全叫過(guò)來(lái)，動(dòng)了，不就是想逗觀眾樂(lè)一樂(lè)。
AE： 這樣說(shuō)的話，里面的幽默時(shí)刻沒(méi)有不設(shè)計(jì)的了。
齊衣： 所以覺(jué)得不怎么幽默。
消亡之人： 那段我覺(jué)得就是每天都看見(jiàn)她在窗前吧，表示一種恒定的不變的生活模式。
春熱： 這一段挺自然的吧。媽媽本來(lái)就是一個(gè)腦回路很不一樣的人。她的所有幽默不就是與社會(huì)格格不入嗎？
AE： 媽媽與社會(huì)格格不入，妹妹則與家庭格格不入，妹妹以自己迥異于家人的姿態(tài)，很明顯成為這個(gè)家里最融入社會(huì)的人了。 關(guān)于設(shè)計(jì)，我只覺(jué)得姐姐偷聽(tīng)到媽媽的外號(hào)那一段很設(shè)計(jì)，好像拍這段就是為了讓她在矛盾爆發(fā)時(shí)這么喊。我開(kāi)始看那段戲時(shí)，看姐姐沒(méi)什么反應(yīng)，還以為只是畫(huà)外音，因?yàn)槔锩媛曇艉彤?huà)面不匹配的地方好像也挺多的。
齊衣： 對(duì)，這個(gè)喊也是，拍著媽媽門(mén)喊……
Anni： 這片也不是要走向自然狀態(tài)吧，也很情節(jié)劇啊，沒(méi)當(dāng)美國(guó)獨(dú)立電影看。一直覺(jué)得很幽默。
齊衣： 那從一開(kāi)始觀感就不一樣。我覺(jué)得前一小時(shí)除了幾個(gè)小節(jié)都是自然狀態(tài)啊，后面變了。 只喜歡上山坡一段，和一些外景，超市購(gòu)物，后院。
紅與橙： 我也全程覺(jué)得幽默，從開(kāi)頭喊女兒回頭開(kāi)始。美國(guó)獨(dú)立電影也不和情節(jié)劇沖突。不過(guò)如果感覺(jué)到設(shè)計(jì)，基本上就很難再投入吧。這就是私人的體驗(yàn)了。
AE： 你們覺(jué)得那個(gè)路人女孩的設(shè)計(jì)是干嘛的？感覺(jué)性格設(shè)計(jì)得很變態(tài)。
Anni： 這個(gè)人物也很幽默。里面人物都奇奇怪怪的。借錢(qián)那里的所有人，老奶奶的女兒，都是。
消亡之人： 我覺(jué)得就是一種基于痛苦的幽默。
AE： 我認(rèn)為這里的幽默與痛苦沒(méi)有一種“基于”的關(guān)系，兩者像是并列的。
Anni： 我認(rèn)為痛苦和幽默在這里比較像是同質(zhì)的，人物在痛苦中依然保持幽默，他們的痛苦也就被轉(zhuǎn)化成觀眾看到的幽默。
消亡之人： 我覺(jué)得二者之間有種轉(zhuǎn)化關(guān)系，就像女兒表演的滑稽戲。
AE： 像《弗蘭西斯·哈》里幽默和痛苦倒可以說(shuō)是“基于”，因?yàn)槔锩娴挠哪瑫r(shí)刻都是對(duì)痛苦的回應(yīng)。但沒(méi)覺(jué)得這部里面有一種特意的回應(yīng)。在這部里，幽默也是痛苦的來(lái)源。我覺(jué)得母親一直抗拒成為一個(gè)被人們認(rèn)為幽默的人。
消亡之人： 那也可以這么說(shuō)吧：我想的是，她們開(kāi)的每個(gè)玩笑都從自身的痛苦中演化出來(lái)。但轉(zhuǎn)化關(guān)系可能是這樣：女主角給女兒帶來(lái)的痛苦被她編成滑稽戲，而這場(chǎng)滑稽戲又給女主帶來(lái)痛苦，的確在自我挖苦中達(dá)成一種同質(zhì)。
AE： 母親的幽默時(shí)刻沒(méi)覺(jué)得是一種演化，感覺(jué)很渾然天成。
Anni： 女主角對(duì)待生活的態(tài)度里有一種幽默，但不一定是有意的自嘲。她在挖苦別人的時(shí)候，激起的是雙向的嘲諷。廁所那段，她急于求人不得而攻擊人的姿態(tài)，對(duì)方的被攻擊的姿態(tài)，別人來(lái)勸的姿態(tài)，都很尷尬，她就像一個(gè)尷尬的炸彈。最后舞臺(tái)吶喊也是，很尷尬。
消亡之人： 她不會(huì)挖苦自己，但是會(huì)挖苦自己的生活，因?yàn)樗挥X(jué)得這是她自己造成的。
AE： 確實(shí)，所以她也不喜歡別人笑自己。她覺(jué)得生活是她的敵人？
消亡之人： 也不能這么說(shuō)。我覺(jué)得這就是因?yàn)樗齼?nèi)心深處知道，自己也是一大因素，但抗拒承認(rèn)，所以才格外恐懼他人的取笑刺破這種自我欺騙。
吳洛斌： 我沒(méi)有感覺(jué)到幽默，沃德伍德想要表現(xiàn)的幽默，在我看來(lái)都傷感。比如說(shuō)她喜歡跟家附近的那個(gè)男的搭話茬聊天，我看著會(huì)覺(jué)得感傷。大女兒模仿媽媽那里，幽默嗎？我看的時(shí)候覺(jué)得痛苦，那種扮演是因?yàn)橛泻蕖?/p>
Anni： 大女兒那一段，不覺(jué)得是有恨，更像是無(wú)意識(shí)的，沒(méi)有意識(shí)到這樣做意味著什么，所以后來(lái)大女兒被媽媽罵了，很心虛。
AE： 我覺(jué)得有恨，她就是在嘲諷自己的母親。但我覺(jué)得雖然姐姐表面上和母親更針?shù)h相對(duì)，但她也和母親更像。反而妹妹是真的變異了、脫離她們了，而姐姐就是對(duì)照組。
Anni： 恨的話就不需要心虛了，所以不覺(jué)得是單純的恨。
紅與橙： 電影花在大女兒身上的筆墨很少，這個(gè)人物就是常規(guī)美國(guó)校園片的形象。這一段不覺(jué)得有恨，更像是一種小孩子想在學(xué)校出風(fēng)頭那種學(xué)得好玩的感覺(jué)。
AE： 我不覺(jué)得這里的恨是單純的恨，我覺(jué)得她也意識(shí)到自己與母親的糾葛。但我覺(jué)得這種糾葛里還是有恨，所以她會(huì)不好意思。這有點(diǎn)像我對(duì)我父母的態(tài)度，或者說(shuō)大家或多或少都有點(diǎn)這樣吧。
吳洛斌： 我的理解是，她想驅(qū)逐（她自以為）身體里像母親的那面，她的方式是選擇（有嘲諷性的）扮演，為了區(qū)別自己與媽媽，這種恨不僅是恨自己的媽媽。我覺(jué)得感傷是因?yàn)樗€小，以為這樣是面對(duì)某種痛苦的方式，其實(shí)不是。
AE： 是的。而且我覺(jué)得不只這里體現(xiàn)了；前面有一段，她說(shuō)不喜歡那些快死的人住進(jìn)自己家。她好像也是對(duì)死亡有最大恐懼的。她有病，最接近死亡。
吳洛斌： 她心里有那種害怕，她討厭她的母親，過(guò)時(shí)的女人。她害怕衰老。
Anni： 恨是不會(huì)消解的，但是她們的關(guān)系可以在爭(zhēng)吵與互相傷害之后像沒(méi)事一樣繼續(xù)相處。也可以互相擁抱，互相好好說(shuō)話，很像我家里人的關(guān)系。
吳洛斌： 她是一個(gè)需要被照顧的孩子，她的病使她需要依靠，如果看看那些她癲癇發(fā)作的時(shí)候拍攝的鏡頭，是在團(tuán)結(jié)家人關(guān)系，但她又是厭惡這一切的。這部電影滿是傷感，這是我的感受。
Anni： 對(duì)我來(lái)說(shuō)，傷感和幽默之于此片是同質(zhì)的，可以既抽離出來(lái)審視尷尬的情境，也同時(shí)代入人物感受他們的困難和痛苦。所以才給五星，不是所有電影都能帶給我這樣感覺(jué)。有的電影幽默過(guò)頭了，或者以為自己在幽默，其實(shí)是在嘲笑人物。
AE： 舉個(gè)例子？
Anni： 《愛(ài)情神話》，看完之后討厭里面每一個(gè)人物。而《伽馬射線效應(yīng)》里面的人物其實(shí)沒(méi)有一個(gè)是討厭的，看完之后對(duì)他們的印象都比較正面。人物可能性格惡劣，但是幽默卻成為他們的可愛(ài)之處，也是導(dǎo)演對(duì)他們的溫柔吧。可能除了那個(gè)古董商。
消亡之人： 我沒(méi)有覺(jué)得溫柔誒，最后一段獨(dú)白不喜歡恰恰是覺(jué)得過(guò)度的溫柔融不進(jìn)去。我覺(jué)得就是拍出了生活的反復(fù)無(wú)常，溫柔與否只取決于它的落點(diǎn)。我喜歡這部片子主要就是覺(jué)得女主形象塑造得很恰到好處。平衡和打破平衡的時(shí)刻，都很精妙。其他人雖然肯定也談不上討厭，但我覺(jué)得相對(duì)來(lái)說(shuō)都不夠完善。
Anyway： 我一直代入女主角，覺(jué)得她很委屈。
AE： 對(duì)母親和妹妹的共情比較多。我喜歡這部，是因?yàn)槌尸F(xiàn)她們?nèi)酥g的狀態(tài)。
紅與橙： 古董商一段有什么用處嗎？
Anni： 那段似乎功能性強(qiáng)一些，用于引發(fā)后續(xù)事件。
AE： 這么一說(shuō)，突然感覺(jué)那一段有點(diǎn)設(shè)計(jì)。好像是為了讓女主會(huì)想在山坡上散散心。
紅與橙： 那段讓母親跳舞，也算回憶了一點(diǎn)過(guò)去？
Anyway： 那段有點(diǎn)像《受影響的女人》。
西卡里奧： 我也感覺(jué)很像卡薩維茨，靠人物的狀態(tài)和人物間關(guān)系的拉扯撐著。但看卡薩維茨一直能聚精會(huì)神，這部跑神了幾次。另外還會(huì)讓我想起《灰色花園》。
Anni： 卡薩維茨繃得特別緊，這部松弛一些。更喜歡這部。
Joanne作為演員，沒(méi)有得到她應(yīng)得的名聲...就拿這部作品來(lái)說(shuō)吧，角色是一流的，女主角最后的崩潰堪比欲望號(hào)街車?yán)顱lanche，日落大道里Norma那種級(jí)別的.....Joanne也完全給出了恰如其分的Powerhouse Performance，而我們這些后面的影迷卻并沒(méi)有像討論Elizabeth Taylor那樣討論她....除了表演，這電影的character study也非常厲害，其實(shí)兩個(gè)女兒分別是媽媽性格中面相的一部分。Ruth代表著瘋，Matilda則是怯...
四星半,另一種"三女性"; 盡管劇本帶著明顯的普利策獲獎(jiǎng)戲劇改編的契訶夫味道,但電影層面的運(yùn)作卻神奇地將舞臺(tái)化痕跡變?yōu)楠?dú)特的視聽(tīng)風(fēng)格:巧妙利用聲音轉(zhuǎn)場(chǎng),攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)降至極低程度,制造出美國(guó)電影少見(jiàn)的沉靜氣氛. 本片將時(shí)間置于角色之內(nèi)的手法加以Maurice Jarre的出色配樂(lè)令人不由自主地想起雷乃的《莫里埃爾》;人物乃是"歷史積分"的結(jié)果,當(dāng)下永遠(yuǎn)是流動(dòng)的過(guò)去,正如射線穿梭數(shù)億光年到達(dá)地球,卻來(lái)自死去的天體.
生活不盡人意，丈夫亡于戰(zhàn)爭(zhēng)，大女兒癲癇病，老邁婆婆要照應(yīng)，一邊對(duì)苦澀的現(xiàn)實(shí)罵罵咧咧，一邊對(duì)迷惘的未來(lái)抱有一絲希望，喬安娜詮釋起這種角色來(lái)得心應(yīng)手，就是感覺(jué)有時(shí)免不了有“走外”的痕跡，但還是很值得一個(gè)提名的。片名，伽馬射線對(duì)月宮人萬(wàn)壽菊的影響，正隱喻著生存環(huán)境對(duì)人的影響。感覺(jué)有些鏡
「下流階層」的日與夜、哀與愁，作為貧民中「清醒的一代」日常中的憤怒、不滿只能看作是「徒勞的反抗」，兩代人彼此的影響與折磨也是人生的常態(tài)悲喜劇，或者真正的人類悲劇并不在于階級(jí)或者價(jià)值觀的沖突，而在于「存在主義」中彼此決絕的不可調(diào)和性。
#FIFF5# 伽瑪射線對(duì)萬(wàn)壽菊的影響，就是家庭生活現(xiàn)實(shí)對(duì)人的影響。
多美的片名，多美的電影，可能是念白最為精準(zhǔn)的美國(guó)電影之一：當(dāng)伍德沃德?lián)Q上黑裙，她突然化身為膠片中的陰影，融化了進(jìn)去，什么是原子與射線？正是在那些粉底與亮片微弱的閃爍中，在這眼睛朝向觀眾暴力地直射中，激蕩在一切介于兩者之間的空白中。
看了20分鐘的時(shí)候 想著 什么破東西 放棄了吧 進(jìn)入不了 不好看 又是那種垃圾堆的人生嘛？隨著種子的發(fā)芽?? 到最后開(kāi)出美麗的花朵 …看到母親的艱難…聽(tīng)著小女兒的訴說(shuō)…一次次的熱淚盈眶…不覺(jué)得這是一部心靈雞湯 因?yàn)?其實(shí)第二天酒醒了 生活可能依然是一片垃圾…
深陷生命泥沼無(wú)力自拔的中年家庭婦女，生活就象蒙塵的滿是油污的破機(jī)器，艱難運(yùn)轉(zhuǎn)，它失去了所有能帶來(lái)愉悅滿足的靈敏高效操控快感，到處磕磕碰碰、滯澀粘膩，雜病叢生。困頓潦倒就象伽馬射線的高輻射，讓精神上千瘡百孔，連母女之間的溫情時(shí)刻都吝于到來(lái)，無(wú)力解決矛盾，互恨互傷的發(fā)泄有多狠，就有多愚蠢，我們不知道自己會(huì)出現(xiàn)怎樣的異變。此片呈現(xiàn)了物質(zhì)精神雙重匱乏窘迫的人生困境中的掙扎。還好有腳踏污泥依然仰望星空的小女兒，才是那抹不甘心的空靈亮色。
同樣的空氣質(zhì)量與外界環(huán)境，在不同程度的伽馬射線影響下，有些種子發(fā)生變異莖葉粗壯，有些卻夭折了。緩慢的節(jié)奏下，反映著敏感的反社會(huì)現(xiàn)象。喬安娜的演技的確發(fā)揮的很出色，而保羅紐曼冷靜的鏡頭也令人刮目相看~
Newman這兩部女性題材都還蠻驚喜，無(wú)攻擊性，不自戀不想當(dāng)然，女主的心理脈絡(luò)都很清晰，讓你每一步都能充分理解人物的那種清晰。Woodward breaking hearts(yes looking and sounding the way she does...).
?，在你的眼睛開(kāi)始哭泣的那一天到來(lái)之前，我們不會(huì)再相愛(ài)了。Love is universe.
211212 【B】絕無(wú)僅有的作品，為何會(huì)如此美妙呢。生活場(chǎng)景中堆疊的臺(tái)詞滿是對(duì)于現(xiàn)狀的抱怨，其對(duì)話的進(jìn)行并非為了與家人建立溝通與交流，更多出自于積怨已久的情緒的宣泄，屬于一種錯(cuò)位的交流：她們都圍繞著自己進(jìn)行言說(shuō)和對(duì)他人提出要求，意愿的摩擦不斷產(chǎn)生碰撞，感同身受的微弱可能只在真正卸下防備后暴露出脆弱不堪的一面時(shí)方才發(fā)生，在一處共同的傷痛中融為一體。影片沉靜的氛圍實(shí)則是對(duì)于傾述的渴望，是敏感內(nèi)心世界的跡象；母親不愿為人所知的內(nèi)心正是掩藏在一副憤世嫉俗的面貌之下，覆蓋著自身的悲傷與憔悴，向女兒們一成不變的佯裝堅(jiān)強(qiáng)與鎮(zhèn)定，卻因此無(wú)法親口向她們傳達(dá)愛(ài)意，僅能一再重復(fù)不符本意的潦草關(guān)照。當(dāng)母親身穿波光粼粼的黑裙，當(dāng)瑪?shù)贍柕碾p眼望向遙遠(yuǎn)的光年，無(wú)垠的星空透射出庸碌生活之中心靈的縱深。
冷門(mén)片 和深藍(lán)的故事架構(gòu)相似 發(fā)現(xiàn)演而優(yōu)則導(dǎo) 但是有的人還是安心演戲就好。
在窒息的寧?kù)o里呈現(xiàn)無(wú)愛(ài)的人們無(wú)阻礙交流的零可能性，而最可怕的莫過(guò)于這群人互為家人且同居。三母女中的任何一人向外界展露狀態(tài)都會(huì)對(duì)其余兩人產(chǎn)生心理上的影響，無(wú)論她們是否均出現(xiàn)在此刻的銀幕觀眾都可透過(guò)銀幕中的空氣感知到。是的，保羅紐曼描繪的這個(gè)世界細(xì)膩到連空氣中反復(fù)產(chǎn)生與堆積的煩躁都是可視的。
保羅·紐曼和喬安娜·伍德沃德從古典好萊塢向新好萊塢的過(guò)渡能力讓人驚嘆。母親一直活在畫(huà)地為牢般的生活里，而在這樣的環(huán)境之下居然也能開(kāi)出像小女兒一樣的金盞花。
普利策獲獎(jiǎng)戲劇改編，保羅·紐曼導(dǎo)演，喬安娜·伍德沃德主演，得了戛納影后。主要角色就是寡婦與她的兩個(gè)女兒，三人相互映射是微妙的地方。
Joanne Woodward即使?jié)M腹牢騷、一臉攻擊性、充滿咄咄逼人的態(tài)度也依然是美的。同樣的射線下，誰(shuí)又能知道自己變異成什么樣子呢。沒(méi)想到演小女兒的姑娘就是Joanne和PN的女兒，很有靈性。
奄奄一息的生活。像那位在窗前坐了三天的鄰居，安靜意味著死亡的逼近。所以必須行動(dòng)，規(guī)劃永遠(yuǎn)無(wú)法到來(lái)的美好明天，連老奶奶都要拄著她的助行器前進(jìn)；必須聒噪，一刻不停地諷刺、謾罵、指責(zé)一切，好像內(nèi)心真的可以被“My heart is full”的獨(dú)白填滿。每次平靜都讓人窒息，每次聲音驟然響起都感到震顫，但又無(wú)可避免地再度滑落至抽干氣力的死寂之中。對(duì)這一家子狀態(tài)與關(guān)系的塑造已足夠動(dòng)人，還要扯上原子和伽馬射線升華一下主題就有點(diǎn)畫(huà)蛇添足了……
Atom, atom, what a beautiful word.
自覺(jué)的話劇式調(diào)度。一直在念白的主角背誦著臺(tái)詞"My heart is full."，最終錯(cuò)過(guò)了舞臺(tái)。相信原子即是相信物質(zhì)的抵抗性，或許影片應(yīng)該給那幾盆萬(wàn)壽菊多一些關(guān)注。