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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 對(duì)雙峰的反向補(bǔ)完
毫無(wú)疑問(wèn)，<Twin Peaks>在ABC的壓力下草草收?qǐng)?，在劇情與線索之中留下了大量的空白地。因此這部電影可以看為是林奇在原劇結(jié)束之后的補(bǔ)充以及再創(chuàng)作。除了Boyle和Fenn以外，絕大部分與原劇中Laura有直接關(guān)系的演員都又出場(chǎng)了，可謂是給雙峰迷填足了胃口。
但雖然目的是補(bǔ)完，表現(xiàn)手法卻與原劇大相徑庭。回顧林奇自己的一些文字和對(duì)他的采訪，這部與火同行里的手法才是他原本的意圖。在<Twin Peaks>里，讓我們著迷的是那種曖昧的罪惡，在光鮮衣著靚麗面龐和溫柔光線之下的內(nèi)心的真正的黑暗。但照林奇的文字看來(lái)，這可能是向電視觀眾群體的口味做出的一種讓步。而在這部電影版里，林奇才因擺脫電視臺(tái)的壓力而足夠自由地把自己原先的設(shè)想打在這個(gè)有些神秘主義的故事上。
照他自己的說(shuō)法，并不想讓作品看上去讓人感覺(jué)舒服，就是要不舒服。
在故事脈絡(luò)的交代上，電影版花了二十多分鐘講了Laura案之前的關(guān)聯(lián)案，因?yàn)槌霈F(xiàn)的是原劇中沒(méi)有的人物，所以風(fēng)格很自然地轉(zhuǎn)為冷冽。除了他標(biāo)志性的紅色和奇怪的暗示，林奇嘗試了些冷幽默，而不是原劇中的滑稽幽默。核心人物L(fēng)eland的塑造也有區(qū)別，原劇中是溫文爾雅且恰好和內(nèi)心不可告人的罪惡形成巨大的反差。這里，直接就把緊張的情緒給展現(xiàn)出來(lái)，糾結(jié)也都是寫(xiě)在臉上，沒(méi)有原劇里那么耐人尋味，但確實(shí)是如林奇所想，帶來(lái)巨大的不安感。
本來(lái)我就覺(jué)得扮演Laura的Lee挺虧的，作為原劇中絕對(duì)的線索人物，第一季最開(kāi)始基本就一個(gè)死人的臉，后來(lái)?yè)Q個(gè)角色好不容易混到熒屏前，結(jié)果又悲催地死了一回。電影版算是個(gè)補(bǔ)償，絕大部分戲份都給了她，當(dāng)然電視劇里不能出現(xiàn)的限制鏡頭也是一個(gè)接一個(gè)。我這才發(fā)現(xiàn)Lee在昏暗的燈光中確實(shí)是又不少魅力的，雖然不是豐乳肥臀，但金發(fā)之下那半睜半閉的眼睛挺誘人。與之對(duì)應(yīng)的是取代Boyle的Kelly，完全沒(méi)有原劇中Donna的風(fēng)采，從長(zhǎng)相和舉止上，都無(wú)法和Boyle相比。而MacLachlan因?yàn)樽约旱脑騽t減少了很多出場(chǎng)鏡頭，也并非原劇中睿智文雅帶一絲孩子氣的造型，而是充滿了不解和擔(dān)憂。
劇情過(guò)半之后，懸疑的部分已不存在，林奇則著力把他腦海中不安的驚悚給直接表達(dá)出來(lái)，惡魔附體，尖叫，哭泣，淫亂，黑暗，血，光，和紅房間里無(wú)處不在的詭異，和那個(gè)能串謎的The man from another place。
作為一個(gè)忠實(shí)的雙峰迷，是無(wú)論如何都會(huì)給五星的。
2 ) 一切都在等待同一個(gè)黑暗
“我是一只玉米地里的火雞?！被痣u是女主本人的象征，如同《游戲規(guī)則》里被槍擊嚇得四處逃竄的兔子一樣直接指向了故事里的群體。女主作為父權(quán)壓抑下的娼妓，受著四方威脅：先是來(lái)自母親的威脅，母親在意識(shí)到父親具有的戀女傾向后感到威脅，呈現(xiàn)出與女兒爭(zhēng)寵的局面。另外還有一個(gè)戴著面具的小男孩，面具上只有一個(gè)長(zhǎng)鼻子，私以為長(zhǎng)鼻子本身指代陽(yáng)具。弗洛伊德：女孩在見(jiàn)到男孩生殖器后意識(shí)到的被閹割的事實(shí)，這進(jìn)一步為充當(dāng)男權(quán)社會(huì)的客體作基礎(chǔ)。
前二十分鐘其實(shí)看著稍顯沉悶，但越看到后面才意識(shí)到其提供的信息對(duì)于解碼何其重要。輪回的對(duì)金發(fā)女孩的謀害可視作一場(chǎng)無(wú)休止的迫害和謀殺，罪魁禍?zhǔn)资歉笝?quán)。驗(yàn)尸時(shí)發(fā)現(xiàn)死者指甲里藏有紙片，而在后面我們可以得知手指是作為父親觸摸女主的首要方式，是其恐懼來(lái)源。而謀殺未必是簡(jiǎn)單字面意義上的謀殺，它可以是來(lái)源于女孩的一場(chǎng)想象，一場(chǎng)夢(mèng)，真正拿起刀的人可能是女主本人，也可能僅是來(lái)自女主的自省意識(shí)和潛意識(shí)（片中也有臺(tái)詞：這一切僅僅只是一場(chǎng)夢(mèng)）。但其失墮和瘋狂的根源卻是父親的極端壓迫甚至猥褻（其實(shí)她也極可能被父親性侵過(guò)，畢竟電影中也有提到12歲這個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，我想這一猜想并非完全荒唐）。
雙峰鎮(zhèn)，這一充滿性意味的名詞。女性的身體在男權(quán)社會(huì)中經(jīng)常作為被消費(fèi)的客體（在好萊塢尤其明顯，參考?jí)袈叮栽谀袡?quán)社會(huì)中被強(qiáng)行異化成他者與客體，受到不平等對(duì)待，成為被傷害和被侮辱的。
火，其實(shí)并非永遠(yuǎn)是危險(xiǎn)的，在孩子眼中它可以是驚異且美麗的（看看孩子沒(méi)少玩火就知道了），另一方面，火也是危險(xiǎn)的，而片中女主為逃避來(lái)自父親的壓抑和迫害借重的兩樣?xùn)|西：drugs和sex，恰恰帶有火的這兩種屬性。首先，它們是迷人的，而外來(lái)的壓抑更加強(qiáng)了他、它們迷人的光焰（壓抑并非一直呈現(xiàn)被壓抑者完全得不到，更呈現(xiàn)出一種越得不到越想要的傾向），那么如果被被壓抑者抓住了空當(dāng)，體驗(yàn)過(guò)這種懲戒下的極樂(lè)，便往往會(huì)一條路走到黑，成癮成癖，在這個(gè)意義上，也即是片名所謂的“與火同行”。
有母親形象的女人給了女主一幅畫(huà)，畫(huà)上是半掩著的門(mén)，這個(gè)符號(hào)也多次在林奇的電影中出現(xiàn)（《內(nèi)陸帝國(guó)》啦，《穆赫蘭道》更是完全重現(xiàn)了這么一個(gè)場(chǎng)景）。參考《詩(shī)人之血》：門(mén)，通往另一世界。在林奇這，進(jìn)入門(mén)內(nèi)，便是進(jìn)入了潛意識(shí)，進(jìn)入了夢(mèng)室。
接下來(lái)是戒指，私以為這代表了婚姻，也即是女主得以光明正大逃脫父親壓抑的手段，但這不過(guò)只是從父權(quán)社會(huì)轉(zhuǎn)向夫權(quán)社會(huì)，從一場(chǎng)謀殺興高采烈地奔向另一場(chǎng)謀殺：女性依舊作為客體被消費(fèi)被迫害，這也從反面加強(qiáng)了女主墮落的念頭。
夢(mèng)中，床上的死尸呼喊求救，女主在潛意識(shí)里將自己連同自己的處境外化為他者，尋求救贖。夢(mèng)，是愿望的實(shí)現(xiàn)。這促成了女主的第一次失墮，她來(lái)到帶有槍招牌的酒吧，而槍本身就極具性意味。
酒吧里，我們可以視金發(fā)女主和黑發(fā)同伴為兩位一體。戴錦華大致意思：在傳統(tǒng)好萊塢影片中，金發(fā)女郎和黑發(fā)女郎各自有固定的所指：金色代表迷人美麗危險(xiǎn)的，黑色代表溫順柔弱待保護(hù)的。當(dāng)黑發(fā)女郎也漸漸順從了身邊的男子，女主才會(huì)真正完全第一次失墮。另外，影片也暗示了女主的女同性戀性取向，而這恰恰威脅到了日后可能存在的婚戀（父權(quán)社會(huì)要求下）。這也作為最后刺死女主的另一把短刀而存在。
第二次失墮是與父親不認(rèn)可的男子的偷情，而在偷情地點(diǎn)來(lái)了一個(gè)人抓捕他們的人，男子開(kāi)槍把他打死了，而女主卻只是一直發(fā)笑，絲毫不為所動(dòng)。很可能這次殺害并不存在，僅是女主的一次想象（參考《我心狂野》，女主在和男主的一路狂奔中見(jiàn)到了車(chē)禍，這是作為一種自省和焦慮的存在，主體在逃避和解放過(guò)程中，擔(dān)憂著過(guò)去壓抑的威脅與日后可能存有的不確定、不能預(yù)知的風(fēng)險(xiǎn)，這將驅(qū)使主體作出兩條解決之道：與自己和解并回歸原有秩序或者走向更深的毀滅），參考杜拉斯的《琴聲如訴》可以完全理解這一手法，我認(rèn)為這個(gè)文本影響了日后許多電影。
Bob，這一次多次提及的名字卻始終沒(méi)有一個(gè)實(shí)在的指代來(lái)填充這一空白，我在這要提出一個(gè)看起來(lái)有點(diǎn)荒唐的猜想：Bob即是Dad的反面，而夢(mèng)恰恰是與現(xiàn)實(shí)相反的，那么，來(lái)自Bob的上身和謀殺威脅就是來(lái)自父親?？催^(guò)《穆赫蘭道》的人或許會(huì)原諒理解我這看似荒唐可笑的唐突。
女孩多次望向墻上掛的畫(huà)，里面是一位天使在給小孩子們遞食物。攝像機(jī)多次給女天使身上的翅膀特寫(xiě)，這喚醒了女主的母性本能。而母親，正好作為最純潔的形象與妓女對(duì)立（另外，戈達(dá)爾《隨心所欲》貞德與妓女的對(duì)立）。女主作為失墮天使被迫走上了完全相反的道路，驚異于火，投身于火并走向毀滅，回到男權(quán)社會(huì)意義下的所謂正途始終成為她想要卻得不到的理想。人，是失落了光羽的天使。
宿命，是等待發(fā)生而非從呈外界強(qiáng)加式的降臨。一切，都在等待同一個(gè)黑暗。潛意識(shí)和夢(mèng)聯(lián)向人暗示了自己的宿命，而人，帶著驚恐萬(wàn)狀的臉上路了。這一切要從《驚魂記》說(shuō)起：前面一大段的女主偷錢(qián)后的駕車(chē)狀態(tài)暗示了她意識(shí)到一定會(huì)有什么東西發(fā)生，行車(chē)過(guò)程也即是等待和焦慮的過(guò)程。終于，有戀母情結(jié)的精神病患者幫助女主完成了她的宿命，用刀和死亡印證了她的焦慮。
北島。是父親確認(rèn)了黑暗，而黑暗通向經(jīng)典的閃電。這詩(shī)句本身是得理解成青少年受到的來(lái)自父親的壓迫和他懷有的被閹割焦慮的，我卻認(rèn)為挪用到此非常合適：是父親的壓抑和猥褻殘忍地畫(huà)出了女主的宿命，是他迫使女主一次次走向墮落直到死亡，女主的死是對(duì)父權(quán)社會(huì)的控訴。但這，還會(huì)在接下來(lái)長(zhǎng)久發(fā)生，雙峰鎮(zhèn)的故事永遠(yuǎn)不會(huì)休止。這需要我們?nèi)プ龀龈淖儭?/p>
死神終于叩響大門(mén)?；\中的黑鳥(niǎo)四處逃逸（《群鳥(niǎo)》），卻始終無(wú)法逃出生天。災(zāi)難終于降臨。夢(mèng)里的白色長(zhǎng)發(fā)老男人和父親終于合為一體（這是夢(mèng)里父親的形象，因其要逃避夢(mèng)的審查機(jī)制而偽裝成與生活里的父親不同的形象：相對(duì)于父親的黑短頭發(fā)。是潛抑造成了這一形象，不變的卻是永遠(yuǎn)的迫害）。殺人場(chǎng)面也致敬了《驚魂記》。猴子這一形象，可以理解成人類(lèi)的原型：人類(lèi)的歷史，長(zhǎng)時(shí)間處于男權(quán)主導(dǎo)社會(huì)，對(duì)于女性，永遠(yuǎn)不變的是父親那面目可憎的形象。靠主權(quán)者自發(fā)作出改變是不切實(shí)際的，女性還需如梅雅黛倫鏡頭下的女性那樣，帶著失落的棋子（從男權(quán)主導(dǎo)社會(huì)中失落的女性本人）沿著沙灘狂奔遠(yuǎn)離，才能獲得真正的自由（《在陸地上》）。若寄希望于男性出于憐憫或自省所作出的改變或施舍，終將暗無(wú)天日。
結(jié)局如浮士德式升天（浮士德：一位年老無(wú)力的但極力想追求美麗的瞬間（用女子來(lái)指代），不惜與魔鬼達(dá)成交易，在死后被天使群帶走升天的人。其實(shí)我認(rèn)為這個(gè)結(jié)局非常合理，并非簡(jiǎn)單地問(wèn)為什么他作惡多端還能榮歸天堂，具體得結(jié)合博爾赫斯的《我用什么才能留住你》、《弓》和《威尼斯之死》來(lái)理解，這里不展開(kāi)），女主終于在死亡中達(dá)成和解，戴上了戒指。那些想要的卻得不到的，那些侮辱與傷害，終將在死亡中消散。
一切，都在等待同一個(gè)黑暗。
3 ) 部分情節(jié)解釋
那么，拋開(kāi)電視劇《雙峰》我們且來(lái)看看這部92年的電影版《雙峰：與火同行》。
想在網(wǎng)上找到全面的有關(guān)此部電影的客觀全面影評(píng)，可惜，不同于《穆赫蘭道》等電影網(wǎng)上的影評(píng)如潮。此部電影由于上映時(shí)間等問(wèn)題可能缺少給力的影評(píng)。那么，在下只能發(fā)表一下愚見(jiàn)。電視劇版還沒(méi)下下來(lái)，只能部分引用，主要還是以電影來(lái)討論。
首先：大家對(duì)電影版《雙峰：與火同行》有下列疑問(wèn)
1.穿全套紅的怪女子 Lil（麗兒）她是用來(lái)干嘛的：FBI信息交流之不至于搞得這么滑稽？？
2.戈登。干嘛帶個(gè)耳機(jī)（或者助聽(tīng)器，不過(guò)應(yīng)該是前者）講話那么大聲音呢？
3.藍(lán)玫瑰，到底蝦米意思呢？
4.死者--17歲女孩--特里薩本科思，，她手上的戒指--后面還會(huì)出現(xiàn)。蝦米寓意？？
5.特里薩本科思指甲里面的“T”指的是什么？是殺人兇手么？
6.FBI探員Chet在房車(chē)底下?lián)斓侥敲督渲负笏趺聪Я耍?br> 7.房東Carl在和Chet以及Sam在特里薩本科思的屋子里的時(shí)候進(jìn)來(lái)一個(gè)捂著眼睛的老婆婆。房東卡爾突然情緒特別激動(dòng)，眼淚就要奪眶而出。什么原因呢？？
8.Chet讓Sam把尸體運(yùn)走，自己卻帶著藍(lán)玫瑰又回到房車(chē)那里找一個(gè)叫做DeputyCliff的人，這人是誰(shuí)？？不清楚
9.餐館的亞倫了解死者特里薩本科思，說(shuō)她死前3天說(shuō)她的一只手臂麻木了，大家都說(shuō)可能是毒品。Sam和亞倫都這么說(shuō)，是這樣么？
10.鏡頭回到波特蘭特別強(qiáng)調(diào)了時(shí)間是2.16十點(diǎn)鏡頭有點(diǎn)混亂。
首先，Cooper好像做了一個(gè)奇怪的夢(mèng)，不停地奔走于攝像頭和錄像室。
11.戈登說(shuō)看看這個(gè)2年不見(jiàn)的菲利普，氣候菲利普講訴了他的見(jiàn)聞，首次出現(xiàn)了侏儒小矮人。隨后，菲利普便從椅子上消失了。（提到了研究會(huì)）以及Judy，這個(gè)貨（Judy）又是誰(shuí)？菲利普說(shuō)他不想談Judy。
12.房車(chē)的居住者是叫做查爾夫特的老太太和一個(gè)小孩。又是蝦米貨？
13.Bobby衣服背后有一個(gè)“T”這和前面的有什么關(guān)系么
14.Laura發(fā)現(xiàn)日記被撕了兩頁(yè)之后跑去找哈羅德。。。又是哪個(gè)貨〉？同時(shí)說(shuō)出了bob，這個(gè)bob是誰(shuí)，哈羅德說(shuō)她不存在，而Laura說(shuō)她12歲就被他性騷擾了
15.Laura去餐館打工遇到小男孩和老太太并受收到一個(gè)像，而且被告知偷撕他日記的人就在家里的扇子下面。
16.Laura回家吃飯時(shí)候萊蘭德揪著Laura的臉讓她去洗手。潔癖？還是怎么地？而晚上，萊蘭德和女兒道歉，很誠(chéng)懇，這又是蝦米？
17.Laura夢(mèng)里遇到床上躺著的女孩安妮，這貨是誰(shuí)？
18.夢(mèng)里門(mén)開(kāi)了。Laura看到自己在畫(huà)里出現(xiàn)。并收到那枚戒指。
19.Laura在the bar 酒吧門(mén)口遇到一位老太太，說(shuō)了些莫名其妙的話。
20.Laura聽(tīng)到那首曲子哭了
21.Laura父親去接她回家吃飯，看到dona和Laura在床上卻聯(lián)想了一副春宮圖
。。。蝦米？？？
22.一個(gè)瘋老頭沖Laura和他爹大喊
23.Mike是誰(shuí)，死的是不是Mike
24.Laura那晚被BOB強(qiáng)J后發(fā)現(xiàn)墻上的掛圖里天使消失了。
25.小紅屋是怎么回事，Bob和Laura父親萊蘭德在那里做蝦米，而且里面有獨(dú)臂老人和那個(gè)侏儒。
26.破火車(chē)那個(gè)獨(dú)臂老頭把戒指扔到車(chē)箱里。干嘛呢？
疑問(wèn)大概就這么多，下面解釋一下：
首先要理解幾個(gè)問(wèn)題：
一。藍(lán)色，藍(lán)色在林奇電影里一直是充當(dāng)黑暗標(biāo)示，比如《藍(lán)絲絨》里面的藍(lán)色窗簾以及《諾赫蘭道》里面藍(lán)色的水晶盒，這里，藍(lán)色的玫瑰真是的寓意是，小黑屋出現(xiàn)。
二。小黑屋小白屋，西方有一套理論是說(shuō)，黑暗的力量都存放在小黑屋里，而，小黑屋通常由紅色代表，所以不是林奇常用的藍(lán)色。
三。這部電影是林奇的夢(mèng)系列，還是寫(xiě)實(shí)呢，個(gè)人認(rèn)為還是寫(xiě)實(shí)，因?yàn)榱制嬖缙诘碾娪斑€沒(méi)有達(dá)到2001《諾赫蘭道》那種境界，即使有夢(mèng)的存在也只是部分插入并非全片。此外電影版前后故事不著調(diào)有些光怪陸離，看電視劇版就好很多。
所以，有一些問(wèn)題就很好解決了。
首先，此處只是謀殺案不用FBI插手吧，可事實(shí)是國(guó)家研究所聯(lián)合FBI在找有關(guān)小黑屋力量的事情。片中出現(xiàn)過(guò)一次的菲利普就是，它所提到的Judy應(yīng)該是菲利普跟進(jìn)的有關(guān)小黑屋的另外一起謀殺案（這是個(gè)系列謀殺案，片中提過(guò)，受害人一般為高中生，女黃頭發(fā)）。
其次戒指，應(yīng)該是死神的召喚信，拿到它的人都會(huì)死。而B(niǎo)ob就是黑暗力量的使徒，他寄身于Laura的父親萊蘭德體內(nèi)并在她12歲那年強(qiáng)J了她，并造成Laura外表清新可人的乖孩子形象，而實(shí)際上卻痛苦無(wú)比，借助于毒品和性來(lái)使自己暫時(shí)忘卻痛苦。所以，Laura有很多性伴侶，包括Bobby，哈羅德以及James，而其中BOBBY卻是個(gè)放雞的人，她通過(guò)把Laura送到酒吧賣(mài)淫得來(lái)毒品給Laura，并同時(shí)為L(zhǎng)aura提供保護(hù)傘（片中：Bobby說(shuō)到：你馬上會(huì)接到電話，而我卻可能不在你身邊）。片中，酒吧老板杰庫(kù)斯答應(yīng)給bobby 10K毒品。但別人都不愿意給他，為啥杰庫(kù)斯愿意呢，其實(shí)，他是想派Mike干掉Bobby這樣少了一層中間環(huán)節(jié)，以后可以直接由杰庫(kù)斯放雞管制Laura?？刹磺傻氖沁@貨太次了，被Bobby先秒了。
探員chet消失可能與小黑屋黑暗力量有關(guān)，研究所的飛利浦不就是消失了兩年么，然后現(xiàn)身又又消失，所以，只能解釋為，他們被黑暗力量消滅或管制。
”T“是怎么回事，有人說(shuō)兇手是Bobby或者和他有關(guān)，那就套搞笑了，Bobby也不止一件衣服，怎么就因?yàn)樗┝思的衣服就說(shuō)和他有關(guān)系呢？大家想一想，萊蘭德是突然將特里薩本科思敲死的，敲死他之后就把她用塑料布包起來(lái)扔到了河里，她哪里時(shí)間搞這些？我也很疑惑，暫且將她解釋為代表黑暗勢(shì)力吧。
房東卡爾怎么回事？不知道大家有沒(méi)有注意，在獨(dú)眼老太太進(jìn)屋子的時(shí)候，鏡頭有一次晃到了電線桿上，上面的數(shù)字是6，6這個(gè)數(shù)字很有講究，《第九道門(mén)》里教授的地下室和電梯密碼都是666，其實(shí)，6代表著黑暗力量，就像倒五角星一樣，是邪惡的象征。我估計(jì)那老太太是房東卡爾的妻子，而卡爾平?？赡苡悬c(diǎn)生活作風(fēng)問(wèn)題，他與死者特里薩本科思絕對(duì)搞過(guò)，看看Laura就可以對(duì)比出來(lái)，所以那一刻，卡爾看到自己的妻子，再想一想自己做過(guò)的不光彩的事情，良心上很受責(zé)備。
據(jù)餐館知情人士亞倫說(shuō)死者特里薩本科思死前3天手臂麻了，應(yīng)該不是吸毒的問(wèn)題，看看活崩亂跳的Laura就知道，其實(shí)，是她在無(wú)意中得知了她的一個(gè)情人萊蘭德和她的死黨-Laura是父女關(guān)系，最悲劇的是，萊蘭德和特里薩本科思說(shuō)過(guò)他自己和Laura搞過(guò)。片中，有一次萊蘭德說(shuō)要和特里薩本科思的幾個(gè)姐妹一起搞，但就在一次party中無(wú)意中發(fā)現(xiàn)自己的女兒和另外一個(gè)女孩在床上搞情趣曖昧。（萊蘭德看到Laura和donna在沙發(fā)上是腦袋里顯現(xiàn)過(guò)這個(gè)鏡頭）。最最悲劇的是，特里薩本科思以此威脅萊蘭德，所以，悲劇就這樣產(chǎn)生了。
片中是否存在正義的力量。答案是肯定的。天使三番五次出現(xiàn)勸告Laura?？上Ц静还苡谩＃ㄆ蠰aura對(duì)donna說(shuō)：闖入火中，永遠(yuǎn)燃燒，天使都不會(huì)幫助你。又對(duì)哈羅德說(shuō)：fire walk with me）
Laura床上的滿嘴流血的是誰(shuí)？她應(yīng)該是Bob系列殺人案的受害者之一。她出現(xiàn)的目的同上，在勸告她向善?？催^(guò)電視劇版的應(yīng)該知道第二季大結(jié)局就是探員走進(jìn)小黑屋，結(jié)果被bob附身。
那就先說(shuō)這么多吧。by Jack 2012年3月10日深夜
4 ) 【譯】“燃燒女子的肖像”——《雙峰：與火同行》上映三十周年（選自Sight&Sound 2022-10）
30年前，大衛(wèi)林奇的影片《雙峰：與火同行》上映，影評(píng)人和觀眾們被劇版《雙峰》的詭譎離奇深深吸引，但人們并不喜歡影片對(duì)亂倫與性侵的白描。然而十年后，這部電影的口碑卻發(fā)生了轉(zhuǎn)變。以下是《雙峰：與火同行》的剪輯師Mary Sweeney與Nicole Flattery的對(duì)話：
1992年，大衛(wèi)林奇的電影《雙峰：與火同行》在戛納電影節(jié)首映，顯然，與他特立獨(dú)行且深受觀眾喜愛(ài)的劇集《雙峰》（1990-1991）相比，影片沒(méi)有收到同等的反響?！杜c火同行》從一臺(tái)電視機(jī)的破碎鏡頭開(kāi)始，林奇似乎是在表明意圖。如果說(shuō)《雙峰》所傳達(dá)的是一種戀舊情懷——20世紀(jì)50年代的背景、餐廳，蘋(píng)果派般的香甜，那么《與火同行》則是反懷舊主義的?！峨p峰》中被殺害的勞拉·帕爾瑪是完全缺席的，是用以投射人們傷痛與欲望的虛無(wú)存在；而在《與火同行》中，可以借用林奇的另一部影片《穆赫蘭道》（2001）中的一句話，“她才是主角”。《雙峰》中的勞拉是極具儀式地裹在塑料布中的尸體；而《與火同行》中的她非常鮮活立體，林奇毫無(wú)保留地展現(xiàn)了父親對(duì)勞拉的性虐。他顛覆了自己的虛構(gòu)手法，《雙峰》中隱匿的一切都赤裸得令人不適。
《與火同行》是一次聲嘶力竭的吶喊，觀眾們感受到一種巨大的隔閡。影評(píng)家們對(duì)這部電影毫不留情，《綜藝》雜志的影評(píng)人Todd McCarthy說(shuō)：“說(shuō)到底，勞拉·帕爾瑪?shù)慕巧⒉挥腥せ蜃銐蛭耍谟捌叱鼻八鸵呀?jīng)有些令人厭煩了?！钡舱怯捌瑢?duì)勞拉的聚焦，在她所有強(qiáng)烈且混亂的矛盾中，在Sheryl Lee的精彩演繹下，《與火同行》才如此魅力非凡。一切神話都被摧毀了，剩下的只是一個(gè)女孩。就像勞拉對(duì)無(wú)助的詹姆斯說(shuō)的那樣：“你的勞拉已經(jīng)死了，現(xiàn)在只有我了?！?/p>
在《雙峰·第三季》大獲成功以及#MeToo運(yùn)動(dòng)之后，有關(guān)《與火同行》的評(píng)價(jià)有了明顯的轉(zhuǎn)變。導(dǎo)演、編劇、制片人，同時(shí)也是林奇長(zhǎng)期搭檔的Mary Sweeney是這部電影的剪輯師，她向我講述了影片獨(dú)特的驚悚感是如何建構(gòu)的。
“首先，林奇很重視運(yùn)用和設(shè)計(jì)聲音為電影增添驚悚感，他很擅長(zhǎng)這一點(diǎn)?！杜c火同行》從一開(kāi)始便承接了在《雙峰》中已經(jīng)確立的東西。很多都是現(xiàn)成品：場(chǎng)景、吊扇、制作設(shè)計(jì)、外觀、珊瑚色鏡。電影在很多方面對(duì)劇版進(jìn)行了細(xì)化，但所呈現(xiàn)的是一個(gè)更深廣、幽暗的世界。驚悚是既有的存在，區(qū)別在于如何掌控。”
在Sweeney看來(lái)，這種失衡的轉(zhuǎn)變是影片遭受詬病原因所在?！半娪跋饬穗娨曔B續(xù)劇的娛樂(lè)性，《雙峰》中的詭異離奇和小鎮(zhèn)生活的迷人魅力在《與火同行》中消失不見(jiàn)了，轉(zhuǎn)而以更深刻、有力、感性的方式表現(xiàn)家庭亂倫與性虐，它比《雙峰》更像林奇的電影?！?/p>
質(zhì)疑聲與影片的結(jié)構(gòu)也有很大關(guān)系，省略手法的運(yùn)用，夢(mèng)一般的邏輯，斷裂的時(shí)間。現(xiàn)在看來(lái)，這種方式完全合情合理，將受虐者所體驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行電影化呈現(xiàn)，以一種自始至終非線性的、間接的手法。性虐使勞拉·帕爾瑪分裂成雙重人格，一邊是人們熟悉的美麗迷人的舞會(huì)女王，一邊是不為人所知的冰冷、自毀的形象。
林奇一直很著迷于二元性——“內(nèi)里與外在分別是怎樣的”，就像Sweeney所說(shuō)的：“這一點(diǎn)在《穆赫蘭道》和《妖夜慌蹤》（1997）中尤為凸顯。林奇說(shuō)，幽暗與混亂是他重要的靈感來(lái)源，我也很喜歡非線性的作品，更加詩(shī)意化和象征主義，而隱喻性的電影語(yǔ)言是如此地富有魔力。不必用攝影機(jī)去解釋事物，我們合作的電影都是這樣，同時(shí)這也是吸引觀眾之處，因?yàn)樗麄円米约旱那楦惺澜缛ジ惺芎屠斫??！?/p>
毫無(wú)疑問(wèn)，《與火同行》帶來(lái)的觀影體驗(yàn)比《雙峰》要?dú)埲痰枚啵⒎荢weeney不擅長(zhǎng)表現(xiàn)殘酷，她也曾參與剪輯了《雙峰》第二季的第七集，那一集里殺害勞拉·帕爾瑪?shù)膬词指〕鏊?，可以說(shuō)是電視劇史上最暗黑的一集。但巨大的區(qū)別在于在于，鎮(zhèn)民們面對(duì)失控的勞拉有著更加鄙夷的態(tài)度，她沒(méi)有得到任何幫助，不得不孤軍奮戰(zhàn)。Sweeney說(shuō)，“只能去想象關(guān)于雙峰鎮(zhèn)的一切，我知道對(duì)人們來(lái)講有些為難，你被迫共情著她所經(jīng)歷的一切?！?/p>
這是否是林奇對(duì)觀眾們欣賞勞拉尸體之美的懲罰呢？‘這就是你們以一個(gè)女孩被虐殺為樂(lè)的代價(jià)，現(xiàn)在我要把這一切慢慢展現(xiàn)給你們看’。
“我不確定這是否意味著懲罰”，斯維妮說(shuō)，“我覺(jué)得大衛(wèi)只是想以自己的方式去呈現(xiàn)這個(gè)故事。在更早一些的《我心狂野》（1990）中，他開(kāi)始流露出狂野與暴烈?！杜c火同行》是電視劇版的延伸，他很愛(ài)《雙峰》這部作品，也很欣慰于人們對(duì)《雙峰》的喜愛(ài)，但我覺(jué)得在《與火同行》中，他回歸到了電影生涯中最專(zhuān)注的領(lǐng)域。
不得不說(shuō)，過(guò)去幾年里性別暴力的揭露帶來(lái)了對(duì)《與火同行》的重新審視。這部電影極具先見(jiàn)之明，勞拉從無(wú)足輕重的角色到女主人公，在這樣的視角轉(zhuǎn)換中便可見(jiàn)一斑。
“這并不是一個(gè)陌生的議題”，Sweeney說(shuō)。“但《與火同行》以一種令人極度不安的生動(dòng)手法來(lái)呈現(xiàn)，對(duì)于勞拉痛苦的刻畫(huà)可以說(shuō)幾近哥特式的恐怖。自從我們拍了這部電影，對(duì)于性虐的表現(xiàn)無(wú)疑會(huì)朝著相同的方向發(fā)展，林奇很有先見(jiàn)之明?！?/p>
這種先見(jiàn)不僅體現(xiàn)在對(duì)于受害者的刻畫(huà)上，同時(shí)普遍地體現(xiàn)在他對(duì)于觀眾如何感知現(xiàn)實(shí)的把控上。我在南加州大學(xué)的研究生課堂上放《妖夜慌蹤》，人人都為它震顫不已，因?yàn)殡娪爸械娜宋锞尤恢苯泳瓦@樣改變了?！赌潞仗m道》則拓展了這一手法，你無(wú)法清楚地把握故事線索?，F(xiàn)在我再來(lái)放這些影片的時(shí)候，當(dāng)下人人都以非線性的方式去獲取信息和生活，同學(xué)們連眼睛都不眨一下。他是一個(gè)非常前衛(wèi)的導(dǎo)演，總是走在時(shí)代前面，他的電影讓觀眾們自己去讀解?！?/p>
《與火同行》中還有一點(diǎn)與電視劇非常不同，那就是對(duì)李蘭·帕爾瑪?shù)目坍?huà)。在影片中，他似乎意識(shí)到了自己施加于女兒的暴行，而并非簡(jiǎn)單地被鮑勃的惡靈所控制。這樣便融入了另一個(gè)細(xì)思極恐的因素——惡魔不再是唯一的萬(wàn)疚之源。
《雙峰》更像一個(gè)傳說(shuō)，林奇從未想過(guò)揭露殺害勞拉·帕爾瑪?shù)膬词帧！八Ｍ瘛锻雒煅摹罚?963-1967）那樣，獨(dú)臂人一直沒(méi)有被抓獲。”Sweeney說(shuō)?！八麨榇撕兔绹?guó)廣播公司不?？?fàn)?，并?jiān)持直到第二季第七集才揭露真相。這樣李蘭就不會(huì)被視為兇手，每個(gè)人都有嫌疑。這也是《與火同行》的主要差別所在——真相直接浮出水面。我們覺(jué)得經(jīng)過(guò)第一周的放映和評(píng)論，也并不會(huì)有很多看了電影的人知曉誰(shuí)才是真兇，所以將其看作是李蘭精神分裂的一面也未嘗不可。
權(quán)力與施虐之間的聯(lián)系，人們體面外表下的殘暴，這是林奇一直以來(lái)的興趣所在?！八偸侵杂诖嗳醯年幇得?，早在《藍(lán)絲絨》（1986）里就可以窺見(jiàn)這一點(diǎn)。有權(quán)勢(shì)的男性在公共生活領(lǐng)域里光正的一面與私生活的墮落產(chǎn)生對(duì)比，這是反復(fù)出現(xiàn)的主題?！?/p>
《與火同行》中，勞拉·帕爾瑪是一個(gè)“光鮮亮麗”的受害者，而影片開(kāi)頭發(fā)現(xiàn)的尸體特里莎·班克斯則不是。她的尸體被丟棄在石板上，短暫的墮落與貧窮過(guò)后，她被人們遺忘了。這部電影很明顯地展現(xiàn)這種二元對(duì)立，同時(shí)也是林奇顛覆傳統(tǒng)敘事的另一種方式。勞拉·帕爾瑪?shù)模ǖ诙危┧酪呀?jīng)過(guò)去了三十年，但文化界卻前所未有地執(zhí)著于完美女尸的概念。偵探片的激增，相關(guān)播客層出不窮，這種對(duì)真實(shí)犯罪的狂熱又從何而來(lái)呢？
“我實(shí)在受不了這種觀點(diǎn)”，Sweeney說(shuō)，“世界上有許許多多正在發(fā)生的事，不應(yīng)該粗略地一概而論，但我覺(jué)得可能是因?yàn)樯鐣?huì)在逐漸脫離強(qiáng)壯白人男性統(tǒng)治的規(guī)范準(zhǔn)則。很多男人感到權(quán)力的被剝奪與失重感。我很擔(dān)心女性取得的進(jìn)步所起到的是反作用，這已經(jīng)不是空穴來(lái)風(fēng)了?！?/p>
夢(mèng)與無(wú)意識(shí)是Sweeney一直很迷戀的領(lǐng)域，她在南加州大學(xué)教授一門(mén)名叫“夢(mèng)、人腦與敘事”的課程，“開(kāi)這門(mén)課完全是出于我對(duì)神經(jīng)科學(xué)的興趣，也是因?yàn)槲覠o(wú)法用語(yǔ)言向?qū)W生們明確表述我的創(chuàng)作過(guò)程。我常用神經(jīng)學(xué)去審視剪輯工作，所以我成立了一個(gè)班級(jí)，大家可以一起去探索……我還邀請(qǐng)了朋友Jonas Kaplan，他在南加州大學(xué)校內(nèi)的人腦與創(chuàng)造研究所工作，我想讓他來(lái)談?wù)勗跀⑹屡c故事講述方面所做的研究，以及人腦在其中是如何運(yùn)作的。這門(mén)課上我會(huì)選取一些具有夢(mèng)幻色彩的電影，例如《潛水鐘與蝴蝶》（2007），這是一部將觀眾完全拉入敘事的電影。
“我對(duì)神經(jīng)學(xué)面向的電影的癡迷在于，人腦會(huì)情不自禁地試圖對(duì)周遭環(huán)境進(jìn)行解讀，而藝術(shù)電影就像對(duì)人腦的解謎，它們不是去告訴你如何感知，所以在這門(mén)課的十周年之際，Jonas、提出我們可以做一期主題播客。”
就這樣，我們推出了《漂浮》（Float），一個(gè)與導(dǎo)演、各領(lǐng)域的藝術(shù)家，以及神經(jīng)學(xué)家們一起進(jìn)行的有關(guān)創(chuàng)造的系列對(duì)話?！霸谛鹿谝咔榉怄i期間，我們一共做了十六期，這是一次非常好的體驗(yàn)?？茖W(xué)家們非常沉浸于電影創(chuàng)作領(lǐng)域，而導(dǎo)演們也很感興趣神經(jīng)學(xué)，最后一期是和Chloe? Zhao一起做的，我們談到了白日夢(mèng)，及其對(duì)創(chuàng)作的重要性?！?/p>
《與火同行》的結(jié)尾處，勞拉微笑著，天使降臨最終拯救了她，這是我們都希望看到的結(jié)局。盡管在此之間已發(fā)生太多，這部影片就像林奇的眾多作品一樣，有著甜蜜且怪異的美感。Sweeney對(duì)我說(shuō)：“我很難過(guò)，人們常常不知道如何面對(duì)電影的終結(jié)，即使是最偉大的導(dǎo)演們，想必也不愿走出故事，走出那個(gè)世界，他們知道觀眾也一樣。《與火同行》和《穆赫蘭道》的結(jié)局告訴了我們?nèi)绾巫叱鲆徊侩娪埃跐饽夭实母行赃^(guò)后。結(jié)局再重要不過(guò)了，如果觀眾們能夠情緒飽滿地走出影院，那么二次觀影中的懶惰與倦怠便會(huì)得到消解?！?/p>
2023.3
5 ) 咖啡的三種狀態(tài)
西米的三種狀態(tài)：透明，半透明，不透明（內(nèi)陸帝國(guó)花絮）
三種狀態(tài)的事物依然是事物本身，只是存在于不同的環(huán)境下，這種本不應(yīng)該在正常環(huán)境下呈現(xiàn)的潛在狀態(tài)，卻在林奇的影片中被展現(xiàn)出來(lái)。而激發(fā)這種狀態(tài)的是事物本身的力量（心魔）。鮑伯并不存在，林奇影片中的符號(hào)式神秘人物并不存在。
“fire walks with me”,心魔，是恐懼，是改變事物狀態(tài)的關(guān)鍵。
“female in trouble”,心魔，是焦慮，我猜想。
“當(dāng)你第二次看到我的時(shí)候，我已經(jīng)不是我?！?/div>
6 ) 精神病人的囈語(yǔ)
大衛(wèi)的片子感覺(jué)總是非常的風(fēng)格化，無(wú)關(guān)劇情的細(xì)節(jié)，需要仔細(xì)玩味的設(shè)定，充滿個(gè)人臆想的關(guān)聯(lián)物品等等。嚴(yán)重的偏向于形式主義（非貶義詞）。關(guān)鍵在這個(gè)浮躁的時(shí)代，沒(méi)有多少人能有耐心陪導(dǎo)演玩這個(gè)游戲了。對(duì)于IMDB能夠得到7分以上也能夠理解，畢竟能夠讓人想再看一遍的片子并不多（只看一遍很難看得懂?。?。
整個(gè)影片以角色的內(nèi)心變化為主要推動(dòng)力，不幸的是這個(gè)變化還不是正常的變化，充滿跳躍與突變。讓我們這些習(xí)慣于情節(jié)驅(qū)動(dòng)的觀眾有些無(wú)所適從。風(fēng)格沉悶，語(yǔ)言晦澀，如果需要考驗(yàn)?zāi)托?，值得一試?br>順道看了一下相關(guān)電視劇的介紹，結(jié)果是個(gè)人感覺(jué)這個(gè)電影和相關(guān)的劇集可以歸為format掉，永不錄用的類(lèi)別。
補(bǔ)完影集再重看一次FWWM，Laura跟Leland的角色更飽滿，電影有著影集裡相對(duì)感受不到的Laura的魅力和苦難，Laura真的非常美，Pink Room那段太棒了，音樂(lè)滿分！比起影集更直接面對(duì)性侵恐懼，令人耗弱的驚嚇與壓抑、墮落。原生家庭。"Laura Palmer"之重要性。
似乎有那么一點(diǎn)點(diǎn)意思，似乎有那么一點(diǎn)點(diǎn)懵懂；年輕的時(shí)候被父親性侵，留下心理陰影，然后通過(guò)賣(mài)身?yè)Q取毒品來(lái)擺脫陰影，自己深受其難，而不愿意自己的好友跟自己一樣，最后死于自己變態(tài)的父親手里，多么美輪美奐的一個(gè)故事，其實(shí)就是一個(gè)性變態(tài)的老男人所引發(fā)的一連串故事附上了各種隱喻與宗教與臆想。
林奇果然應(yīng)該巨幕廳看啊。又美又飛。
應(yīng)該先去看劇的，我錯(cuò)了，不應(yīng)該大晚上看，嚇?biāo)雷约??
小伙伴們以為我是來(lái)看雙峰鎮(zhèn)，拼命安利我美劇，不，你們太天真了，我就是來(lái)看那一分鐘的david bowie的（比心
她看上去陽(yáng)光而健康，可內(nèi)心卻飽受摧殘、瀕臨絕境。
“你不了解我，連麥當(dāng)娜也不了解我。”我是誰(shuí)，我是周?chē)鷲旱目偤?，我?huì)看到天使，你們不會(huì)。
林奇創(chuàng)造的雙峰宇宙的時(shí)間線的開(kāi)端，唯一的遺憾在于Laura在第一季中眾人口中的風(fēng)情萬(wàn)種的形象沒(méi)有特別理想的建立起來(lái)，倒是她悲哀的宿命這點(diǎn)上傳達(dá)的很透徹。提到宿命，“雙峰第二季”結(jié)尾創(chuàng)造的驚悚絕望的氛圍在這部“與火同行”中得以最好的延續(xù)。
精致音效在全景聲下變得更加動(dòng)人，這部電影已經(jīng)是我最?lèi)?ài)的幾部電影之一了，當(dāng)對(duì)一部電影、一個(gè)世界的真正熱愛(ài)開(kāi)始燃起，恐怕會(huì)是很難撲滅的，不少人對(duì)它的意見(jiàn)是相對(duì)劇集沒(méi)有新料，那不僅說(shuō)明看的不夠仔細(xì)，而且完全沒(méi)有意識(shí)到只有在勞拉·帕爾默的視角看過(guò)這個(gè)世界，它才是完整的。
一場(chǎng)事先張揚(yáng)的謀殺案，一個(gè)更立體的勞拉·帕默形象，和一個(gè)更加神秘的雙峰鎮(zhèn)。
無(wú)助的她。午夜Donna跟著Laura去小木屋那幕，讓我想起初一那年被同學(xué)們帶到昏暗小錄像廳，大屏幕上女人坦露的雪白乳房和她的呻吟聲，都令我突然暈眩，并且遲鈍地明白原來(lái)誤闖了三級(jí)片場(chǎng)。中途退場(chǎng)，但暈眩感跟隨了我很多天。這個(gè)黑暗絕望的故事，大衛(wèi)林奇用這樣的手法表達(dá)，其實(shí)是種恩慈，比熔爐藝術(shù)。
倘若[與火同行]當(dāng)年評(píng)價(jià)稍微好一點(diǎn)，雪莉·李至少也能達(dá)到娜奧米和鄧恩的層級(jí)吧？林奇后期的美學(xué)觀在這里已完全顯現(xiàn)出來(lái)，不幸在當(dāng)年是顯得超前了一些。他最正確的決定是從勞拉的角度來(lái)敘述故事，一個(gè)已知自己悲劇結(jié)局的人在墜落前的掙扎顯得無(wú)比感人，那種強(qiáng)烈的命運(yùn)感壓得讓人喘不過(guò)氣來(lái)。
讓你不長(zhǎng)記性！讓你還看林奇的片兒！【扇！
最后Cooper手放在Laura肩頭，兩人在夜之門(mén)里看著天使笑的場(chǎng)景會(huì)一直記著
#SIFF# 4K大銀幕電視劇……看完就好想看《穆赫蘭道》。
我的林奇電影no.2，和穆赫蘭道并列畫(huà)面華麗之冠，但必須先看完tv版才能充分享受。亮點(diǎn)：內(nèi)外都流露敵意和負(fù)面情感而不像雙峰鎮(zhèn)那樣表面撒糖粉的參照鎮(zhèn)deer meadow；任何一個(gè)FBI探員；勞拉和精靈們的交流；圣女升天。
誰(shuí)告訴我david bowie爺爺出現(xiàn)在哪一幕？？
大衛(wèi)林奇的“火”體系：木-原生質(zhì)，啄木鳥(niǎo)-自然的警告，鋸木廠-欲望機(jī)器，火-既毀滅機(jī)器又毀滅原生質(zhì)，像《喧嘩與騷動(dòng)》。林奇的水則來(lái)自愛(ài)倫·坡，瀑布之下是靜水，與死亡相關(guān)。電是被禁錮的火，由火而發(fā)，在全有和全無(wú)之間跳動(dòng)，豎起橡皮頭，也照亮一張張?bào)@懼的臉。
相對(duì)劇集，背景補(bǔ)完式前傳，但對(duì)于沒(méi)看過(guò)劇集的人，這就是部涉及父女亂倫向的nosense movie。雖說(shuō)是背景補(bǔ)完，但一些情節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)還是相當(dāng)令人驚喜，另，唐娜姐姐是不是不想露點(diǎn)就換演員了？
把《雙峰》謎團(tuán)，濃縮成了一個(gè)罪惡血污的家庭悲劇，一場(chǎng)可以預(yù)知的凄慘死亡。出場(chǎng)人物三四十號(hào)，一邊驚悚，一邊挖坑，實(shí)在狂野。