看了這片兒，簡要寫寫瑪麗王后的三個女性朋友。

這部片子里出現(xiàn)的主要是康龐夫人和波里涅克夫人。

康龐夫人最開始時，是路易十五那幾個女兒身邊的侍讀女官?，旣愒谕跆渝鷷r代，因為喜愛她的溫柔美麗，就把康龐夫人從老公主身邊要了過來，專門陪伴自己。
最開始，康龐夫人是僅次于諾伊艾萊夫人的第二侍從女官，后來獨當一面。她對瑪麗王后可以說是忠誠不二。王后身死，康龐夫人的余生都用來緬懷她，并且寫下了至今廣為研究法國大革命的學者引用的《康龐夫人回憶錄》。

波里涅克夫人，看過池田理代子的《凡爾賽玫瑰》漫畫的讀者，肯定都覺得這個女人工于心計，利用王后的權勢為家族牟取不當?shù)美妗＠娴勾_實是不當?shù)玫?，這點沒冤枉她，不過說波里涅克夫人工于心計還真錯了，她是個凡爾賽宮里少有的沒心眼的女人。滿足于舒適的享受和情人的愛慕，無知地被她丈夫的家族利用。
但說起這位夫人對于瑪麗王后的感情，我認為她的友情的確是真摯的。她離開凡爾賽，是受到家族的逼迫，她曾經弱弱地抗議說自己想留在王后身邊，結果這份抗議也因為懦弱溫柔的性格而沒有取得成功。倒是王后力勸她必須離開，說是如果看到摯友受到傷害，自己無論如何無法心安。
后來波里涅克夫人逃到奧地利，于1793年也就是王后被斬首那年病逝。據(jù)身邊人回憶，她的余生都在為背叛王后而后悔自責。
波里涅克夫人的墓志銘上寫著這樣一行字：“死于憂傷。”

最后想說說朗巴爾親王夫人。
這位夫人，應該是瑪麗王后身邊幾位閨蜜中我最喜歡的一位。
她原本出身不高，但因為嫁的不錯，成了親王夫人。按照法國宮廷禮儀規(guī)定，可以為王后在小起身時傳遞襯衣的女性，必須是親王夫人級別的，所以朗巴爾夫人也就這樣到了王后身邊，當時瑪麗還是太子妃。她出現(xiàn)在凡爾賽宮廷，還曾經引起過貴族們的不滿，因為她娘家身份不高。不管怎么說，朗巴爾夫人在當時的法國，的確是話題人物，以講究穿戴出名，走在時尚前列。巴黎流行服飾的宣傳小冊子里，多拿她的畫像做招徠，其名氣可想而知。
朗巴爾夫人也是走溫柔路線的（這三位閨蜜都屬于溫柔型），雖然波里涅克夫人后來居上，但朗巴爾夫人始終是瑪麗深深信任的人。
如果說朗巴爾夫人身上有什么吸引我的地方，應該是她的篤定和勇敢。疾風識勁草，這一點在革命爆發(fā)時尤為突出。朗巴爾夫人是第一批逃離法國的貴族，她逃到了英國，可以說已經脫離了危險。但是她最終決定返回法國，家人都勸阻她，說法國已經亂到只要是貴族，都無法被保護人身安全的地步。朗巴爾夫人回答說，她不能丟下自己的朋友不管。于是她回去了，被bao民捉住。那些人逼她發(fā)誓，反對國王和王后，支持革命，否則就要殺了她。長矛亮在眼前，這位一貫溫柔的女性聲色嚴厲地怒斥道：“喝！你們這些無恥之徒！”bao民們于是殺死她，將她的頭顱挑在矛尖上給瑪麗王后看……按照茨威格傳記的記載，王后應該是看到了。
不管如何，朗巴爾夫人，瑪麗王后最忠誠的女友，用生命證明了自己對她的友誼。

只是寫些事情吧。
這部電影的拍攝角度是好的：一個平凡侍女，見證了自己偶像的坍塌。
但為了突出這個坍塌，把瑪麗王后、波里涅克夫人，都塑造得很刻板，很失真，這不能不說是點小遺憾。

瑪麗王后的朋友其實真心不少，除了以上的三個，還有阿克塞爾·馮·費森——他是王后的情人，并且冒著生命危險策劃王后的逃亡，后來王后被囚禁，他也躲過重重守衛(wèi)到牢里去看她。
我相信，同氣相求：一個人的摯友是什么樣子，他就是什么樣的人，否則不可能吸引來這些朋友。王后煊赫時，身邊固然有一大群趨炎附勢之徒，但當她失勢后，仍舊留在她身邊的朋友，無一不在用行動表達著自己對朋友的忠誠。

這一切，同愚忠無關。

革命總是那么出人意料地迅捷而至，往往在人們想不到之時，在歌舞升平之時，它就異常暴烈地出現(xiàn)了。

當法國王室還在凡爾賽宮內花天酒地之時，革命就已在巴黎的巴士底獄發(fā)生了，而且很快就將熊熊大火燃燒到了宮墻之外。法國電影《再見，我的皇后》就從一個嶄新的視角，給我們展現(xiàn)著革命發(fā)生前后幾天，凡爾賽宮廷內的歷史場景。讓人驚奇的是，宮廷里歌舞升平的場景與革命臨門時亂哄哄的情景，形成了鮮明的對比，兩種極端的狀況，只在一夜之間轉換。

法王路易十六和劇中的皇后瑪麗·安托瓦內特，他們在革命發(fā)生之前感覺到他們正坐在火山口上了嗎？似乎沒有。路易十六白天打獵，晚上吃肉慶功，在當天的日記上記錄“今日無事”，而電影中皇后還在悠閑地讓女侍拉伯德念書，還沉溺于與波利內公爵夫人似有還無的戀情之中，大群的貴族仍呆在凡爾賽的宮殿里勾心斗角。要是沒有攻占巴士底獄的槍聲，沒有那些起義市民的逼近，他們決不會相信七月十四日這一天是個重要的日子，是個足以改變法國及世界面貌的日子。

當然，無論他們如何的遲鈍，仍會感覺到法國社會充滿著不安的氣息，仇恨的情緒也已經在民間彌漫。但他們總是不愿意承認，革命會在這個時候發(fā)生，自己的人頭會成為革命的祭旗物。但就如電影中所說：“馬吉斯老爵長年關在宮里，只以為宮中的生活最安穩(wěn)。光是每周看見國王通過走廊兩次，他就以為國泰民安?！辈还馐邱R吉斯老爵，凡爾賽宮廷里的所有有權勢者，均是這樣的想法。他們屏蔽掉自己不想看到的一切信息，相信著自己的仁慈，也相信著自己的強大。其實，宮中的侍者侍女們，他們對于現(xiàn)實認識得更清楚些。“革命已經成形，帝制強權將要瓦解，這種情勢已經擋不住了?！?br>
路易十六在電影中并非主角，他只出場幾個鏡頭，是這部三個女人戲里的跑龍?zhí)渍?，但卻是電影中最無法忽視的人。這是亡國之君，那句被喻為最荒淫無恥的話，就被安在了他的名下：“我死后哪怕洪水滔天，也與我無關。”（但也有很多人認為，此話并非他所說）。他疏理國政，外號“鎖匠”，醉心于修鎖（與中國的明熹宗醉心于木匠一樣），同時又縱容皇后及貴族們揮霍無度。當革命發(fā)生之時，他竟然在打獵。這一切，當然可將其稱為壞國王了。其實，從歷史來看，路易十六并非最差的君主，法國社會的痼疾，早已是積重難返。客觀而言，路易十六當政時期，絕非法國歷史上最為黑暗的時期。王朝已經邁出了艱難的改革步伐，民眾已經擁有初步的權利。

電影中我們也可看到，當知道革命發(fā)生之時，路易十六還是一個相當有承擔的統(tǒng)治者。他說他討厭暴力，希望一切能夠和平落幕。他拒絕化裝逃走，獨自去巴黎，面對妻子他會被革命分子殺害的警告，他卻說這是他的職責。但歷史沒有給他更多的機會，他仍成為法國歷史上唯一一個走上斷頭臺的國王。托克維爾在總結法國大革命時，曾說，革命往往不是發(fā)生于控制最嚴酷、人民生活最悲慘之時，反而是發(fā)生在統(tǒng)治已經松動，改革正在試圖進行之時。歷史的欠賬總得有人承擔，總得以人頭去撫平革命者的憤怒。如果路易十六覺得自己很冤，他也只能去痛恨此前的太陽王及路易十五，正是他們對于民間改革呼聲的忽視，才導致了今日的局面。本來只是權利的讓渡與交換，最后演變成人頭滾落與血流成河，這是誰也不愿見到的情況，卻是真實地出現(xiàn)在十八世紀末的法國。

電影中的主角是瑪麗皇后。這位來自奧地利的公主，美麗、高傲又極富教養(yǎng)，最后成了第一位被砍下頭顱的皇后。當她走上斷頭臺之時，踩了劊子手的腳，她連聲道歉：對不起，我不是故意的。同時，安托瓦內特又是一個極盡奢華花費無度的女人，寵幸著眾多的貴婦，帶動起整個宮廷的奢靡之風。她的行為，以及她的外國身份，讓法國的普通民眾視其為禍水。在起義市民提交的必須上斷頭臺的286名貴族名單中，她名列第一。安托瓦內特對于皇后的職位并不喜歡，她生于宮廷之中，卻無法選擇她的職業(yè)，她只能成為皇后，并站在她并不愿意站的地方，承擔著歷史的責任。她如此評價奧地利女王，女王說過，她作為女王一生中只有一天是快樂的。其實，她本人亦是如此。她說：“因為我是法國皇后....這個頭銜讓我驚恐萬分，無時不提醒著我，我就像囚犯一樣?！卑餐型邇忍厝缤煞蛞粯樱⒎菤v史上最壞之皇后，至少她知道自己的職責，也有著自己的承擔。她并非壞得革命一定要砍她的頭，只是她作為皇后，革命需要借她的人頭一用。好在她上斷頭臺時如此地鎮(zhèn)靜，最后給她的人生描上了精彩的一筆。

當革命逼近之時，在凡爾賽宮廷之中，仍然保持著鎮(zhèn)靜牢記著自己責任的，似乎只有皇帝與皇后。那些不可一世的貴族，那些作威作福的老爺們，平時窮奢極欲飛揚跋扈，此時早已慌成一團。有的在王宮中上吊自殺；有的當聽說斷頭臺上的名單上有自己時，嚇得當場暈倒；更多的則是忘了自己的職責，也忘了時時掛在嘴邊的祖國，在死亡面前還是視財如命，拚命地收拾著金銀細軟，化妝成他們所看不起的下等人逃跑。路易十六與瑪麗皇后在暴力之前的冷靜，也讓我們想起現(xiàn)代的很多獨裁者，從薩達姆到卡扎菲，平時驕橫無比，然而一旦革命來臨，卻全然忘記了自己承擔，化妝逃跑的，跪地求饒的，丑態(tài)百出，連死都少了份尊嚴。相比路易十六夫婦，差距何止千萬里。有人說過，皇帝與后來的獨裁者不一樣，他們是將整個家族與自己身家性命，與這個國家的命運捆綁在一起，他們無法帶著錢財逃命，他們只能隨著他們的王朝一起滅亡。他們無法選擇自己的出生，但卻得選擇這樣的結果。

革命，對于革命雙方來說，均不是一個最優(yōu)選擇。只有在革命發(fā)生之后，只有在血淋淋的暴力之后，大家才會覺得原來雙方都可以相互妥協(xié)，各自朝后退一步，也不會落下這么多的人頭，犧牲這么多的生命，引起社會這么大的動蕩，給整個民族留下這么大的陰影。但處于當時的情境之中，似乎誰都不會主動后撤一點。暴動的底層群眾，想著的是只有徹底鏟除這樣的制度，只有向那些曾經作威作福人追討，革命才算是成功。而當權一方似乎總是自信滿滿，且對于已經臨近的革命后知后覺，殊不知澆滿燃油的木柴已經鋪就，就在等待一粒火星。他們總是貪婪而不知滿足，漠視著人民的痛苦與呼聲。即使到了最危險的時刻，仍然不愿意放棄星點權力。這樣互不的結果，最后只能導致革命的發(fā)生。在電影中，路易十六說：“人民不只要面包，還要求權力。竟然要求要權力，對我來說，這無異是一種詛咒?！边@確實是當權者的心理。他們以為，只要讓人民吃飽喝足，就已是莫大的功勞。至于權力？那是禁臠，豈容你們染指？

在法國，革命終究是發(fā)生了，而且以那么暴烈的方式。當時法國對立的雙方，從路易十六及眾多貴族們，到所有的底層民眾，其實均是輸家，幾十近百年的血雨腥風與社會動蕩，讓幾代人飽受苦難。唯一的贏家就是法國國家及人民的未來，大革命摧枯拉朽般地革新除舊，導致了民主法國的誕生。當代法國人會感激他們前輩的付出，不幸生于那個時代的人，則只有承受這種歷史的宿命了。

欲揚先抑下，本片從一個皇室女仆的角度看法國大革命前凡爾賽宮內翻云覆雨的變化，聽上去很恢宏，但其實它還原歷史的效果并不是很好，也許是因為該片牽扯到的人物太多歷史背景又太復雜，而一部電影的時間不足以讓其道來種種原委，以至于所以許多細節(jié)經不起推敲，許多情節(jié)無疾而終。Anyway，導演本來也沒打算把它拍成歷史正劇，僅其對女仆內心細致入微變化的刻畫就足以讓我奉上五顆星。

先介紹下拉波德小姐的內心世界的基調，她的內心無疑是清高的，從其他姑娘們輕浮地找男人廝混而她仍堅守處子之身，到皇室大勢已去下人們樹倒猢猻散而她仍堅持那一份忠誠，無處不凸顯她的與眾不同。她內心也深深的渴望通過自己出淤泥不染的品質（包括心靈手巧、博聞強識以及難能可貴的忠誠）得到皇后特殊的禮遇，同樣，若能得到法國最尊貴女人的特殊禮遇那么將是對她清高的最佳認可


影片開始的清晨，拉波德小姐起床奔向皇后寢宮陪讀時，她的內心是欣喜的（與其他仆人相比她有一份體面的工作，為此她還得到了一座專屬的金鐘）。在皇后面前，一開始她還像個小女孩略帶羞澀規(guī)規(guī)矩矩的，直到皇后不顧身份懸殊開始為她撓癢，種種親昵的行為在她的內心播下了情愫的種子，從她離開時邁開步子對皇后貼身女仆的絮叨置若罔聞以及喜不自禁的表情就可以看出。

但是在威尼斯船上聽著船夫提及皇后和公爵夫人的風流韻事時，她的內心就激起千層浪了，原來皇后心中早已有另一個非比尋常的她了，可她一直不愿正視這個事實，那一份不甘心和好奇開始滋生。所以后面每當旁人提及公爵夫人的特別身份時，她都會略帶氣惱的回避話題。

此時的巴黎開始動亂，巴士底獄被攻陷，凡爾賽宮危在旦夕，國王夜不能寐，不論貴族還是仆人，都是為了自己的利益捉雞，私奔的、順手牽羊的、偽裝潛逃的、大家各有各的打算，這時的拉波德小姐卻為她的皇后坐立不安，她用食物賄賂知識淵博先生了解動亂原委，用金鐘交換革命現(xiàn)場的一眼，用刺繡換取一線皇室消息...她所做的這一切都是為了了解皇后的現(xiàn)在的處境和安危，連圖書館先生都看出了她的內心越陷越深的情感，即便她矢口否認，他委婉地稱她的行為是年輕人常有的（愛）盲目。

和船夫干柴烈火的時候被皇后一召喚立馬將船夫拋之腦后（插播下，這段和船夫看似莫名其妙的激情戲是有由頭的，這兩人中間的紐帶就是公爵夫人。雖說公爵夫人算的上時拉波德小姐的情敵，可是拉波德對她的情感是復雜的，羨慕比嫉妒要多那么一點點，而公爵夫人男女通吃也曾和船夫有過一夜情，拉波德也希望借著與船夫的一夜情證明自己的魅力）。

抵達皇后寢宮后，看到自己日思夜想那個女人憔悴的面容時，她的內心也一起悲哀，自己愛莫能助恨不得替她受苦，而這樣一個大難臨頭壯烈的基調下看到一個偷拿皇后物品準備背棄主人逃跑的大女仆時，她毫不掩藏自己的鄙夷的眼神。她內心恨自己的無力，在皇后最無助的時候自己無能為力。

在皇后要求和她單獨交談時，她是受寵若驚且無比驕傲著，她想，自己在皇后心中還是有那么些不一樣的。當皇后開始傾吐拉拉心聲時，她心領神會的笑著體會著，她雖知皇后心里愛著別人，當聽到那個人名字的時候她還是有點難過和不甘的，可看著心愛的皇后備受折磨，她便請命去請自己的情敵來和自己的愛人作伴（多么糾結的內心世界啊）。

領著皇后的神圣旨意，她邁開步子勇往直前，直到站到公爵夫人的床邊，她的醋意蔓延好奇心滋生，她嫉妒這個女人同時又好奇究竟是怎樣的一個女人征服了她的皇后，她懷著扭曲的心態(tài)掀開了熟睡中公爵夫人的被單，窺視這個女人的胴體。

回去復命時，卻發(fā)現(xiàn)皇后在乎卻是逃亡的事情，并嘲諷她的辦事能力。她對皇后專注的愛以及掩藏這份感情的苦悶，在這一瞬間伴著委屈的淚水淌下，相比其他人其他事，她開始意識到自己的卑微，現(xiàn)實如同夢魘般纏繞著她。

凡爾賽宮朝不保夕，皇室成員列席政府會議，她在人群中地注目著皇后試圖窺探出究竟。此時公爵夫人以一抹鮮亮的綠裝穿過人群走向皇后，兩人默契的相擁忘我的親昵，全場鴉雀無聲，拉波德小姐的內心卻驚濤駭浪，在皇后的世界，她如同局外人一般，她也終于正視了皇后和公爵夫人相好的事實。

在皇后的更衣室，她忍不住的停下腳步，滿眼同情和悲傷的看著這個女人（很明顯拉波德小姐對皇后的關心遠勝過法國大革命對自己的震撼），豎著耳朵偷聽皇后和公爵夫人的私密話。她為皇后多情換來的薄情不值。眼見國王被要挾出城談判，貴族們各自打算無人在乎皇室存亡，皇后的脆弱無助讓她越發(fā)堅定了守護皇后追隨皇后的信念。

她路過公爵夫人的房間時，對情敵的好奇心讓她忍不住再次窺探，而公爵夫人喬裝成女仆準備前往瑞士的行徑使得她在拉波德小姐心中的形象坍塌，她想，貪生怕死的公爵夫人不配做皇后的情人。

她再次被召喚進皇后的臥室，貼身女仆早已知道皇后的打算，她終究不忍心對皇后忠心耿耿的拉波德落得如此下場，善意的提醒換來的還是波拉德的堅毅，知她心思，便只好作罷。那朵大理花，在這個蒼涼的年代顯得尤為燦爛，深受皇后喜愛，對拉波德而已，這朵花卻意味深長，好似她們的定情信物，皇后得來這朵花靈感的時候正是她陪伴在身旁，也正是她情愫萌發(fā)的時候，于是乎，刺繡在她飽含深情的一針一線中完成了，即便成品打著別人的名號，她內心卻是滿足的。
皇后跟她提到致辭提到自己的顧慮和沒人能懂時，拉波德小姐卻是感同身受的，但皇后永遠感受不到，這時的皇后只惦念著公爵夫人。

于是乎高潮到了，皇后為了自己的情人開始擺布拉波德小姐的命運，以她為公爵夫人的替身，必要的時候替公爵夫人去死，短短幾句話，對拉波德小姐的打擊是致命的。試想一下，你愛的人命令你替你的情敵去死，換做是誰都會崩潰的。拉波德小姐在此崩潰的不僅僅是情感，還有她的人生觀價值觀，她的清高建立在皇后的禮遇上，她的精神也寄托在對皇后的追隨上，皇后在她心中曾是如此的高貴如此的剛正不阿，公爵夫人的不堪嘴臉剛剛被她認清此刻她卻要為這個自己都瞧不起的人去死。拉波德不甘，她語言的反抗卻被皇后的暴脾氣堵回去了（皇后的bitch臉開始彰顯了，“讓你去死是因為你夠格”這也忒傷人了吧）。她不想再反抗了，以她清高的個性她完全可以拒絕這個傷自尊的要求，她不拒絕也不是因為皇后的淫威（皇室都不保了，皇后權威掃地，完全可以拍屁股走人），她默默的接受是因為她的三觀毀了，她絕望了，她看不到繼續(xù)堅持下去的希望。換衣那段尤為精彩，捂住私處的羞澀的少女在皇后目光投來的時候松開了雙手，傲視著皇后，皇后眼神中確有被其青春洋溢的體態(tài)驚艷被其氣勢壓倒的成分略過。這時的拉波德氣場peak了，當一個人再也沒有什么可以失去的時候她就什么都不怕了?；屎笠娭伢w的時候也許心動了，臨別意味深長的一吻來得太晚，再也激不起拉波德內心的一絲漣漪了。

離宮的馬車上，拉波德小姐神態(tài)輕松，那是一種由內到外的釋放，她放下了，不再有虐戀情感的負荷。她不顧安危拋頭露臉朝路人揮手致意，她已然將自己的性命棄之于不顧，即使招來叛黨也不過是一死，說不定還能拉公爵夫人陪葬，也許這么一死反而能被皇后銘記讓其懺悔，但怎樣都不重要了。離開凡爾賽宮，離開皇后，她再也不是誰的誰了。最哀莫過于心死也不過如此吧。

后記：閱片無數(shù)從未寫過影評，一直覺得有些想法留在心里就是了。此片也不算特別出奇，為其撰賦只是覺得它不應該deserve這樣一個低分，算是抱個不平吧，沒想到一口氣寫了介么多，希望大家不要因為評分低就錯過這樣一部讓人耳目一新的電影。
不過抱著看拉拉來看此片的人可以散去了，除了兩個naked鏡頭，尺度很小。內心戲還是值得揣摩的，讓我驚異的是，異性的暗戀、虐戀、三角戀放在同性戀的世界里套路是一樣一樣滴。

法國大革命為背景的宮中女人們的故事，如果想要沖著歷史來看，未免有些失望，因為它只是交代一個時代背景，不是重點，因此不會重筆墨描述。如果奔著女性的角度來看，很好，侍女的行為和心理我覺得演員表現(xiàn)的很棒。女人與女人之間的情感，有太多值得推敲，皇室里有太多的神秘和不為人知的風流韻事?？蓱z侍女終究是侍女，她的以為只是自己以為，最終還是成為皇后手中擺布的棋子，為其喜歡的人實行金蟬脫殼之計。電影還映射了一段瑪麗皇后的歷史故事，據(jù)說她有三個要好的閨蜜朋友，值得去查一查，看一看。

比較不一樣的歷史古裝片，以一個女仆的視角，見證那個“山雨欲來風滿樓”的數(shù)日。
　　
主要人物集中在幾個女人，但次要人物卻遍及上下，即便沒有足夠的歷史知識，影片還是很容易令人理解。雖然劇情波瀾不驚，沒有以往宮廷劇的爾虞我詐、富麗堂皇，但通過女人的某個感情側面反映了一個時代終結宿命感。
　　
伯努瓦·雅克 Beno?t Jacquot很好的化繁為簡，其掌控能力還是不錯的，特別是夜晚滿是燭火的甬道那幾段，人物鏡頭的調度非常嫻熟。而他一向對女性細膩情感的挖掘同樣很好的作用于影片。